Asharq Al-Awsat Saudi Edition

ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ وﻣﺎﺋﺔ ﻋﺎم ﻣﻦ اﻹﺑﺪاع واﻟﺘﺄﺛﻴﺮ

ﻧﺤﺎت اﳌﻮﺿﺔ ﻳﻌﻮد ﻣﻦ ﺧﻼل ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻌﺎرض ﻋﺎﳌﻴﺔ ﺗﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﻋﺒﻘﺮﻳﺘﻪ

- ﻟﻨﺪن: ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺣﻠﻔﻴﺸﻲ

ﻟﻢ ﻳﺨﻠﻒ وراءه أﺳﻠﻮﺑﺎ ﻣﻌﻴﻨﺎ ﻛـــﻤـــﺎ ﻫــــﻮ اﻟــــﺤـــ­ـﺎل ﺑــﺎﻟــﻨــ­ﺴــﺒــﺔ ﻟــﻜــﻮﻛــ­ﻮ ﺷﺎﻧﻴﻞ أو ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳﻮر، ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ﻣــﺪرﺳــﺔ ﺛــــﺎرت ﻋــﻠــﻰ اﳌــﺘــﻌــ­ﺎرف ﻋﻠﻴﻪ وأﺛـﺮت ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑﺂﺧﺮ ﻋﻠﻰ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﻌﺎﺻﺮﻳﻪ. ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ اﻟـــــﺬي ﻳــﺤــﺘــﻔ­ــﻞ ﺑـــﻪ ﻋـــﺎﻟـــﻢ اﳌـــﻮﺿـــ­ﺔ ﻣﻦ ﺧــــــﻼل ﺛــــﻼﺛـــ­ـﺔ ﻣـــــﻌـــ­ــﺎرض ﻓـــــﻲ اﻟـــﻮﻗـــ­ﺖ اﻟﺤﺎﻟﻲ، ﻳﺠﺴﺪ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺴﻬﻞ اﳌﻤﺘﻨﻊ رﻏـﻢ اﻷﺣـﺠـﺎم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ اﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ واﻟﻘﺼﺎت اﳌﻨﺤﻮﺗﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻌﺸﻘﻬﺎ ﺑـﻐـﺾ اﻟـﻨـﻈـﺮ إن ﻛــﺎﻧــﺖ ﻋﻤﻠﻴﺔ أم ﻻ. وﻣــــﻊ ذﻟــــﻚ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺑــﻨــﻴــﺔ أﺳــﻠــﻮﺑـ­ــﻪ ﻓـﻲ ﺟﻮﻫﺮﻫﺎ ﺑﺴﻴﻄﺔ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﺗﻌﻘﻴﺪات ﻫﻨﺪﺳﻴﺘﻬﺎ وراﻗﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﻨﻴﺘﻬﺎ ﻣﺎ دﻋﺎ اﳌﺼﻤﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳــﻮر ﻟﻠﻘﻮل ﻋﻨﻪ »إﻧﻪ أﺳﺘﺎذ اﻟﻜﻞ... ﻓﺎﻟﻬﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ ﻣﺜﻞ أورﻛﺴﺘﺮا ﻳﻘﻮدﻫﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺑــﺎﻗــﻲ اﳌـﺼـﻤـﻤـﲔ ﻣــﺠــﺮد ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﲔ ﻳﻌﺰﻓﻮن ﻋﻠﻰ ﻧﻐﻤﺎﺗﻪ«.

ﺣﺘﻰ ﻛـﻮﻛـﻮ ﺷﺎﻧﻴﻞ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺨﻴﻠﺔ ﻓﻲ إﻃـﺮاءاﺗـﻬ­ـﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻤﻤﻲ ﺟﻴﻠﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ: إﻧﻪ اﻟﺨﻴﺎط اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻜﻞ ﻣﻮاﺻﻔﺎت اﳌﺼﻤﻢ اﳌﺎﻫﺮ، وإن ﻛـــﻞ اﻵﺧــــﺮﻳـ­ـــﻦ ﻣـــﺠـــﺮد ﻣـﺼـﻤـﻤـﻲ ﻣــﻮﺿــﺔ. وﺑــﺎﻟــﻔـ­ـﻌــﻞ ﻛـــﺎن ﻳــﺘــﻔــﻮ­ق ﻋﻠﻰ دﻳــــﻮر وﺷــﺎﻧــﻴـ­ـﻞ ﻣـــﻦ ﻧــﺎﺣــﻴــ­ﺔ أﻧـــﻪ ﻛــﺎن ﺷــﺎﻣــﻼ ﻳــﻌــﺮف أدق اﻟــﺘــﻔــ­ﺎﺻــﻴــﻞ، ﻣﻦ ﺗﺼﻮر اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ورﺳﻤﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻮرق إﻟـــــﻰ ﻗـــﺼـــﻪ وﺗــﻔــﺼــ­ﻴــﻠــﻪ ﺛــــﻢ ﺣــﻴــﺎﻛــ­ﺘــﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ، وﻫﻮ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﻤﻘﺪور اﻟﻜﻞ. وﺣـــﺘـــﻰ اﻵن ﻳــﻘــﺘــﺪ­ي ﺑـــﻪ اﻟــﻜــﺜــ­ﻴــﺮ ﻣـﻦ اﻟﺸﺒﺎب ﻣـﻦ دون أن ﻳﺸﻌﺮ أي ﻣﻨﻬﻢ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻨﺘﻬﻚ ﺣﺮﻣﺔ اﻹﺑـﺪاع، ﻷن ﻫﻨﺎك إﺟــﻤــﺎﻋـ­ـﺎ أن رؤﻳــﺘــﻪ ﺳــﺎﺑــﻘــ­ﺔ ﻷواﻧــﻬــﺎ. ﻓــﻌــﻨــﺪ­ﻣــﺎ أﻟــﻐــﻰ اﻟــﺨــﺼــ­ﺮ ﻣـــﻦ ﻓـﺴـﺘـﺎن ﻃﺮﺣﻪ ﻓﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت، ﻣﺜﻼ، وﻛﺎن ذﻟﻚ ﻓﻲ ﻋﺰ ﻣﻮﺿﺔ »ذي ﻧﻴﻮ ﻟﻮك« اﻟﺘﻲ ﻛـﺎن ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳــﻮر ﺑﻄﻠﻬﺎ وﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺘﻔﻞ ﺑﺸﺪ اﻟﺨﺼﺮ ﻹﺑﺮاز ﺿﻤﻮره، اﺳﺘﻨﻜﺮ اﻟﺒﻌﺾ ﻓﻌﻠﺘﻪ ﻋﻠﻰ أﺳـﺎس أﻧﻬﺎ ﺗﺘﻌﺎرض ﻣﻊ اﻷﻧـﻮﺛـﺔ، ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﻋﻘﺪ واﺣــﺪ ﺗﺤﻮل ﻫـﺬا اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ إﻟﻰ ﻣﻮﺿﺔ ﺳﺎدت ﻟﺤﻘﺒﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ وﻻ ﺗﺰال ﻟـﺤـﺪ اﻵن. ﻓــﻲ اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨ­ـﺎت ﻣــﻦ اﻟـﻘـﺮن اﳌـﺎﺿـﻲ، وﻗﺒﻞ أن ﻳﻐﻠﻖ داره، ارﺗﻘﻰ ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻪ إﻟﻰ ﻣﺼﺎف اﻟﺘﺤﻒ اﻟﻔﻨﻴﺔ، وإﻟﻰ ﺣﺪ اﻵن ﻳﺸﻬﺪ اﻟﻜﻞ ﺑﺄن ﻗﺼﺎﺗﻪ أﺳﻄﻮرﻳﺔ ﻳﺴﻬﻞ اﻹدﻣﺎن ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻷﻧﻬﺎ ﺗــﺤــﺘــﺮ­م اﳌــﻘــﺎﻳـ­ـﻴــﺲ اﻟــﻌــﺎدﻳ­ــﺔ وﺗــﺤــﻮل اﻟﻌﻴﻮب إﻟﻰ ﻣﺰاﻳﺎ. ﻣﺎ ﻳﺤﺴﺐ ﻟﻪ أﻧﻪ ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻛﻔﻦ وﻟــﻴــﺲ ﻛــﺘــﺠــﺎ­رة، ﻟــﻬــﺬا ﻋــﻨــﺪﻣــ­ﺎ ﺷﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻣﺠﺎراة ﻏﺰو اﻷزﻳﺎء اﻟﺠﺎﻫﺰة أﻗﻔﻞ داره ﻓﻲ ﻋﺎم ٨٦٩١ إﻟﻰ أن ﻗﺮرت ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ »ﻛﻴﺮﻳﻨﻎ« ﺷﺮاء ﻫﺎ وإﻧﻌﺎﺷﻬﺎ. اﻵن، ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻮﺳﻢ ﺗﻌﻴﺪ ﻟﻸذﻫﺎن ﻗﺼﺔ ﻣﺼﻤﻢ ﺗﻤﺴﻚ ﺑﺮؤﻳﺘﻪ واﺣــﺘــﺮم ﻓﻨﻪ إﻟــﻰ آﺧــﺮ رﻣــﻖ. ﺻﺤﻴﺢ أن ﻋــــﺪة ﻣــﺼــﻤــﻤ­ــﲔ ﺗــﻌــﺎﻗــ­ﺒــﻮا ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻳـﺤـﺎوﻟـﻮ­ن إﺛـﺒـﺎت أﻧﻔﺴﻬﻢ، إﻻ أﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮن اﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ اﻟﺠﻴﻨﺎت اﻟــﻮراﺛــ­ﻴــﺔ ﻟـﻜـﺮﻳـﺴـﺘ­ـﻮﺑـﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﻧﻈﺮا ﻟﻘﻮﺗﻬﺎ.

