ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ ﻓﻲ ﻣﻌﺮض ﻳﻜﺸﻒ ﻋﻼﻗﺘﻬﻤﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻠﻤﺮة اﻷوﻟﻰ
ﻳﺄﰐ ﺑﻌﺪ دراﺳﺎت ﻣﻌﻤﻘﺔ وﻣﻦ ﺗﻨﻈﻴﻢ »ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻗﻄﺮ«
ﻣــــــــﻌــــــــﺮض واﺣـــــــــــــــﺪ ﻳـــﺠـــﻤـــﻊ اﻟﻜﺒﻴﺮﻳﻦ ﺑﺎﺑﻠﻮ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وأﻟﺒﺮﺗﻮ ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ، ﻓﻲ اﻟﺪوﺣﺔ، ﺣﺘﻰ ١٢ ﻣﻦ ﻣﺎﻳﻮ )أﻳﺎر( اﳌﻘﺒﻞ. ﻗﻄﺒﺎن ﻣﻦ أﻫﻢ أﻋﻼم اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻓﻲ اﻟــﻘــﺮن اﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ. أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ٠٢١ ﻋﻤﻼ، ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻟﻮﺣﺎت وﻣﻨﺤﻮﺗﺎت وﻣــــﺨــــﻄــــﻄــــﺎت أوﻟـــــﻴـــــﺔ ووﺛــــﺎﺋــــﻖ ﻣــﻌــﺮوﺿــﺔ ﻓـــﻲ »ﻣـــﻄـــﺎﻓـــﺊ... ﻣﻘﺮ اﻟـــﻔـــﻨـــﺎﻧـــﲔ«، وﻫـــــﻲ ﻓـــﺮﺻـــﺔ ﻟـﻜـﻞ ﻋﺸﺎق اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻟﻠﺪﺧﻮل ﻣـــﺠـــﺎﻧـــﺎ وﺗـــــﻔـــــﺎدي اﻟـــــﻮﻗـــــﻮف ﻓـﻲ ﻃــﻮاﺑــﻴــﺮ ﺗـﺴـﺘـﻤـﺮ ﻟــﺴــﺎﻋــﺎت ﻛﻤﺎ ﻳﺤﺪث ﻓﻲ أي ﻋﺎﺻﻤﺔ أوروﺑﻴﺔ، ﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﻳــــﻮﺟــــﺪ ﻣــــﻌــــﺮض ﺑـــﻬـــﺬا اﳌــﺴــﺘــﻮى. آﻻف اﻟــــﺰوار اﻧـﺘـﻬـﺰوا اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﺧﻼل اﻷﺳﺎﺑﻴﻊ اﻟﺜﻼﺛﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ، وﻳﺴﺠﻞ اﳌﻌﺮض إﻗﺒﺎﻻ ﻛﺜﻴﻔﺎ ﻧﺴﺒﺔ ﻷﺧﺮى ﻏﻴﺮه ﺗﻘﺎم ﻓﻲ ﻗـﻄـﺮ. وﺛـﻤـﺔ زوار ﻳﻘﺼﺪوﻧﻪ ﻣﻦ اﻟـــﺪول اﳌــﺠــﺎورة ﻛـﻮﻧـﻪ اﻷول ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ ﻋﺮﺑﻴﴼ.
