ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ وﻣﺎﺋﺔ ﻋﺎم ﻣﻦ اﻹﺑﺪاع واﻟﺘﺄﺛﻴﺮ
ﻧﺤﺎت اﳌﻮﺿﺔ ﻳﻌﻮد ﻣﻦ ﺧﻼل ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻌﺎرض ﻋﺎﳌﻴﺔ ﺗﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﻋﺒﻘﺮﻳﺘﻪ
ﻟﻢ ﻳﺨﻠﻒ وراءه أﺳﻠﻮﺑﺎ ﻣﻌﻴﻨﺎ ﻛـــﻤـــﺎ ﻫــــﻮ اﻟــــﺤــــﺎل ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ ﻟــﻜــﻮﻛــﻮ ﺷﺎﻧﻴﻞ أو ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳﻮر، ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ﻣــﺪرﺳــﺔ ﺛــــﺎرت ﻋــﻠــﻰ اﳌــﺘــﻌــﺎرف ﻋﻠﻴﻪ وأﺛـﺮت ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑﺂﺧﺮ ﻋﻠﻰ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﻌﺎﺻﺮﻳﻪ. ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ اﻟـــــﺬي ﻳــﺤــﺘــﻔــﻞ ﺑـــﻪ ﻋـــﺎﻟـــﻢ اﳌـــﻮﺿـــﺔ ﻣﻦ ﺧــــــﻼل ﺛــــﻼﺛــــﺔ ﻣـــــﻌـــــﺎرض ﻓـــــﻲ اﻟـــﻮﻗـــﺖ اﻟﺤﺎﻟﻲ، ﻳﺠﺴﺪ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺴﻬﻞ اﳌﻤﺘﻨﻊ رﻏـﻢ اﻷﺣـﺠـﺎم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ واﻟﻘﺼﺎت اﳌﻨﺤﻮﺗﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻌﺸﻘﻬﺎ ﺑـﻐـﺾ اﻟـﻨـﻈـﺮ إن ﻛــﺎﻧــﺖ ﻋﻤﻠﻴﺔ أم ﻻ. وﻣــــﻊ ذﻟــــﻚ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺑــﻨــﻴــﺔ أﺳــﻠــﻮﺑـــﻪ ﻓـﻲ ﺟﻮﻫﺮﻫﺎ ﺑﺴﻴﻄﺔ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﺗﻌﻘﻴﺪات ﻫﻨﺪﺳﻴﺘﻬﺎ وراﻗﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﻨﻴﺘﻬﺎ ﻣﺎ دﻋﺎ اﳌﺼﻤﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳــﻮر ﻟﻠﻘﻮل ﻋﻨﻪ »إﻧﻪ أﺳﺘﺎذ اﻟﻜﻞ... ﻓﺎﻟﻬﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ ﻣﺜﻞ أورﻛﺴﺘﺮا ﻳﻘﻮدﻫﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺑــﺎﻗــﻲ اﳌـﺼـﻤـﻤـﲔ ﻣــﺠــﺮد ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﲔ ﻳﻌﺰﻓﻮن ﻋﻠﻰ ﻧﻐﻤﺎﺗﻪ«.
ﺣﺘﻰ ﻛـﻮﻛـﻮ ﺷﺎﻧﻴﻞ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺨﻴﻠﺔ ﻓﻲ إﻃـﺮاءاﺗـﻬـﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻤﻤﻲ ﺟﻴﻠﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ: إﻧﻪ اﻟﺨﻴﺎط اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻜﻞ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﳌﺼﻤﻢ اﳌﺎﻫﺮ، وإن ﻛـــﻞ اﻵﺧــــﺮﻳــــﻦ ﻣـــﺠـــﺮد ﻣـﺼـﻤـﻤـﻲ ﻣــﻮﺿــﺔ. وﺑــﺎﻟــﻔــﻌــﻞ ﻛـــﺎن ﻳــﺘــﻔــﻮق ﻋﻠﻰ دﻳــــﻮر وﺷــﺎﻧــﻴــﻞ ﻣـــﻦ ﻧــﺎﺣــﻴــﺔ أﻧـــﻪ ﻛــﺎن ﺷــﺎﻣــﻼ ﻳــﻌــﺮف أدق اﻟــﺘــﻔــﺎﺻــﻴــﻞ، ﻣﻦ ﺗﺼﻮر اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ورﺳﻤﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻮرق إﻟـــــﻰ ﻗـــﺼـــﻪ وﺗــﻔــﺼــﻴــﻠــﻪ ﺛــــﻢ ﺣــﻴــﺎﻛــﺘــﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ، وﻫﻮ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﻤﻘﺪور اﻟﻜﻞ. وﺣـــﺘـــﻰ اﻵن ﻳــﻘــﺘــﺪي ﺑـــﻪ اﻟــﻜــﺜــﻴــﺮ ﻣـﻦ اﻟﺸﺒﺎب ﻣـﻦ دون أن ﻳﺸﻌﺮ أي ﻣﻨﻬﻢ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻨﺘﻬﻚ ﺣﺮﻣﺔ اﻹﺑـﺪاع، ﻷن ﻫﻨﺎك إﺟــﻤــﺎﻋــﺎ أن رؤﻳــﺘــﻪ ﺳــﺎﺑــﻘــﺔ ﻷواﻧــﻬــﺎ. ﻓــﻌــﻨــﺪﻣــﺎ أﻟــﻐــﻰ اﻟــﺨــﺼــﺮ ﻣـــﻦ ﻓـﺴـﺘـﺎن ﻃﺮﺣﻪ ﻓﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت، ﻣﺜﻼ، وﻛﺎن ذﻟﻚ ﻓﻲ ﻋﺰ ﻣﻮﺿﺔ »ذي ﻧﻴﻮ ﻟﻮك« اﻟﺘﻲ ﻛـﺎن ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳــﻮر ﺑﻄﻠﻬﺎ وﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺘﻔﻞ ﺑﺸﺪ اﻟﺨﺼﺮ ﻹﺑﺮاز ﺿﻤﻮره، اﺳﺘﻨﻜﺮ اﻟﺒﻌﺾ ﻓﻌﻠﺘﻪ ﻋﻠﻰ أﺳـﺎس أﻧﻬﺎ ﺗﺘﻌﺎرض ﻣﻊ اﻷﻧـﻮﺛـﺔ، ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﻋﻘﺪ واﺣــﺪ ﺗﺤﻮل ﻫـﺬا اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ إﻟﻰ ﻣﻮﺿﺔ ﺳﺎدت ﻟﺤﻘﺒﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ وﻻ ﺗﺰال ﻟـﺤـﺪ اﻵن. ﻓــﻲ اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت ﻣــﻦ اﻟـﻘـﺮن اﳌـﺎﺿـﻲ، وﻗﺒﻞ أن ﻳﻐﻠﻖ داره، ارﺗﻘﻰ ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻪ إﻟﻰ ﻣﺼﺎف اﻟﺘﺤﻒ اﻟﻔﻨﻴﺔ، وإﻟﻰ ﺣﺪ اﻵن ﻳﺸﻬﺪ اﻟﻜﻞ ﺑﺄن ﻗﺼﺎﺗﻪ أﺳﻄﻮرﻳﺔ ﻳﺴﻬﻞ اﻹدﻣﺎن ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻷﻧﻬﺎ ﺗــﺤــﺘــﺮم اﳌــﻘــﺎﻳــﻴــﺲ اﻟــﻌــﺎدﻳــﺔ وﺗــﺤــﻮل اﻟﻌﻴﻮب إﻟﻰ ﻣﺰاﻳﺎ. ﻣﺎ ﻳﺤﺴﺐ ﻟﻪ أﻧﻪ ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻛﻔﻦ وﻟــﻴــﺲ ﻛــﺘــﺠــﺎرة، ﻟــﻬــﺬا ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﺷﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻣﺠﺎراة ﻏﺰو اﻷزﻳﺎء اﻟﺠﺎﻫﺰة أﻗﻔﻞ داره ﻓﻲ ﻋﺎم ٨٦٩١ إﻟﻰ أن ﻗﺮرت ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ »ﻛﻴﺮﻳﻨﻎ« ﺷﺮاء ﻫﺎ وإﻧﻌﺎﺷﻬﺎ. اﻵن، ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻮﺳﻢ ﺗﻌﻴﺪ ﻟﻸذﻫﺎن ﻗﺼﺔ ﻣﺼﻤﻢ ﺗﻤﺴﻚ ﺑﺮؤﻳﺘﻪ واﺣــﺘــﺮم ﻓﻨﻪ إﻟــﻰ آﺧــﺮ رﻣــﻖ. ﺻﺤﻴﺢ أن ﻋــــﺪة ﻣــﺼــﻤــﻤــﲔ ﺗــﻌــﺎﻗــﺒــﻮا ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻳـﺤـﺎوﻟـﻮن إﺛـﺒـﺎت أﻧﻔﺴﻬﻢ، إﻻ أﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮن اﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ اﻟﺠﻴﻨﺎت اﻟــﻮراﺛــﻴــﺔ ﻟـﻜـﺮﻳـﺴـﺘـﻮﺑـﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﻧﻈﺮا ﻟﻘﻮﺗﻬﺎ.
ﻣﻨﺬ ﺑﻀﻌﺔ أﺷﻬﺮ ﻗﺎﻣﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ وﻟــﻢ ﺗﻘﻌﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻃــﺮح ﻣﺼﻤﻢ اﻟــﺪار اﻟﺤﺎﻟﻲ، دﻳﻤﻨﺎ ﻓﺎزاﻟﻴﺎ، ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷزرق ﺗﺸﺒﻪ ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺗﺴﻮق ﻣﻦ ﻣﺘﺎﺟﺮ »إﻳـﻜـﻴـﺎ«. ﺳﺒﺐ اﻟﻀﺠﺔ واﻻﺳﺘﻨﻜﺎر ﻻ ﻳﻌﻮد ﻓﻘﻂ إﻟﻰ اﺗﻬﺎﻣﻪ ﺑﺎﺳﺘﺴﻬﺎل ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻹﺑــــﺪاع، ﺑــﻞ ﻷن ﺳـﻌـﺮ اﻷوﻟــﻰ ﻛﺎن ٠٠٠٢ دوﻻر أﻣﻴﺮﻛﻲ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺳﻌﺮ اﻟــﺜــﺎﻧــﻴــﺔ ﻻ ﻳــﺘــﻌــﺪى اﻟـــــﺪوﻻر وﻫـــﻮ ﻣﺎ اﻋﺘﺒﺮه اﻟﺒﻌﺾ أﻳﻀﺎ اﺳﺘﻬﺘﺎرا ﺑﻌﻘﻞ اﳌــﺴــﺘــﻬــﻠــﻚ. ﻟــﺤــﺴــﻦ ﺣـــﻆ اﳌــﺼــﻤــﻢ أن ﻃﺮﺣﻪ ﻟﻬﺬه اﻟﺤﻘﻴﺒﺔ ﺗﺰاﻣﻦ ﻣﻊ اﻓﺘﺘﺎح ﻣــﻌــﺮض ﻓــﻲ ﻣـﺘـﺤـﻒ »ﻓـﻴـﻜـﺘـﻮرﻳـﺎ آﻧـﺪ أﻟـﺒـﺮت« ﺑﻠﻨﺪن ﺑﻌﻨﻮان »ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ: ﺗﺸﻜﻴﻞ اﳌﻮﺿﺔ« ﺳﻴﻤﺘﺪ إﻟﻰ ٨١ إﻟﻰ ﺷﻬﺮ ﻓﺒﺮاﻳﺮ )ﺷﺒﺎط( اﳌﻘﺒﻞ، ﻳﺘﻨﺎول ﻣﺴﻴﺮة اﳌﺆﺳﺲ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل وﻳﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء إﻟﻰ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﻤﻴﻞ ﺑـﺪوره إﻟﻰ إﺣــــــﺪاث اﻟــﺼــﺪﻣــﺔ وﺧــــﺾ اﳌــﺘــﻌــﺎرف ﻋــﻠــﻴــﻪ ﺑـــﺎﺳـــﺘـــﻌـــﻤـــﺎل ﺧــــﺎﻣــــﺎت ﻏــﺮﻳــﺒــﺔ ﺗـﺎرة وأﺣﺠﺎم ﻫﻨﺪﺳﻴﺔ ﻣﺒﺘﻜﺮة ﺗﺎرة أﺧـــﺮى. اﳌــﻌــﺮض اﻟـﻠـﻨـﺪﻧـﻲ ﻳـﺮﻛـﺰ ﻋﻠﻰ ﺻـــﻮرة ﻛـﺮﻳـﺴـﺘـﻮﺑـﺎل ﻛﻤﺼﻤﻢ ﺳﺎﺑﻖ ﻟﻌﺼﺮه وﺗﺤﺪﻳﺎ ﻟـﻪ ﻓـﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ ذاﺗــﻪ. ﻣــﺘــﺤــﻒ »ﺑــﺎﻟــﻴــﻪ ﺑــــﻮردﻳــــﻞ« ﺑــﺒــﺎرﻳــﺲ اﻟﺬي ﻳﺤﺘﻀﻦ ﺑﺪوره ﻣﻌﺮﺿﺎ ﺑﻌﻨﻮان »ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ: اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﺑﺎﻷﺳﻮد« ﺳﻴﻤﺘﺪ إﻟﻰ ٦١ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﻳﻮﻟﻴﻮ )ﺗﻤﻮز( اﳌـﻘـﺒـﻞ ﻳــﺘــﻨــﺎول ﻋـﺸـﻘـﻪ ﻟــﻠــﻮن اﻷﺳـــﻮد وﻛــﻴــﻒ ﺻــــﺎغ ﻣــﻨــﻪ ﻓــﺴــﺎﺗــﲔ ﻣــﻐــﺰوﻟــﺔ ﺑــــﺎﻷﺣــــﻼم. أﻣــــﺎ ﻣــﺘــﺤــﻒ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﻴـﺎﻏـﺎ اﻟــﻮاﻗــﻊ ﺑﺒﻠﺪﻳﺔ ﻏـﻴـﺘـﺎرﻳـﺎ اﻹﺳـﺒـﺎﻧـﻴـﺔ، واﻟـــــﺬي ﺳـﻴـﻤـﺘـﺪ إﻟــــﻰ ﻳــﻨــﺎﻳــﺮ )ﻛــﺎﻧــﻮن اﻟﺜﺎﻧﻲ( ٨١٠٢، ﻓﺘﻌﺮض ﻓﻴﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أزﻳﺎء ﻟﻠﻮرﻳﺜﺔ راﻳﺘﺸﻞ ﻻﻣﺒﺎرت ﻣﻴﻠﻮن اﻟـﺘـﻲ ﺗـﻮﻓـﻴـﺖ ﻓــﻲ ﻋــﺎم ٤١٠٢ وﺧﻠﻔﺖ إرﺛــﺎ ﻏﻨﻴﺎ ﻣـﻦ ﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﻤﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺑﺎب ﻋﺸﻘﻬﺎ ﻷﺳﻠﻮﺑﻪ.
ﻛـﻞ ﻫــﺬا ﻳﺸﻴﺮ إﻟــﻰ أن ٧١٠٢ ﻫﻮ ﻋﺎم اﳌﺼﻤﻢ اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ ﺑﻼ ﻣﻨﺎزع ﻓﺒﻌﺪ ﻣﺎﺋﺔ ﻋﺎم ﻋﻠﻰ اﻧﻄﻼﻗﺘﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻓﻲ ﻧﻈﺮ اﻟﻜﻞ ﻧﺤﺎﺗﺎ وﻣﻬﻨﺪﺳﺎ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺼﻤﻢ ﻏﻴﺮ ﻋﺎدي.
أﻣﻴﻨﺔ اﳌﻌﺮض اﻟﻠﻨﺪﻧﻲ، ﻛﺎﻳﺴﻲ دﻳـﻔـﻴـﺲ ﺳــﺘــﺮودر ﺗﺼﻔﻪ ﺑــﺄﻧــﻪ »ﻛــﺎن ﺣــﺪاﺛــﻴــﺎ وﺗـﻘـﻠـﻴـﺪﻳـﺎ ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ ذاﺗـــﻪ. ﺗـﻘـﻠـﻴـﺪي ﻷﻧـــﻪ ﻛـــﺎن ﻣــﻦ اﳌـﺴـﺘـﺤـﻴـﻞ أن ﻳﺘﻘﺒﻞ اﻟﻨﻘﻠﺔ ﻣـﻦ اﻟـﻬـﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ إﻟﻰ اﻷزﻳــــــﺎء اﻟــﺠــﺎﻫــﺰة، وﺣـــﺪاﺛـــﻲ ﳌــﺎ ﻛــﺎن ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑــﻪ ﻣــﻦ ﻧـﻈـﺮة ﺳـﺎﺑـﻘـﺔ ﻷواﻧـﻬـﺎ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﻳــﺨــﺺ ﺗــﻌــﺎﻣــﻠــﻪ ﻣـــﻊ اﻷﺣـــﺠـــﺎم واﻷﺷـــﻜـــﺎل وﺑــﺤــﺜــﻪ اﻟـــﺪاﺋـــﻢ ﻋـــﻦ ﻣــﻮاد ﺟﺪﻳﺪة«. ﻓﺮﻏﻢ أﻧﻪ ﻛﺎن رﺳﺎﻣﺎ ﻣﺎﻫﺮا ﺑﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻪ رﺳﻢ أي ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻳﺨﻄﺮ ﻋــﻠــﻰ ﺑـــﺎﻟـــﻪ، ﻓــﺈﻧــﻪ ﻛـــﺎن ﻳــﺼــﺮح داﺋــﻤــﺎ أن اﻟــﺒــﻄــﻞ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟــﻪ ﻫــﻮ اﻟـﻘـﻤـﺎش وﻧﻮﻋﻴﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎش، ﻷﻧﻪ »ﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﺤﺪد ﻧﻮع اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ« ﺣﺴﺐ ﺗﺼﺮﻳﺢ ﻧﺎدر ﻟﻪ.
ُﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ أﻫﻤﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﻋﺼﺮﻧﺎ أﻧــــﻪ ﻳـــﺬﻛـــﺮﻧـــﺎ ﺑــﺰﻣــﻦ ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ اﳌـﺼـﻤـﻢ ﻳﺠﺮي ﻓﻴﻪ وراء اﻟﺮﺑﺢ اﳌﺎدي ﺑﺄي ﺛﻤﻦ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺜﺒﺖ أﻧﻪ ﻓﻨﺎن. ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﻌﺪه أن ﺗﻘﺘﻨﻲ زﺑﻮﻧﺎﺗﻪ ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ ﻳﻌﺮﺿﻬﺎ، وﻛـــــﺎن ﻳــﻔــﻀــﻞ ﻓـــﻲ اﳌــﻘــﺎﺑــﻞ أن ﻳــﻜــﻮن ﻟﻬﻦ ذوﻗﻬﻦ اﻟﺨﺎص وأن ﺗﺘﺬوﻗﻦ ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﻔﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺘﻢ اﻧﺘﻘﺎؤﻫﺎ ﺑﺪﻗﺔ.
اﳌﻌﺮض اﻟﻠﻨﺪﻧﻲ ﻳﺘﺘﺒﻊ ﻣﺴﻴﺮﺗﻪ ﻓـــﻲ اﻟــﺨــﻤــﺴــﻴــﻨــﺎت واﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت ﻣـﻦ اﻟـﻘـﺮن اﳌـﺎﺿـﻲ، وﻳﺴﻠﻂ اﻟـﻀـﻮء ﻋﻠﻰ أﺳﻠﻮﺑﻪ اﳌﺒﺘﻜﺮ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ اﻷﺣﺠﺎم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ واﻟــﺨــﺎﻣــﺎت اﻟـﺜـﻮرﻳـﺔ اﻟﺘﻲ ﻛــﺎن ﻳﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ إﺿــﺎﻓــﺔ إﻟــﻰ ﻗـــﺪرة ﻻ ﺗــﻀــﺎﻫــﻰ ﻓـــﻲ اﻟــﺘــﻔــﺼــﻴــﻞ ورﺛـــﻬـــﺎ ﻋﻦ واﻟﺪﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺧﻴﺎﻃﺔ إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﺪرﺑﻪ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ ﺧﻴﺎط وﻋﻤﺮه ﻻ ﻳﺘﻌﺪى اﻟـ٢١ ﻋﺎﻣﺎ. ﻳﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء أﻳﻀﺎ ﻋﻠﻰ أﻋﻤﺎل ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﳌﺼﻤﻤﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺄﺛﺮوا ﺑﻪ ﻣﺜﻞ ﻣﻮﻟﻲ ﻏﻮدارد واﻟﺮاﺣﻞ أوﺳﻜﺎر دي ﻻروﻧﺘﺎ وﻫﻴﺒﺎر ﺟﻴﻔﻨﺸﻲ وأﻧﺪرﻳﻪ ﻛﻮرﻳﺞ وإﻳﻤﺎﻧﻮﻳﻞ أوﻧﻐﺎرو، ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺪرﺑﻮا ﻋﻠﻰ ﻳـﺪه أو ﻋﻤﻠﻮا ﻣــﻌــﻪ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳــﺴــﺘــﻘــﻠــﻮا وﻳــﺆﺳــﺴــﻮا ﺑــﻴــﻮﺗــﻬــﻢ اﻟـــﺨـــﺎﺻـــﺔ، ﻣـــﻦ ﺧــــﻼل ﻗـﺴـﻢ ﻣـﺨـﺼـﺺ ﻟــﻬــﻢ. ﻗــﺴــﻢ آﺧـــﺮ ﻳــﺆﻛــﺪ أن ﺗﺄﺛﻴﺮه ﻻ ﻳﺰال ﻗﻮﻳﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﻌﺪ وﻓﺎﺗﻪ ﺑـﻌـﻘـﻮد، ﻣــﻦ ﺧــﻼل ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﳌﺒﺪﻋﲔ ﻣﻌﺎﺻﺮﻳﻦ ﻣﻦ أﻣﺜﺎل ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻋﻼﻳﺎ، روﻛﺴﺎﻧﺪا إﻟﻨﺸﻴﻚ، إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻧﻴﻜﻮﻻ ﻏﻴﺴﻜﻴﻴﺮ اﻟـﺬي ﻋﻤﻞ ﻓﻲ اﻟــﺪار ﻟﻨﺤﻮ ٤١ ﻋــــــــﺎﻣــــــــﺎ ﻗـــﺒـــﻞ اﻧﺘﻘﺎﻟﻪ إﻟﻰ »ﻟﻮﻳﺲ ﻓـــﻮﻳـــﺘـــﻮن« وﺧــﻠــﻔــﻪ دﻳـــــﻤـــــﻨـــــﺎ ﻓـــــﺎزاﻟـــــﻴـــــﺎ ﺣــﻴــﺚ ﺗــﺮﺟــﻤــﺎ روح اﳌــــــــــﺆﺳــــــــــﺲ ﺑـــﻠـــﻐـــﺔ اﻟــــﻌــــﺼــــﺮ ﻣــــــﻦ دون أن ﻧــﻨــﺴــﻰ ﻣــﺤــﺎﻛــﺎة اﻟــﺮاﺣــﻞ أوﺳــﻜــﺎر دي ﻻروﻧــﺘــﺎ ﻷﺳــﻠــﻮﺑــﻪ ﻓﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ.
ﻣﻦ ﻫﻮ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل؟
وﻟـــــﺪ ﻛــﺮﻳــﺴــﺘــﻮﺑــﺎل ﻓـــــﻲ ﻋـــــــﺎم ٥٩٨١ ﺑـــﺴـــﺎن ﺳـــﻴـــﺒـــﺎﺳـــﺘـــﻴـــﺎن وﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ اﻧـــﺪﻟـــﻌـــﺖ اﻟــــﺤــــﺮب اﻷﻫــﻠــﻴــﺔ اﻹﺳـــــﺒـــــﺎﻧـــــﻴـــــﺔ اﻧــــﺘــــﻘــــﻞ إﻟــــﻰ ﺑــﺎرﻳــﺲ. ﻓـﻲ ﻋﺎﺻﻤﺔ اﻟﻨﻮر واﻷﻧﺎﻗﺔ ﺻﻨﻊ اﺳﻤﻪ ﻛﻮاﺣﺪ ﻣــــﻦ أﻫــــــﻢ ﻣــﺼــﻤــﻤــﻲ اﻟـــﻘـــﺮن اﻟـﻌـﺸـﺮﻳـﻦ وﻗـــﺪم أول ﻋـﺮض ﻟـــﻪ ﻓـﻴـﻬـﺎ ﻓـــﻲ ﻋـــﺎم ٧٣٩١، وﻧـﺠـﺢ ﺳﺮﻳﻌﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﻤﻴﺰ ﻋﻦ ﻏﻴﺮه ﺑﻬﻮﺳﻪ ﺑﺒﻨﺎء ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﻄﻌﺔ ﻫــﻨــﺪﺳــﻴــﺔ. ﻛــــﺎن اﻧــﻄــﻮاﺋــﻴــﺎ ﻻ ﻳـﺤـﺐ اﻷﺿﻮاء، ﺑﺤﻴﺚ ﻟﻢ ﻳﺠﺮ ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺳﻮى ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ ﻳﺘﻴﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﺎم ١٧٩١ وﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﻧﺼﻴﺐ ﺟﺮﻳﺪة »ذي ﺗﺎﻳﻤﺰ«.
وﻣـــﻊ ذﻟـــﻚ ﻻ ﻳــــﺰال ﻳــﻠــﻬــﺐ ﺧـﻴـﺎل اﳌﺼﻤﻤﲔ اﻟﺸﺒﺎب ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﻤﺎ أﻟﻬﺐ ﺧﻴﺎل ﻣﻦ ﻋﺎﺻﺮوه أو ﺗﻌﺎﻣﻠﻮا ﻣﻌﻪ. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﺎﻫﻰ ﺧﺒﺮ إﻏـﻼﻗـﻪ داره ﻓﻲ ﻋﺎم ٨٦٩١ إﻟﻰ اﻟﻜﻮﻧﺘﻴﺴﺔ ﺑﻴﺴﻤﺎرك ﻣﻦ أﻫﻢ زﺑﻮﻧﺎﺗﻪ، ﻳﻘﺎل إﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮﻣﻬﺎ ﳌﺪة ﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎﻣﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺰن. وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻮﻓﻲ ﻓﻲ ﻋﺎم ٢٧٩١ ﻛــﺘــﺒــﺖ ﻣــﺠــﻠــﺔ »وﻳــﻤــﻨــﺰ وﻳــــﺮ داﻳــﻠــﻲ« ﺑﺎﻟﺒﻨﻂ اﻟﻌﺮﻳﺾ ﻋﻠﻰ ﻏﻼﻓﻬﺎ »ﻣﺎت اﳌﻠﻚ«. اﻟﻌﻨﻮان ﻛﺎن ﻣﻌﺒﺮا وﻛﺎﻓﻴﺎ ﻟﻢ ﺗﺤﺘﺞ ﻓﻴﻪ اﳌﺠﻠﺔ أن ﺗﺬﻛﺮ اﺳﻤﻪ ﻷن ﻛـﻞ أوﺳــﺎط اﳌـﻮﺿـﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺮف ﻣﻦ ﻫﻮ اﳌﻘﺼﻮد ﺑﺎﻟﻠﻘﺐ.
ﻣـﺎ ﺗـﺬﻛـﺮه أﻳـﻀـﺎ اﻟﺴﻴﺮ اﻟﺬاﺗﻴﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻛــﺘــﺒــﺖ ﻋــﻨــﻪ أن ﻋــﺮوﺿــﻪ ﻛـﺎﻧـﺖ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻌﺎﺷﻘﺎت اﳌﻮﺿﺔ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻻ ﺗﺘﻜﺮر ﺳﻮى ﻣﺮة ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺮ. ﻛﺎﻧﺖ ﻛﻤﺎ وﺻﻔﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ ﺗﺸﺒﻪ ﻟﻘﺎء ﻣﻊ ﺑﺎﺑﺎ اﻟـﻔـﺎﺗـﻴـﻜـﺎن ﻟﺮﻫﺒﺘﻬﺎ وﻗـــﻮة ﺗﺄﺛﻴﺮﻫﺎ اﻟـــــــــــــــــــﺬي ﺗــــــﻘــــــﺸــــــﻌــــــﺮ ﻟــــﻪ اﻷﺑـــﺪان إﻋﺠﺎﺑﺎ. داﻳـــــــــﺎن ﻓـــﺮﻳـــﻼﻧـــﺪ، رﺋـــــﻴــــــﺴــــــﺔ ﺗــــﺤــــﺮﻳــــﺮ ﻣــــــــﺠــــــــﻠــــــــﺔ »ﻓــــــــــــــــــﻮغ« اﻷﻣــــﻴــــﺮﻛــــﻴــــﺔ وﺻـــﻔـــﺖ أﺣــــــﺪ ﻫــــــﺬه اﻟــــﻌــــﺮوض ﻗﺎﺋﻠﺔ: »ﻛﺎد ﻳﻐﻤﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻌﺾ وﻛﺎن ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﺗـــﺘـــﻮﻗـــﻒ دﻗـــــــﺎت ﻗـﻠـﺐ ﺑﻌﻀﻬﻦ اﻵﺧـــﺮ، وأذﻛـــﺮ أن اﻟﻨﺠﻤﺔ أودري ﻫﻴﺒﻮرن اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﻠﺲ ﺑﺠﻮاري ﺳﺎﻟﺘﻨﻲ ﳌـــﺎذا ﻟــﻢ ﻳـﻜـﻦ ﻓـﻤـﻲ ﻣﻔﺘﻮﺣﺎ ﻣﺜﻞ ﻏــــﻴــــﺮي وأﻧـــــــﺎ أﺗــــﺎﺑــــﻊ اﻟــــﻌــــﺮض، ﻓــﺄﺟــﺒــﺘــﻬــﺎ أﻧــــــﻲ ﻛـــﻨـــﺖ أﺣــــــﺎول أن أﺧـــﻔـــﻲ ﻣـــﺸـــﺎﻋـــﺮي وﺗــﻤــﺎﻟــﻚ أﻋﺼﺎﺑﻲ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ أوﺗﻴﺖ ﻣﻦ ﻗﻮة. ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أن أﻟﻌﺐ دور إﻋﻼﻣﻴﺔ ﻣﺤﺘﺮﻓﺔ ﻻ ﺗﺘﺄﺛﺮ أو ﺗﺘﺤﻴﺰ«. وﺗﺬﻛﺮ أﺧﺮﻳﺎت أن ﻋﺮوض اﻷزﻳﺎء ﻛـــﺎﻧـــﺖ، وﻻ ﺗــــــﺰال، ﺑــﻤــﺜــﺎﺑــﺔ ﻣـﻨـﺎﺳـﺒـﺔ اﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ ﺗـﺘـﻌـﺎﻟـﻰ ﻓـﻴـﻬـﺎ اﻷﺻــــﻮات واﻟـﺘـﻌـﻠـﻴـﻘـﺎت واﻟــﻀــﺤــﻜــﺎت، ﻟـﻜـﻦ ﻓﻲ ﻋﺮوض ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﻓﻘﻂ ﻫـﻤـﺴـﺎت ﻣــﻤــﺰوﺟــﺔ ﺑـﺮﻫـﺒـﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ واﳌﻜﺎن، ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺻﺎﻟﻮن ﻣﺸﻐﻠﻪ اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﻲ ٠١ ﻣﻦ ﺷﺎرع ﺟﻮرج ٥ اﻟﺒﺎرﻳﺴﻲ اﻟﺸﻬﻴﺮ. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﺘﺠﺪي ودﻫـﻦ أو ﻳﺘﻮﺳﻞ رﺿﺎﻫﻦ ﺑﻞ اﻟﻌﻜﺲ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺒﺎﻟﻲ ﻓﻘﻂ ﺑﻔﻨﻪ وﻧﻈﺮﺗﻪ ﻟﻠﻤﻮﺿﺔ. ﻛـــﺎن ﻳـﺘـﻌـﻤـﺪ أﻳــﻀــﺎ اﻻﺳــﺘــﻌــﺎﻧــﺔ ﺑــــﻌــــﺎرﺿــــﺎت ﻻ ﻳــﺘــﻤــﺘــﻌــﻦ ﺑــﺎﻟــﺠــﻤــﺎل اﻟــﻜــﻼﺳــﻴــﻜــﻲ اﻟــﺘــﻘــﻠــﻴــﺪي اﻟــــــﺬي ﻛـــﺎن ﻣــﺘــﻌــﺎرﻓــﺎ ﻋــﻠــﻴــﻪ ﻓــــﻲ اﻟــﺨــﻤــﺴــﻴــﻨــﺎت، وﻛــﺎن ﻓـﻲ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻳﺨﺘﺎرﻫﻦ ﻋﺎدﻳﺎت وﻧـــﺎﺿـــﺠـــﺎت، أﺣــﻴــﺎﻧــﺎ ﻓـــﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟــﻌــﻤــﺮ ﻣــﺜــﻞ زﺑــﻮﻧــﺎﺗــﻪ، اﻟــﻠــﻮاﺗــﻲ ﻛــﺎن ﻳﻌﺮف أﻧﻬﻦ ﻟﺴﻦ ﺻﺒﻴﺎت وﻻ ﻳﺮﻳﺪﻫﻦ أن ﻳﺘﺼﺎﺑﲔ. ﻛــــــﻞ ﻫــــــــﺬا ﻛــــــــﺎن ﻳـــﻨـــﻌـــﻜـــﺲ ﻋــﻠــﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﺗﺄﺧﺬ ﺑـﻌـﲔ اﻻﻋـﺘـﺒـﺎر أن زﺑـﻮﻧـﺘـﻪ ﻻ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻤﻘﺎﻳﻴﺲ ﻋﺎرﺿﺎت اﻷزﻳﺎء وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﺘﺜﻨﻲ أي واﺣﺪة ﻣﻨﻬﻦ، وﻟﻢ ﻳﺨﻒ أﻧـﻪ ﻛـﺎن ﻳﺤﺐ أن ﺗﺘﻤﺘﻊ اﳌـﺮأة ﺑــﻜــﺮش ﺑـــــــــــــــــــــــــــــﺎرز ﺑـــــــــــــﻌـــــــــــــﺾ اﻟـــــــــــﺸـــــــــــﻲء. وﻷﻧــــــــــﻪ ﻛــــﺎن ﻳــــــــﻌــــــــﺮف أن اﳌــــــــــــﺠــــــــــــﻼت اﻟـــــــــﺒـــــــــﺮاﻗـــــــــﺔ ﺗـــﻤـــﻴـــﻞ إﻟــــﻰ ﺗـــــــﺼـــــــﻮﻳـــــــﺮ ﻋـــــــــﺎرﺿـــــــــﺎت ﺑــــﻤــــﻘــــﺎﺳــــﺎت ﻧــﺤــﻴــﻔــﺔ، ﻛــﺎن ﻳﺸﺘﺮط ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗـــﺴـــﺘـــﻌـــﻤـــﻞ ﻋـــﺎرﺿـــﺎﺗـــﻪ ﻋـﻨـﺪ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ أزﻳـــﺎﺋـــﻪ. ﻛــــﺎﻧــــﺖ ﻣــــﺼــــﻮرات اﳌــــــﻮﺿــــــﺔ ﻳــﻘــﺒــﻠــﻦ ﺷــــــــــــﺮﻃــــــــــــﻪ ﻋـــــﻠـــــﻰ ﻣــــﻀــــﺾ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﻦ ﻛـــــــــــــﻦ ﻳــــﻠــــﺘــــﻘــــﻄــــﻦ ﺻـــﻮرﻫـــﻦ إﻣــــﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ أو اﻟﺠﺎﻧﺐ ﻓﻘﻂ ﺣﺘﻰ ﻳﻤﻮﻫﻦ ﻋﻠﻰ ﻋﺪم ﺟﻤﺎﻟﻬﻦ. ﻛﺎن ﻓﻲ ﻣﻮﻗﻒ ﻗﻮي ﻳﺨﻮل ﻟــﻪ ﻓـــﺮض ﺷـــﺮوﻃـــﻪ، ﻓـــﺎﳌـــﺮأة اﳌــﻘــﺘــﺪرة واﳌــﺆﺛــﺮة ﻋـﻠـﻰ ﺳـﺎﺣـﺔ اﳌــﻮﺿــﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺸﻖ ﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻪ وﻻ ﺗﺘﺼﻮر اﳌﻮﺿﺔ ﻣﻦ دون ﻗﺼﺎﺗﻪ اﻟﺴﺎﺣﺮة، ﻛﻤﺎ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳـﻜـﻦ ﻳﻬﺘﻢ ﺑـﺎﻟـﺮﺑـﺢ اﳌـــﺎدي أو ﻳﺠﺮي وراءه. ﻣـﻦ ﻫــﺆﻻء اﻟـﺰﺑـﻮﻧـﺎت ﺳﺘﺬﻛﺮ ﻛﺘﺐ ﺗـﺎرﻳـﺦ اﳌـﻮﺿـﺔ اﻟﻜﻮﻧﺘﺴﺔ ﻓﻮن ﺑﻴﺴﻤﺎرك اﻟﺘﻲ اﺷﺘﺮت ﻓﻲ ﻋﺎم ٣٦٩١ ٨٨ ﻗـﻄـﻌـﺔ ﻣــﻦ ﻣــﻮﺳــﻢ واﺣــــﺪ ﺛــﻢ ٠٤١ ﻗﻄﻌﺔ أﺧـﺮى ﻓﻲ اﳌﻮﺳﻤﲔ اﻟﺘﺎﻟﻴﲔ. ﻛﻤﺎ ﺳﺘﺬﻛﺮ ﻛﻠﻮدﻳﺎ ﻫﻴﺮد دي أوزﺑﻮرن اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺠﺰ ﺟﻨﺎﺣﺎ داﺋﻤﺎ ﻓﻲ ﻓـــﻨـــﺪق اﻟـــﺮﻳـــﺘـــﺰ ﺑـــﺒـــﺎرﻳـــﺲ ﺧـﺼـﺼـﺘـﻪ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﻟﻔﺴﺎﺗﻴﻨﻬﺎ اﻟﺮاﻗﻴﺔ، وﻃﻠﺒﺖ ﻓــﻲ وﺻـﻴـﺘـﻬـﺎ أن ﺗــﺪﻓــﻦ ﺑـﻔـﺴـﺘـﺎن ﻣﻦ ﺗــﺼــﻤــﻴــﻤــﻪ. ﻫــــﺬا إﻟـــــﻰ ﺟـــﺎﻧـــﺐ ﻻﺋــﺤــﺔ ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ ﻣـــﻦ ﻧــﺠــﻤــﺎت ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود، ﻣﻦ أودري ﻫﻴﺒﻮرن إﻟﻰ أﻓﺎ ﻏﺎردﻧﺮ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺮض ﻟﻬﺎ ﻓﺴﺘﺎن ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻟﻮردي ﻓﻲ ﻣﻌﺮض ﻟﻨﺪن.