ﺗﺮﻧﺲ ﻣﺎﻟﻚ... ﻣﺨﺮج ﻳﺸﻐﻞ اﻟﻨﻘﺎد
ﻓﻴﻠﻤﻪ اﳉﺪﻳﺪ »أﻏﻨﻴﺔ ﻷﻏﻨﻴﺔ« ﻓﺘﺢ ﻧﻘﺎﺷﴼ ﻣﻨﺬ ﻋﺮﺿﻪ اﻷول
ﺑـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ ﻳـــﺼـــﺮ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﺗـــﺮﻧـــﺲ ﻣﺎﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻓﻼﻣﻪ ﺑﺎﻷﺳﻠﻮب اﻟـﺒـﺼـﺮي اﻟـــﺬي ﻳــﺮﻳــﺪه، وﺑﺎﻟﺼﻴﺎﻏﺔ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻳـﺤـﺒـﺬﻫـﺎ ﻋـﻠـﻰ ﺳــﻮاﻫــﺎ، ﻳﺰداد ارﺗﻴﺎب ﻧﻘﺎد اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻐﺮﺑﻴﲔ ﺑـــﻘـــﺪراﺗـــﻪ وﻣـــﻮﻫـــﺒـــﺘـــﻪ، وﻳـــﺮﺗـــﻔـــﻊ ﻋــﺪد اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻄﺎﻟﺒﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﻜﻒ ﻋﻦ ﺗﻔﻀﻴﻞ »ﺗـــﺼـــﻮﻳـــﺮ أﻏــــﺮاﺿــــﻪ اﻟـــﺨـــﺎﺻـــﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺴــﺮد« أو، ﻛﻤﺎ ﻛﺘﺐ أﺣـﺪﻫـﻢ أﻳﻀﴼ: »ﻣﻨﺢ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻷﻓﻀﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ وﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻪ«.
ﻟـﻜـﻦ ﻣــﻦ اﳌﺤﺘﻤﻞ ﺟـــﺪﴽ، وﺣﺴﺐ أﻓــﻼم ﻣﺎﻟﻚ اﻷﺧـﻴـﺮة، أن ﻳﻜﻮن اﻟﻨﻘﺎد اﻟــﻐــﺮﺑــﻴــﻮن ﻫـــﻢ اﻟــﻜــﺴــﺎﻟــﻰ ﻓـــﻲ ﺗـﻠـﻘـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﺗﻔﺴﻴﺮه، أو أن ﺗﻜﻮن اﻷﻓﻼم اﻟﺘﺮﻓﻴﻬﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺸﺎﻫﺪوﻧﻬﺎ ﻟﻴﻞ ﻧﻬﺎر ﻫﻲ اﻟﺘﻲ اﺣﺘﻠﺖ ﻣﻠﻜﺎﺗﻬﻢ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ وﻗﺪراﺗﻬﻢ ﻋﻠﻰ اﻻﺳﺘﻠﻬﺎم.
ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﻣــــﺎﻟــــﻚ اﻟــــﺠــــﺪﻳــــﺪ »أﻏـــﻨـــﻴـــﺔ ﻷﻏـــﻨـــﻴـــﺔ« ﻓـــﺘـــﺢ ﻧـــﻘـــﺎﺷـــﴼ ﻣـــﻨـــﺬ ﻋــﺮﺿــﻪ اﻷول ﻓــﻲ اﻓــﺘــﺘــﺎح ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن »ﺳـــﺎوث ﺑﺎي ﺳﺎوﺛﻮﺳﺖ«، وﻣﻘﺒﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﺎش اﻟﻨﻘﺪي ﻣﻊ اﻗﺘﺮاب ﻣﻮﻋﺪ ﻋﺮﺿﻪ اﻟﻌﺎﳌﻲ، ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺑﻮﺷﺮ ﺑﻌﺮﺿﻪ ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ أﺳﺒﻮع ﻓﻲ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة وﻛﻨﺪا.
