ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛﺎن« ﻳﻨﻄﻠﻖ اﻟﻴﻮم ﺑﻔﻴﻠﻢ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﺷﻖ اﳌﺰدوج إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ

اﳊﻀﻮر اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﲔ اﻟﺘﻬﻠﻴﻞ واﻟﺘﻬﻮﻳﻞ

ﺣﺸﺪت إدارة ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛﺎن« ﺛــــﻼﺛــــﺔ أﻓــــــــﻼم ﻟـــﺜـــﻼﺛـــﺔ ﻣــﺨــﺮﺟــﲔ ﻣـــﺘـــﻤـــﻴـــﺰﻳـــﻦ، ﺗــﻨــﻄــﻠــﻖ ﻓــــﻲ اﻷﻳــــــﺎم اﻟﺜﻼﺛﺔ اﻷوﻟﻰ ﻣﻨﻪ.

ﻓــﻴــﻠــﻢ اﻻﻓـــﺘـــﺘـــﺎح ﻫــــﻮ »ﺷــﺒــﺢ إﺳـــــﻤـــــﺎﻋـــــﻴـــــﻞ« ﻟـــﻠـــﻔـــﺮﻧـــﺴـــﻲ أرﻧــــــﻮ دﺑـــــﻠـــــﺸـــــﺎن، وﻓــــﻴــــﻠــــﻢ »ﺑــــــــﻼ ﺣــــﺐ« ﻟــﻠــﺮوﺳــﻲ أﻧـــﺪرﻳـــﻪ زﻓــﺎﺳــﺘــﻨــﺴــﻒ، و»ووﻧـﺪرﺳـﺘـﺮاك« ﻟﻸﻣﻴﺮﻛﻲ ﺗﻮد ﻫــﺎﻳــﻨــﺰ. ﻟـﻴـﺴـﺖ اﻷﻓــــﻼم اﻟـﻮﺣـﻴـﺪة اﻟﺘﻲ ﺳـﺘـﻌـﺮض، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻫـﻲ اﻟﺘﻲ ﺟﺬﺑﺖ اﻻﻫﺘﻤﺎم اﻷﻛﺒﺮ ﻣﻨﺬ ﺗﺄﻛﻴﺪ إﻋﻼن اﺷﺘﺮاﻛﻬﺎ.

ﻫــــــــــﻨــــــــــﺎك، ﻋــــــﻠــــــﻰ اﻷرﺟــــــــــــــــﺢ، ﻋـــــــﺪة أﺳــــــﺒــــــﺎب ﻻﻋــــﺘــــﻘــــﺎد ﺑــﻌــﺾ اﻟــﺼــﺤــﻒ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺔ، أن ﻓﻴﻠﻢ ﻣــﻴــﺸــﻴــﻞ أزاﻧـــﻔـــﺴـــﻴـــﻮس »ﻣــــــﺮوع« ،(Redoubtable) ﻫﻮ اﳌﺘﻮﻗﻊ أﻛﺜﺮ ﻣــﻦ ﺳـــﻮاه ﻻﻓــﺘــﺘــﺎح ﻫـــﺬه اﻟــــﺪورة. ﻟـــﻜـــﻦ اﳌـــــﺪﻳـــــﺮ اﻟـــــﻌـــــﺎم ﻟــﻠــﻤــﻬــﺮﺟــﺎن ﺗـﻴـﻴـﺮي ﻓـﺮﻳـﻤـﻮ واﺟـــﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ اﻟﺬي أﺧﺒﺮه ﺑﺬﻟﻚ ﺑﺮد ﺻﺎرم: »ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫـﻨـﺎك أي ﺳﺒﺐ ﻟﺘﻮﻗﻊ ذﻟـﻚ. أﻧﺘﻢ )اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﲔ( ﻋﻠﻴﻜﻢ اﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﻓﻌﻞ ﻫﺬا. اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺗﻨﻘﻞ ﻋﻦ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ«.

اﻟﻔﻴﻠﻤﺎن اﳌﺬﻛﻮران؛ »أﺷﺒﺎح إﺳــــﻤــــﺎﻋــــﻴــــﻞ« و»ﻣــــﻬــــﻴــــﺐ« ﻷرﻧـــــﻮ دﺑــــﻠــــﺸــــﺎن، ﻳـــﺸـــﺘـــﺮﻛـــﺎن ﻓــــﻲ ﺻـﻔـﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ، ﻏﻴﺮ أﻧﻬﻤﺎ ﻓﺮﻧﺴﻴﺎن، وﻫﻲ أن ﻛﻠﻴﻬﻤﺎ ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣـﻊ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﻟﻮ ﻣﻦ زاوﻳﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ.

ﻓـــــﻲ »أﺷـــــﺒـــــﺎح إﺳـــﻤـــﺎﻋـــﻴـــﻞ«، اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﳌــﺨــﺘــﺎر ﻻﻓــﺘــﺘــﺎح اﻟــــﺪورة ﻣﺴﺎء ﻫﺬا اﻟﻴﻮم، ﻋﻮدة رﺟﻞ اﺳﻤﻪ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﻓﻮﻻر )ﻣﺎﺗﻴﻮ أﻣﺎﻟﺮﻳﻚ(، إﻟــــﻰ ﺣـﺒـﻴـﺒـﺘـﻪ اﳌــﺨــﺮﺟــﺔ ﺳﻴﻠﻔﻴﺎ )ﺷـﺎرﻟـﻮت ﻏﻴﻨﺰﺑﻮرغ( ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣــــﻔــــﺎﺟــــﺊ. ﻓـــــﻲ اﻟـــــﺒـــــﺪاﻳـــــﺔ ﻳــﻨــﻌــﺶ وﺟــــــﻮده اﳌــﺘــﺠــﺪد ﺣــﻴــﺎﺗــﻬــﺎ، ﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻠﺤﻆ ﻣﻴﻠﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺻﻮب ﺻــﺪﻳــﻘــﺘــﻬــﺎ ﻛــــﺎرﻟــــﻮﺗــــﺎ )ﻣــــﺎرﻳــــﻮن ﻛﻮﺗﻴﺎر(، ﺗﺘﻤﻨﻰ ﻟﻮ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ.

»ﻣــــﺮوع«، ﻣـﻦ ﻧﺎﺣﻴﺘﻪ، ﻳـﺪور ﺣـــــﻮل اﳌــــﺨــــﺮج اﳌـــــﻌـــــﺮوف ﺟـــــﺎن - ﻟـﻮك ﻏــﻮدار، ﻓﻲ ﻣـﺰج ﺑﲔ اﻟﺘﺤﻴﺔ واﻟﺒﺤﺚ، ﻳﻘﻮم ﺑﻬﻤﺎ اﳌﺨﺮج اﻟﺬي ﺳﺒﻖ وﻧﺎل ﺧﻤﺴﺔ أوﺳﻜﺎرات ﻋﻦ »اﻟﻔﻨﺎن« ﺳﻨﺔ ١١٠٢.