ﻳــﺄﺗــﻲ اﳌـــﻌـــﺮض إﺛــــﺮ دراﺳــــﺔ اﺳـــﺘـــﻤـــﺮت ﻟــﺴــﻨــﺘــﲔ، ﻗـــﺎﻣـــﺖ ﺑـﻬـﺎ ﻣـﺪﻳـﺮة »ﻣﺆﺳﺴﺔ ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ« ﻛﺎﺛﺮﻳﻦ ﻏﺮوﻧﻴﻴﻪ ﻣﻊ ﻣﺴﺎﻋﺪﻳﻦ ﻟـــﻬـــﺎ، ﻛـــﺎﺷـــﻔـــﺔ ﻋــــﻦ ﻋـــﻼﻗـــﺔ ﻓـﻨـﻴـﺔ وﺷـــــﺨـــــﺼـــــﻴـــــﺔ ﻛــــــﺎﻧــــــﺖ ﻻ ﺗــــــــﺰال ﻣﺠﻬﻮﻟﺔ، رﺑﻄﺖ ﺑﲔ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ رﻏﻢ ﻓــﺎرق اﻟـﺴـﻦ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ اﻟــﺬي ﻳﺼﻞ إﻟــﻰ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ. ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ )١٠٩١ - ٦٦٩١(، أﻋــﺠــﺐ وﺗــﺄﺛــﺮ ﺑﺒﻴﻜﺎﺳﻮ )١٨٨١ - ٣٧٩١(، وﻛﺘﺐ ﻟــﻮاﻟــﺪﻳــﻪ ﻋــﻦ ﻫـــﺬه اﻟــﻌــﻼﻗــﺔ، ﻗﺒﻞ أن ﻳﻌﻮد ﻟﻴﺠﺪ ﻣﺴﺎره اﻟﺨﺎص. وﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ ﻛــــﺎن ﻣــﻬــﺘــﻤــﺎ ﺑــــﺪوره ﺑـــﺘـــﻄـــﻮر ﻣــــﺴــــﺎر ﺟــﻴــﺎﻛــﻮﻣــﻴــﺘــﻲ. ﻓﻤﻨﺬ اﻟﻠﻘﺎء اﻷول اﻟﺬي ﺟﻤﻌﻬﻤﺎ ﻓــــــﻲ ﻣـــﻄـــﻠـــﻊ ﺛــــﻼﺛــــﻴــــﻨــــﺎت اﻟــــﻘــــﺮن اﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ ﻣـــــــﺮورا ﺑــﺎﻧــﺘــﻘــﺎﻟــﻬــﻤــﺎ إﻟــﻰ اﻟـﺴـﻮرﻳـﺎﻟـﻴـﺔ ﺣــﲔ اﺟﺘﺎﺣﺖ أوروﺑــــــــــﺎ، وﺻــــــﻮﻻ إﻟـــــﻰ اﻟـــﺤـــﻮار اﳌـــﻌـــﻤـــﻖ ﺑــﻴــﻨــﻬــﻤــﺎ ﻋـــﻘـــﺐ اﻟـــﺤـــﺮب اﻟـــﻌـــﺎﳌـــﻴـــﺔ اﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻴـــﺔ ﺑــﺨــﺼــﻮص ﺻﺮاﻋﻬﻤﺎ ﻟﻠﻌﻮدة إﻟﻰ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ، ﻟــــﻢ ﻳــﺘــﻮﻗــﻔــﺎ ﻋــــﻦ ﺗــــﺒــــﺎدل اﻵراء، ﺧـــﻼل ﻫـــﺬه اﻟــﻔــﺘــﺮة ﺣــﻴــﺚ ﻃــﺮأت ﺗـﺤـﻮﻻت ﻋﻠﻰ أﺳـﺎﻟـﻴـﺐ اﻟﺮﺟﻠﲔ ﻓــــﻲ أﻋــــﻤــــﺎل ﻣــــﻌــــﺮوﺿــــﺔ، ﺗــﻄــﺮح أﺳﺌﻠﺔ ﻛﺜﻴﺮة ﺣﻮل اﻟﻔﻦ وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻟﻮاﻗﻊ، وﻗﺪرة اﻟﻔﻨﺎن ﻋﻠﻰ ﻋﺒﻮر اﻷﺳـــﺎﻟـــﻴـــﺐ اﳌــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ، ﻓـــﻲ وﻗــﺖ ﻗـــﻴـــﺎﺳـــﻲ، ﺗــﺤــﺖ وﻃـــــﺄة اﻷﺟـــــﻮاء اﻟﻌﺎﻣﺔ. إﻧﻬﺎ ﻓﺘﺮة ﺗﺤﻮﻻت ﻛﺒﺮى وﻣـﻔـﺼـﻠـﻴـﺔ، واﻟــﻔــﻦ واﻷدب ﻛﺎﻧﺎ ﺟﺰء ا ﻣﻨﻬﺎ.
ﻗﺪ ﻻ ﺗﻬﻢ ﻫﺬه اﻟﺼﻠﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﺑـــــﲔ اﻟـــﻌـــﺒـــﻘـــﺮﻳـــﲔ ﻛـــﺜـــﻴـــﺮﻳـــﻦ ﻣــﻦ اﻟـﺰوار اﻟﻌﺎدﻳﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﺬوﻗﻮن ﺟـــﻤـــﺎﻟـــﻴـــﺔ اﻷﻋـــــﻤـــــﺎل وﻳـــﻌـــﺒـــﺮون، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﺗــﻌــﺘــﺒــﺮ ﻛــﺸــﻔــﺎ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟــﻠــﻨــﻘــﺎد واﳌــﻌــﻨــﻴــﲔ ﺑــﺎﻟــﺘــﻴــﺎرات اﻟﻔﻨﻴﺔ وأﺟﻮاء اﻟﻨﺼﻒ اﻷول ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻓﻲ أوروﺑـﺎ اﻟﺘﻲ ﻋــﺼــﻔــﺖ ﺑــﻬــﺎ ﺣـــﺮﺑـــﺎن ﻋــﺎﳌــﻴــﺘــﺎن ﻛﺒﺮﻳﺎن، وﺗﺤﺪﻳﺪا ﺑﺎرﻳﺲ ﺣﻴﺚ اﻟــﺘــﻘــﻰ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﺎن، وﻛــﺎﻧــﺖ ﺗﻐﻠﻲ ﺛﻘﺎﻓﻴﺎ وﻓـﻜـﺮﻳـﴼ. ﻳﻮﻣﻬﺎ، ﻟـﻢ ﺗﻜﻦ اﻟﻨﻘﺎﺷﺎت واﻟﺘﻴﺎرات ﺗﻔﺼﻞ ﺑﲔ ﺗﺸﻜﻴﻠﻲ وأدﻳــــﺐ، ﻓﻤﻊ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وﺟــﻴــﺎﻛــﻮﻣــﻴــﺘــﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺟـﻠـﺴـﺎت اﳌـــــﻘـــــﺎﻫـــــﻲ اﻟـــــﺸـــــﻬـــــﻴـــــﺮة، ﺗــﺠــﻤــﻊ ﺟـــﺎن ﺑـــﻮل ﺳــﺎرﺗــﺮ وأﻟــﺒــﻴــﺮ ﻛﺎﻣﻮ وﺳﻴﻤﻮن دو ﺑـﻮﻓـﻮار واﳌﺼﻮرة واﻟـــﺮﺳــﺎﻣــﺔ دورا ﻣــــﺎر، ﻻ ﺳﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﻋﺎم ٥٤٩١، ﻛﻤﺎ ﺗﻘﻮل إﺣﺪى اﻟــــﺪراﺳــــﺎت اﻟــﺘــﻲ اﻋــﺘــﻤــﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﳌــﻌــﺮض. وﻧــﺸــﺮت ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻛﺘﺎب ﺿﺨﻢ ﻣﺼﺎﺣﺐ وأﻧﻴﻖ.
ﻣﻦ ﻣﺪﺧﻞ اﳌﻌﺮض ﻳﺴﺘﻘﺒﻠﻚ اﻟــﺮﺟــﻼن ﺑـﺒـﻮرﺗـﺮﻳـﻪ ﻟـﻜـﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ رﺳــﻤــﻬــﺎ ﻟــﻨــﻔــﺴــﻪ. ﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ إﻟــﻰ اﻟﻴﻤﲔ ﻓﻲ ﺛﻴﺎب ﺗﻈﻬﺮ رﻗﺔ ﺣﺎﻟﻪ، وإﻟﻰ اﻟﻴﺴﺎر ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ ﻣﺮﺗﺪﻳﺎ ﺑــﺪﻟــﺔ رﺳــﻤــﻴــﺔ ورﺑـــﻄـــﺔ ﻋــﻨــﻖ ﻓﻲ ﻣﻼﻣﺤﻪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺘﻌﺎﻟﻲ.
ﻳــــﺤــــﺎول اﳌــــﻌــــﺮض أن ﻳــﻘــﺪم أﻋـــﻤـــﺎل اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ ﺗــﺒــﻌــﺎ ﻟﻠﺤﻘﺐ واﻟﺘﻴﺎرات اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺛﺮا ﺑﻬﺎ، ﻣﺎزﺟﺎ ﺑـــــﲔ اﻟــــﻠــــﻮﺣــــﺎت واﳌــــﻨــــﺤــــﻮﺗــــﺎت. ﻓــــﻲ اﻟـــﺼـــﺎﻟـــﺔ اﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻴـــﺔ ﺗـﺼـﻄـﻒ ﻣـــﻨـــﺤـــﻮﺗـــﺎت ﻟـــﻜـــﻞ ﻣــــﻦ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ اﻻﺛـﻨـﲔ، ﺗﺒﻌﺎ ﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺗﻨﻔﻴﺬﻫﺎ. اﳌﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻣﺬﻫﻠﺔ، ﻳﺒﺪو أن اﻟـﻘـﻔـﺰ ﻓــﻲ اﻷﺳــﺎﻟــﻴــﺐ ﻛـــﺎن أﺳــﺮع ﻣــﻦ اﻟـــﺒـــﺮق. ﻣــﻦ ﻋـــﺎم ٩٠٩١ ﻧــﺮى رأس اﻣـــــﺮأة ﻣــﻨــﺤــﻮت ﻟﺒﻴﻜﺎﺳﻮ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ﺷﺒﻴﻬﺔ ﺑﺎﻟﻔﻦ اﻟﺮوﻣﺎﻧﻲ، ﺛﻢ ﻳﺘﺪرج ﺳﺮﻳﻌﺎ ﻋﺒﺮ ﻋــﺪد ﻣــﻦ اﳌـﻨـﺤـﻮﺗـﺎت ﻟﻨﺼﻞ إﻟﻰ ﻣﻨﺤﻮﺗﺘﻪ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ »ﻣـﻨـﺪوﻟـﲔ وﻛـــﻼرﻳـــﻨـــﺖ« اﻟــﺘــﻲ ﺳــﻴــﺪﺧــﻞ ﻣﻦ ﺧـــﻼﻟـــﻬـــﺎ ﻓــــﻲ ﺗـــﺠـــﺮﻳـــﺪﻳـــﺔ ﻛــﺎﻣــﻠــﺔ ﻋــﺎم ٣١٩١، أي أن أرﺑـــﻊ ﺳـﻨـﻮات ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻛــﻔــﻴــﻠــﺔ ﺑــﻨــﻘــﻞ اﻟـــﺮﺟـــﻞ ﻣـﻦ ﻣﺪرﺳﺔ إﻟﻰ ﻧﻘﻴﻀﻬﺎ. ﻛﺬﻟﻚ اﻷﻣﺮ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺠﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ اﻟﺬي ﻧﺮاه ﻳﻨﺤﺖ رأس أوﻧـﻴـﻠـﻴـﺎ ﻋــﺎم ٥٢٩١ ﺑـﺎﻟـﻄـﺮﻳـﻘـﺔ اﻟـﻜـﻼﺳـﻴـﻜـﻴـﺔ دون أن ﻳﺒﺪو ﻋﻤﻴﻖ اﳌﻮﻫﺒﺔ ﻟﻨﺮاه ﻳﺬﻫﺐ ﺻﻮب ﺗﻜﻌﻴﺒﻴﺔ ﺧﺎﻟﺼﺔ ﺑﺤﻠﻮل ﻋﺎم ٧٢٩١. ﻫﺬا اﻻﻧﺘﻘﺎل اﻟﺴﺮﻳﻊ ﻣــﻦ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪ إﻟـــﻰ اﻟــﺤــﺪاﺛــﺔ ﻳﺒﺪو واﺿـــﺤـــﺎ ﻓـــﻲ اﳌــــﻌــــﺮض. إذ إﻧــﻨــﺎ ﺳـﻨـﺮى ﻋﻨﺪ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﻋــﺎم ٨٢٩١ و٩٢٩١ اﻟــﺸــﻜــﻞ اﳌــﺴــﻄــﺢ ﺑــﺎدﻳــﺎ ﻓــﻲ اﳌــﻌــﺮوﺿــﺎت. »رﺟـــﻞ أﺑـﻮﻟـﻮ« ﻋـــﻨـــﺪ ﺟــﻴــﺎﻛــﻮﻣــﻴــﺘــﻲ ﻫــــﻮ ﻣــﺠــﺮد ﺧـــﻄـــﻮط ﺧــﺸــﺒــﻴــﺔ ﺗــﺸــﻜــﻞ ﻫـﻴـﺌـﺔ رﺟﻞ وأﻗﻮاس وأﻋﻤﺪة ﻣﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺤﻤﻞ اﺳﻢ »ﺷﺨﺺ« ﻋﻨﺪ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ.