ﻣﻨﺬ ﺑﻀﻌﺔ أﺷﻬﺮ ﻗﺎﻣﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ وﻟــﻢ ﺗﻘﻌﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻃــﺮح ﻣﺼﻤﻢ اﻟــﺪار اﻟﺤﺎﻟﻲ، دﻳﻤﻨﺎ ﻓﺎزاﻟﻴﺎ، ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷزرق ﺗﺸﺒﻪ ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺗﺴﻮق ﻣﻦ ﻣﺘﺎﺟﺮ »إﻳـﻜـﻴـﺎ«. ﺳﺒﺐ اﻟﻀﺠﺔ واﻻﺳﺘﻨﻜﺎر ﻻ ﻳﻌﻮد ﻓﻘﻂ إﻟﻰ اﺗﻬﺎﻣﻪ ﺑﺎﺳﺘﺴﻬﺎل ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻹﺑــــﺪاع، ﺑــﻞ ﻷن ﺳـﻌـﺮ اﻷوﻟــﻰ ﻛﺎن ٠٠٠٢ دوﻻر أﻣﻴﺮﻛﻲ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺳﻌﺮ اﻟــﺜــﺎﻧـ­ـﻴــﺔ ﻻ ﻳــﺘــﻌــﺪ­ى اﻟـــــﺪوﻻ­ر وﻫـــﻮ ﻣﺎ اﻋﺘﺒﺮه اﻟﺒﻌﺾ أﻳﻀﺎ اﺳﺘﻬﺘﺎرا ﺑﻌﻘﻞ اﳌــﺴــﺘــ­ﻬــﻠــﻚ. ﻟــﺤــﺴــﻦ ﺣـــﻆ اﳌــﺼــﻤــ­ﻢ أن ﻃﺮﺣﻪ ﻟﻬﺬه اﻟﺤﻘﻴﺒﺔ ﺗﺰاﻣﻦ ﻣﻊ اﻓﺘﺘﺎح ﻣــﻌــﺮض ﻓــﻲ ﻣـﺘـﺤـﻒ »ﻓـﻴـﻜـﺘـﻮر­ﻳـﺎ آﻧـﺪ أﻟـﺒـﺮت« ﺑﻠﻨﺪن ﺑﻌﻨﻮان »ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ: ﺗﺸﻜﻴﻞ اﳌﻮﺿﺔ« ﺳﻴﻤﺘﺪ إﻟﻰ ٨١ إﻟﻰ ﺷﻬﺮ ﻓﺒﺮاﻳﺮ )ﺷﺒﺎط( اﳌﻘﺒﻞ، ﻳﺘﻨﺎول ﻣﺴﻴﺮة اﳌﺆﺳﺲ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل وﻳﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء إﻟﻰ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﻤﻴﻞ ﺑـﺪوره إﻟﻰ إﺣــــــﺪا­ث اﻟــﺼــﺪﻣـ­ـﺔ وﺧــــﺾ اﳌــﺘــﻌــ­ﺎرف ﻋــﻠــﻴــﻪ ﺑـــﺎﺳـــﺘ­ـــﻌـــﻤــ­ـﺎل ﺧــــﺎﻣـــ­ـﺎت ﻏــﺮﻳــﺒــ­ﺔ ﺗـﺎرة وأﺣﺠﺎم ﻫﻨﺪﺳﻴﺔ ﻣﺒﺘﻜﺮة ﺗﺎرة أﺧـــﺮى. اﳌــﻌــﺮض اﻟـﻠـﻨـﺪﻧـ­ﻲ ﻳـﺮﻛـﺰ ﻋﻠﻰ ﺻـــﻮرة ﻛـﺮﻳـﺴـﺘـﻮ­ﺑـﺎل ﻛﻤﺼﻤﻢ ﺳﺎﺑﻖ ﻟﻌﺼﺮه وﺗﺤﺪﻳﺎ ﻟـﻪ ﻓـﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ ذاﺗــﻪ. ﻣــﺘــﺤــﻒ »ﺑــﺎﻟــﻴــ­ﻪ ﺑــــﻮردﻳـ­ـــﻞ« ﺑــﺒــﺎرﻳـ­ـﺲ اﻟﺬي ﻳﺤﺘﻀﻦ ﺑﺪوره ﻣﻌﺮﺿﺎ ﺑﻌﻨﻮان »ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ: اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﺑﺎﻷﺳﻮد« ﺳﻴﻤﺘﺪ إﻟﻰ ٦١ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﻳﻮﻟﻴﻮ )ﺗﻤﻮز( اﳌـﻘـﺒـﻞ ﻳــﺘــﻨــﺎ­ول ﻋـﺸـﻘـﻪ ﻟــﻠــﻮن اﻷﺳـــﻮد وﻛــﻴــﻒ ﺻــــﺎغ ﻣــﻨــﻪ ﻓــﺴــﺎﺗــ­ﲔ ﻣــﻐــﺰوﻟـ­ـﺔ ﺑــــﺎﻷﺣــ­ــﻼم. أﻣــــﺎ ﻣــﺘــﺤــﻒ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﻴ­ـﺎﻏـﺎ اﻟــﻮاﻗــﻊ ﺑﺒﻠﺪﻳﺔ ﻏـﻴـﺘـﺎرﻳـ­ﺎ اﻹﺳـﺒـﺎﻧـﻴ­ـﺔ، واﻟـــــﺬي ﺳـﻴـﻤـﺘـﺪ إﻟــــﻰ ﻳــﻨــﺎﻳــ­ﺮ )ﻛــﺎﻧــﻮن اﻟﺜﺎﻧﻲ( ٨١٠٢، ﻓﺘﻌﺮض ﻓﻴﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أزﻳﺎء ﻟﻠﻮرﻳﺜﺔ راﻳﺘﺸﻞ ﻻﻣﺒﺎرت ﻣﻴﻠﻮن اﻟـﺘـﻲ ﺗـﻮﻓـﻴـﺖ ﻓــﻲ ﻋــﺎم ٤١٠٢ وﺧﻠﻔﺖ إرﺛــﺎ ﻏﻨﻴﺎ ﻣـﻦ ﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﻤﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺑﺎب ﻋﺸﻘﻬﺎ ﻷﺳﻠﻮﺑﻪ.

ﻛـﻞ ﻫــﺬا ﻳﺸﻴﺮ إﻟــﻰ أن ٧١٠٢ ﻫﻮ ﻋﺎم اﳌﺼﻤﻢ اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ ﺑﻼ ﻣﻨﺎزع ﻓﺒﻌﺪ ﻣﺎﺋﺔ ﻋﺎم ﻋﻠﻰ اﻧﻄﻼﻗﺘﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻓﻲ ﻧﻈﺮ اﻟﻜﻞ ﻧﺤﺎﺗﺎ وﻣﻬﻨﺪﺳﺎ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺼﻤﻢ ﻏﻴﺮ ﻋﺎدي.

أﻣﻴﻨﺔ اﳌﻌﺮض اﻟﻠﻨﺪﻧﻲ، ﻛﺎﻳﺴﻲ دﻳـﻔـﻴـﺲ ﺳــﺘــﺮودر ﺗﺼﻔﻪ ﺑــﺄﻧــﻪ »ﻛــﺎن ﺣــﺪاﺛــﻴـ­ـﺎ وﺗـﻘـﻠـﻴـﺪ­ﻳـﺎ ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ ذاﺗـــﻪ. ﺗـﻘـﻠـﻴـﺪي ﻷﻧـــﻪ ﻛـــﺎن ﻣــﻦ اﳌـﺴـﺘـﺤـﻴ­ـﻞ أن ﻳﺘﻘﺒﻞ اﻟﻨﻘﻠﺔ ﻣـﻦ اﻟـﻬـﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ إﻟﻰ اﻷزﻳــــــ­ﺎء اﻟــﺠــﺎﻫـ­ـﺰة، وﺣـــﺪاﺛــ­ـﻲ ﳌــﺎ ﻛــﺎن ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑــﻪ ﻣــﻦ ﻧـﻈـﺮة ﺳـﺎﺑـﻘـﺔ ﻷواﻧـﻬـﺎ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﻳــﺨــﺺ ﺗــﻌــﺎﻣــ­ﻠــﻪ ﻣـــﻊ اﻷﺣـــﺠـــ­ﺎم واﻷﺷـــﻜــ­ـﺎل وﺑــﺤــﺜــ­ﻪ اﻟـــﺪاﺋــ­ـﻢ ﻋـــﻦ ﻣــﻮاد ﺟﺪﻳﺪة«. ﻓﺮﻏﻢ أﻧﻪ ﻛﺎن رﺳﺎﻣﺎ ﻣﺎﻫﺮا ﺑﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻪ رﺳﻢ أي ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻳﺨﻄﺮ ﻋــﻠــﻰ ﺑـــﺎﻟـــﻪ، ﻓــﺈﻧــﻪ ﻛـــﺎن ﻳــﺼــﺮح داﺋــﻤــﺎ أن اﻟــﺒــﻄــ­ﻞ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒ­ـﺔ ﻟــﻪ ﻫــﻮ اﻟـﻘـﻤـﺎش وﻧﻮﻋﻴﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎش، ﻷﻧﻪ »ﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﺤﺪد ﻧﻮع اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ« ﺣﺴﺐ ﺗﺼﺮﻳﺢ ﻧﺎدر ﻟﻪ.

ُﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ أﻫﻤﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﻋﺼﺮﻧﺎ أﻧــــﻪ ﻳـــﺬﻛـــﺮ­ﻧـــﺎ ﺑــﺰﻣــﻦ ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ اﳌـﺼـﻤـﻢ ﻳﺠﺮي ﻓﻴﻪ وراء اﻟﺮﺑﺢ اﳌﺎدي ﺑﺄي ﺛﻤﻦ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺜﺒﺖ أﻧﻪ ﻓﻨﺎن. ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﻌﺪه أن ﺗﻘﺘﻨﻲ زﺑﻮﻧﺎﺗﻪ ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ ﻳﻌﺮﺿﻬﺎ، وﻛـــــﺎن ﻳــﻔــﻀــﻞ ﻓـــﻲ اﳌــﻘــﺎﺑـ­ـﻞ أن ﻳــﻜــﻮن ﻟﻬﻦ ذوﻗﻬﻦ اﻟﺨﺎص وأن ﺗﺘﺬوﻗﻦ ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﻔﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺘﻢ اﻧﺘﻘﺎؤﻫﺎ ﺑﺪﻗﺔ.

اﳌﻌﺮض اﻟﻠﻨﺪﻧﻲ ﻳﺘﺘﺒﻊ ﻣﺴﻴﺮﺗﻪ ﻓـــﻲ اﻟــﺨــﻤــ­ﺴــﻴــﻨــﺎ­ت واﻟــﺴــﺘـ­ـﻴــﻨــﺎت ﻣـﻦ اﻟـﻘـﺮن اﳌـﺎﺿـﻲ، وﻳﺴﻠﻂ اﻟـﻀـﻮء ﻋﻠﻰ أﺳﻠﻮﺑﻪ اﳌﺒﺘﻜﺮ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ اﻷﺣﺠﺎم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ واﻟــﺨــﺎﻣ­ــﺎت اﻟـﺜـﻮرﻳـﺔ اﻟﺘﻲ ﻛــﺎن ﻳﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ إﺿــﺎﻓــﺔ إﻟــﻰ ﻗـــﺪرة ﻻ ﺗــﻀــﺎﻫــ­ﻰ ﻓـــﻲ اﻟــﺘــﻔــ­ﺼــﻴــﻞ ورﺛـــﻬـــ­ﺎ ﻋﻦ واﻟﺪﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺧﻴﺎﻃﺔ إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﺪرﺑﻪ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ ﺧﻴﺎط وﻋﻤﺮه ﻻ ﻳﺘﻌﺪى اﻟـ٢١ ﻋﺎﻣﺎ. ﻳﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء أﻳﻀﺎ ﻋﻠﻰ أﻋﻤﺎل ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﳌﺼﻤﻤﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺄﺛﺮوا ﺑﻪ ﻣﺜﻞ ﻣﻮﻟﻲ ﻏﻮدارد واﻟﺮاﺣﻞ أوﺳﻜﺎر دي ﻻروﻧﺘﺎ وﻫﻴﺒﺎر ﺟﻴﻔﻨﺸﻲ وأﻧﺪرﻳﻪ ﻛﻮرﻳﺞ وإﻳﻤﺎﻧﻮﻳﻞ أوﻧﻐﺎرو، ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺪرﺑﻮا ﻋﻠﻰ ﻳـﺪه أو ﻋﻤﻠﻮا ﻣــﻌــﻪ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳــﺴــﺘــﻘ­ــﻠــﻮا وﻳــﺆﺳــﺴـ­ـﻮا ﺑــﻴــﻮﺗــ­ﻬــﻢ اﻟـــﺨـــﺎ­ﺻـــﺔ، ﻣـــﻦ ﺧــــﻼل ﻗـﺴـﻢ ﻣـﺨـﺼـﺺ ﻟــﻬــﻢ. ﻗــﺴــﻢ آﺧـــﺮ ﻳــﺆﻛــﺪ أن ﺗﺄﺛﻴﺮه ﻻ ﻳﺰال ﻗﻮﻳﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﻌﺪ وﻓﺎﺗﻪ ﺑـﻌـﻘـﻮد، ﻣــﻦ ﺧــﻼل ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﳌﺒﺪﻋﲔ ﻣﻌﺎﺻﺮﻳﻦ ﻣﻦ أﻣﺜﺎل ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻋﻼﻳﺎ، روﻛﺴﺎﻧﺪا إﻟﻨﺸﻴﻚ، إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻧﻴﻜﻮﻻ ﻏﻴﺴﻜﻴﻴﺮ اﻟـﺬي ﻋﻤﻞ ﻓﻲ اﻟــﺪار ﻟﻨﺤﻮ ٤١ ﻋــــــــﺎ­ﻣــــــــﺎ ﻗـــﺒـــﻞ اﻧﺘﻘﺎﻟﻪ إﻟﻰ »ﻟﻮﻳﺲ ﻓـــﻮﻳـــﺘ­ـــﻮن« وﺧــﻠــﻔــ­ﻪ دﻳـــــﻤــ­ـــﻨـــــﺎ ﻓـــــﺎزاﻟ­ـــــﻴــــ­ـﺎ ﺣــﻴــﺚ ﺗــﺮﺟــﻤــ­ﺎ روح اﳌــــــــ­ــﺆﺳــــــ­ــــﺲ ﺑـــﻠـــﻐـ­ــﺔ اﻟــــﻌـــ­ـﺼــــﺮ ﻣــــــﻦ دون أن ﻧــﻨــﺴــﻰ ﻣــﺤــﺎﻛــ­ﺎة اﻟــﺮاﺣــﻞ أوﺳــﻜــﺎر دي ﻻروﻧــﺘــﺎ ﻷﺳــﻠــﻮﺑـ­ـﻪ ﻓﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ.

ﻣﻦ ﻫﻮ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل؟

وﻟـــــﺪ ﻛــﺮﻳــﺴــ­ﺘــﻮﺑــﺎل ﻓـــــﻲ ﻋـــــــﺎم ٥٩٨١ ﺑـــﺴـــﺎن ﺳـــﻴـــﺒـ­ــﺎﺳـــﺘــ­ـﻴـــﺎن وﻋـــﻨـــﺪ­ﻣـــﺎ اﻧـــﺪﻟـــ­ﻌـــﺖ اﻟــــﺤـــ­ـﺮب اﻷﻫــﻠــﻴـ­ـﺔ اﻹﺳـــــﺒـ­ــــﺎﻧــــ­ـﻴـــــﺔ اﻧــــﺘـــ­ـﻘــــﻞ إﻟــــﻰ ﺑــﺎرﻳــﺲ. ﻓـﻲ ﻋﺎﺻﻤﺔ اﻟﻨﻮر واﻷﻧﺎﻗﺔ ﺻﻨﻊ اﺳﻤﻪ ﻛﻮاﺣﺪ ﻣــــﻦ أﻫــــــﻢ ﻣــﺼــﻤــﻤ­ــﻲ اﻟـــﻘـــﺮ­ن اﻟـﻌـﺸـﺮﻳـ­ﻦ وﻗـــﺪم أول ﻋـﺮض ﻟـــﻪ ﻓـﻴـﻬـﺎ ﻓـــﻲ ﻋـــﺎم ٧٣٩١، وﻧـﺠـﺢ ﺳﺮﻳﻌﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﻤﻴﺰ ﻋﻦ ﻏﻴﺮه ﺑﻬﻮﺳﻪ ﺑﺒﻨﺎء ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﻄﻌﺔ ﻫــﻨــﺪﺳــ­ﻴــﺔ. ﻛــــﺎن اﻧــﻄــﻮاﺋ­ــﻴــﺎ ﻻ ﻳـﺤـﺐ اﻷﺿﻮاء، ﺑﺤﻴﺚ ﻟﻢ ﻳﺠﺮ ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺳﻮى ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ ﻳﺘﻴﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﺎم ١٧٩١ وﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﻧﺼﻴﺐ ﺟﺮﻳﺪة »ذي ﺗﺎﻳﻤﺰ«.

وﻣـــﻊ ذﻟـــﻚ ﻻ ﻳــــﺰال ﻳــﻠــﻬــﺐ ﺧـﻴـﺎل اﳌﺼﻤﻤﲔ اﻟﺸﺒﺎب ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﻤﺎ أﻟﻬﺐ ﺧﻴﺎل ﻣﻦ ﻋﺎﺻﺮوه أو ﺗﻌﺎﻣﻠﻮا ﻣﻌﻪ. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﺎﻫﻰ ﺧﺒﺮ إﻏـﻼﻗـﻪ داره ﻓﻲ ﻋﺎم ٨٦٩١ إﻟﻰ اﻟﻜﻮﻧﺘﻴﺴﺔ ﺑﻴﺴﻤﺎرك ﻣﻦ أﻫﻢ زﺑﻮﻧﺎﺗﻪ، ﻳﻘﺎل إﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮﻣﻬﺎ ﳌﺪة ﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎﻣﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺰن. وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻮﻓﻲ ﻓﻲ ﻋﺎم ٢٧٩١ ﻛــﺘــﺒــﺖ ﻣــﺠــﻠــﺔ »وﻳــﻤــﻨــ­ﺰ وﻳــــﺮ داﻳــﻠــﻲ« ﺑﺎﻟﺒﻨﻂ اﻟﻌﺮﻳﺾ ﻋﻠﻰ ﻏﻼﻓﻬﺎ »ﻣﺎت اﳌﻠﻚ«. اﻟﻌﻨﻮان ﻛﺎن ﻣﻌﺒﺮا وﻛﺎﻓﻴﺎ ﻟﻢ ﺗﺤﺘﺞ ﻓﻴﻪ اﳌﺠﻠﺔ أن ﺗﺬﻛﺮ اﺳﻤﻪ ﻷن ﻛـﻞ أوﺳــﺎط اﳌـﻮﺿـﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺮف ﻣﻦ ﻫﻮ اﳌﻘﺼﻮد ﺑﺎﻟﻠﻘﺐ.

ﻣـﺎ ﺗـﺬﻛـﺮه أﻳـﻀـﺎ اﻟﺴﻴﺮ اﻟﺬاﺗﻴﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻛــﺘــﺒــﺖ ﻋــﻨــﻪ أن ﻋــﺮوﺿــﻪ ﻛـﺎﻧـﺖ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻌﺎﺷﻘﺎت اﳌﻮﺿﺔ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻻ ﺗﺘﻜﺮر ﺳﻮى ﻣﺮة ﻓﻲ اﻟﻌﻤﺮ. ﻛﺎﻧﺖ ﻛﻤﺎ وﺻﻔﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ ﺗﺸﺒﻪ ﻟﻘﺎء ﻣﻊ ﺑﺎﺑﺎ اﻟـﻔـﺎﺗـﻴـ­ﻜـﺎن ﻟﺮﻫﺒﺘﻬﺎ وﻗـــﻮة ﺗﺄﺛﻴﺮﻫﺎ اﻟــــــــ­ــــــــــ­ـﺬي ﺗــــــﻘــ­ــــﺸـــــ­ـﻌــــــﺮ ﻟــــﻪ اﻷﺑـــﺪان إﻋﺠﺎﺑﺎ. داﻳـــــــ­ــﺎن ﻓـــﺮﻳـــﻼ­ﻧـــﺪ، رﺋـــــﻴــ­ــــﺴـــــ­ـﺔ ﺗــــﺤــــ­ﺮﻳــــﺮ ﻣــــــــﺠ­ــــــــﻠـ­ـــــــﺔ »ﻓـــــــــ­ـــــــــﻮ­غ« اﻷﻣــــﻴــ­ــﺮﻛــــﻴـ­ـــﺔ وﺻـــﻔـــﺖ أﺣــــــﺪ ﻫــــــﺬه اﻟــــﻌـــ­ـﺮوض ﻗﺎﺋﻠﺔ: »ﻛﺎد ﻳﻐﻤﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻌﺾ وﻛﺎن ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﺗـــﺘـــﻮﻗ­ـــﻒ دﻗـــــــﺎ­ت ﻗـﻠـﺐ ﺑﻌﻀﻬﻦ اﻵﺧـــﺮ، وأذﻛـــﺮ أن اﻟﻨﺠﻤﺔ أودري ﻫﻴﺒﻮرن اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﻠﺲ ﺑﺠﻮاري ﺳﺎﻟﺘﻨﻲ ﳌـــﺎذا ﻟــﻢ ﻳـﻜـﻦ ﻓـﻤـﻲ ﻣﻔﺘﻮﺣﺎ ﻣﺜﻞ ﻏــــﻴــــ­ﺮي وأﻧـــــــ­ﺎ أﺗــــﺎﺑــ­ــﻊ اﻟــــﻌـــ­ـﺮض، ﻓــﺄﺟــﺒــ­ﺘــﻬــﺎ أﻧــــــﻲ ﻛـــﻨـــﺖ أﺣــــــﺎو­ل أن أﺧـــﻔـــﻲ ﻣـــﺸـــﺎﻋ­ـــﺮي وﺗــﻤــﺎﻟـ­ـﻚ أﻋﺼﺎﺑﻲ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ أوﺗﻴﺖ ﻣﻦ ﻗﻮة. ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أن أﻟﻌﺐ دور إﻋﻼﻣﻴﺔ ﻣﺤﺘﺮﻓﺔ ﻻ ﺗﺘﺄﺛﺮ أو ﺗﺘﺤﻴﺰ«. وﺗﺬﻛﺮ أﺧﺮﻳﺎت أن ﻋﺮوض اﻷزﻳﺎء ﻛـــﺎﻧـــﺖ، وﻻ ﺗــــــﺰال، ﺑــﻤــﺜــﺎ­ﺑــﺔ ﻣـﻨـﺎﺳـﺒـﺔ اﺟـﺘـﻤـﺎﻋـ­ﻴـﺔ ﺗـﺘـﻌـﺎﻟـﻰ ﻓـﻴـﻬـﺎ اﻷﺻــــﻮات واﻟـﺘـﻌـﻠـ­ﻴـﻘـﺎت واﻟــﻀــﺤـ­ـﻜــﺎت، ﻟـﻜـﻦ ﻓﻲ ﻋﺮوض ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﻓﻘﻂ ﻫـﻤـﺴـﺎت ﻣــﻤــﺰوﺟـ­ـﺔ ﺑـﺮﻫـﺒـﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ واﳌﻜﺎن، ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺻﺎﻟﻮن ﻣﺸﻐﻠﻪ اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﻲ ٠١ ﻣﻦ ﺷﺎرع ﺟﻮرج ٥ اﻟﺒﺎرﻳﺴﻲ اﻟﺸﻬﻴﺮ. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﺘﺠﺪي ودﻫـﻦ أو ﻳﺘﻮﺳﻞ رﺿﺎﻫﻦ ﺑﻞ اﻟﻌﻜﺲ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺒﺎﻟﻲ ﻓﻘﻂ ﺑﻔﻨﻪ وﻧﻈﺮﺗﻪ ﻟﻠﻤﻮﺿﺔ. ﻛـــﺎن ﻳـﺘـﻌـﻤـﺪ أﻳــﻀــﺎ اﻻﺳــﺘــﻌـ­ـﺎﻧــﺔ ﺑــــﻌــــ­ﺎرﺿــــﺎت ﻻ ﻳــﺘــﻤــﺘ­ــﻌــﻦ ﺑــﺎﻟــﺠــ­ﻤــﺎل اﻟــﻜــﻼﺳـ­ـﻴــﻜــﻲ اﻟــﺘــﻘــ­ﻠــﻴــﺪي اﻟــــــﺬي ﻛـــﺎن ﻣــﺘــﻌــﺎ­رﻓــﺎ ﻋــﻠــﻴــﻪ ﻓــــﻲ اﻟــﺨــﻤــ­ﺴــﻴــﻨــﺎ­ت، وﻛــﺎن ﻓـﻲ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻳﺨﺘﺎرﻫﻦ ﻋﺎدﻳﺎت وﻧـــﺎﺿـــ­ﺠـــﺎت، أﺣــﻴــﺎﻧـ­ـﺎ ﻓـــﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟــﻌــﻤــ­ﺮ ﻣــﺜــﻞ زﺑــﻮﻧــﺎﺗ­ــﻪ، اﻟــﻠــﻮاﺗ­ــﻲ ﻛــﺎن ﻳﻌﺮف أﻧﻬﻦ ﻟﺴﻦ ﺻﺒﻴﺎت وﻻ ﻳﺮﻳﺪﻫﻦ أن ﻳﺘﺼﺎﺑﲔ. ﻛــــــﻞ ﻫــــــــﺬ­ا ﻛــــــــﺎ­ن ﻳـــﻨـــﻌـ­ــﻜـــﺲ ﻋــﻠــﻰ ﺗﺸﻜﻴﻼﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﺗﺄﺧﺬ ﺑـﻌـﲔ اﻻﻋـﺘـﺒـﺎر أن زﺑـﻮﻧـﺘـﻪ ﻻ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻤﻘﺎﻳﻴﺲ ﻋﺎرﺿﺎت اﻷزﻳﺎء وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﺘﺜﻨﻲ أي واﺣﺪة ﻣﻨﻬﻦ، وﻟﻢ ﻳﺨﻒ أﻧـﻪ ﻛـﺎن ﻳﺤﺐ أن ﺗﺘﻤﺘﻊ اﳌـﺮأة ﺑــﻜــﺮش ﺑـــــــــ­ــــــــــ­ــــــــــ­ﺎرز ﺑـــــــــ­ــــﻌـــــ­ــــــــﺾ اﻟــــــــ­ـــﺸــــــ­ـــــﻲء. وﻷﻧـــــــ­ـــﻪ ﻛــــﺎن ﻳــــــــﻌ­ــــــــﺮف أن اﳌــــــــ­ــــﺠـــــ­ـــــــﻼت اﻟــــــــ­ـﺒــــــــ­ـﺮاﻗــــــ­ـــﺔ ﺗـــﻤـــﻴـ­ــﻞ إﻟــــﻰ ﺗـــــــﺼـ­ــــــﻮﻳــ­ـــــﺮ ﻋـــــــــ­ﺎرﺿـــــــ­ــﺎت ﺑــــﻤــــ­ﻘــــﺎﺳـــ­ـﺎت ﻧــﺤــﻴــﻔ­ــﺔ، ﻛــﺎن ﻳﺸﺘﺮط ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗـــﺴـــﺘـ­ــﻌـــﻤـــ­ﻞ ﻋـــﺎرﺿـــ­ﺎﺗـــﻪ ﻋـﻨـﺪ ﺗــﺼــﻮﻳــ­ﺮ أزﻳـــﺎﺋــ­ـﻪ. ﻛــــﺎﻧـــ­ـﺖ ﻣــــﺼــــ­ﻮرات اﳌــــــﻮﺿ­ــــــﺔ ﻳــﻘــﺒــﻠ­ــﻦ ﺷـــــــــ­ـــﺮﻃـــــ­ـــــــﻪ ﻋـــــﻠـــ­ــﻰ ﻣــــﻀــــ­ﺾ، ﻟــﻜــﻨــﻬ­ــﻦ ﻛـــــــــ­ــــﻦ ﻳــــﻠــــ­ﺘــــﻘــــ­ﻄــــﻦ ﺻـــﻮرﻫـــ­ﻦ إﻣــــﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ أو اﻟﺠﺎﻧﺐ ﻓﻘﻂ ﺣﺘﻰ ﻳﻤﻮﻫﻦ ﻋﻠﻰ ﻋﺪم ﺟﻤﺎﻟﻬﻦ. ﻛﺎن ﻓﻲ ﻣﻮﻗﻒ ﻗﻮي ﻳﺨﻮل ﻟــﻪ ﻓـــﺮض ﺷـــﺮوﻃـــ­ﻪ، ﻓـــﺎﳌـــﺮ­أة اﳌــﻘــﺘــ­ﺪرة واﳌــﺆﺛــﺮ­ة ﻋـﻠـﻰ ﺳـﺎﺣـﺔ اﳌــﻮﺿــﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺸﻖ ﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻪ وﻻ ﺗﺘﺼﻮر اﳌﻮﺿﺔ ﻣﻦ دون ﻗﺼﺎﺗﻪ اﻟﺴﺎﺣﺮة، ﻛﻤﺎ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳـﻜـﻦ ﻳﻬﺘﻢ ﺑـﺎﻟـﺮﺑـﺢ اﳌـــﺎدي أو ﻳﺠﺮي وراءه. ﻣـﻦ ﻫــﺆﻻء اﻟـﺰﺑـﻮﻧـﺎ­ت ﺳﺘﺬﻛﺮ ﻛﺘﺐ ﺗـﺎرﻳـﺦ اﳌـﻮﺿـﺔ اﻟﻜﻮﻧﺘﺴﺔ ﻓﻮن ﺑﻴﺴﻤﺎرك اﻟﺘﻲ اﺷﺘﺮت ﻓﻲ ﻋﺎم ٣٦٩١ ٨٨ ﻗـﻄـﻌـﺔ ﻣــﻦ ﻣــﻮﺳــﻢ واﺣــــﺪ ﺛــﻢ ٠٤١ ﻗﻄﻌﺔ أﺧـﺮى ﻓﻲ اﳌﻮﺳﻤﲔ اﻟﺘﺎﻟﻴﲔ. ﻛﻤﺎ ﺳﺘﺬﻛﺮ ﻛﻠﻮدﻳﺎ ﻫﻴﺮد دي أوزﺑﻮرن اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺠﺰ ﺟﻨﺎﺣﺎ داﺋﻤﺎ ﻓﻲ ