واﺷﻨﻄﻦ ـ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﺗﺘﻨﺎزﻋﺎن و»ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« ﻳﺮﻗﺺ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺒﺎل

أوﺳﻜﺎر ﺳﻴﺎﺳﻲ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ﺳﺎﻋﺎت

ﻣﺴﺎء ﻫﺬا اﻟﻴﻮم )اﻷﺣﺪ( ﺳﻴﻘﺒﻞ ﻋـﺸـﺮات اﳌـﻼﻳـﲔ ﻣـﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻋﺪ واﺣــﺪ ﻣـﻊ اﻷوﺳـﻜـﺎر اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﻓﻲ ﺣﻔﻞ ﺗﻮزﻳﻊ ﺟﻮاﺋﺰه ﻷﻓـﻼم اﻟﻌﺎم ٦١٠٢. إﻧﻪ اﻟﺤﻔﻞ اﻟـ٩٨ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ٩٢٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗـﻢ ﻣﻨﺢ أوﺳــﻜــﺎر أﻓـﻀـﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻹﻧــــﺘــــﺎج ﺣــــﺮﺑــــﻲ ﻳـــــــﺪور ﺣــــــﻮل ﻗــﺼـــــﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »أﺟﻨﺤﺔ«.

ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻴﻠﻢ وﻳﻠﻴﺎم أ. وﳌﺎن ﻫﻮ اﻟــﻮﺣــﻴــﺪ اﻟـــــﺬي ﺧــــﺮج ﺑـــﺄوﺳـــﻜـــﺎر، ﺑﻞ ﺷﺎرﻛﻪ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﻓﻴﻠﻢ »ﺷﺮوق« ﻟﻸﳌﺎﻧﻲ اﻟــــﺬي ﻛـــﺎن اﻧـﺘــﻘــﻞ إﻟـــﻰ ﻫــﻮﻟــﻴــﻮود ف. و. ﻣــﻮرﻧــﺎو. »أﺟـﻨـﺤـﺔ« ﻧــﺎل ﻣـﺎ ﺳـﻤﻲ آﻧﺬاك ﺑﺄوﺳﻜﺎر »أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ، إﻧﺘﺎج« و»ﺷﺮوق« ﻣـﻨﺢ ﻣﺎ ﺳﻤﻲ »أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ، إﻧﺘﺎج ﻓﻨﻲ ﻓﺮﻳﺪ«.

ﺗــﻐــﻴــﺮت اﳌــﺴــﻤــﻴــﺎت ﻛــﺜــﻴــﺮا ﻓﻴﻤﺎ ﺑــﻌــﺪ، ﻛـﻤـﺎ ﺗــﻌــﺪدت اﻟــﺠــﻮاﺋــﺰ ﻟﺘﺸﻤﻞ ﻛﻞ رﻛﻦ ﻣﻦ أرﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ. وﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ اﳌﻨﺎﺳﺒﺎت اﻟـ٨٨ اﳌﺎﺿﻴﺔ، ﻋﺮف اﻟﺘﻤﺜﺎل اﻟﺬﻫﺒﻲ ﻛﻴﻒ ﻳﻌﺒـﺮ ﻋﻦ ﻧﺸﺎط اﻵﻟــﺔ اﻹﻧﺘﺎﺟﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻣــﻊ ﻣـــــﺮوره ﺑـﺘـﻘـﻠـــﺒـﺎت ﺗـﺒـﻌـﺖ اﻧـﻬـﻴـﺎر ﻧــﻈــﺎم اﻻﺳــﺘــﻮدﻳــﻮ ﻓــﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت وارﺗـﻘـﺎء اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻔﻨﻲ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ، ﺛﻢ وﺻﻮل ﻓﻴﺾ ﺟﻴﺪ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ وﺷـﺒـﻪ اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ ﺣﺘﻰ ﺑﺎت اﻟــﻴــﻮم ﺑــﺎﻧــﻮراﻣــﺎ ﺷـﺎﺳـﻌـﺔ ﻣــﻦ أﻧـﻤـﺎط إﻧﺘﺎﺟﻴﺔ ﻣﺘﻌﺪدة.

