ﻣﺨﺮج إﻳﺮاﻧﻲ ﻳﺘﺤﺪى اﻟﻨﻈﺎم وﻳﻄﺮق »اﻟﻄﺒﻞ«
ﺗﻠﻘﻰ اﻟﺪﻋﻢ ﻣﻦ ﻓﺮﻧﺴﺎ وﻋﺮض ﰲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ
ﺗﺤﺖ وﻃﺄة ﺣﻜﻢ إﻳﺮاﻧﻲ ﻳﺨﻴﺮ ﻣﻮاﻃﻨﻴﻪ ﺑﲔ ﻃﺎﻋﺔ ﻋﻤﻴﺎء وﻋﻘﺎب ﺻﺎرم، ﻣﻦ دون أن ﻳﻘﻴﻢ وزﻧﴼ ﻟﺨﻴﺮ أﺑــﻨــﺎﺋــﻪ وﻃــﻤــﻮﺣــﺎﺗــﻬــﻢ، وﻓـــﻲ ﻇﻞ إﺟﺤﺎف ﻳﺤﻴﻂ ﺑﺘﻄﻠﻌﺎت ﻓﻨﺎﻧﻴﻪ وﻣﺜﻘﻔﻴﻪ، وﻳﺤﺪ ﻣﻦ ﻗﺪرﺗﻬﻢ ﻋﻠﻰ اﻟــﺘــﻌــﺒــﻴــﺮ، ﻣــﻌــﺘــﺒــﺮﴽ أن ﺳـﺒـﻴـﻠـﻬـﻢ اﻟــﻮﺣــﻴــﺪ ﻟـﻠـﻌـﻤـﻞ ﻫــﻮ اﻻﺻــﻄــﻔــﺎف وراء اﻟﻨﻈﺎم، ﺣﻘﻖ اﳌﺨﺮج اﻹﻳﺮاﻧﻲ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻛﻴﻮان ﻛﺮﻳﻤﻲ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﻃــﺒــﻞ«، ﺑـﺘـﻤـﻮﻳـﻞ ﻓـﺮﻧـﺴـﻲ ﻛـﺎﻣـﻞ، ﻣــﺆﻛــﺪﴽ ﺣـﻘـﻪ ﻛـﻤـﻮاﻃـﻦ ﻋـــﺎدي، ﻓﻲ اﻟﺘﻤﺘﻊ ﺑﺤﺮﻳﺔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ، ﺑﻞ ﺗﺤﺪﻳﻪ ﻟﻠﺴﻠﻄﺎت اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ أﻣﺮت ﺑﺴﺠﻨﻪ ﻟﺴﺘﺔ أﻋـﻮام ﺧﻔﻀﺖ ﻟﺴﻨﺔ، ﺗﺒﻌﴼ ﻟﻀﻐﻮط اﳌﺜﻘﻔﲔ ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج، وﻟﻮ أﻧﻬﺎ أﺑﻘﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻘﻮﺑﺎت اﻷﺧﺮى ﻣﻦ ٣٢٢ ﺟﻠﺪة، وإﺟﺒﺎره ﻋﻠﻰ دﻓﻊ ﻏﺮاﻣﺔ ﻣﺎﻟﻴﺔ ﻗﺪرﻫﺎ ٠٢ ﻣﻠﻴﻮن رﻳﺎل إﻳﺮاﻧﻲ )ﻧﺤﻮ ٠٥٦ دوﻻرا( وﻣﻨﻌﻪ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ.
ﺻﺪر اﻟﺤﻜﻢ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﻧﻮﻓﻤﺒﺮ )ﺗﺸﺮﻳﻦ اﻟﺜﺎﻧﻲ( ٥١٠٢، وﺣﺠـﺘﻪ أن اﳌﺨﺮج ﺣﻘﻖ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﴼ ﺑـﻌـﻨـﻮان »اﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ ﻋـﻠـﻰ اﳌـﺪﻳـﻨـﺔ«: ﻣﺪﺗﻪ ٠٦ دﻗﻴﻘﺔ، أﻧﺠﺰه ﻋﺎم ٢١٠٢، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﻣﺤﻤﻮد أﺣﻤﺪي ﻧﺠﺎد ﻳــﺨــﻮض ﻣـﻌـﺮﻛـﺔ إﻋــــﺎدة اﻧﺘﺨﺎﺑﻪ ﻟﻠﺮﺋﺎﺳﺔ.
ﻳـــﺤـــﻴـــﻂ اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ ﺑــــﻜــــﻞ ﺗــﻠــﻚ اﻟـــــﺸـــــﻌـــــﺎرات اﳌــــﻨــــﺎوﺋــــﺔ ﻟـــﻠـــﻘـــﻴـــﺎدة اﻹﻳـــﺮاﻧـــﻴـــﺔ ﻣــﻜــﺘــﻮﺑــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﺟــــﺪران اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮة، ﺗـﻌـﻜـﺲ اﻟـﺮﻏـﺒـﺔ ﺷﺒﻪ اﻟﺨﻔﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﺮر ﻣﻦ ﺟﻮر اﻟﺤﻜﻢ وﺗﺒﺪﻳﻞ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ اﻟﺤﺎﻛﻢ ﺑﺂﺧﺮ أﺟــﺪر ﻣﻨﻪ ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﺸﻌﺐ ﺑﻜﻞ ﻓﺌﺎﺗﻪ.
ﻛـــﻠـــﻤـــﺎت ﻣـــﺜـــﻞ »دﻳـــﻜـــﺘـــﺎﺗـــﻮر« و»ﺗــﻐــﻴــﻴــﺮ«، ﺗـﻠـﺘـﻘـﻄـﻬـﺎ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻟﺠﺎﻧﺐ رﺳـﻮﻣـﺎت ﻛﺒﻴﺮة ﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﺗــﺴــﺮﺑــﻮا ﻟــﻴــﻼ ﻟـﻴـﻌـﻜـﺴـﻮا آراءﻫــــﻢ اﳌﻤﻨﻮع اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻬﺎ.
اﻟﺤﻜﻢ ﻟﻴﺲ وﺣﻴﺪﴽ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ ﻓﻲ إﻳﺮان اﻟﻴﻮم، ﻟﻜﻦ ذﻳﻮع ﻗﻀﻴﺔ اﳌــﺨــﺮج )اﻟــــﻜــــﺮدي(، ﺳــﺎﻋــﺪﺗــﻪ ﻓﻲ ﺗــﻠــﻘــﻲ اﻟـــﺪﻋـــﻢ اﳌــﻌــﻨــﻮي ﻣـــﻦ ﺛــﻼث ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎﻧـــﺎت ﻋـــﺎﳌـــﻴـــﺔ ﻫـــــﻲ، ﺳـــﺎن ﺳــﻴــﺒــﺎﺳــﺘــﻴــﺎن وﻛـــــﺎن وﻓــﻨــﻴــﺴــﻴــﺎ. ﻣﺜﻞ ﺟﻌﻔﺮ ﺑﺎﻧﺎﻫﻲ ﻓﻘﺪ ﺣﻜﻢ ﻋﻠﻰ ﻛﺮﻳﻤﻲ ﺑﺎﻟﺘﺰام ﻣﻨﺰﻟﻪ وﻣﻨﻊ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ.
ﻋﻠﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ ﻫــﺬا اﻟﺤﺠﺮ، ﻗــــــﺮر ﻛـــﺮﻳـــﻤـــﻲ ﻓـــــﻲ ﻣـــﻄـــﻠـــﻊ اﻟـــﻌـــﺎم اﳌــــــﺎﺿــــــﻲ، ﺑــــﻌــــﺪ ﺣــــﺼــــﻮﻟــــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ وﻓﺮﺗﻬﺎ ﻟـﻪ ﺷﺮﻛﺔ إﻧﺘﺎج ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ اﺳﻤﻬﺎ »أﻓﻼم ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﺮ« ،(Les Films de l'Aprés - Midi) واﻧــﻄــﻠــﻖ ﻹﻧــﺠــﺎز ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪ »ﻃــﺒــﻞ«، أول ﻋـﻤـﻞ رواﺋــــﻲ ﻃـﻮﻳـﻞ ﻟــــﻪ. وﻫــــﻮ اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟـــــﺬي ﻓـــﺎﺟـــﺄ ﺑﻪ اﻟــﻨــﻘــﺎد ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻧـﺠـﺢ ﻓــﻲ إرﺳــﺎﻟــﻪ إﻟـﻰ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ اﻷﺧﻴﺮ، ﻟﻴﺸﺘﺮك ﻓﻲ ﻗﺴﻢ »أﺳﺒﻮع اﻟﻨﻘﺎد« اﻟﺮﺳﻤﻲ.
اﻟﻌﻠﺒﺔ اخملﻔﻴﺔ
ﺑــﻌــﻴــﺪﴽ ﻋـــﻦ ﻛـــﻞ ﻫــــﺬه اﳌــﻌــﻄــﻴــﺎت اﻹﻧــــﺴــــﺎﻧــــﻴــــﺔ واﻟــــﺴــــﻴــــﺎﺳــــﻴــــﺔ، ﻳــﺸــﻜــﻞ »ﻃــــﺒــــﻞ« ﻋـــﻤـــﻼ ﻓــﻨــﻴــﺎ راﺋــــﻌــــﺎ ﻓــــﻲ ﻛـﻞ دﻗﻴﻘﺔ ﻣﻦ دﻗﺎﺋﻘﻪ اﻟـ٥٩، وﻫﻮ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻋــﻤــﺎ ﻳـﺘـﻮﻗـﻌـﻪ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻣــﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻹﻳﺮاﻧﻴﺔ، ﺗﻠﻚ اﳌﻨﻀﻮﻳﺔ أو اﳌﻨﺎوﺋﺔ. ﻓﻬﻮ ﺷـﺪﻳـﺪ اﻟﺜﻘﺔ ﺑﻤﺎ ﻳـﺮﻳـﺪ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ وﻛﻴﻒ ﻳﺮﻳﺪه أن ﻳﻜﻮن.
ﻳـــﻔـــﺘـــﺢ ﻋـــﻠـــﻰ ﻣـــﺸـــﻬـــﺪ أﺧـــــــﺎذ ﻓــﻲ ﺗﻮﻗﻴﺘﻪ وﺗـﺼـﻮﻳـﺮه وإدارﺗــــﻪ، ﻟﻴﺪﻟﻒ ﻣﻨﻪ إﻟﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﻮازﻳﺔ دوﻣﴼ ﻟﻜﻞ ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ. ﻣﺸﻬﺪ اﻻﻓﺘﺘﺎح ﻟﻴﻠﻲ ﻟﺴﻮق اﳌﺪﻳﻨﺔ اﳌﻘﻔﻞ، واﻟﺮﻳﺎح ﺗﻌﺒﺚ ﺑﺎﻷوراق واﻷﻛﻴﺎس ﻓﺘﺘﻄﺎﻳﺮ.
ﻣﻦ ﻋﻤﻖ اﻟﺼﻮرة ﻳﺄﺗﻲ رﺟﻞ ﻳﺠﺮ إﺣﺪى ﻗﺪﻣﻴﻪ ﺟﺮﴽ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ ﺧﺮج ﻣﻦ ﺗـــﻮه أو ﻣــﻦ ﻣـﻌـﺘـﻘـﻞ ﻣـــﺎ، ﺣـﻴــﺚ ﺗﻠﻘـﻰ ﻣـﺎ ﺳﻴﻼزﻣﻪ ﻟﺰﻣﻦ ﻣـﻦ ﻋﻨﻒ وﺿــﺮر. اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺗﺘﺮاﺟﻊ أﻣﺎﻣﻪ ﺛﻢ ﺗﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ ﺳﻠﻢ ﺑﻨﺎﻳﺔ ﺑﻼ ﻣﺼﻌﺪ، وﺗﺼﻮر اﻟﺮﺟﻞ ذاﺗﻪ وﻫﻮ ﻳﺘﺤﺎﻣﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻴﺼﻞ إﻟﻰ اﻟﻄﺎﺑﻖ اﻟﻌﻠﻮي اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪ.