ﻣــﻌــﻈــﻢ اﻟــﻨــﻘــﺎد اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﻧــﻘــﺮأ ﻟﻬﻢ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم، ﻳﻌﺘﻘﺪون أن ﺗﺮﻧﺲ ﻣﺎﻟﻚ زادﻫـﺎ. ﻻ ﻳﺤﺎول أن ﻳﺼﻮغ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﻓﻬﻢ أو ﻫﻀﻢ ﻣـﺮاده ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﺮك ﺷـﺨـﺼـﻴـﺎﺗـﻪ ﺧـــﺎرج اﻟــﻜــﺎدر وﻳﻨﻄﻠﻖ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻨﻬﻢ وﻫﻢ ﻣﺎ زاﻟﻮا ﻳﺘﻜﻠﻤﻮن، أو ﺣﲔ ﻳﻘﻄﻊ ﻋﻠﻰ اﳌﺎء واﻟﺸﺠﺮ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺘﺎﺣﺔ. ﻣﺎ اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪ ﻗﻮﻟﻪ؟ ﳌﺎذا ﻻ ﻳﺴﺮد اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﻫﻲ وﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ اﻵﺧﺮون؟ ﳌﺎذا ﻳﺘﺮك ﻣﻤﺜﻠﻴﻪ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻬﻢ ﻗﻄﻊ دﻳﻜﻮر ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ، ﻋﻮض أن ﻳﺴﻨﺪ إﻟﻴﻬﻢ ﻣﻬﺎم ﻓﻌﻠﻴﺔ؟
ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺟﺎﻣﻌﺔ
ﻟــﻮ ﻓـﻌـﻞ ﺗــﺮﻧــﺲ ﻣــﺎﻟــﻚ ﻣــﺎ ﻳﻄﻠﺐ ﻣـﻨـﻪ ﳌــﺎ ﺑــﺎت ﺗــﺮﻧــﺲ ﻣــﺎﻟــﻚ. ﻓـﻔـﻲ ﻫـﺬه اﳌــــــﺮة، ﻋــﺒــﺮ »أﻏــﻨــﻴــﺔ ﻷﻏــﻨــﻴــﺔ« اﺧــﺘــﺎر ﻣـــﺎﻟـــﻚ اﻟــــﺬﻫــــﺎب إﻟـــــﻰ ﻣـــﺪﻳـــﻨـــﺔ أوﺳــــﱳ اﻟﺘﻜﺴﺎﺳﻴﺔ، ﺗﻠﻚ اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺮﻋـﺮع ﻓﻴﻬﺎ وﺗﻌﻠﻢ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ ﻣﺪارﺳﻬﺎ. ﻻ ﻳﻌﻤﺪ إﻟﻰ اﳌﺪﻳﻨﺔ ذاﺗﻬﺎ ﺑﻞ ﻳﺼﻮر ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﴼ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﴼ ﻓﻌﻠﻴﴼ وﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻪ ﻛﺨﻠﻔﻴﺔ، ﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ ﻋــﺎﻃــﻔــﻴــﺔ ﺑـــﲔ ﺑــﻄــﻠــﺔ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻓـﺎي )روﻧــﻲ ﻣــﺎرا( وﺑـﲔ ﻛـﻮك )ﻣﺎﻳﻜﻞ ﻓﺎﺳﺒﻴﻨﺪر(. ﻫـﻲ ﻣﻐﻨﻴﺔ وﻫــﻮ ﻣﻨﺘﺞ ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ. ﻫﺬا ﻗﺒﻞ أن ﺗﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﺑﻲ ﭬﻲ )راﻳـﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ( وﻫﻮ ﻣﻮﺳﻴﻘﺎر ﺷﺎب ﻳﺤﺎول ﺻﻌﻮد درﺟﺎت اﻟﺸﻬﺮة، ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻳﺒﺪو ﻛـﻮك ﻛﻤﺎ ﻟـﻮ أﻧـﻪ وﻟﺪ ﻓﻮﻗﻬﺎ. ﻳﺨﻠﻖ ﻣﺎﻟﻚ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺜﺎﻟﻮث ﻣـــﺎ ﻳـــﻮد ﺳــــﺮده ﻋـــﻦ ﻋــﺎﻟــﻢ اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ واﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻴﺸﻪ. ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﻳﺼﻮر ﻓﻴﻪ ﻋﻼﻗﺎت اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ ﻏﻴﺮ اﳌﺴﺘﻘﺮة وﻣﺎ ﺗﺤﺪﺛﻪ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﻏﻴﺮة أو ﺣـﻴـﺮة، ﻳﻘﻮم ﺑﺈﺑﻄﺎل اﻟﺤﺎﺟﺔ إﻟﻰ اﻟﺤﺒﻜﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﻋﺎدﺗﻪ.
ﺑــــﺬﻟــــﻚ ﻳــــﺒــــﺪو اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻛــــﻤــــﺎ ﻟــﻮ أﻧــــﻪ ﻋـــﻦ اﻷﺷـــﻴـــﺎء أﻛــﺜــﺮ ﻣـــﻦ ﺻـﺎﻧـﻌـﻲ اﻷﺷـﻴـﺎء. ﻋﻦ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﳌﺘﺤﻮﻟﺔ إﻟﻰ أﺳـﺲ، واﻷﺳــﺲ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺮاﺟﻊ ﻟﺘﺤﻞ ﻣﺤﻞ اﻟﺠﻮاﻧﺐ. ﻫـﺬا ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﺗﺘﺼﺎﻋﺪ ﻓﻴﻪ ﻓﻲ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ أﻏﺎن ﺣﺪﻳﺜﺔ ﻟـﺪاي أﻧـﺘـﻮورد وﻛــﻼوس واﻳـﺰ وﺑﺎﺗﻲ ﺳﻤﻴﺚ )اﻟـﺘـﻲ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻛﺬﻟﻚ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗﺆدﻳﻬﺎ( ﺟﻨﺒﴼ إﻟـﻰ ﺟﻨﺐ ﻣﻘﻄﻮﻋﺎت ﻣـﻮﺳـﻴـﻘـﻴـﺔ ﻛـﻼﺳـﻴـﻜـﻴـﺔ ﻟﻔﺮﻧﺸﻴﺴﻜﻮ ﻟﻮﺑﻴﻜﺎ وﻏﻮﺳﺘﺎف ﻣﻮﻟﺮ )اﻟﺴﻴﻤﻔﻮﻧﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ(.