ﻫﻨﺎك اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي اﻧﻄﻠﻖ ﻣﺴﺘﻘﻼ وﺗﺒﻨـﺘﻪ ﺷﺮﻛﺔ ﺗﻮزﻳﻊ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﺜﻞ »ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« اﻟﺬي ﺗﻘﻮم ﻟﻴﻮﻧﺰﻏﻴﺖ ﺑﺘﻮزﻳﻌﻪ. واﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺴﺘﻘﻞ إﻧﻤﺎ- ﺑﺤﺴﺐ اﳌﻨﺎﻫﺞ اﻟـــﻬـــﻮﻟـــﻴـــﻮودﻳـــﺔ اﻟــﻜــﻼﺳــﻴــﻜــﻴــﺔ- ﻣـﺜـﻞ »ﻫﺎﻛﺴﻮ رﻳـﺪج«. ﻫﺬا ﻫﻮ أﻳﻀﺎ ﺣﺎل ﻓﻴﻠﻢ »وﺻــﻮل« ﻓﻬﻮ إﻧﺘﺎج ﻟﻢ ﺗﺘﺒﻨﺎه اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت اﻟﻜﺒﻴﺮة، ﻟﻜﻨﻪ ﻣﻤﻨﻬﺞ ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ إﻧــﺘــﺎﺟــﺎﺗــﻬــﺎ ﻓـــﻲ ﺣـــﲔ أن »ﻟﻴﻮن« و»ﺳﻴﺎﺟﺎت« )أو »ﺣﻮاﺟﺰ«( ﻫـﻤـﺎ إﻧــﺘــﺎﺟــﺎن ﻣـﺴـﺘـﻘـﻼن ﻓـﻌـﻠـﻴـﺎ. ﻓﻲ اﳌﻘﺎﺑﻞ، ﻓﺈن »ﻣﺎﻧﺸﺴﺘﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺤﺮ« ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺔ ﺿﺨﻤﺔ )وﻟﻮ ﺣﺪﻳﺜﺔ( ﻫﻲ »أﻣﺎزون ﺳﺘﺪﻳﻮز« و»أرﻗﺎم ﺧﻔﻴﺔ« ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﺗﻮﻧﺘﻴﺚ ﺳﻨﺘﺸﺮي ﻓﻮﻛﺲ.

ﻋﻨﺼﺮ ﺟﺬب

ﻛــــﺬﻟــــﻚ ﻫــــﻲ أﻓـــــــﻼم ﺗــﻨــﺘــﻤــﻲ إﻟـــﻰ ﺗﺸﻜﻴﻠﺔ ﻣﺘﻌﺪدة اﳌﺼﺎدر واﻟﺘﺠﺎرب ﻣــــﻦ اﳌـــﺨـــﺮﺟـــﲔ، وذﻟــــــﻚ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻨــﺤــﻮ اﻟﺘﺎﻟﻲ:

< ﻫــﻨــﺎك ﻣــﺨــﺮج واﺣـــﺪ ﻣـﻌـﺮوف ﺑـﺨـﻠـﻔـﻴـﺔ ﺗــﺒــﻠــﻎ ﻋــﺸــﺮة أﻓــــﻼم رواﺋــﻴــﺔ ﻃــــــﻮﻳــــــﻠــــــﺔ، وﻫــــــــــﻮ اﻟــــــﻜــــــﻨــــــﺪي دﻧــــﻴــــﺲ ﻓﻴﻠﻴﻨﻴﻴﻒ، ﺻﺎﺣﺐ ﻓﻴﻠﻢ »وﺻﻮل«.

< ﻓﻴﻠﻤﺎن ﳌـﺨـﺮﺟـﲔ – ﻣﻤﺜﻠﲔ، ﻫـﻤـﺎ ﻣــﻞ ﻏـﻴـﺒـﺴـﻮن »ﻫــﺎﻛــﺴــﻮ رﻳـــﺪج« ودﻧﺰل واﺷﻨﻄﻦ »ﺳﻴﺎﺟﺎت«.

< ﻣـــﺨـــﺮج واﺣــــــﺪ ﻏــﻴــﺮ ﻣــﻌــﺮوف ﺳـﺒـﻖ ﻟــﻪ وأن ﺣـﻘـﻖ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﺧﻤﺴﺔ أﻓــﻼم ﻛﻠﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺻﻐﻴﺮة وﻣﺴﺘﻘﻠﺔ، وﻫﻮ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ دﻳﻔﻴﺪ ﻣﺎﻛﻨﺰي »ﺟﺤﻴﻢ أو ﻃﻮﻓﺎن«.

< ﺛـﻼﺛـﺔ ﻣﺨﺮﺟﲔ ﻛــﻞ ﻓــﻲ ﺛﺎﻧﻲ ﻋﻤﻞ ﻟﻪ، وﻫﻢ ﺑﺎري ﺟﻨﻜﻨﺰ »ﻣﻮﻧﻼﻳﺖ« وداﻣـﻴـﺎن ﺷﺎزﻳﻞ »ﻻ ﻻ ﻻﻧــﺪ« وﻏـﺎرث دﻳﻔﻴﺰ »ﻟﻴﻮن«.

< وﺛـــﻼﺛـــﺔ ﻣــﺨــﺮﺟــﲔ ﺳــﺒــﻖ ﻟﻜﻞ ﻣـــﻨـــﻬـــﻢ ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ ﻓــﻴــﻠــﻤــﲔ ﻓـــﻘـــﻂ ﻗــﺒــﻞ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻬـﻤـﺎ اﳌـــﺮﺷـــﺢ ﻟـــﻸوﺳـــﻜـــﺎر، وﻫــﻢ ﺛـﻴـﻮدور ﻣﻠﻔﻲ »أرﻗـــﺎم ﺧﻔﻴﺔ« ودﻧــﺰل واﺷــــﻨــــﻄــــﻦ »ﺳـــــﻴـــــﺎﺟـــــﺎت« وﻛــﻴــﻨــﻴــﺚ ﻟﻮﻧﺮﻏﺎن »ﻣﺎﻧﺸﺴﺘﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺤﺮ«.