ﻣﺴﻠﺴﻞ اﻧﺘﻬﻰ

»أﺷﺒﺎح إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ« ﺳﻴﺴﻌﺪ ﻫــﻮاة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ وﻫــﻮاة اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟـــﻌـــﺎﻃـــﻔـــﻴـــﺔ، وﻃــﺮﻳــﻘــﺔ دﺑــﻠــﺸــﺎن ﻓـــﻲ ﺗــﻮﺿــﻴــﺐ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪه ﺟﻴﺪﴽ، وﻗﺪ ﺑﺎع ﺣﻘﻮﻗﻪ اﻟﺘﻮزﻳﻌﻴﺔ ﻟــﺸــﺮﻛــﺔ »ﻣــﺎﻏــﻨــﻮﻟــﻴــﺎ« اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﻗﺒﻞ ﻋﺮﺿﻪ ﺑﺄﺳﺎﺑﻴﻊ. ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺮوﺳــﻲ »ﺑــﻼ ﺣـــﺐ«، ﺑـﻴـﻊ ﳌﻌﻈﻢ دول اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻗﺒﻞ أﺷﻬﺮ ﻣﻦ ﻋﺮﺿﻪ اﳌــﻨــﺘــﻈــﺮ ﻫـــﻨـــﺎ، إذ ﻛــــﺎن ﻣـﻨـﺘـﺠـﻮه ﺣﻀﺮوا ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺮﻟﲔ ووﻗﻌﻮا ﻋﻘﻮد ﺑﻴﻌﻪ ﻷﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺔ ﺗﻮزﻳﻊ ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻛﻞ أوروﺑﺎ.

ﺷــــــﻲء ﻣـــــﺎ رﺑــــﻤــــﺎ ﺣــــــــﺮك ﻫـــﺬا اﻟــــﺤــــﻤــــﺎس ﺣــــﻴــــﺎل اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ، وﻟـــﻦ ﻧﻌﺮف ﻣﺎ ﻫﻮ إﻻ ﺑﻌﺪ ﻋﺮﺿﻪ، ﻟﻜﻦ إذا ﻣﺎ أﺧﺬﻧﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺨﺮﺟﻪ أﻧﺪرﻳﻪ زﻓﺎﺳﺘﻨﺴﻒ اﻟـﺴـﺎﺑـﻖ »ﻟـﻔـﻴـﺎﺛـﺎن« اﻟـــﺬي اﻧـﺘـﻘـﺪ ﻓـﻴـﻪ ﺗـــﺮدي اﻷوﺿـــﺎع اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ﻟﺮوس اﳌﻨﺎﻃﻖ اﻟﺒﻌﻴﺪة ﻋﻦ ﻣﺪن روﺳﻴﺎ اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮة، ﻓـــﺈن ﻧــﺠــﺎح ذﻟـــﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻣــــﺎ ﺻــﺎﺣــﺒــﻪ ﻣـــﻦ ﺻــﺨــﺐ ﻧـﻘـﺪي إﻳـﺠـﺎﺑـﻲ أﺳـﻬـﻤـﺎ ﻓــﻲ ﺗــﺮوﻳــﺞ ذﻟـﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ، وﻫــﻮ ﻣـﺎ ﻳـﺘـﻮﻗـﻊ ﻣـﻦ ﻓﻴﻠﻢ زﻓﺎﺳﺘﻨﺴﻒ اﻟﺠﺪﻳﺪ.

أﻣـــﺎ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺗـــﻮد ﻫــﺎﻳــﻨــﺰ، وﻫــﻮ ﻣــــــﻦ زﺑــــــﺎﺋــــــﻦ اﳌـــــﻬـــــﺮﺟـــــﺎن أﻳــــﻀــــﴼ، »ووﻧــــــﺪرﺳــــــﺘــــــﺮك«، ﻓــﻴــﺤــﻤــﻞ ﺑــﲔ ﺟـــــﻨـــــﺎﺣـــــﻴـــــﻪ ﻣــــــﻮﺿــــــﻮﻋــــــﴼ ﻏــــﺮﻳــــﺐ اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ، ﻋﻦ ذﻛﺮﻳﺎت ﺗﺰور ﺻﺒﻴﴼ وﻓـﺘـﺎة ﺑﻌﺪ ﺳـﻨـﻮات ﻣـﻦ ﻟﻘﺎﺋﻬﻤﺎ. ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺘﺼﺪر ﺑﻄﻮﻟﺘﻪ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻣﻴﺸﻴﻞ وﻳﻠﻴﺎﻣﺰ وﺟـﻮﻟـﻴـﺎن ﻣﻮر اﻟـﻠـﺘـﲔ ﺳـﺘـﺤـﻀـﺮان ﻫـــﺬه اﻟــــﺪورة ﻛــﻤــﺎ ﻫـــﻲ اﻟـــﻌـــﺎدة ﻓـــﻲ اﺳــﺘــﻘــﻄــﺎب اﳌﻤﺜﻠﲔ واﳌﻤﺜﻼت اﳌﺸﻬﻮرﻳﻦ.

ﻟــﻴــﺲ ﻣـــﻦ ﺟـــﺪﻳـــﺪ ﻓـــﻲ ﻛـــﻞ ﻣـﺎ ﺣــــــﺪث. ﻟـــﻜـــﻦ ﻣــــﺎ ﻳــﻤــﻜــﻦ اﻋـــﺘـــﺒـــﺎره إﺿـﺎﻓـﺔ إﻟــﻰ ﻣﺴﻠﺴﻞ ﺳـﺎﺑـﻖ ﻗﻴﺎم اﳌــــﺨــــﺮج اﻟـــــﻜـــــﻮري ﺑـــﻮﻧـــﻎ دﺟــــﻮن ﻫـﻮ اﻟـﺪﻟـﻮ ﺑـﺪﻟـﻮه ﻓـﻲ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻗـﺮار اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن ﻗــﺒــﻮل اﺷـــﺘـــﺮاك ﻓﻴﻠﻤﻪ »أوﻛــﺠــﺎ«، اﳌـﻨـﺘـﺞ ﻣــﻦ ﻗـﺒـﻞ ﺷﺮﻛﺔ »ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ« اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺚ إﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﴼ ﻫـــﺬا اﻟـــﻌـــﺎم ﻓــﻘــﻂ، ﻋــﻠــﻰ أن ﺗــﻌــﺪل ﻗــﻮاﻧــﲔ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن ﻟـﻴـﺘـﺠـﺎوب ﻣﻊ اﺣﺘﺠﺎج ﻧﻘﺎﺑﺔ ﺻــﺎﻻت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ. ﻓﻔﻲ ﻣﺆﺗﻤﺮ ﺻﺤﺎﻓﻲ أﻗﺎﻣﺘﻪ اﻟﺸﺮﻛﺔ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود، ﻗﺎل اﳌﺨﺮج إن أﺣـﺪ ﺑﻨﻮد اﻻﺗـﻔـﺎق ﻣﻊ ﺷـــﺮﻛـــﺔ »ﻧــﺘــﻔــﻠــﻜــﺲ«، ﻋـــﺮﺿـــﻪ ﻓـﻲ ﺻﺎﻻت اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة وﻛﻮرﻳﺎ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ وﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ، ﺛﻢ أﺿﺎف: »ﻟـﻜـﻨـﻲ ﻛـﻤـﺨـﺮج وﻣــﺆﻟــﻒ أﺗﻤﺴﻚ ﺑﺤﻖ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﺒﺮ أي وﺳﻴﻂ أﻋﻤﻞ ﻋـﻠـﻴـﻪ. ﻗـﻴـﻞ ﺳـﺎﺑـﻘـﴼ إن اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ﺳﻴﻘﻀﻲ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ، وال‘ن ﻳــــﻘــــﻮﻟــــﻮن أن اﻟـــــﻌـــــﺮض اﳌـــﻨـــﺰﻟـــﻲ ﺳﻴﻘﻀﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻟﻜﻨﻲ ﻻ أوﻣﻦ ﺑﺬﻟﻚ«.

ذﻛــــــﺮ ﺗـــــﺪ ﺳـــــــــــــﺎرادوز رﺋـــﻴـــﺲ اﳌﺤﺘﻮى ﻓﻲ اﻟﺸﺮﻛﺔ، أﻧﻪ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻣﺎ ﻋـﺮض اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ أﻓﻼﻣﴼ ﻟــﻢ ﻳــﺠــﺮ اﻟـﺘـﻌـﺎﻗـﺪ ﻋـﻠـﻰ ﺗـﻮزﻳـﻌـﻬـﺎ ﺗﺠﺎرﻳﴼ، ﻟﻜﻨﻪ أﺛﻨﻰ ﻋﻠﻰ »ﺷﺠﺎﻋﺔ ﻓـــﺮﻳـــﻤـــﻮ« ﺑـــــﺈﺻـــــﺮاره ﻋــﻠــﻰ ﻋــﺮض ﻫــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ وﻓــﻴــﻠــﻢ »ﻧــﺘــﻔــﻠــﻜــﺲ« اﻵﺧـﺮ اﳌﺸﺘﺮك ﻓﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ وﻫﻮ »ﺣﻜﺎﻳﺎت ﻣﺎﻳﺮوﻓﻴﺘﺰ«.

اﳊﻀﻮر اﻟﻌﺮﺑﻲ

أﻛﺜﺮ ﻣﻦ أي ﻋﺎم ﻣﻀﻰ وﺿﻊ اﳌﻜﺘﺐ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﺗﺪاﺑﻴﺮ ﺟﺪﻳﺪة ﺑﻬﺪف اﻟﺤﺪ ﻣﻦ اﻟﺘﺪﻓﻖ اﻹﻋﻼﻣﻲ، ﻟﻴﺲ ﺑﲔ اﻟﻌﺮب وﺣﺪﻫﻢ، ﺑﻞ ﺑﲔ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻦ ﻻ ﻳﻤﻠﻚ اﻟﺸﺮوط اﳌﻬﻨﻴﺔ اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻘﺒﻮﻟﻪ. ﻛﻤﺎ أن ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻻ ﻳﺼﻴﺐ اﻟﺤﻀﻮر اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻛﺜﻴﺮﴽ إﻻ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻏﻴﺎب ﺑﻌﺾ اﻟﻮﺟﻮه اﻟـــﺘـــﻲ ﻗــــﺮر اﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن ﻓـــﻲ ﺳــﻴــﺎق رﻏﺒﺘﻪ ﺗﺨﻔﻴﻒ ﺿﻐﻂ اﻟﺤﺎﺿﺮﻳﻦ، اﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﻗﺒﻮل ﻃﻠﺒﺎت اﻧﺘﺴﺎﺑﻪ.

ﺻــﺤــﻴــﺢ أن ﻃــﻠــﺒــﺎت ﻛــﺜــﻴــﺮة رﻓﻀﺖ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ، ﻟﻜﻦ أﻛﺜﺮ ﻣﻨﻬﺎ، ﻛـــﻤـــﺎ ﻳـــــﺘـــــﺮدد ﻓـــــﻲ رواق اﳌــﻜــﺘــﺐ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ، ﺗﻢ رﻓﻀﻪ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم.

واﻟﺠﻠﻲ ﻫﻮ أن اﻷﻳﺎم اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﺼﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺪد اﻹﻋﻼﻣﻴﲔ اﻟﻌﺮب إﻟـــﻰ ﻧــﺤــﻮ ٠٥ ﻧـــﺎﻗـــﺪﴽ وﺻــﺤــﺎﻓــﻴــﴼ، ﻣــﻀــﺖ ﺑـــــﺪورﻫـــــﺎ، وﻟـــــﻮ أن ﺳـﺒـﺐ اﻟــﻐــﻴــﺎب ﻫــﻮ وﻓـــﺎة ﻋـــﺪد ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻣﻦ اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﻛــــﺎﻧــــﻮا ﻻ ﻳــﻨــﻘــﻄــﻌــﻮن ﻋـﻦ ﺣﻀﻮر اﳌﻬﺮﺟﺎن، وآﺧﺮﻫﻢ اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﺮاﺣﻞ ﺳﻤﻴﺮ ﻓﺮﻳﺪ.

أﺳﺎور ﻋﺮﺑﻴﺔ

ﻫـــﺬا ﻣــﺎ ﻳــﺪﻓــﻊ ﺑــﻨــﺎ إﻟـــﻰ واﻗــﻊ اﻟــﺤــﻀــﻮر اﻟــﻌــﺮﺑــﻲ ﻓــﻲ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎن اﻟﻜﺒﻴﺮ وﻫﻮ واﻗﻊ ﻳﺘﻮﺳﻂ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺘﻬﻠﻴﻞ واﻟﺘﻬﻮﻳﻞ.

ﻫــﻨــﺎك ﻣـﺜـﻞ إﻧـﺠـﻠـﻴـﺰي ﻳـﻘـﻮل: »ﺑــﻀــﻌــﺔ أﻳــــﺎم ﻣـﺸـﻤـﺴـﺔ ﻻ ﺗﻌﻨﻲ أن اﻟﺼﻴﻒ آت«، وﻛــﺎن ﻫــﺬا اﳌﺜﻞ أﻛﺜﺮ ﺗﺮددﴽ ﺑﲔ اﻟﻨﺎس ﻗﺒﻞ اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ اﳌﻨﺎﺧﻲ اﻟﺬي ﻗﻠﺐ اﻟﺼﻮرة رأﺳﴼ ﻋـــﻠـــﻰ ﻋـــﻘـــﺐ، ﻟـــﻜـــﻦ اﳌــــﺜــــﺎل ﻳـﺼـﻠـﺢ ﻟﻠﺘﻄﺒﻴﻖ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻟﺔ اﻻﺷﺘﺮاﻛﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﻤﻮﻣﴼ. ﻫﻲ أﻗﻞ ﻣﻤﺎ ﻳﺠﺐ وﻟﻴﺴﺖ ﻣﻌﺪوﻣﺔ ﺗﻤﺎﻣﴼ.

ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻛﺒﻴﺮ ﻛﻬﺬا، ﺗﺤﻮل ﻣﻨﺬ ﻋﻘﻮد إﻟﻰ اﻟﺤﺪث اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟﻌﺎﳌﻲ اﻷﻫــﻢ ﺑﻌﺪ اﻷوﺳــﻜــﺎر )أو ﻗـﺒـﻠـﻪ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟــﻠــﺒــﻌــﺾ(، ﻻ ﺑــﺪ أن ﻳـﻜـﻮن ﻫـﻨـﺎك دﺧــﻮل ﻋـﺮﺑـﻲ ﻣﺎ. ﺗــﺼــﻮر ﻟــﻮ أﻧـــﻪ ﻟــﻢ ﺗـﻜـﻦ ﻫــﻨــﺎك أي اﺷـــﺘـــﺮاﻛـــﺎت ﻋــﻠــﻰ اﻹﻃـــــﻼق أو أي ﺣﻀﻮر ﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﻣﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ دروب اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨﺎك ﺣﻀﻮر واف ﻣﻦ ﻛﻞ ﺷﻌﻮب اﻟﻌﺎﻟﻢ.

ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، ﻳﻐﻔﻞ اﻟﻌﺪد اﻷﻛﺒﺮ ﻣـــﻦ اﻟــﻨــﻘــﺎد اﻟـــﻌـــﺮب ذﻛــــﺮ اﻟـــﻮاﻗـــﻊ، وﻳــــﺰﻳــــﺪون ﻓـــﻲ ﺗــﻘــﺪﻳــﺮﻫــﻢ ﻟﺤﺠﻢ اﳌــــــﺸــــــﺎرﻛــــــﺎت أﻛـــــﺜـــــﺮ ﻣــــــﻦ ﻧـــﻮﻋـــﻬـــﺎ وﻗـﻴـﻤـﺘـﻬـﺎ اﻟــﻔــﻌــﻠــﻴــﺔ. رﺑــﻤــﺎ اﻋــﺘــﺎد اﻟﺒﻌﺾ ﺗﺰوﻳﺪ اﻟﻘﺎرئ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﻤﺎ ﻳﻌﺘﺒﺮه إﳌﺎﻣﴼ ﺑﺤﺎل ﻧﺸﻂ ﺗﺘﺒﺪى ﻓــﻴــﻪ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﻛــﻌــﺮوس ﺗــﺘــﻤــﺎﻳــﻞ ﺻـــﻌـــﻮدﴽ وﻫــﺒــﻮﻃــﴼ ﻓــﻮق اﻟـﺴـﺠـﺎدة اﻟـﺤـﻤـﺮاء. ﺗـــﺆم ﻋـﺮوض ﻣﺨﺼﺼﺔ ﻟﻬﺎ ﻃﻮال اﻟﻮﻗﺖ. ﺗﻠﻤﻊ أﻣـﺎم اﻟﻜﺎﻣﻴﺮات وﺗﻨﺴﺎب ﻟﺠﺎﻧﺐ اﳌــــﻮاﻫــــﺐ اﻟــﻌــﺎﳌــﻴــﺔ ﻛــﺘــﻔــﴼ ﺑــﻜــﺘــﻒ. ﻟﻜﻦ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻔﻌﻠﻲ ﻫﻮ أن اﻟﻘﻠﻴﻞ ﺟـــــﺪﴽ ﻣــــﻦ ﻣـــﺜـــﻞ ﻫـــــﺬه اﳌــﻨــﺎﺳــﺒــﺎت اﳌﺘﺒﺎﻋﺪة ﻻ ﻳﺼﻨﻊ ﻧﺠﺎﺣﴼ، وأن اﳌــﺸــﺎرﻛــﺎت اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ اﳌــﻬــﻤــﺔ ﺗﻘﻊ ﺧــﺎرج ﻧـﻄـﺎق اﻟــﻌــﺮوض اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ وﺗــﺸــﻤـــﻞ ﻣــــﺤــــﺎوﻻت اﳌــﺆﺳــﺴـــﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﻮﻓﻴﺮ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت اﳌــﻬــﻤــﺔ ﳌـــﺎ ﻳــﺤــﺪث ﻋــﻠــﻰ ﺟـﺒـﻬـﺎت ﻣـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎﺗـﻬـﺎ وإﻧــﺘــﺎﺟــﺎﺗــﻬــﺎ، وﻣـﺎ ﺗﺤﻀﺮ ﻟﻪ ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ.

ﻟﺬﻟﻚ ﻓﺈن اﻟﻘﻮل إن ﻫﻨﺎك ﻏﻴﺎﺑﴼ ﻋﺮﺑﻴﴼ ﻟﻴﺲ ﻗﻮﻻ دﻗﻴﻘﴼ، ﻟﻜﻦ ﻛﺬﻟﻚ اﻟــﺘــﻐــﻨــﻲ ﺑــــﻮﺟــــﻮده ﻛــﻤــﺎ ﻟــــﻮ ﻛــﺎن اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﴼ ﺑﺤﺪ ذاﺗــﻪ. ﻓﺤﻀﻮره ﻫﻮ ﺗﻠﺒﻴﺔ ﳌﺘﻄﻠﺒﺎت ﺿﺮورﻳﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﻨﻪ إﻋﻼﻧﴼ ﻋﻦ اﺷﺘﺮاك ﻓﻌﻠﻲ ﻓﻲ ﻓــﻌــﺎﻟــﻴــﺎت اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮ. إﻧــﻪ أﺳـــﺎور ﺣــﻮل اﻟــﺰﻧــﺪ وﻟـﻴـﺲ اﻟـﺰﻧـﺪ ﻧﻔﺴﻪ.

ﺗﻤﻬﻴﺪﴽ، ﻫﻨﺎك أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ اﺷﺘﺮاك، أﻗﻮاﻫﺎ أن ﺗﺸﻤﻞ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻷوﻟﻰ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋﺮﺑﻴﴼ ﻣﺎ. ﻫﺬا ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺤﺪث ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛــﺎن اﳌﺨﺮج ﻳـــــﻮﺳـــــﻒ ﺷـــــﺎﻫـــــﲔ ﺣــــﻴــــﴼ ﻳــــــــﺮزق، وأﻓـــﻼﻣـــﻪ ﺗـــﻌـــﺮض داﺧــــﻞ وﺧـــﺎرج اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ. ﻛﺬﻟﻚ ﺣﺪث ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺘﲔ أو ﺛـــــــﻼث، ﻟــﻠــﻤــﺨــﺮج اﻟـــﺠـــﺰاﺋـــﺮي ﻣﺤﻤﺪ ﻟﺨﻀﺮ ﺣﺎﻣﻴﻨﺎ اﻟــﺬي ﻓﺎز ﺑﺎﻟﺴﻌﻔﺔ اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﺳﻨﺔ ٥٧٩١، ﻋﻦ »ذﻛﺮﻳﺎت ﺳﻨﻮات اﻟﻨﺎر«.

وﻣـــﻦ ﻗـﺒـﻞ ذﻟـــﻚ ﺑــﻌــﻘــﻮد، ﻛـﺎن ﻟــﻠــﺤــﻀــﻮر اﻟــﻠــﺒــﻨــﺎﻧــﻲ واﳌـــﺼـــﺮي ﻧــــﻤــــﺎذج أﺑــﻄــﺎﻟــﻬــﺎ ﺟــــــﻮرج ﻧـﺼـﺮ وﻛـــــﻤـــــﺎل اﻟــــﺸــــﻴــــﺦ وﺻـــــــــﻼح أﺑــــﻮ ﺳﻴﻒ اﻟﺬﻳﻦ ﻋﺮﺿﻮا أﻓﻼﻣﻬﻢ ﻓﻲ اﳌـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ اﻟـﺮﺳـﻤـﻴـﺔ وإن ﺧـﺮﺟـﻮا ﻣــﻨــﻬــﺎ، ﻛـﻤـﻌـﻈـﻢ اﻟـــﻌـــﺎرﺿـــﲔ، ﺑﻼ ﺟﻮاﺋﺰ.

ﻫـــــــــﺬا اﻟــــــﺤــــــﺪ اﻟــــﻘــــﻤــــﻤــــﻲ ﻣــﻦ اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻣﻔﻘﻮد اﻟﻴﻮم ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺷـــﺒـــﻪ ﺗــــــﺎم، إذ ﻛـــــﺎن ﻓــﻴــﻠــﻢ »ﺑــﻌــﺪ اﻟﻮاﻗﻌﺔ« ﻟﻠﻤﺼﺮي ﻳﺴﺮي ﻧﺼﺮ اﻟـــﻠـــﻪ، آﺧــــﺮ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻋـــﺮﺑـــﻲ ﻗــــــﺪر ﻟـﻪ اﻻﺷـﺘـﺮاك ﻓﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ، وﻗﻴﻞ إن ذﻟــﻚ ﻛــﺎن ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺗﺤﻴﺔ ﻟﻴﻮﺳﻒ ﺷــﺎﻫــﲔ إذ ﻛـــﺎن ﻧــﺼــﺮ اﻟــﻠــﻪ أﺣــﺪ اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﺗـــﺨـــﺮﺟـــﻮا ﻓــــﻲ ﻣــﺪرﺳــﺘــﻪ وواﻛﺒﻪ وﺗﺄﺛﺮ ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻪ.

ﻣﻬﻤﺎ ﻳـﻜـﻦ، ﻓــﺈن ﻫــﺬا اﻟـﻮاﻗـﻊ ﻳـﺠـﺐ أﻻ ﻳـﺼـﺮﻓـﻨـﺎ ﻋــﻦ ﻣﻼﺣﻈﺔ ﻏــــﻴــــﺎب ﺑــــﻠــــﺪان ﻛـــﺜـــﻴـــﺮة ﺟــــــﺪﴽ ﻋــﻦ اﳌــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ: ﻻ أﻓـــﻼم ﻧـﺮوﻳـﺠـﻴـﺔ أو ﻓﻨﻠﻨﺪﻳﺔ أو ﻣﻜﺴﻴﻜﻴﺔ أو ﻫﻨﺪﻳﺔ أو ﺑــﺮازﻳــﻠــﻴــﺔ أو ﻓﻠﺒﻴﻨﻴﺔ ﻳﺘﻜﺮر ﺣــــﻀــــﻮرﻫــــﺎ. ﻟـــﻜـــﻦ ﻫـــــــﺬه اﻟـــــــﺪول اﳌﺬﻛﻮرة ﻫﻲ دول ﻣﻨﻔﺮدة وﺗﺆﺧﺬ ﻋـﻠـﻰ ﻫـــﺬا اﻟــﻨــﺤــﻮ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺸﻤﻞ ﺻﻔﺔ »اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ« ﻧﺤﻮ ٢١ ﺑﻠﺪﴽ ﻣﻨﺘﺠﴼ ﻟﻸﻓﻼم، ﻣﺎ ﻳﻌﻨﻲ أن اﻟﺘﻐﻴﻴﺐ إﻣﺎ ﻟﻪ ﻣﺒﺮراﺗﻪ اﳌﻨﻄﻘﻴﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻻ وﺟﻮد ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻻﺷﺘﺮاك ﺟﻨﺒﴼ إﻟﻰ ﺟﻨﺐ اﻷﻓﻼم اﳌــﺘــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ، وإﻣـــــﺎ ﳌـــﺒـــﺮرات ﻟــﺪى ﻟﺠﻨﺔ اﻻﺧﺘﻴﺎر ذاﺗﻬﺎ.

ﺷﺮوط واﺣﺘﻤﺎﻻت

ﻋﻤﻠﻴﴼ، ﺗﺘﺠﻨﺐ إدارة ﺗﻴﻴﺮي ﻓــﺮﻳــﻤــﻮ اﻧــﺘــﺨــﺎب أﻓــــﻼم ﻻ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑــﺒــﺴــﻤــﺎت وﺗـــﺼـــﺎﻣـــﻴـــﻢ إﻧــﺘــﺎﺟــﻴــﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﺣﺘﻰ وإن ﻛﺎﻧﺖ ﺟﻴﺪة. ﻣﻦ ﺑﲔ ﻧﺤﻮ ٠٣٩١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻗﺪم إﻟﻰ إدارة اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻟﻴﺼﺎر إﻟــﻰ اﺧﺘﻴﺎر ٩٤ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻫــﻲ اﳌــﻌــﺮوﺿــﺔ ﻓــﻲ ﺟﻤﻴﻊ ﺟـﻮاﻧـﺒـﻪ، ﻻ ﻧـﻌـﺮف ﺣﺘﻰ ﻋﻨﺎوﻳﻦ ﻫــﺬه اﻷﻓـــﻼم، ﻓﻀﻼ ﻋﻤﺎ ﺗــﺪور أو ﻣﻦ أﺧﺮﺟﻬﺎ. ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ، ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك أي ﺑـــﺮﻫـــﺎن ﻋــﻠــﻰ أن اﳌــﻨــﺘــﻘــﻰ ﻫﻮ اﻷﻓﻀﻞ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أو ﻻ. ﻟﻜﻦ اﳌﺆﻛﺪ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻻ ﻳﻨﻀﻮي ﺗﺤﺖ اﻟـﺘـﺼـﺎﻣـﻴـﻢ اﻹﻧــﺘــﺎﺟــﻴــﺔ اﳌـﻄـﻠـﻮﺑـﺔ: اﳌــــﻴــــﺰاﻧــــﻴــــﺔ اﻟــــﻌــــﺎﻟــــﻴــــﺔ، وﻣـــﻨـــﺎﻫـــﺞ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﳌﺆﻟﻒ )اﻟﺘﻲ ﻳﺼﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﳌﻬﺮﺟﺎن ﺑﺤﻖ(، واﳌﻮاﺿﻴﻊ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻠﻖ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام أﻓﻀﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ واﳌﻮاﻫﺐ اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ.

ﻫــﺬا ﻟـﻴـﺲ ﻣـﻔـﺎﺟـﺌـﴼ أو ﻏﺮﻳﺒﴼ ﻋﻠﻰ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﻌﺮب وﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﺣﺎول ﻫﺬا اﻟﻌﺎم أو ﻓﻲ اﻷﻋﻮام اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺣﻈﻪ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﻔﺘﺢ اﻟـﺒـﺎب أﻣـﺎﻣـﻪ ﻟﻠﻤﺸﺎرﻛﺔ ﻓﻲ ﻣـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ »ﻧــﻈــﺮة ﻣـــﺎ« اﻟــﺘــﻲ ﻛـﺎﻧـﺖ اﺳﺘﻘﺒﻠﺖ ﻓـﻲ اﻟـﻌـﺎم اﳌـﺎﺿـﻲ ﻓﻴﻠﻢ »اﺷــــﺘــــﺒــــﺎك« ﳌــﺤــﻤــﺪ دﻳــــــﺎب داﺧــــﻞ ﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺘــﻬــﺎ. ﻟـــﻢ ﻳــﻔــﺰ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻓـﻲ »ﻛـــﺎن«، ﻟﻜﻨﻪ ﻓــﺎز ﻓــﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻗـــــﺮﻃـــــﺎج وﻛــــــﺎرﻳــــــﻼ وﻓــــﺎﻻدوﻟــــﻴــــﺪ )ﻧــﺎل ﺟـﺎﺋـﺰﺗـﲔ ﻣـﻦ ﻫــﺬا اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻹﺳــــﺒــــﺎﻧــــﻲ، ﻫــﻤــﺎ ﺟــــﺎﺋــــﺰة أﻓــﻀــﻞ ﻣــــﺨــــﺮج ﺟــــﺪﻳــــﺪ وﺟـــــﺎﺋـــــﺰة أﻓــﻀــﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﺘﻲ ﻧﺎﻟﻬﺎ أﺣﻤﺪ ﺟﺒﺮ(

وﺑـﻌـﺪ ﻧﺤﻮ ﻋــﺎم ﻋﻠﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﻓـــﻲ »ﻛـــــــﺎن«، أﺿـــــﺎف اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ إﻟــﻴــﻪ ﺟـــــــﺎﺋـــــــﺰة أﺧـــــــــــﺮى ﻓـــــــﻲ ﻣــــﻬــــﺮﺟــــﺎن ﻣﻮﻧﺘﺮﻳﺎل ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴﺔ.

اﻟــﻮاﻗــﻊ اﻟــﻴــﻮم ﻫــﻮ أن اﻷﻓـــﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﺣﻈﻮظ ﻣﺤﺪودة، ﻓــــــﻲ أن ﺗـــﺘـــﺒـــﻊ أﺛــــــــﺮ »اﺷـــــﺘـــــﺒـــــﺎك« أو »ﻧـــﺤـــﺒـــﻚ ﻫــــــــﺎدي« )اﻟــــــــﺬي ﻓـــﺎز ﺑـﺠـﺎﺋـﺰﺗـﲔ ﻓــﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺮﻟﲔ ﺳﻨﺔ ٦١٠٢(. ﻟﻜﻦ وﻣﻊ وﺟﻮد ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻫـــﺬه اﻟـﺴـﻨـﺔ ﻓــﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ »ﻧﻈﺮة ﻣﺎ« ﻫﻤﺎ »اﻟﺠﻤﺎل واﻟﻜﻼب« ﻟﻜﻮﺛﺮ ﺑﻦ ﻫﻨﻴﺔ )ﺗﻮﻧﺲ( و»ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﺰﻣﻦ« ﻟﻜﺮﻳﻢ ﻣﻮﺳﻮي )اﻟﺠﺰاﺋﺮ(، ﻓﺈن اﻟﻮﺿﻊ ﻟﻴﺲ ﺑﺎﺋﺴﺎ ﺗﻤﺎﻣﴼ.

ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ ذاﺗــــﻪ، ﻓـــﺈن ﻣــﺎ ﻫﻮ أﺻــﻌــﺐ ﻣــﻨــﺎﻻ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻻﺟـﺘـﻴـﺎح اﻟـﺘـﺠـﺎري اﻟــﺬي ﺣﻘﻘﻪ »اﺷـﺘـﺒـﺎك«، وﻣـــــﻦ ﻗــﺒــﻞ »وﺟــــــــﺪة« اﻟـــﺴـــﻌـــﻮدي، و»ﺳــﻜــﺮ ﺑــﻨــﺎت« اﻟــﻠــﺒــﻨــﺎﻧــﻲ. ﺑـﺬﻟـﻚ ﻻ ﻳــﺮﺗــﺪ اﻟــﺠــﻬــﺪ اﳌـــﺒـــﺬول ﺑــﻔــﻮاﺋــﺪ ﻣﻀﺎﻋﻔﺔ ﻓــﻲ ﻏـﺎﻟـﺐ اﻷﺣــﻴــﺎن، ﺑﻞ ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑــﺄن ﻳﺜﻴﺮ ﻗـــﺪرﴽ ﻋﺮﺑﻴﴼ ﻣﻦ اﻻﻫـــﺘـــﻤـــﺎم ﻧـــﺎﺗـــﺞ ﻋـــﻦ اﻟـــﺮﻏـــﺒـــﺔ ﻓـﻲ ﻣﻌﺮﻓﺔ واﻗﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل وﺟﻮدﻫﺎ ﻓــﻲ ﺣــﺎﺿــﺮة اﻟــﺤــﺪث اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮ.

ﻣــــﺎ ﻳــﺤــﺘــﻞ ﺣـــﻴـــﺰﴽ ﻛـــﺒـــﻴـــﺮﴽ ﻣـﻦ اﻟــﻮﺟــﻮد اﻟـﻌـﺮﺑـﻲ ﻓـﻲ »ﻛـــﺎن«، ﻫﺬا اﻟﻌﺎم وﻛﻞ ﻋﺎم، اﳌﻨﺎﺳﺒﺎت اﳌﻘﺎﻣﺔ اﺣــــﺘــــﻔــــﺎء ﺑـــﻤـــﻬـــﺮﺟـــﺎﻧـــﺎت ﻋــﺮﺑــﻴــﺔ أو اﳌـــﻜـــﺎﺗـــﺐ اﳌـــــﺸـــــﺎدة ﻟــﻠــﺘــﻌــﺮﻳــﻒ واﻟﺘﺮوﻳﺞ ﺑﻬﺎ وﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ داﺧﻞ ﺑــﻠــﺪاﻧــﻬــﺎ ﻛــﺬﻟــﻚ، وﻟــﻠــﻤــﺮة اﻷوﻟــــﻰ، وﺟﻮد ﺣﻮاﻓﺰ ﺗﺸﺠﻴﻌﻴﺔ ﻣﺘﻤﺜﻠﺔ ﺑﺘﺄﺳﻴﺲ »ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ« اﻟﺬي ﺳﻴﻘﻴﻢ ﻧﺸﺎﻃﴼ ﻣﻠﺤﻮﻇﴼ ﻫﻮ اﻷول ﻟــﻪ ﻓــﻲ ﺣــﺎﺿــﺮة اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن. ﻫـــــــﺬه اﳌــــﺆﺳــــﺴــــﺔ اﻟـــــﺠـــــﺪﻳـــــﺪة ﻫــﻲ ذات اﻫــﺘــﻤــﺎم أﻛـــﺎدﻳـــﻤـــﻲ ﻳـﺘـﻤـﺎﺛـﻞ و»اﻟﺒﺎﻓﺘﺎ« و»اﻷوﺳﻜﺎر« وﺟﺎﺋﺰة اﻻﺗـــــــﺤـــــــﺎد اﻷوروﺑـــــــــــــــــﻲ، وﻳــــﺪﻋــــﻮ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﺑﻤﺨﺘﻠﻒ ﺣﻘﻮﻟﻬﻢ ﻟﻼﻧﻀﻤﺎم.

ﻋــــﻠــــﻰ ﺧــــــﻂ ﻣـــــــــــﻮاز، ﺗـــﺸـــﺘـــﺮك ﻣﺆﺳﺴﺔ »ﻣﺎد ﺳﻮﻟﻴﻮﺷﻨﺰ« اﻟﺘﻲ ﻳﺪﻳﺮﻫﺎ ﺑﻨﺠﺎح ﻋﻼء ﻛﺮﻛﻮﺗﻲ، ﻓﻲ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺤﺎﻟﻲ، ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻠﺖ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻣﲔ اﻟﺴﺎﺑﻘﲔ. ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻘﻴﻢ ﻫﺬه اﳌﺮة ﻋﺪة اﺣﺘﻔﺎﻻت ﻣﻬﻤﺔ، ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻧﺪوة ﺑﻌﻨﻮان »ﺣﺎﺿﺮ وﻣﺴﺘﻘﺒﻞ أﺳﻮاق اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺪوﻟﻴﺔ اﻟﻨﺎﺷﺌﺔ« )ﻫﻨﺎك ﺗﻀﺎرب ﻏﻴﺮ ﻣﻔﻬﻮم ﻣﺎ ﺑﲔ ﻛﻠﻤﺘﻲ دوﻟــﻴــﺔ وﻧــﺎﺷــﺌــﺔ(، وﺣﻔﻠﺔ ﻹﻋــﻼن ﺟﻮاﺋﺰ اﻟﻨﻘﺎد اﳌﺨﺼﺼﺔ ﻟــﻸﻓــﻼم اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺳـﺒـﻖ ﻟﻬﺎ أن ﻋﺮﺿﺖ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺧـﻼل اﻟﺴﻨﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ. ﺛﻢ ﺗﺸﺎرك ﻓـﻲ اﻟﺤﻔﻞ اﻟــﺬي ﺳﺘﻘﻴﻤﻪ اﻟﻬﻴﺌﺔ اﳌــﻠــﻜــﻴــﺔ اﻷردﻧــــﻴــــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺳـﺘـﻌـﻠـﻦ ﻓـﻴـﻪ ﻋــﻦ »آﺧـــﺮ ﻣـﺴـﺘـﺠـﺪات ﺷﺮﻛﺔ ﻣﺎد ﺳﻮﻟﻴﻮﺷﻨﺰ وﻣﺮﻛﺰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ«، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺳﺘﻌﻠﻦ اﻟﻬﻴﺌﺔ ﻋــﻦ وﻻدة اﳌـﻬـﺮﺟـﺎن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻷول ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻋﻤﺎن.

ﻣﻨﺼﺎت إﻋﻼﻣﻴﺔ

ﻫﺬا ﻳﺄﺗﻲ ﺑﺎﻟﺘﻮازي ﻣﻊ وﻻدة ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ ﺟــﺪﻳــﺪ آﺧــﺮ ﻫﻮ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟﺠﻮﻧﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ، ﻳﺆﺳﺴﻪ رﺟـﻞ اﻷﻋﻤﺎل اﻹﻋــــــــﻼﻣــــــــﻲ ﻧــــﺠــــﻴــــﺐ ﺳـــــﺎوﻳـــــﺮس وﻳﺪﻳﺮه اﻟﺰﻣﻴﻞ اﻧﺘﺸﺎل اﻟﺘﻤﻴﻤﻲ. اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺬي ﺳﻴﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺠﻊ اﻟﺠﻮﻧﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﻃﺊ اﻟﺒﺤﺮ اﻷﺣﻤﺮ ﺳﻴﻨﻈﻢ ﺗﺤﺖ ﺷﻌﺎر »ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﻦ أﺟــﻞ اﻹﻧـﺴـﺎﻧـﻴـﺔ«، ﻟـﻜـﻦ ﻣــﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ وﺟﻮده ﻋﻼﻣﺔ اﺳﺘﻔﻬﺎم ﻛﺒﻴﺮة )ﻫــﻮ ﻏـﻴـﺮ ﻣــﺴــﺆول ﻋـﻨـﻬـﺎ( ﻫــﻮ ﻣﺎ ﺳﻴﺘﺮﻛﻪ ﻣﻦ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟـﻘـﺎﻫـﺮة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟــﺬي ﻳﻨﻈﻢ ﻛﻞ ﺳﻨﺔ، واﻟﺬي اﺗﺨﺬ ﻣﻦ »ﻛﺎن«، ﻓﻲ اﻷﻋﻮام اﳌﺎﺿﻴﺔ وﺗﺤﺖ إدارات ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻣﻨﺼﺔ إﻋﻼﻣﻴﺔ ﻟﺘﺮوﻳﺞ ﻣــﻬــﺎﻣــﻪ، أﺳــــﻮة ﺑــﻜــﻞ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت اﳌﺸﺎرﻛﺔ اﻷﺧﺮى. ﻫﺬه اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﺗﺸﻤﻞ ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟــﺪوﻟــﻲ ﻓــﻲ اﳌــﻘــﺪﻣــﺔ، ﻛـﻮﻧـﻪ اﻟﻴﻮم اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟــــﺬي ﻳـﻤـﺜـﻞ اﻟـﺤـﻀـﻮر اﻟﻌﺮﺑﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻮاه. ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﻷن اﳌﻬﺮﺟﺎن ﺑـﺎت ﺣﺪﺛﴼ ﻣﻌﺮوﻓﴼ وﻣﻄﻠﻮﺑﴼ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻮاه ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟــﻌــﺮﺑــﻲ، ﺑـــﻞ ﻷﻧـــﻪ ﻧــﺠــﺢ ﻓـــﻲ دﻓــﻊ اﻟﻌﺠﻠﺔ اﻟﺘﺴﻮﻳﻘﻴﺔ واﻟﺘﺮوﻳﺠﻴﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ إﻟﻰ اﻷﻣﺎم.

ﻳــﺘــﻮﻗــﻊ ﻫـــــﺬا اﻟــــﻌــــﺎم ﺣــﻀــﻮر رﺋـــﻴـــﺴـــﻪ ﻋـــﺒـــﺪ اﻟـــﺤـــﻤـــﻴـــﺪ ﺟــﻤــﻌــﺔ، وﻣﺪﻳﺮﺗﻪ اﻹدارﻳﺔ ﺑﺎﻧﺪﻳﺎ ﺷﻴﻔﺎﻧﻲ وﻣﺪﻳﺮه اﻟﻔﻨﻲ ﻣﺴﻌﻮد أﻣﺮ اﻟﻠﻪ.

ﺛـــــﻢ ﻫــــﻨــــﺎك وﺟــــــــﻮد اﳌـــﻜـــﺎﺗـــﺐ اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ ﻟﻠﻤﺆﺳﺴﺎت ﻣﺜﻞ »ﻣﺆﺳﺴﺔ اﻟــــﺪوﺣــــﺔ ﻟــــﻸﻓــــﻼم« وﻣـــﺆﺳـــﺴـــﺎت اﻹﻧـــــﺘـــــﺎج واﻟــــﺘــــﺮوﻳــــﺞ اﻵﺗــــﻴــــﺔ ﻣـﻦ اﳌﻐﺮب وﺗﻮﻧﺲ واﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻟﺠﺎﻧﺐ ﻟﺒﻨﺎن واﻷردن.

ﺑــﺎﻟــﻌــﻮدة إﻟــﻰ اﻷﻓـــﻼم ذاﺗـﻬـﺎ، ﻧـــﺠـــﺪ ﺛــــﻼﺛــــﺔ أﻓـــــــﻼم ﻗـــﺼـــﻴـــﺮة ﻓـﻲ ﻣـــﺴـــﺎﺑـــﻘـــﺔ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮ ﻫــﻲ »اﳌـــــــﻨـــــــﻊ« ﻟــــــﻨــــــﻮرس أﺑــــــــﻮ ﺻـــﺎﻟـــﺢ )ﻓﻠﺴﻄﲔ(، و»رﺟﻞ ﻳﻐﺮق« ﳌﻬﺪي ﻓﻠﻴﻔﻞ )ﻓــﻠــﺴــﻄــﲔ(، و»ﺗــﺮاﻧــﺰﻳــﺖ« ﻟﻠﻤﻌﺘﺼﻢ أو ﻋﻠﻴﻢ )اﻷردن(.

ﻓـــﻲ ﺗـــﻈـــﺎﻫـــﺮة »ﻧـــﺼـــﻒ ﺷـﻬـﺮ اﳌــﺨــﺮﺟــﲔ«، ﻫــﻨــﺎك ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﳌــﻮاﻫــﺐ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ )ﺑﻴﻨﻬﺎ أﺣﻤﺪ ﻏــﺼــﲔ وراﻣــــــﻲ ﻗـــﺪﻳـــﺢ وﺷــﻴــﺮﻳــﻦ أﺑــــــــﻮ ﺷــــــﻘــــــﺮا، ﻳــــﺸــــﺘــــﺮﻛــــﻮن ﻓــﻴــﻤــﺎ ﻳـﺸـﺒـﻪ ﻣـﺨـﺘـﺒـﺮﴽ اﺳــﻤــﻪ »ﻟـﻴـﺒـﺎﻧـﻮن ﻓﺎﻛﺘﻮري«، ﺳﻴﺮوج ﻋﺒﺮه ﻟﻸﻓﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة وأﻓﻼم اﻟﺘﺤﺮﻳﻚ اﳌﺘﻮﻓﺮة واﻟـــــــﺪﻋـــــــﻮة ﻟــــﻺﺳــــﻬــــﺎم ﻓـــــﻲ أﻓـــــﻼم ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻤﻂ ذاﺗﻪ.

إذا ﻣـــﺎ ﺑــــﺪا ﻛـــﻞ ذﻟـــــﻚ ﻣـﻔـﻌـﻤـﴼ ﺑﺴﺒﺐ ﻛﺜﺮﺗﻪ وﺗــﻌــﺪد ﻧﺸﺎﻃﺎﺗﻪ، ﻓﻌﻠﻴﻨﺎ أﻻ ﻧﻨﺴﻰ أﻧﻨﺎ - ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻛﻞ ذﻟﻚ - ﻣﺎ زﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﺑﻴﻨﺔ ﻣـﻦ اﻟـﻮﺻـﻮل إﻟــﻰ اﻟﺤﻀﻮر اﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﻲ اﻷﻣــــﺜــــﻞ. ذﻟــــﻚ اﻟـــــﺬي ﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ ﺗـــﻌـــﻮﻳـــﻀـــﻪ: أﻓـــــــﻼم ﺟــﻴــﺪة ﺑــﻤــﻬــﺎرات ﺣــﺮﻓــﻴــﺔ ﻋــﺎﻟــﻴــﺔ وأﻓــﻜــﺎر ﺷــﺎﺑــﺔ وﺑـﻤـﻴـﺰاﻧـﻴـﺎت واﻓــﻴــﺔ. أﻓــﻼم ﺗــﻌــﻲ، ﺳـﻴـﺎﺳـﻴـﴼ ﻣــﺎ ﺗـﻘـﻮﻟـﻪ وﻓﻨﻴﴼ ﻛــﻴــﻒ ﺗــﻘــﻮﻟــﻪ، وﺗــﻠــﻐــﻲ ﻣـــﻦ اﻟــﺒــﺎل اﻟـــﻐـــﺮﺑـــﻲ ﺳـــﻄـــﻮة ﻏــﻴــﺮ ﻣـﺴـﺘـﺤـﻘـﺔ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ اﻹﻳﺮاﻧﻲ. ﻓﻤﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻌﺪد واﻟﻌﺪة ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻣﻮاﻫﺐ أﻛﺒﺮ ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣـــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﻮﻓـــﺮه اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻹﻳـــﺮاﻧـــﻴـــﺔ. ﻣـــﺎ ﻫـــﻮ ﻏــﺎﺋــﺐ )وﻛـــﺎن داﺋﻤﴼ اﻟﻐﺎﺋﺐ اﻷول( ﻫﻮ: اﻟﻜﻴﻔﻴﺔ.

ﻟﻘﻄﺔ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ اﻻﻓﺘﺘﺎح »أﺷﺒﺎح إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ«

ﻓﻴﻠﻢ »ﻧﻈﺮة ﻣﺎ« ﻟﻠﻤﺨﺮﺟﺔ اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﺔ ﻛﻮﺛﺮ ﺑﻦ ﻫﻨﻴﺔ

ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﻼ ﺣﺐ« ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟﺮوﺳﻲ أﻧﺪرﻳﻪ زﻓﺎﺳﺘﻨﺴﻒ