ﻫــﺬا ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ اﻟـــﺬي ﺗﺒﻘﻰ ﻓﻴﻪ ﺑﻮﺻﻠﺔ اﳌﺨﺮج ﻣﻮﺟﻬﺔ ﺻﻮب اﻟﺪور اﻟﺬي ﺗﺆدﻳﻪ ﻣﺎرا. ﻫﻲ اﻟﻮﺳﻴﻂ اﻟﺠﺎﻣﻊ ﺑﲔ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺮد ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ، وﻣﺮﻛﺰ ﻟﻘﺎء اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﻷﺧــــــﺮى، ﻛـــﻮن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻳـﻌـﻤـﺪ إﻟـــﻰ اﻹﻓـــﺼـــﺎح ﻋـــﻦ ذﻛــﺮﻳــﺎﺗــﻬــﺎ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ ﻟﻴﺴﺒﺮ ﻏﻮرﻫﺎ وﻏﻮر ﺑﺎﻗﻲ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت. وﻫـــﺬا ﺑـﻌـﺾ اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻋــﻤــﺎ ورد ﻓـــﻲ أﻓــــﻼم ﻣــﺎﻟــﻚ اﻟــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن اﻟﺮﺟﻞ، وﻟﻴﺲ اﳌﺮأة، ﻣﺤﻂ ﻋﻨﺎﻳﺔ اﳌﺨﺮج اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ.
أﻣـــــﺎ اﺳـــﺘـــﺨـــﺪاﻣـــﺎﺗـــﻪ اﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻴــﺔ واﻟﻐﻨﺎﺋﻴﺔ، ﻓﻬﻲ ﺗﻠﻌﺐ دور اﳌﺬﻛﺮات اﳌﻜﺘﻮﺑﺔ. ﺗﺪﻟﻒ ﺑﻄﻠﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻳﺪﻟﻒ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻌﻬﺎ إﻟﻰ اﳌﺎﺿﻲ، ﻋﺒﺮ اﻷﻏﻨﻴﺔ، وﻳﻌﻮد إﻟﻰ اﻟﺤﺎﺿﺮ ﻋﺒﺮ ﺳﻮاﻫﺎ.
اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻫﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺧــﺎﺿــﻬــﺎ ﺗـــﺮﻧـــﺲ ﻣـــﺎﻟـــﻚ ﻓـــﻲ ﺳــﻨــﻮات ﺣﺮﻓﺘﻪ اﻟـ٤٤. ﺧﻼﻟﻬﺎ أﻧﺠﺰ، ﺣﺘﻰ اﻵن، ﺗﺴﻌﺔ أﻓـﻼم ﻃﻮﻳﻠﺔ، واﺣـﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﻛﺎن اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ اﳌﺤﺘﻔﻞ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة ﻣﻦ دون ﺿــﻮاﺑــﻂ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ، وﻫـﻮ »ﻧﺰﻫﺔ زﻣﻨﻴﺔ: رﺣﻠﺔ ﺣﻴﺎة« Voyage) .(of Time: Life's Journey
ﺑﺪاﻳﺔ ﺗﺮﻧﺲ ﻣﺎﻟﻚ ﻛﺎﻧﺖ ﻧﺎﺟﺤﺔ ﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﻗــــــﺎم ﺳـــﻨـــﺔ ٣٨٩١ ﺑــﺘــﺤــﻘــﻴــﻖ »ﺑــــــــﺎدﻻﻧــــــــﺪز« ﺑـــﻄـــﻮﻟـــﺔ ﻣـــــﺎرﺗـــــﻦ ﺷــﲔ وﺳــﻴــﺴــﻲ ﺳـﺒـﺎﻳـﺴـﻚ وورون أوﺗـــﺲ. ﻛﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺗﺮﻧﺲ ﻣﺎﻟﻚ ﺑـﺪأ ﻫﻨﺎ، ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﺣﺒﻪ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ ﺻﻮت ﻳﺼﺎﺣﺐ اﻟــﺼــﻮرة. أﻧــﺎس ﻣـﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗــﺮوي ﻣﺎ ﻫــﻮ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻣــﺠــﺮد ﺗـﻌـﻠـﻴـﻖ، ﺑــﻞ ﻫﻮ ﻟــﻴــﺲ ﺗـﻌـﻠـﻴـﻘـﴼ ﻋــﻠــﻰ اﻹﻃـــــﻼق؛ ﻷن ﻣﺎ ﻧﺴﻤﻌﻪ ﻫﻮ ﺷﺮح ﺣﺎل ﺗﻨﺒﺮي ﻟﻪ إﺣﺪى اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت، ﻣﺎ ﻳﺮﺑﻂ أﺟﺰاء اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺑﺒﻌﺾ.
ﺣﲔ ﻫﺠﻢ اﳉﺮاد
رﻏﻢ ﺣﺐ اﻟﻨﻘﺎد ﻟﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻓﺈن ﻣﺎﻟﻚ ﻏﺎب ﺧﻤﺲ ﺳﻨﻮات ﻗﺒﻞ أن ﻳﻌﻮد ﻋـــﺎم ٨٧٩١ ﻟـﻜـﻲ ﻳــﻘــﺪم ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ »أﻳﺎم اﻟﺠﻨﺔ«.