ﻟﻜﻦ ﻓﻲ ﺣﲔ أن ﻫﺬه اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت

ّّ وﻣــــﺎ ﺳــﺒــﻘــﻬــﺎ ﺗــﺸــﻜـــــﻞ ﻣــﻌــﺎﻟــﻢ ﻓـﻌـﻠـﻴـﺔ ﻷوﺳﻜﺎر ﻳﺪﺧﻞ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺗﺠﺪﻳﺪ أﺧــﺮى، ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺸﻜﻞ ﻋﻨﺼﺮ ﺟﺬب أوﻟﻰ ﻓﻲ ﻏﻴﺎب أﻋﻤﺎل ﺿﺨﻤﺔ أو ﺗﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻛــﻤــﺎ ﻛــــﺎن اﻟـــﺤـــﺎل ﻋـﻠـﻴـﻪ ﺣـــﺘـــﻰ ﻋـــﻘـــﻮد ﻗــﺮﻳــﺒــﺔ. ﻟــــــﻴــــــﺲ ﻫــــــــﻨــــــــﺎك ﻣـــﻦ »ﺳﻴﺪ اﻟﺨﻮاﺗﻢ« وﻻ ﻣـﻦ »ﺗﺎﻳﺘﺎﻧﻚ« وﻻ »ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺷﻨﺪﻟﺮ«.

أﻳــﺎﻣــﻬــﺎ ﻛــﺎن ﻋـــﻨـــﺼـــﺮ اﻟــــﺠــــﺬب اﻷول ﻫــﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ ذاﺗﻪ ﺧﺼﻮﺻﺎ إذا ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻌﻼ ًً وﺣﻴﺪا ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺿﺨﺎﻣﺘﻪ أو أﻫﻤﻴﺘﻪ اﳌــــــﺮﺗــــــﺒــــــﻄــــــﺔ ﺑـــﺤـــﺠـــﻢ إﻧــﺘــﺎﺟــﻪ. اﻵن ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟـــــــﺠـــــــﺬب ﻓـــــــﻲ ﻣـــﺴـــﺎﺑـــﻘـــﺔ اﻷوﺳـــــﻜـــــﺎر ﺗــــﺘــــﻮزع ﺣـﺴـﺐ اﻫـــﺘـــﻤـــﺎﻣـــﺎت ﻣـــــﺤـــــﺪدة: ﺑـﻌـﺾ ﺻﺤﻒ اﻟﻐﺪ وﻣﻮاﻗﻌﻪ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻣﺜﻼ ﺳﺘﺨﺼﺺ ﺻﻔﺤﺎﺗﻬﺎ ﳌﺘﺎﺑﻌﺔ ﻣﺎذا ارﺗﺪت إﻳﺰاﺑﻴﻞ أوﺑﻴﺮ، وإذا ﻣﺎ ﻛﺎن ﻛﺎﻳﺴﻲ أﻓﻠﻚ اﻋﺘﻤﺪ ﻣﻈﻬﺮه اﻟﻔﻮﺿﻮي ﻟﻴﻀﺎﻫﻲ ﺑﻪ اﻷﻧﻴﻖ راﻳﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ.

اﻟــﻨــﻘــﺎد ﺳﻴﻨﺸﻐﻠﻮن ﻓــﻲ ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟـــــﻔـــــﺎﺋـــــﺰ، وإذا ﻣـــــﺎ ﻛـــــــﺎن ﻳــﺴــﺘــﺤــﻖ. ﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﺷﺮﻛﺎت اﻷﻓﻼم ﺳﺘﺤﺼﻲ ﻋﺪد اﻷﻓﻼم اﻟﺮاﺑﺤﺔ ﻣﻦ ﺑﲔ ﻣﺎ أﻧﺘﺠﺘﻪ.

أﻣــــﺎ اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر ﻓــﻠــﺪﻳــﻪ اﻧــﺸــﻐــﺎل آﺧﺮ ﻫﺬه اﻟﺴﻨﺔ وﻫﻮ اﻟﺼﺮاع اﻟﺪاﺋﺮ ﺑــــﲔ اﻟـــﺒـــﻴـــﺖ اﻷﺑــــﻴــــﺾ وﻫــــﻮﻟــــﻴــــﻮود. ﻛﻼﻫﻤﺎ ﻣﺆﺳﺴﺘﺎن ﻛﺒﻴﺮﺗﺎن، واﺣﺪة ﺳــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ ﺗــﺘــﻌــﺎﻃــﻰ ﺣـــﺎﻟـــﻴـــﺎ اﻟــﺸــﺄن اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ واﻹﻋــﻼﻣــﻲ واﻟـﻔـﻨـﻲ ﻟﺘﺼﻔﻪ ﺑﺄﻧﻪ ﻣﻔﺒﺮك، وواﺣــﺪة ﻓﻨﻴﺔ ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﺗــﺘــﻌــﺎﻃــﻰ ﺣــﺎﻟــﻴــﺎ اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﺔ ﺑـﻌـﺪﻣـﺎ ﻓﻮﺟﺌﺖ ﺑﻤﻮﻗﻒ رﺋﻴﺲ اﻟﺒﻼد اﳌﻌﺎدي ﻟﻠﻬﺠﺮة.