ﻳــﺪﺧــﻞ اﻟـــﺮﺟـــﻞ اﻟـــــﺬي ﻻ اﺳــــﻢ ﻟﻪ ﻛﻤﺎ ﺟﻤﻴﻊ ﺷﺨﺼﻴﺎت اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻣﻨﺰل ﻣﺤﺎم ﺧﺎﻟﻲ اﻟـﻮﻓـﺎض )ﻧﺘﻌﺮف ﻋﻠﻴﻪ وﻫﻮ ﺟﺎﻟﺲ ﻗﺮب ﻣﻜﺘﺒﻪ راﻓﻌﴼ ﻗﺪﻣﻴﻪ اﻟﺤﺎﻓﻴﺘﲔ إﻟــﻰ ﺣـﺎﻓـﺔ اﻟـﻨـﺎﻓـﺬة وﻣــﺎدﴽ ﻳﺪه ﺑﻜﺴﻞ إﻟﻰ ﺣﻴﺚ ﻳﻨﻈﻒ ﺑﻌﺾ ﻣﺎ اﻟﺘﺼﻖ ﻋﻠﻰ اﻟــﺰﺟــﺎج(. ﻳﻀﻊ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺰاﺋﺮ أﻣﺎم اﳌﺤﺎﻣﻲ ﻋﻠﺒﺔ ﻣﻐﻠﻔﺔ ﺑﻮرق ﺟﺮاﺋﺪ ﻻ )وﻟﻦ( ﻧﻌﺮف ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻃﺎﻟﺒﴼ ﻣﻨﻪ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ.
إﺛﺮ ﻣﻘﺘﻞ ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ ﻓﻲ ﺣﺎدﺛﺔ اﻋـــﺘـــﺒـــﺮت ﻗــــﻀــــﺎء وﻗـــــــــﺪرﴽ وﻣــــــﻦ ﻗــﺒــﻞ ﻣﺠﻬﻮﻟﲔ، ﻳﺘﻌﺮض اﳌﺤﺎﻣﻲ ﻟﻀﻐﻮط ﻣﻦ رﺟﻞ ورﺟﺎﻟﻪ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺼﺮون ﻋﻠﻰ إﺟﺒﺎر اﳌﺤﺎﻣﻲ ﺗﺴﻠﻴﻤﻬﻢ اﻟﻌﻠﺒﺔ، اﻟﺬي ﻛﺎن ﻗﺪ أﺧﻔﺎﻫﺎ ﺗﺤﺖ ﺑﻼط ﻣﻨﺰﻟﻪ.
ﻳــــﻼﺣــــﻆ اﳌــــﺸــــﺎﻫــــﺪ ﻟــــــﺪى وﺿـــﻊ اﳌــﺤــﺎﻣــﻲ اﻟــﻌــﻠــﺒــﺔ ﻓـــﻲ اﻟــﺤــﻔــﺮة ﺗﺤﺖ اﻟـﺒـﻼط، أﻧﻬﺎ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﺻﻨﺎدﻳﻖ وﻃــﺮود أﺧــﺮى. وﻳﻈﻬﺮ وﻛﺄﻧﻪ ﺣﺎﻓﻆ ﻷﺳﺮار ﻛﺜﻴﺮة وﻻ ﻳﺒﻮح ﺑﻬﺎ ﻷﺣﺪ ﻛﻤﺎ ﻻ ﻳﺨﻮن أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ.
ﻳـــــــﻘـــــــﺎوم اﳌـــــﺤـــــﺎﻣـــــﻲ اﻟــــﻀــــﻐــــﻮط واﻟﺘﻬﺪﻳﺪات، ﻟﻜﻦ زوﺟﺘﻪ ﺗﺪﻓﻊ اﻟﺜﻤﻦ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﺧﻄﻔﻬﺎ وﻗﺘﻠﻬﺎ. ﻳﺠﺘﻤﻊ اﳌﺤﺎﻣﻲ ﻣﻊ رﺋﻴﺲ »اﻟﺰﻣﺮة« اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ، ﻟـــﻠـــﺘـــﻔـــﺎوض، ﺛـــﻢ ﻳــﺨــﺒــﺮه اﺳـــﺘـــﻌـــﺪاده ﻟﺘﺴﻠﻴﻢ اﻟﻄﺮد ﻓﻲ ﺳﺎﻋﺔ ﻣﺘﺄﺧﺮة ﻣﻦ اﻟـﻠـﻴـﻞ. ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻳـﺼـﻞ اﻟــﺮﺟــﺎل اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﺘﺴﻠﻢ اﻟﻄﺮد، ﻳﺨﺒﺮﻫﻢ اﳌﺤﺎﻣﻲ ﺑﺄن اﻷﻣﺎﻧﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﻓﻲ ﺣﻔﺮة ﺑﺎﻟﺤﺪﻳﻘﺔ ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻬﻢ اﺳﺘﺨﺮاﺟﻬﺎ ﺑﺄﻧﻔﺴﻬﻢ. وﻛـــﺎن اﳌــﺤــﺎﻣــﻲ ﻗــﺪ ﺣـﺒـﻚ ﺧـﻄـﺔ ذﻛﻴﺔ ﻟــﻠــﺘــﺨــﻠــﺺ ﻣــﻨــﻬــﻢ، ﻓــﻤــﺎ أن ﺑـــﺎﺷـــﺮوا ﺑﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟـﺤـﻔـﺮ اﻟـﻌـﻤـﻞ ﺣـﺘـﻰ اﻧـﻬـﺎرت اﻷرض اﻟــــﺨــــﺎوﻳــــﺔ ﺗـــﺤـــﺖ أﻗـــﺪاﻣـــﻬـــﻢ وﺳﻘﻄﻮا وﻗﻀﻮا ﻓﻲ ﺣﻔﺮة ﻋﻤﻴﻘﺔ.