اﻟـﺘـﺤـﻖ اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺎن ﻣــﻊ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﺑﺎﻟﺘﻴﺎر اﻟﺴﻮرﻳﺎﻟﻲ، إﻧﻬﺎ ﻓﺘﺮة ﻟﻘﺎﺋﻬﻤﺎ، ﻓﻨﺮى اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟــﺮاﺋــﻌــﺔ ﻟـﺒـﻴـﺎﻛـﺴـﻮ »اﻟـﺤـﺒـﻴـﺒـﺎن« و»ﻣــــﺴــــﺘــــﺤــــﻢ ﻋــــﻠــــﻰ اﻟــــﺸــــﺎﻃــــﺊ« اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺪﺧـﻞ ﻓــﻲ ﻏـﻤـﻮض ﺟــﺎرف إﻟـــــﻰ ﺟـــﺎﻧـــﺐ ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت ﻻ ﺗـﻘـﻞ ﺳﻮرﻳﺎﻟﻴﺔ وﺗﺠﺮﻳﺪﻳﺔ ﻟﺼﺪﻳﻘﺔ ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ.
وﻗـــﺪ ﺧـﺼـﺼـﺖ ﻗــﺎﻋــﺔ أﻃـﻠـﻖ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺮوﺿﺎﺗﻬﺎ اﺳﻢ »اﻷﺣﻴﺎء واﻷﻣـــــــﻮات« ﳌــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت ﺟـﻤـﺎﺟـﻢ وﻫﻴﺎﻛﻞ ورؤوس ﺑﺸﺮﻳﺔ ﻫﺎﻣﺪة ﻻ ﺣﻴﺎة ﻓﻴﻬﺎ أﻧﺠﺰﻫﺎ اﻟﺮﺟﻼن. وإن ﻛـــــﺎن ﺷـــﻌـــﻮر ﺑــﻨــﺘــﺎﺑــﻚ ﻋـﻨـﺪ دﺧﻮﻟﻚ اﳌﻌﺮض أن ﻫﺬه اﳌﻘﺎرﻧﺔ ﺑــﲔ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ ﺟــــﺎءت ﺗﻌﺴﻔﻴﺔ، ﻓــﺈﻧــﻚ ﺣـــﲔ ﺗــــﺮى أن ﻛـــﻼ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻧـــﺤـــﺖ ﺟــﻤــﺠــﻤــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ ﻃــﺮﻳــﻘــﺘــﻪ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ ﺑــﻔــﺎرق زﻣــﻨــﻲ ﺿﺌﻴﻞ، وأن ﻛـــــﻼ ﻣـــﻨـــﻬـــﻤـــﺎ أﻳــــﻀــــﺎ رﺳـــﻢ ﻋﺰﻳﺰا ﻟﻪ ﻣﻴﺘﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺮاش ﻗﺒﻞ دﻓــﻨــﻪ، ﺑــﻔــﺎرق ﺳــﺘــﲔ ﺳــﻨــﺔ، وأن ﻣــﻮاﺿــﻴــﻊ ﻣــﺸــﺘــﺮﻛــﺔ ﺷﻐﻠﺘﻬﻤﺎ، وأﺳــﺎﻟــﻴــﺐ ﻣــﺘــﺸــﺎﺑــﻬــﺔ ﺟــﺮﺑــﺎﻫــﺎ، ﺗـﺪرك أن اﻟﺪراﺳﺎت اﻟﺘﻲ أﺟﺮﻳﺖ واﻟﻨﺘﺎﺋﺞ اﻟﺘﻲ ﺗﻢ اﻟﺘﻮﺻﻞ إﻟﻴﻬﺎ ﺗﺴﺘﺤﻖ ﻋﻨﺎﻳﺔ ﺧـﺎﺻـﺔ، وﺗﺼﻞ إﻟﻰ ﺧﻼﺻﺎت ﻣﻔﻴﺪة.