ﻛﻢ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻋﺮﺑﻲ؟

ﻋـــﻠـــﻴـــﻨـــﺎ أن ﻧــــﺤــــﺴــــﺐ أﻧـــــــــﻪ ﻓــﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻷﺧﻴﺮة ﺑﺪأت ﻧﺴﺒﺔ اﻹﻗﺒﺎل ﻋـــﻠـــﻰ ﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪة ﺣـــﻔـــﻼت اﻷوﺳــــﻜــــﺎر ﺑــﺎﻟــﻬــﺒــﻮط ﺗــﺪرﻳــﺠــﻴــﺎ. وﻋــﻠــﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌﺜﺎل، ﺑﻠﻎ ﻋﺪد اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﲔ ﻟﺤﻔﻠﺔ اﻷوﺳﻜﺎر ﺳﻨﺔ ٥١٠٢ ﻧﺤﻮ ٧٣ ﻣﻠﻴﻮﻧﺎ و٠٠٣ أﻟﻒ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻓﻲ ﻣﻘﺎﺑﻞ ٤٤ ﻣــﻠــﻴــﻮن ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ ﻓـــﻲ ﻋــــﺎم ٤١٠٢. ﻓــﻲ اﻟــﻌــﺎم اﳌـــﺎﺿـــﻲ، اﺳـﺘــﻤـﺮ اﻟـﻬـﺒـﻮط ﻓـﻮﺻـﻞ إﻟــﻰ ﻣـﻌـﺪل ٤٣ ﻣﻠﻴﻮﻧﺎ و٠٠٣ أﻟﻒ ﻣﺸﺎﻫﺪ.