ﻻ ﻧـــﺮى أي ﻣـــﻮت ﻓــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﻻ ﻣــﻮت اﻟـﺮﺟـﻞ اﻷﻋـــﺮج وﻻ ﻣــﻮت زوﺟـﺔ اﳌﺤﺎﻣﻲ وﻻ ﻣﻮت اﻟﺮﺟﺎل اﻟﺜﻼﺛﺔ، ﻟﻜﻦ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻲ ﺧﻠﻔﻴﺔ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﺗﻨﺒﻌﺚ ﻣﺜﻞ ﻧﺎر ﻣﻀﻄﺮﻣﺔ: اﳌﻜﺎن إﻳﺮاﻧﻲ )وﻟﻮ أن اﺳﻢ اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻣﺠﻬﻮل(. اﻟﺰﻣﺮة اﻟﺸﺮﻳﺮة ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ اﻟﺴـﻠﻄﺔ )وإﻻ ﻟﻘﺎم اﳌﺤﺎﻣﻲ ﺑﺈﺑﻼغ اﻟﺴﻠﻄﺎت ﻋﻨﻬﺎ(. وﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻓﺈن اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻨﺎﻃﻘﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﺎرﺳﻴﺔ. إﻟـــــﻰ ذﻟــــــﻚ، ﻳــﻀــﻴــﻒ اﳌـــﺨـــﺮج ﻛــﺮﻳــﻤــﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺻﺪﻳﻖ ﻣﺪﻣﻦ، ﻳﺘﻮﻫﻢ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﳌﺨﺎﺑﺮات، إذ ﻳﺘﺤﺪث إﻟـــﻰ زر ﻳـﺎﻗـﺘـﻪ ﻃــــﻮال اﻟــﻮﻗــﺖ ﻛﻤﺨﺒﺮ ﻣﺰود ﺑﺠﻬﺎز ﺗﻮاﺻﻞ.
ﻋﲔ اﻟﻜﺎﻣﲑا
ﻟﺘﺄﻛﻴﺪ اﻟﺪﻻﻻت اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ، ﻫﻨﺎك اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﺮاﻛﺪة ﻓﻲ ﻋﺘﻤﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﺮﻳﺤﺔ. اﻟﺠﻮ اﻟﻘﺎﺑﺾ ﻋــﻠــﻰ اﻷﻧــــﻔــــﺲ. اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﻟـﻀـﺤـﻠـﺔ ﻓﻲ اﻟـﺸـﻮارع. وإن ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻟـﺼـﻮر ﻛﺎﻓﻴﺔ، ﻳﺴﻤﻊ ﻓـﻲ اﻟـﺤـﻮار ﻋــــــﺒــــــﺎرات ﻣـــﺜـــﻞ »اﳌـــــﺪﻳـــــﻨـــــﺔ ﻣــﻠــﻴــﺌــﺔ ﺑﺎﳌﻐﺘﺼﺒﲔ« وﻓــﻲ أﺣــﺪ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟــﻌــﺎﻛــﺴــﺔ ﻟـــﺮؤﻳـــﺔ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ وﺑــﻄــﻠــﻪ، ﻳﺪﺧﻞ اﳌﺤﺎﻣﻲ ﻣﺮﺣﺎﺿﺎ ﻣﺴﺪودﴽ. ﺗــﻨــﺼــﺐ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻓـــﻮق اﻟــﺒــﺎﻟــﻮﻋــﺔ وﺗﺘﻘﺪم ﺻﻮﺑﻬﺎ ﺑﺈﺻﺮار: إﻧﻬﺎ رﻣﺰ اﻟــﻮاﻗــﻊ ﻛـﻤـﺎ ﻳـــﺮاه اﳌــﺨــﺮج ﻣــﻦ دون ﻫﻮادة.
ﺻﻮر اﳌﺨﺮج ﻓﻴﻠﻤﻪ ﺑﺎﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳـــــــﻮد، وﺗـــﺄﻧـــﻰ ﻓـــﻲ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮه. اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﺗــﺘــﺤــﺮك، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺗﻔﻌﻞ ﺗﺴﺘﻠﻬﻢ ﻣﻦ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﳌﺠﺮي ﺑﻴﻼ ﺗﺎر ﺷﺮوط ﺗﻠﻚ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﳌﻮاﻛﺒﺔ ﳌـﺸـﺎﻫـﺪ ﻃـﻮﻳـﻠـﺔ اﻷﻣـــﺪ واﻟـﺘـﺮﻛـﻴـﺐ. اﻟﺘﻮﻟﻴﻒ ﻣﺘﻤﻬﻞ وﻣﺘﺒﺎﻋﺪ. ﻳﺴﺮد ﻛـﺮﻳـﻤـﻲ ﻣــﺎ ﻳــﺮﻳــﺪه ﻋـﺒـﺮ اﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ اﻟــﺜــﺎﺑــﺖ أو اﳌــﺘــﺤــﺮك، وداﺋـــﻤـــﺎ ﻣﻦ اﻟﺰاوﻳﺔ اﻟﺼﺤﻴﺤﺔ. ﻳﺘﺮك ﻟﻠﻜﺎﻣﻴﺮا ﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌﻜﺎن وﺑﻴﺌﺘﻪ. ﻣﺸﻬﺪ ﻣﺜﻞ ﻟﻘﺎء اﳌﺤﺎﻣﻲ ﺑﺎﻟﻌﺼﺎﺑﺔ اﻟﺨﻄﻴﺮة ﻓﻲ ﻃﺎﺑﻖ ﻋﻠﻮي ﻓﻲ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ زاﻟﺖ ﺗــﺤــﺖ أﻋـــﻤـــﺎل اﻟــﺒــﻨــﺎء )ﺧــﺎﻟــﻴــﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎل(، ﻳﻨﺺ ﻋﻠﻰ ﻣﺸﻬﺪ ﺑﻌﻴﺪ ﻟــﻠــﻤــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ )اﳌـــﺤـــﺎﻣـــﻲ واﻟـــﺮﺟـــﺎل اﻟﺜﻼﺛﺔ(، ﺛﻢ ﺗﺒﺘﻌﺪ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺑﺒﻂء ﺷـــﺪﻳـــﺪ ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ أن ﺻــﻤــﺖ اﳌــﻜــﺎن ﻳﺘﺤﻮل إﻟـﻰ ﺷﺎﻫﺪ ﻟﻠﺤﻮار اﻟﻘﻠﻴﻞ واﻟﻬﻢ اﻟﻜﺜﻴﺮ اﻟﺠﺎﺛﻢ ﻓﻴﻪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻐﺎدر اﳌﺤﺎﻣﻲ ﺳﻴﺎرة اﻷﺟــــــﺮة، ﺑــﻌــﺪ أن ﺛــﺒــﺘــﺖ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻋــﻠــﻰ وﺟـــﻬـــﻪ، ﺗــﺒــﻘــﻰ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻓﻲ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻟﻔﺘﺮة ﻏﻴﺮ ﻗـﺼـﻴـﺮة. وﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ ﺣﻤﺎم ﺗﺮﻛﻲ ﺗﺒﺪو اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻔﻌﻞ ﺷﻴﺌﺎ ﺳﻮى أن ﺗــﺮاﻗــﺐ اﻟــﺮﺟــﺎل وﻫـــﻢ ﺟـﺎﻟـﺴـﻮن أو ﻳــﺴــﺘــﺤــﻤــﻮن. ﻟــﻜــﻦ ﻓـــﻲ ﻛـــﻞ ﺗﻠﻚ اﳌﺸﺎﻫﺪ وﺳﻮاﻫﺎ ﺗﺘﺤﺪث اﻟﺼﻮرة ﺑــــﺎﻷﺑــــﻴــــﺾ واﻷﺳــــــــــــﻮد واﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺔ اﻟﺒﻄﻴﺌﺔ ﻟﺘﺨﺒﺮ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ ﺛﻨﺎﻳﺎ اﻟﻮاﻗﻊ.
اﳌــﺨــﺮج ﻳﺴﺘﺨﺮج ﻣــﻦ اﻟـﻮاﻗـﻊ اﻟـــــﺤـــــﻴـــــﺎة اﻟـــــﺘـــــﻲ ﻓـــــﻴـــــﻪ، وﻳــــﻌــــﺮض ﻟــﻠــﻤــﺸــﺎﻫــﺪ ﻋـــﺎﳌـــﴼ ﻗـــﺎﺗـــﻤـــﴼ، أﺣــﺴــﻦ ﺗــــﺼــــﻮﻳــــﺮه ﺑــــﺎﻷﺑــــﻴــــﺾ واﻷﺳــــــــﻮد ﺑﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﺑﺪﻳﻌﺔ ﻣﻊ ﻛﻞ اﻟﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﺑﲔ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﻠﻮﻧﲔ، ﻣﺎ ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺈﺑﻘﺎء اﻟﺒﺆرة ﻋﻠﻰ اﳌﻮﺿﻮع اﳌﺎﺛﻞ ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﺣﺠﻢ اﻟﻠﻘﻄﺔ.
اﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ واﻟــﺘــﻨــﻔــﻴــﺬ ﻳــﺤــﻴــﻼن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ إﻟـــﻰ اﻟــﻨــﻮﻋــﻴــﺔ اﻟـﺘـﺸـﻮﻳـﻘـﻴـﺔ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﻐﺰ )ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺤﺘﻮى ﻋﻠﺒﺔ اﳌﺘﺎﻋﺐ ﻫـﺬه(، وﻋﻠﻰ اﻟﺨﻄﺮ )ﻣـــﺎ ﻗــﺪ ﻳــﺘــﻌــﺮض إﻟــﻴــﻪ اﳌــﺤــﺎﻣــﻲ(، ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻟﺴﻨﺎ إزاء ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻮﻟﻴﻮودي وﻻ ﻳﺤﺎول أن ﻳﺘﺸﺒﻪ ﺑﻠﻘﻄﺎت ﻣﻦ اﻟـــﻨـــﻮع اﻟــﺒــﻮﻟــﻴــﺴــﻲ وﺷــــﺮوﻃــــﻪ. ﻣﺎ ﻳﻔﻌﻠﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻮ أن ﻳﺒﻘﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﺴﻠﻮﺑﴼ ﺑﻘﻮة اﻟﻌﺮض ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ، وﻗــــﻮة اﻹﻳـــﺤـــﺎء ﺑـﺨـﻠـﻔـﻴـﺔ ﻣـــﺎ ﻳـــﺪور ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻮ ﺷﻬﺎدة ﻣﻴﻼد ﳌﻮﻫﺒﺔ ﺗﻮﻟﺪ ﻛﺒﻴﺮة وﺗﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ ﺳﻮاﻫﺎ ﻣﻦ ﻣﺨﺮﺟﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻹﻳﺮاﻧﻴﲔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻹﺻــﺮار ﻋﻠﻰ أن ﻳﺘﻮﻟﻰ اﻟﻔﻦ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﻣــﻘــﺎﺑــﻞ اﻻﻫـــﺘـــﻤـــﺎم اﻟـــﻐـــﺎﻟـــﺐ ﳌـﻌـﻈـﻢ أﺗــﺮاﺑــﻪ ﻓــﻲ ﺗﻔﻀﻴﻞ اﻟــﺮﺳــﺎﻟــﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻦ. ﻛﻴﻮان ﻛﺮﻳﻤﻲ ﻟﻪ ﻋﲔ ﺛﺎﻗﺒﺔ وذﻛﺎء ﻣﺮﻫﻒ وﻗﺪرة ﻋﻠﻰ أن ﻳﻐﻠﻒ ﻃﺮوﺣﺎﺗﻪ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﺑﻐﻼف ﻓﻨﻲ ﻻ ﻳﺤﺘﻤﻞ اﻟﺘﻜﻠـﻒ أو اﻟﺘﺄوﻳﻞ.