ﻓـــــــــــﻲ ﺣـــــــــﺠـــــــــﺮة ﺧــــﺼــــﺼــــﺖ ﻟــﻠــﻤــﻠــﻬــﻤــﺎت اﻟـــﺤـــﺒـــﻴـــﺒـــﺎت، ﻧـــﺮى ﺑﻌﻀﺎ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎت ﺑﺎﺑﻠﻮ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ اﻟــﺘــﻲ رﺳــﻤــﻬــﺎ ﳌـﻠـﻬـﻤـﺘـﻪ اﻷﺷــﻬــﺮ، اﳌــﺼــﻮرة واﻟــﺮﺳــﺎﻣــﺔ واﻟــﺸــﺎﻋــﺮة دورا ﻣـﺎر اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻤﺮت ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﻬﺎ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات )٣٤٩١ - ٥٣٩١(، وأوﺣﺖ ﻟﻪ أﺷﻬﺮ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ وﻣﻨﻬﺎ »ﻏـــﺮﻧـــﻴـــﻜـــﺎ«، ﻛـــﻤـــﺎ ﻏـــــﺰا وﺟــﻬــﻬــﺎ اﳌــﻌــﺬب ﻋــﺸــﺮات ﻣــﻦ أﻋـﻤـﺎﻟـﻪ. ﻓﻲ اﻟﺼﺎﻟﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺗﻠﻚ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﻧـﺤـﺘـﻬـﺎ ﺟـﻴـﺎﻛـﻮﻣـﻴـﺘـﻲ ﻟـﻠـﻤـﻮدﻳـﻞ »أﻧـــــﻴـــــﺖ« اﻟــــﺘــــﻲ ﺟـــﻠـــﺴـــﺖ أﻣـــﺎﻣـــﻪ اﻟــــﺴــــﺎﻋــــﺎت اﻟـــــﻄـــــﻮال وأﺻــﺒــﺤــﺖ زوﺟﺘﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ، ﻋﺎم ٩٤٩١.
ﺳﻴﺄﺧﺬ اﻟﺮﺟﻼن ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ، واﻧﺘﻬﺎء ﺣﻔﻼت اﻟــــﺠــــﻨــــﻮن اﻟــــﺪﻣــــﻮﻳــــﺔ ﻃــﺮﻳــﻘــﻬــﻤــﺎ إﻟـــﻰ أﻋـــﻤـــﺎل ﺗـﺴـﺘـﻌـﻴـﺪ اﻟــﻮاﻗــﻌــﻴــﺔ أﺳﻠﻮﺑﴼ. ﻟﺬﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﺠﺰء اﻷﺧﻴﺮ ﻣــــــﻦ اﳌــــــﻌــــــﺮض ﺗــــﻠــــﺤــــﻆ أﻋــــﻤــــﺎﻻ ﺗـﺴـﺘـﻠـﻬـﻢ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﺔ وﻧــﺒــﺎﺗــﺎﺗــﻬــﺎ واﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت واﻧﺴﻴﺎﺑﻴﺘﻬﺎ. ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت اﳌﺘﻄﺎوﻟﺔ اﻟﺮﻓﻴﻌﺔ ﻟﺠﻴﺎﻛﻮﻣﺘﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﺼﺐ ﻗﺮب ﺑـﻌـﻀـﻬـﺎ ﻛـﺴـﻴـﻘـﺎن اﻷﺷــﺠــﺎر ﻓﻲ ﻏﺎﺑﺔ ﻛﺜﻴﻔﺔ، وﺑﻌﺾ آﺧﺮ ﻳﺘﻤﺪد ﻣـــﺘـــﻄـــﺎوﻻ أﻓــﻘــﻴــﺎ ﻣــﺜــﻞ »اﻟــﻘــﻄــﺔ« ذات اﻟــﺠــﺴــﺪ اﻟــﻨــﺤــﻴــﻞ ﻟــﻠــﻐــﺎﻳــﺔ، و»اﻟـﻜـﻠـﺐ« اﳌﺘﻌﺮج اﻟﺒﻨﻴﺔ، وﻣﻦ اﻟــﻼﻓــﺖ أن ﻧـﺠـﺪ ﻣـﻨـﺤـﻮﺗـﺔ ﻟﻘﻄﺔ أﻧﺠﺰﻫﺎ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ أﻳﻀﺎ و»ﻣﻌﺰة«، وﻛـﺬﻟـﻚ ﻟﻮﺣﺘﻪ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ »اﻟﻄﻔﻞ ﻣـﻊ ﺣـﻤـﺎﻣـﺔ«، وﻟﻮﺣﺘﻪ اﻟﺸﻬﻴﺮة »ﺟــﺎﻛــﻠــﲔ ﺑــﻴــﺪﻳــﻦ ﻣــﺸــﺒــﻮﻛــﺘــﲔ« اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﻬﺎ اﳌﻌﺮض.
ﻋـــــﻼﻗـــــﺔ إﻋــــــﺠــــــﺎب ﻣــــﺘــــﺒــــﺎدل ﺑــﲔ ﻓـﻨـﺎﻧـﲔ، ﻟـﻜـﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ رؤﻳـﺘـﻪ وﻣــــــــﺴــــــــﺎره، ﻟـــﻜـــﻨـــﻬـــﻤـــﺎ ﺗـــﻘـــﺎﻃـــﻌـــﺎ وﺗـــﺸـــﺎﺑـــﻬـــﺎ ﻓــــﻲ ﻣـــﺤـــﻄـــﺎت ﻋــــﺪة، ﻳﻘﻮل ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ ﻋﻦ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ: »ﻳﺪﻫﺸﻨﻲ، إﻧﻪ ﻳﺪﻫﺸﻨﻲ ﺑﻘﻮﺗﻪ«. ﻓﻴﻤﺎ ﻗــﺎل ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ: »اﻟﻨﺤﺖ ﻣﻊ ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺒﻘﻰ ﺑﻌﺪ أن ﻳﻨﺴﻰ اﻟﻌﻘﻞ ﻛﻞ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ. ﻓﻬﻮ ﻳـﻘـﺪم وﻫـﻤـﺎ ﻓــﻲ اﳌــﺴــﺎﺣــﺔ، وﻫــﺬا ﺑﻌﻴﺪ ﺟﺪا ﻋﻦ ﻧﻈﺮﺗﻲ اﻟﺨﺎﺻﺔ. إﻧــﻤــﺎ ﻟـــﻢ ﻳـﻔـﻜـﺮ أﺣـــﺪ ﺑــﺬﻟــﻚ ﺑـﻬـﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ. ﻫﺬا ﻧﻔﺲ ﺟﺪﻳﺪ ﻓﻲ اﻟﻨﺤﺖ«.
ﺗــﻮاﺿــﻊ اﻟـﻜـﺒـﺎر ﻓــﻲ ﻣﻌﺮض ﺗﻨﻈﻤﻪ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻗﻄﺮ ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣــﻊ »ﻣﺘﺤﻒ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ اﻟﻮﻃﻨﻲ« ﻓــﻲ ﺑــﺎرﻳــﺲ و»ﻣــﺆﺳــﺴــﺔ أﻟـﺒـﺮﺗـﻮ ﺟﻴﺎﻛﻮﻣﻴﺘﻲ«.