رد اﻟﻔﻌﻞ اﳌﻌﺎﻛﺲ

ﻣﺎ ﻫﻮ ﻏﺮﻳﺐ، وﻳﻠﻌﺐ دور اﳌﻨﻘﺬ إﻟـﻰ ﺣﺪ ﻛﺒﻴﺮ، ﻫﻲ اﻟـﻨـﺰاع اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ اﻟــﺪاﺋــﺮ ﺑــﲔ اﳌـﺆﺳـﺴـﺘـﲔ اﳌــﺬﻛــﻮرﺗــﲔ. ﺟﻤﻬﻮر اﻷوﺳﻜﺎر ﻫﺬا اﳌﺴﺎء ﺳﻴﻨﺘﻈﺮ أن ﻳـــﺸـــﻦ ﻣــﻌــﻈــﻢ اﳌــــﺘــــﺤــــﺪﺛــــﲔ ﻣــﻦ ﻣﻘﺪﻣﲔ وﺿﻴﻮف وﻓﺎﺋﺰﻳﻦ ﻫﺠﻮﻣﺎ ﻻذﻋــــــــــــــــــــــــــــــــﺎ ﻋـــــﻠـــــﻰ ﺳـﻴـﺎﺳـﺎت اﻟﺮﺋﻴﺲ ﺗــــــﺮﻣــــــﺐ اﻟــــﺪاﺧــــﻠــــﻴــــﺔ واﻟـــــﺨـــــﺎرﺟـــــﻴـــــﺔ، وﻓــــﻲ ﻣـــــﻘـــــﺪﻣـــــﺘـــــﻬـــــﺎ ﻣــــﻮﻗــــﻔــــﻪ ﻣـــﻦ اﻟـــﻬـــﺠـــﺮة، وﺗــﻬــﺪﻳــﺪه اﳌــﺘــﻤــﺜــﻞ ﻓـــﻲ ﻛــﻴــﻔــﻴــﺔ إدارة اﻟﺴﻠﻄﺔ. اﻟﺴﺒﺐ ﻫﻮ أﺑﻌﺪ ﻣﻦ أن اﳌﺨﺮج اﻹﻳﺮاﻧﻲ أﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدي وﺟﺪ ﻧﻔﺴﻪ ًً ﻣﺒﻌﺪاﻣﻦ ﺣﻀﻮر اﻟﺤﻔﻞ؛ ﻷﻧــﻪ ﺳﻴﺤﺘﺎج إﻟــﻰ ﻓﻴﺰا ﻟـﻦ ﺗﻤﻨﺤﻬﺎ ﻟﻪ اﻟﺴﻠﻄﺎت اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺗﺒﻌﺎ ﻟﻬﻮﻳﺘﻪ. ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ »اﻟـــﺒـــﺎﺋـــﻊ« (The Salesman) ﻣــﺮﺷــﺢ ﻟـﺠـﺎﺋـﺰة أﻓــﻀــﻞ ﻓﻴﻠﻢ أﺟﻨﺒﻲ ﻻ ﻳﻨﺎﻓﺴﻪ ﺟــﺪﻳــﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﺳــﻮى اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﳌﺎﻧﻲ »ﺗﻮﻧﻲ إردﻣﺎن«. إﻟـﻰ ذﻟــﻚ، ﻣـﻨﻊ اﳌﺼﻮر اﻟﺴﻮري ﺧـــﺎﻟـــﺪ ﺧــﻄــﻴــﺐ ﻣــــﻦ اﻟـــﺤـــﺼـــﻮل ﻋـﻠـﻰ اﻟﺘﺄﺷﻴﺮة ﻟـﺪﺧـﻮل اﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌﺘﺤﺪة رﻏــــــــــﻢ أﻧــــــــــﻪ أﺣــــــــــﺪ ﻣـــــــــﺼـــــــــﻮري ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ »اﻟـــﺨـــﻮذات اﻟـﺒـﻴـﻀـﺎء« اﻟـــﺬي ﻳﺘﻨﺎول اﻟـﺤـﺮب اﻟـﺴـﻮرﻳـﺔ )ﻣــﻦ ﻣﻨﻈﻮر اﳌﻬﺎم اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ(. ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــــﺮﻏـــــﻢ ﻣـــــﻦ ﻫــــــﺬا اﳌـــﻮﻗـــﻒ اﻟــﺮﺳــﻤــﻲ ﺣــﻴــﺎل اﳌــﺨــﺮﺟــﲔ اﻹﻳــﺮاﻧــﻲ واﻟـﺴـﻮري، ﻓـﺈن اﻧﺘﻘﺎد ﻗــﺮارات ﺗﺮﻣﺐ اﳌﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻬﺠﺮة ﺑﺪأت ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺣﻔﻞ اﻷوﺳﻜﺎر )ﺑﺨﻄﺎب ﻣﻴﺮﻳﻞ ﺳﺘﺮﻳﺐ ﻓﻲ ﺣﻔﻠﺔ »ﻏﻮﻟﺪن ﻏﻠﻮﺑﺲ«( وﺳﺘﺴﺘﻤﺮ، ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣـﺎ، ﺑﻌﺪه. »اﻟﺒﺎﺋﻊ«، اﻟﺬي ﻫﺎﺟﻤﻪ ﻧـﻘـﺎد وﻣــﺴــﺆوﻟــﻮن إﻳـﺮاﻧـﻴـﻮن ﺑﺘﻬﻤﺔ إﻧــﻪ ﻳﻌﻄﻲ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻹﻳـﺮاﻧـﻲ ﺻــــــﻮرة ﻣـــﻐـــﺎﻳـــﺮة ﻟـــﻠـــﻮاﻗـــﻊ، و»ﺗـــﻮﻧـــﻲ إردﻣــﺎن« ﳌـﺎرن إﻳـﺪي اﻵﺗـﻲ ﻣﻦ أﳌﺎﻧﻴﺎ ﺑـــﺠـــﻤـــﻠـــﺔ ﻣـــــﻦ اﻟــــﺠــــﻮاﺋـــــﺰ اﻷوروﺑــــــﻴــــــﺔ واﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ. »اﻟــﺒــﺎﺋــﻊ« ﻟـﻴـﺲ ﺑـﺠـﻮدة ﻓﻴﻠﻢ ﻓﺮﻫﺎدي اﻟﺴﺎﺑﻖ »اﻧﻔﺼﺎل« اﻟﺬي ﻓﺎز ﺑﺎﻷوﺳﻜﺎر ذاﺗـﻪ ﺳﻨﺔ ٢١٠٢، ﻟﻜﻦ اﻟﻘﺮار اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ اﻟـﺬي ﻧﺘﺞ ﻣﻨﻪ ﻣﻨﻊ اﳌﺨﺮج ﻣﻦ ﺣﻀﻮر اﻟﺤﻔﻞ ﻗﺪ ﻳﺘﺪﺧﻞ ﻫﻨﺎ ﳌﻨﺤﻪ أوﺳﻜﺎر ﺛﺎﻧﻴﺎ. ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺆﻛﺪ ﺣﺘﻰ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻫــﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ أن ﻋـــﺪدا ﻻ ﺑــﺄس ﺑـﻪ ﻣـﻦ اﻷﺻـــﻮات اﳌﻘﺘﺮﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺳﺘﺬﻫﺐ إﻟﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﳌﺎﻧﻲ، أو إﻟﻰ أي ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺜﻼث اﻷﺧﺮى ﻓﻲ ﻗﺎﺋﻤﺔ »أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ أﺟﻨﺒﻲ« ﺗﺤﻮﻟﺖ إﻟﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻹﻳﺮاﻧﻲ ﻧﻜﺎﻳﺔ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻘﺮار.

اﳌــﺨــﺮج اﻹﻳـــﺮاﻧـــﻲ ﺑـﻌـﺚ ﺑـﺮﺳـﺎﻟـﺔ ﻣـــﺼـــﻮرة ﻟـﻠـﻤـﻨـﺎﺳـﺒـﺔ ﺳــﺘــﺒــﺚ ﻟـــﻮ ﻓــﺎز ﺑــﺎﻟــﺠــﺎﺋــﺰة )أو رﺑـــﻤـــﺎ ﺗــﺒــﺚ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﻟـﻢ ﻳـﻔـﺰ أﻳــﻀــﺎ( ﻟـﻜـﻦ ﺗــﻢ اﺧـﺘـﻴـﺎر اﻣـﺮأﺗـﲔ إﻳــﺮاﻧــﻴــﺘــﲔ ﻣـﻬـﺎﺟـﺮﺗـﲔ وﺗــﻌــﻤــﻼن ﻓﻲ اﻟﺤﻘﻞ اﻟﺮﺳﻤﻲ )ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻣﻮﻇﻔﺔ ﻓﻲ وﻛﺎﻟﺔ ﻧﺎﺳﺎ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ اﻟﺤﺎﺿﺮة ﻫﺬا اﻟــﻌــﺎم ﻋـﺒـﺮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ »أرﻗــــﺎم ﺧﻔﻴﺔ«( ﻟﺘﺴﻠﻢ اﻟﺠﺎﺋﺰة ﺑﺎﻟﻨﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ إذا ﻣﺎ ﻓﺎز ﺑﻬﺎ.

ﻣﻦ ﺳﻴﻔﻮز وﳌﺎذا؟

وإذ ﻳــﺒــﺪأ اﻟــﺤــﻔــﻞ ﺑــﻌــﺪ ﺳــﺎﻋــﺎت ﻣﻦ اﻵن، ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮ ﻟﻼﺣﺘﻤﺎﻻت اﻷﻋـــﻠـــﻰ ﺑـــﲔ اﻟـــﻔـــﺎﺋـــﺰﻳـــﻦ، ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ أن ﺑـﻌـﺾ اﻷﻓــــﻼم واﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﻓـــﻲ اﻷﻗـــﺴـــﺎم اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﺑــﺎﺗــﺖ ﺷﺒﻪ ﻣﻀﻤﻮﻧﺔ. < أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ:

- »ﻻ ﻻ ﻻﻧــــــﺪ«: ﻛـــﻞ اﻟـــﺮﻫـــﺎﻧـــﺎت ﻣﻨﺼﺒﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ – اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ، وإن ﻟﻢ ﻳﻔﺰ ﻓﺈن ﺧﺴﺎرﺗﻪ ﺳﺘﺸﻜﻞ اﳌــﻔــﺎﺟــﺄة اﻷﻛــﺒــﺮ ﻓــﻲ ﺗـﺎرﻳـﺦ اﻷوﺳﻜﺎر اﻟﻘﺮﻳﺐ. ﻫﻞ ﻫﻮ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ »ﻫــﺎﻛــﺴــﻮ رﻳــــــﺪج« ﳌـــﻞ ﻏــﻴــﺒــﺴــﻮن، أو ﻣـﻦ »ﻣﺎﻧﺸﺴﺘﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺤﺮ« ﻟﻜﻨﻴﺚ ﻟﻮﻧﺮﻏﺎن؟ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﻘﻮل ﻻ، ﻟﻜﻦ »ﻻ ﻻ ﻻﻧــﺪ« ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ أﻓـﻀـﻞ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻣﻦ »ﻟﻴﻮن« و»أرﻗﺎم ﺧﻔﻴﺔ« و»ﺳﻴﺎﺟﺎت« ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺳـﻴـﻐـﺮق »ﺟـﺤـﻴـﻢ أو ﻃــﻮﻓــﺎن« ﻓـــﻲ ﻻ ﻣـــﺒـــﺎﻻة آﺧــــﺮ ﻟــﺤــﻈــﺔ وﺳـﻴـﺠـﺪ »وﺻــــﻮل« ﺣـﺒـﻴـﺲ ﺣــﺎﻟــﺔ ﻣــﻦ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺘﻮى اﻹﻧﺠﺎز.

ﻣﺨﺮج: ﺳﻴﻔﻮز: »ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ«. < أﻓﻀﻞ - ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟـﺤـﺎل، ﻓــﺈن داﻣﻴﺎن ﺷــــﺎزﻳــــﻞ، ﻣـــﺨـــﺮج »ﻻ ﻻ ﻻﻧــــــﺪ«، ﻫـﻮ اﻷﻛﺜﺮ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻟﻠﻔﻮز ﺑﻬﺎ. ﻫﻮ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ وﺿﻊ اﻷوﺳﻜﺎر ﻓﻲ ﺟﻴﺒﻪ ﻟﻮﻻ أن اﻟـﺒـﻌـﺾ ﻳـــﺮى أن ﺑـــﺎري ﺟﻨﻜﻴﻨﺰ )ﻋﻦ »ﻣﻮﻧﻼﻳﺖ«( أو ﻛﻨﻴﺚ ﻟﻮﻧﺮﻏﺎن )»ﻣــﺎﻧــﺸــﺴــﺘــﺮ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺒـــﺤـــﺮ«( أﻛــﺜــﺮ اﺳﺘﺤﻘﺎﻗﺎ ﻣـﻦ ﺷـﺎزﻳـﻞ. ﺷـﺎزﻳـﻞ )٢٣ ﺳـﻨـﺔ( ﺳـﻴـﻜـﻮن ﺛـﺎﻧـﻲ أﺻـﻐـﺮ ﻣﺨﺮج ﻳﻨﺎل اﻷوﺳﻜﺎر ﺑﻌﺪ اﻟﺮاﺣﻞ ﻧﻮرﻣﺎن ﺗـﻮروغ اﻟـﺬي ﻛﺎن أﺻﻐﺮ ﻣﻦ ﺷﺎزﻳﻞ ﺑﻨﺤﻮ ٧ أﺷﻬﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﺎز ﺑﺄوﺳﻜﺎره ﻋــــــﻦ ﻓـــﻴـــﻠـــﻤـــﻪ اﻟـــــــــﺪراﻣـــــــــﻲ اﻟـــﺨـــﻔـــﻴـــﻒ »ﺳﻜﻴﺒﻲ« ﺳﻨﺔ ٢٣٩١. أول: ﺳﻴﻔﻮز: داﻣﻴﺎن ﺷﺎزﻳﻞ < أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ ﻓﻲ دور

- ﻛـــﺎﻳـــﺴـــﻲ أﻓـــﻠـــﻚ ﻗـــــــﺪم أﻓــﻀــﻞ أداء إﻟــــــﻰ اﻟــــﻴــــﻮم ﻓــــﻲ »ﻣــﺎﻧــﺸــﺴــﺘــﺮ ﻋﻠﻰ اﻟـﺒـﺤـﺮ«، أﻧـــﺪرو ﻏﺎرﻓﻴﻠﺪ ﺑﻠﻮر ﺷـﺨـﺼـﻴـﺘـﻪ ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻣــﺤــﺒــﺐ ﻓﻲ »ﻫـﺎﻛـﺴـﻮ رﻳــــﺪج«. ﻓﻴﻐﻮ ﻣﻮرﺗﻨﺴﻦ ﺟﻴﺪ ﻓـﻲ »ﻛـﺎﺑـﱳ ﻓﺄﻧﺘﺎﺳﺘﻚ«، ﻟﻜﻨﻪ ﻟــﻴــﺲ اﻟـــــﺪور اﳌـــﺆﻫـــﻞ ﻟـﻘـﻄـﻊ اﻟــﺸــﻮط اﻷﺧـــﻴـــﺮ ﻣـــﻦ اﳌــﻨــﺎﻓــﺴــﺔ، ﻛــﺬﻟــﻚ دﻧـــﺰل واﺷﻨﻄﻦ. ﻳﺒﻘﻰ راﻳﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ ﻋﻦ »ﻻ ﻻ ﻻﻧـــﺪ«، ﻟـﻜـﻦ ﻫــﺬا ﺑـــﺪوره ﻟﻴﺲ ﻣﻀﻤﻮﻧﺎ.

- ﺳﻴﻔﻮز: اﳌﻨﺎﻓﺴﺔ اﻷﻛﺒﺮ ﺑﲔ ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ وﻛﺎﻳﺴﻲ وﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ ﻟﺪﻳﻪ درﺟﺔ أﻋﻠﻰ ﻗﻠﻴﻼ. < أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ دور أول: - ﻧﺘﺎﻟﻲ ﺑﻮرﺗﻤﻦ ﻗﺪﻣﺖ أداء ﻳﺜﻴﺮ اﻹﻋـــﺠـــﺎب ﻓــﻲ »ﺟـــﺎﻛـــﻲ«، ﻟــﻜــﻦ ﻛـﺬﻟـﻚ ﻓﻌﻠﺖ ﻣﻨﺎﻓﺴﺎﺗﻬﺎ: إﻳﻤﺎ ﺳﺘﻮن ﻓﻲ »ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« وروث ﻧﻴﻐﺎ ﻋﻦ »ﻟﻔﻴﻨﻎ« وﻣـــﻴـــﺮﻳـــﻞ ﺳـــﺘـــﺮﻳـــﺐ ﻋــــﻦ »ﻓـــﻠـــﻮرﻧـــﺲ ﻓـﻮﺳـﺘـﺮ ﺟﻨﻜﻴﻨﺰ« وإﻳــﺰاﺑــﻴــﻞ أوﺑـﻴـﺮ ﻋﻦ »ﻫﻲ«. ﻟﻜﻦ اﳌﻨﺎﻓﺴﺔ اﻷﻛﺒﺮ ﺳﺘﻘﻊ ﺑﲔ أوﺑﻴﺮ وﺳﺘﻮن.

- ﺳﺘﻔﻮز: اﻳﺰاﺑﻞ أوﺑﻴﺮ ﻧﻮﻋﻴﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟﺠﺎﺋﺰة ذاﺗﻬﺎ ﺳﺘﺬﻫﺐ إﻟﻰ إﻳﻤﺎ ﺳﺘﻮن. < أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ ﻣﺴﺎﻧﺪ: - اﻟﺠﺎﺋﺰة ﻫﻨﺎ ﺻﻌﺒﺔ اﻟﺘﻜﻬﻦ وﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ أي ﻣﻤﺜﻞ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« واﻟﺤﻤﺪ ﻟﻠﻪ. ﻣﺎ ﺑﲔ اﳌﺨﻀﺮم ﺟــﻒ ﺑــﺮدﺟــﺰ )»ﺟـﺤـﻴـﻢ أو ﻃــﻮﻓــﺎن«( واﻟﺸﺎب ﻣﺎﻫﺮﺷﺎﻻ ﻋﻠﻲ )ﻣﻮﻧﻼﻳﺖ( واﳌﺘﻮﺳﻂ ﻣﺎﻳﻜﻞ ﺷﺎﻧﻮن )»ﺣﻴﻮاﻧﺎت ﻟﻴﻠﻴﺔ«(. اﻵﺧﺮان ﺗﻜﻤﻠﺔ ﻋﺪدﻳﺔ وﻫﻤﺎ ﻟﻮﻛﺎس ﻫﺪﺟﺰ ﻋﻦ »ﻣﺎﻧﺸﺴﺘﺮ ﻋﻠﻰ اﻟــﺒــﺤــﺮ« و)اﻟــﻬــﻨــﺪي( دف ﺑــﺎﺗــﻞ )ﻋـﻦ »ﻟﻴﻮن«(.

- ﺳـــﻴـــﻔـــﻮز: ﻣــــﺎﻫــــﺮﺷــــﺎﻻ ﻋـﻠـﻲ ﳌﻮﻫﺒﺘﻪ ﺑﻼ رﻳﺐ، ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﺴﺎﻋﺪه أﻧـﻪ ﻣﻤﺜﻞ أﻓــﺮو - أﻣﻴﺮﻛﻲ ﻣﺴﻠﻢ ﻓﻲ ﺣـــﻤـــﻰ اﻹﺳــــﻼﻣــــﻮﻓــــﻮﺑــــﻴــــﺎ واﻟـــــﻌـــــﺪاء ﻟﻠﻤﻠﻮﻧﲔ واﳌﻬﺎﺟﺮﻳﻦ. < أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﺴﺎﻧﺪة: - ﺛـــﻼث أﻓــــﺮو أﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺎت، ﻫﻦ ﻓﻴﻮﻻ دﻳﻔﻴﺰ )»ﺳﻴﺎﺟﺎت«( وﻧﺎووﻣﻲ ﻫــﺎرﻳــﺲ )»ﻣـــﻮﻧـــﻼﻳـــﺖ«( وأوﻛــﺘــﺎﻓــﻴــﺎ ﺳـﺒـﻨـﺴـﺮ )»أرﻗـــــــﺎم ﺧــﻔــﻴــﺔ«(. اﻷوﻟـــﻰ ﺣﻈﻴﺖ ﺑﻤﻌﻈﻢ ﺟــﻮاﺋــﺰ اﳌــﻮﺳــﻢ ﻓﻲ ﻫــﺬه اﻟــﺨــﺎﻧــﺔ، ﻛـﻤـﺎ ﻓــﻲ ﺧــﺎﻧــﺔ أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ أوﻟﻰ. ﻧﻴﻜﻮل ﻛﻴﺪﻣﺎن ﻣﺮﺷﺤﺔ أﻳﻀﺎ ﻋﻦ »ﻟﻴﻮن« وﻣﻴﺸﻴﻞ وﻳﻠﻴﺎﻣﺰ ﻋــﻦ »ﻣـﺎﻧـﺸـﺴـﺘـﺮ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺒــﺤــﺮ«، ﻟﻜﻦ ﻓﻮز أي ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻣﺴﺘﺒﻌﺪ.

- ﺳﺘﻔﻮز: ﻓﻴﻮﻻ دﻳﻔﻴﺰ.

إﻳﻤﺎ ﺳﺘﻮن وراﻳﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ ﻓﻲ »ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« ﺟﻮاﺋﺰ اﻷوﺳﻜﺎر ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎر ﺣﻔﻞ اﻟﺘﻮزﻳﻊ