اﳌﻨﻄﻠﻖ ﻣﻤﺎﺛﻞ ﻣﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷول: ﺑﻞ )رﻳﺘﺸﺎرد ﻏﻴﺮ( ﺷﺎب أرﻋـﻦ ﻳﻘﺘﻞ رﺋـﻴـﺴـﻪ ﻓــﻲ اﳌـﺼـﻨـﻊ اﻟـــﺬي ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻴﻪ وﻳﻬﺮب ﻣﻊ ﺻﺪﻳﻘﺘﻪ آﺑﻲ )ﺑﺮوك أداﻣﺰ( وﺷـﻘـﻴـﻘـﺘـﻪ ﻟــﻴــﻨــﺪا )ﻟــﻴــﻨــﺪا ﻣـــﺎﻧـــﺰ( إﻟــﻰ ﺗﻜﺴﺎس. ﻟﻜﻦ ﻓﻌﻠﻲ اﻟﻘﺘﻞ واﻟﻬﺮوب ﻫـﻤـﺎ ﻛــﻞ ﻣــﺎ ﻳـﺠـﻤـﻊ - ﻗﺼﺼﻴﴼ - ﺑﲔ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﲔ. ﺑــﻌــﺪ ذﻟــــﻚ ﻳــﻨــﺘــﻘــﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺑﺄﺳﺮه إﻟﻰ ﻋﺎﻟﻢ آﺧﺮ ﺗﻘﻊ أﺣﺪاﺛﻪ ﻓﻲ وﻻﻳﺔ ﺗﻜﺴﺎس ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺒﺪأ ﺑﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﻓـــﻲ ﻣـــﺰرﻋـــﺔ ﺻــﺎﺣــﺒــﻬــﺎ رﺟـــﻞ )ﻳـﻘـﺪﻣـﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻼ اﺳﻢ، وﻳﺆدﻳﻪ ﺳﺎم ﺷﻴﺒﺮد( وﻫﺬا اﻷﺧﻴﺮ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﺣﺐ آﺑﻲ ﺑﻌﺪﻣﺎ اﻋﺘﻘﺪ أﻧﻬﺎ ﺷﻘﻴﻘﺔ ﺑﻞ )ﻛﻤﺎ أوﻫﻤﺎه(. ﻳــﺸــﺠــﻊ ﺑــــﻞ ﻓــﺘــﺎﺗــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــــــﺰواج ﻣﻦ ﺻـﺎﺣـﺐ اﳌــﺰرﻋــﺔ، ﺑـﻌـﺪﻣـﺎ ﻋـﻠـﻢ أﻧــﻪ ﻟﻦ ﻳﻌﻴﺶ ﻃﻮﻳﻼ، ﺑﻐﺎﻳﺔ أن ﺗﺮث ﻣﺰرﻋﺘﻪ.
ﻏﻴﺎب ﰲ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ
ﺗﻮارى اﳌﺨﺮج ﺳﺒﻌﺔ أﻋﻮام ﻫﺬه اﳌـــــﺮة، وﻋــــﺎد ﺑـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻋــﻨــﻮاﻧــﻪ »اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪ«. ﻓﻴﻠﻢ ﻓـﻲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻣـﻦ دون أن ﻳﻜﻮن ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺗﺎرﻳﺨﻴﴼ. ﻳﻨﻄﻠﻖ ﻣﻦ ﺣﻜﺎﻳﺔ ذات أﺳﺎس واﻗﻌﻲ ﻟﻴﺒﺤﺮ ﻓﻲ ﺟﻮاﻧﺐ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ ﻟﻬﺎ.
اﻟﺴﻨﺔ ﻫﻲ ٧٠٦١، أﻣﻴﺮﻛﺎ )اﻟﺠﺰء اﻟــﺸــﺮﻗــﻲ ﻣــﻦ اﻟـــﻮﻻﻳـــﺎت اﳌــﺘــﺤــﺪة ﻛﻤﺎ ﻧـﻌـﺮﻓـﻬـﺎ اﻵن(، ﺑــﻌــﺪ ﻧــﺤــﻮ ٥١١ ﺳﻨﺔ ﻋــﻠــﻰ وﺻــــﻮل ﻛـﺮﻳـﺴـﺘـﻮﻓـﺮ ﻛـﻮﳌـﺒـﻮس ﻟــﺸــﻮاﻃــﺌــﻬــﺎ، وﻗـــﺒـــﻞ ٢٧١ ﺳــﻨــﺔ ﻋـﻠـﻰ ﺑــﺪء ﺣــﺮب اﻻﺳــﺘــﻘــﻼل. اﳌـﺸـﻬـﺪ اﻷول ﻫـﻮ ﻟـﻮﺻـﻮل ﺛــﻼث ﺳﻔﻦ ﺣﺮﺑﻴﺔ )ﻣﻦ ﻃــﺮاز ذﻟـﻚ اﻟـﺰﻣـﻦ( إﻟـﻰ ﺷﻮاﻃﺊ وﻻﻳﺔ ﻓـﺮﺟـﻴـﻨـﻴـﺎ، ﻣـﻤـﺜـﻠـﺔ اﻟــﻐــﺰو اﻟـﻌـﺴـﻜـﺮي اﻷول. اﻟـــﺤـــﻤـــﻠـــﺔ ﻳــــﻘــــﻮدﻫــــﺎ اﻟـــﻜـــﺎﺑـــﱳ ﻧـﻴـﻮﺑـﻮرت )ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﺑــﻼﻣــﺮ( اﻟــﺬي ﻳــﻄــﻠــﺐ ﻣــــﻦ ﺿـــﺎﺑـــﻄـــﻪ اﻷول، ﻛــﺎﺑــﱳ ﺳﻤﻴﺚ )ﻛﻮﻟﲔ ﻓــﺎرل( اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻌﻤﻠﻴﺔ اﺳﺘﻜﺸﺎف ﻟﻠﻤﻨﻄﻘﺔ اﳌﺤﻴﻄﺔ ﺑﻤﻮﻗﻊ اﻟـــﻨـــﺰول. ﻛـــﺎن اﻟــﻜــﺎﺑــﱳ ﻗــﺪ ﺣــﻜــﻢ ﻋﻠﻰ ﺳــﻤــﻴــﺚ ﺑــــﺎﻹﻋــــﺪام ﻟـــﺤـــﺎدث ﻻ ﻳـﺴـﺒـﺮ اﳌﺨﺮج ﻏﻮره وﻗﻊ ﻋﻠﻰ ﻇﻬﺮ اﻟﺴﻔﻴﻨﺔ. ﻧﻴﻮﺑﻮرت ﻟﻢ ﻳﻨﻔﺬ اﻟﺤﻜﻢ، ﻟﻜﻦ إﻳﻔﺎده ﻓﻲ ﻣﻬﻤﺔ ﺧﻄﺮة ﻗﺪ ﻻ ﻳﻌﻮد ﻣﻨﻬﺎ رﺑﻤﺎ ﻳﻜﻮن ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻪ. وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻳــﺤــﻴــﻂ اﳌـــﻮاﻃـــﻨـــﻮن اﻷﺻـــﻠـــﻴـــﻮن، ﻣـﻦ ﻗﺒﻴﻠﺔ ﺑﺎواﺗﺎن، ﺑﺎﻟﺠﻨﻮد اﳌﺼﺎﺣﺒﲔ ﻟﻠﻀﺎﺑﻂ وﻳﻘﺘﻠﻮﻧﻬﻢ، ﻟﻜﻨﻬﻢ ﻳﺒﻘﻮن ﻋــﻠــﻰ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ ﻫــــﻮ. ﺧــــﻼل إﻗــﺎﻣــﺘــﻪ ﻓﻲ ﻣـﺨـﻴـﻤـﺎﺗـﻬـﻢ ﻳــﺘــﻌــﺮف ﻋــﻠــﻰ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻠـﺔ ﺑﻮﻛﺎﻫﺎﻧﺘﺲ )ﻛﻮرﻳﺎﻧﻜﺎ ﻛﻠﻴﺸﺮ(، اﺑﻨﺔ رﺋﻴﺲ اﻟﻘﺒﻴﻠﺔ، وﻳﻘﻌﺎن ﻓﻲ اﻟﺤﺐ.
ﺑﻌﺪ ﻋﻮدﺗﻪ إﻟﻰ اﳌﻌﺴﻜﺮ ﺗﺘﺪﺧﻞ ﻻ ﻟﻠﺤﺎق ﺑﻪ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻹﻧﻘﺎذ اﻟﺤﺎﻣﻴﺔ ﻣــﻦ اﳌـــﻮت ﺟـﻮﻋـﴼ )ﻫــﻨــﺎك إﻳــﺤــﺎء ﻗـﻮي ﺑـــﺄن ﺑــﻌــﺾ رﺟــــﺎل اﻟــﺤــﺎﻣــﻴــﺔ اﻧـﻘـﻠـﺒـﻮا إﻟـــﻰ آﻛــﻠــﻲ ﻟــﺤــﻮم ﺑــﺸــﺮﻳــﺔ(. ﺑــﻌــﺪ ذﻟــﻚ ﻫـــــﻲ ﻋــــﻠــــﻰ اﺳـــــﺘـــــﻌـــــﺪاد ﻟــــﻠــــﻌــــﻮدة ﻣــﻊ اﻟﻀﺎﺑﻂ إﻟﻰ ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ وﻗﺒﻮل ﺣﻴﺎة ﺟﺪﻳﺪة، ﻳﺘﺎﺑﻌﻬﺎ اﳌﺨﺮج ﻛﻨﺴﻴﺞ ﻣﻦ ﻣﻼﺣﻈﺎﺗﻪ اﻟﻌﻤﻴﻘﺔ ﺣﻮل اﻻﺧﺘﻼﻓﺎت اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺤﺐ وﺣﺪه اﻟﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ.
ﻳﻠﺘﻘﻂ اﳌﺨﺮج اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﻛﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ، وﻛﻤﺎ ﺗـﺰال ﻋﻠﻰ ﺿﻔﺎف اﻟﻨﻬﺮ ذي اﻻﺳـــﻢ اﻟــﻬــﻨــﺪي، ﺷﻴﻜﺎﻫﻮﻣﻴﻨﻲ، اﻟﻐﺎرق ﻓﻲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ. وﻛﻤﺎ ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﻼﺣﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻷﺧﺺ، ﻳﺘﺮك اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ أﻛـــﺜـــﺮ ﻣــــﻦ ﻣـــــــﺮة، وﻳـــﻐـــﻴـــﺐ ﻓــــﻲ ﺛــﻨــﺎﻳــﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ووﺟﺪاﻧﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﺮوﺣﺎﻧﻴﺔ، وﻟــــﻮ أن اﻟــــﺘــــﻮازن ﺑـــﲔ اﻟــــﺪراﻣــــﺎ وﺑــﲔ اﻻﻫــﺘــﻤــﺎﻣــﺎت اﻟــﻮﺟــﺪاﻧــﻴــﺔ ﺗــﻠــﻚ ﻟﻴﺲ ﻣﻜﺘﻤﻼ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﺬي ﻧﺮاه ﻻﺣﻘﴼ، ﻓﻲ »ﺷﺠﺮة اﳌﻌﺮﻓﺔ« و»إﻟﻰ اﻟﻌﺠﺐ«.
ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، ﺗﺘﻤﺎﺳﻚ اﳌﻌﺎﻧﻲ ﺟﻴﺪا. ﻫـــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺣـــﻮل ﺗـﻠـﻚ اﻟـــﺒـــﺮاءة اﻟـﺘـﻲ ﻳﺮﻣﺰ إﻟﻴﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ أﺻﻠﻲ وأﺻﻴﻞ، وﻋـــــﻦ اﻟـــﺘـــﺄﺛـــﻴـــﺮ اﻟـــﺒـــﺸـــﻊ اﻟــــــﺬي ﺣـﻤـﻠـﻪ اﳌﺴﺘﻮﻃﻨﻮن اﻟﺠﺪد، وﻃﻴﻨﺔ اﻟﺼﺪام اﻟﺴﺮﻳﻊ ﺑﲔ اﻟﻌﺎﳌﲔ اﻟﻘﺪﻳﻢ واﻟﺤﺪﻳﺚ وﻣﺎ ﻧﺘﺞ ﻋﻨﻪ. ﻛﻞ ﻫﺬا ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻲ ﻧﻄﺎق ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺮﺗﺴﻢ ﻓﻲ ﺛﻨﺎﻳﺎ اﻟﻌﺮض ﻗﺎﺑﻼ ﻟﻠﻘﺮاءة ﺑﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﻤﻌﻦ.
»ﺷـــﺠـــﺮة اﻟــﺤــﻴــﺎة« )١١٠٢( ﻫﻲ ﺗﺤﻔﺔ اﳌــﺨــﺮج اﻟﻔﻌﻠﻴﺔ. ﻟـﺬﻟـﻚ اﻟـﻮﻗـﺖ ﺻــــﺎﻏــــﺖ أﻓـــــــﻼم ﻣــــﺎﻟــــﻚ ﻛـــﻠـــﻬـــﺎ رؤﻳـــﺘـــﻪ اﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ ﺣـﻮل اﻟﺤﻴﺎة. اﻧﻔﺼﻞ، ﻓﻲ ﻏﺎﻟﺒﻴﺘﻬﺎ، ﻋــﻦ اﻟـﺸـﺨـﻮص ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺠﺮى ﻧﻬﺮ ﺻﻐﻴﺮ أو ﺷﺠﺮة ﺷﺎﻫﻘﺔ أو ﻃــﺎﺋــﺮ ﺑــﻌــﻴــﺪ. ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻫــﻨــﺎ، وﺿـﻤـﻦ رﻏﺒﺘﻪ ﻋﺮض اﻟﺤﻴﺎة ﻛﻤﺎ ﺑﺪأت وﻛﻤﺎ ﻫــﻲ اﻟــﻴــﻮم، وإﻳــﺼــﺎل رﺳــﺎﻟــﺔ ﺗﻮاﺻﻞ ﺗــﻼﺣــﻤــﻲ ﺑـــﲔ اﻹﻧـــﺴـــﺎن ﻓـــﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻋﺼﻮر وﺟﻮده، ﻳﻨﻔﺼﻞ ﻋﻦ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻷﻛﺜﺮ ﻣﻦ أرﺑﻌﲔ دﻗﻴﻘﺔ )ﻣﻦ أﺻﻞ ٩٣١ دﻗﻴﻘﺔ ﻫﻲ ﻣﺪة اﻟﻔﻴﻠﻢ( ﻣﺘﺤﺪﺛﴼ ﺑﺈﻳﻤﺎن واﺿﺢ ﻋﻦ إﺑﺪاع اﻟﺨﺎﻟﻖ وﺟﻤﺎل ذﻟﻚ اﻹﺑﺪاع. ﻳﺼﻮر اﻟﻜﻮن اﻟﺒﻌﻴﺪ وأﻋﻤﺎق اﻟــﺒــﺤــﺮ وﻳـــﺠـــﻮب اﻷرض واﻟــﻜــﻮاﻛــﺐ واﻷزﻣــﻨــﺔ، وﻳـﺬﻫـﺐ ﻓـﻲ ﻛـﻞ اﺗـﺠـﺎه ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺻﻮرة ﺑﺎﻧﻮراﻣﻴﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎة ﻛﻤﺎ ﻧﻌﺮﻓﻬﺎ و -ﻏﺎﻟﺒﴼ - ﻛﻤﺎ ﻻ ﻧﻌﺮﻓﻬﺎ أﻳﻀﴼ.
رﺳﻢ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﲑا
ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، دﻟﻒ ﻣﺎﻟﻚ إﻟﻰ »إﻟﻰ اﻟﻌﺠﺐ« )٢١٠٢(، ﻓﻴﻠﻢ ﻏﺮﻳﺐ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﻪ ﻳﻜﺎد ﻻ ﻳﻌﺮف اﻟﻘﺼﺔ ﻋﻠﻰ اﻹﻃـﻼق. اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺮر اﻋﺘﺒﺎر اﻟﻔﻴﻠﻢ رواﺋـﻴـﴼ أﻗـﻞ ﺣﻀﻮرﴽ ﻣــﻦ أي ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺳــﺎﺑــﻖ ﻟـــﻪ. رﻏـــﻢ ذﻟــﻚ، ﻓـــــﺈن »إﻟــــــﻰ اﻟـــﻌـــﺠـــﺐ« ﻟــﻴــﺲ ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﴼ، واﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أﻧــﻪ ﻻ ﻳﺸﺒﻪ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺳﺒﻘﻪ، وﻟﻦ ﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺸﺒﻬﻪ ﻻﺣﻘﴼ.
اﻟـﻜـﺎﻣـﻴـﺮا ﻫــﻲ ﻋﻴﻨﺎ رﺟــﻞ )ﺑـﻦ أﻓـــﻠـــﻚ( ﻳــﻨــﻈــﺮ ﻛــﻴــﻔــﻤــﺎ أراد إﻟــــﻰ أي اﺗﺠﺎه ﻳﺮﻏﺐ، واﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻣﻄﻮاﻋﺔ ﳌﺎ ﻳﺮﻳﺪ. ﺗﺮﺗﻔﻊ إﻟﻰ اﻟﺴﻤﺎء أو ﺗﻬﺒﻂ إﻟﻰ اﻷرض، ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ ﻧﻔﻌﻞ ﻧﺤﻦ ﺣــﲔ ﻧﺘﻄﻠﻊ إﻟــﻰ اﻷﻋــﻠــﻰ أو ﻧﻌﻮد إﻟﻰ ﺣﻴﺚ ﻧﻘﻒ. ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻟﺘﺠﺴﻴﺪ اﻵﻟﻲ ﻟﺮوح ﺑﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﺴﺘﻤﺮ ﻃﻮﻳﻼ ﻓﻲ ذﻟـﻚ، ﺑﻞ ﺳﺘﻨﻔﺼﻞ ﻋﻦ ﻫـﺬا اﻟﺮﺟﻞ اﳌﺘﺴﺎﺋﻞ وﺗﻤﻀﻲ ﻟﺘﻠﺘﻬﻢ اﻷرض اﳌــﻨــﺒــﺴــﻄــﺔ وﺗــﻄــﻴــﺮ ﻓــﻮﻗــﻬــﺎ ﻫــﻨــﺎك، وﺗــﺴــﺒــﺢ وﺗـــﻌـــﻮم أو ﺗــﻠــﻌــﺐ ﺗـﺤـﺖ ﺳﻄﺢ اﳌﺎء.
ﻓﻴﻠﻢ ﺟﺮيء آﺧﺮ ﻣﺼﺮ ﻋﻠﻰ أن ﻳﺸﻜﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻛﻤﺎ ﻳـﺮﻳـﺪ اﳌﺨﺮج ﺗﺸﻜﻴﻠﻬﺎ. وﻫـﺬا ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻣـﺮة أﺧﺮى إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﻓـﺎرس اﻟﻜﺒﺔ« Knight) (of Cups اﻟﺬي أﻧﺠﺰه ﻗﺒﻞ ﻋﺎﻣﲔ.
ﻛـــــــﺎﺗـــــــﺐ اﻟــــــﺴــــــﻴــــــﻨــــــﺎرﻳــــــﻮ رﻳــــــﻚ )ﻛــﺮﺳــﺘــﻴــﺎن ﺑـــﺎﻳـــﻞ( ﻳــﻌــﻴــﺶ ﻣﻄﻠﻊ ﻧﺠﺎﺣﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود. ﻳﺤﻴﺎ ﺣﻴﺎة اﻟﻠﻴﻞ. ﻣﻘﺒﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻬﺮ واﻟﺤﻔﻼت اﻟـﺼـﺎﺧـﺒـﺔ. ﻳـﺤـﻀـﺮ، ﻓــﻲ واﺣـــﺪ ﻣﻦ اﳌــــﺸــــﺎﻫــــﺪ، ﻣــﻨــﺎﻗــﺸــﺔ ﻟــﻠــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ اﻟــــﺬي ﻗـــﺎم ﺑـﻜـﺘـﺎﺑـﺘـﻪ. ﻳــﺪﺧــﻞ ﻣﻠﻬﻰ ﻟﻴﻠﻴﴼ ﻟـﻠـﺮﻗـﺺ وﻳـﺠـﺎﻟـﺲ اﻟـﺮاﻗـﺼـﺔ ﻣﺴﺘﻤﺘﻌﴼ ﺑﺤﺪﻳﺜﻬﺎ ﻟﻪ. ﻟﺪﻳﻪ ﺻﺪﻳﻘﺔ ﻳﺘﺮﻛﻬﺎ )ﻧﺎﺗﺎﻟﻲ ﺑﻮرﺗﻤﺎن( ﻟﺴﻮاﻫﺎ )ﻓﺮﻳﺪا ﺑﻴﻨﺘﻮ( ﺛﻢ ﻳﻐﻴﺮ ﻫﺬه ﻟﺴﻮاﻫﺎ أﻳـــﻀـــﴼ )ﺗـــﻴـــﺮﻳـــﺰا ﺑـــﺎﳌـــﺮ( ﻋــﻠــﻤــﴼ ﺑــﺄن اﳌﺨﺮج ﺳﻴﻨﻬﻲ ﺳﺮد ﻫﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ ﻣــﻦ ﺣـﻴـﺎة ﺑﻄﻠﻪ ﺑـﻠـﻘـﺎء ﻣـﺘـﺠـﺪد ﻣﻊ ﻣﻄﻠﻘﺘﻪ )ﻛﺎﻳﺖ ﺑﻼﻧﺸﻴﺖ(.
ﻟــﻜــﻦ ﻛـــﻞ ﻫـــــﺬه اﻟـــﻌـــﻼﻗـــﺎت ﻫـﻲ ﺟﺎﻧﺐ واﺣــﺪ ﻣـﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ذاﺗﻬﺎ، وﻣﺎ ﺣﺪث ﻟﺤﺎﻟﻬﺎ ﻣﻨﺬ أن ﺳﻌﺖ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻣﺎ أرادت أن ﺗﺼﺒﺢ ﻋﻠﻴﻪ.
ﺑــــــﺬﻟــــــﻚ اﻧـــــﺘـــــﻘـــــﻞ إﻟـــــــــﻰ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ اﻟــﺬي ﻋـﺮﺿـﻪ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ ﻓﻲ اﻟﺨﺮﻳﻒ اﳌﺎﺿﻲ، وﻫﻮ »ﻧــﺰﻫــﺔ زﻣـﻨـﻴـﺔ: رﺣـﻠـﺔ ﺣــﻴــﺎة« اﻟــﺬي ﺧﺼﻪ ﻻﻟﺘﻘﺎط اﻟﺤﻴﺎة ﻋﻠﻰ اﻷرض ﻣﻊ ﺗﻤﻬﻴﺪ ﻟﺮﺣﻠﺔ ﺑﲔ اﻟﻜﻮاﻛﺐ. ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺗﻌﻠﻴﻤﻴﴼ وﻟﻴﺲ ﻋﻤﻼ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮﺿﻬﺎ ﻣﺤﻄﺎت »ﻧﺎﺷﻴﻮﻧﺎل ﺟﻴﻮﻏﺮاﻓﻴﻚ«، ﺑﻞ رﺣﻠﺔ، ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ، ﻓﻲ اﻟـﺰﻣـﺎن واﳌـﻜـﺎن وﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﺬي ﻳﺤﺐ ﺗﺮﻧﺲ ﻣﺎﻟﻚ ﻣﻤﺎرﺳﺘﻪ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ أي ﻗﻴﻮد.
ﻫـــــﺬا أﺳـــﻬـــﻞ ﻓــــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻣــــﻦ ﻫـــﺬا اﻟــﻨــﻮع، ﻣــﻦ ﻓﻴﻠﻢ رواﺋــــﻲ، ﻟـﻜـﻦ ﻣـﺎﻟـﻚ، ﻳــﺤــﺎﻓــﻆ ﻋــﻠــﻰ ﻓـــﺮادﺗـــﻪ واﺳـﺘـﻘـﻼﻟـﻴـﺘـﻪ ﻣـــﻐـــﺬﻳـــﴼ أﻋــــﻤــــﺎﻟــــﻪ ﺑـــــﺄﻟـــــﻮف اﻟــﻠــﻘــﻄــﺎت وﻣـــﺌـــﺎت اﻟــﺤــﺮﻛــﺎت اﻟــﺒــﺼــﺮﻳــﺔ. ﻳﻌﻤﺪ إﻟــــﻰ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﺔ وﻳــﻤــﺰﺟــﻬــﺎ ﺑــﺎﳌــﺎﺿــﻲ واﻟـــﺤـــﺎﺿـــﺮ وﻳــﻀــﻤــﻬــﺎ ﺟــﻤــﻴــﻌــﴼ إﻟـــﻰ ﻣﻨﻮال ﺳﺎﺣﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻜﺎر اﻟﺜﺮﻳﺔ اﳌﻨﻔﺬة ﻓﻨﻴﴼ ﺑﻄﻼﻗﺔ رﺳﺎم، ﻟﺪﻳﻪ اﳌﺎل واﻟﻮﻗﺖ واﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻟﻴﻠﻌﺐ ﺑﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ.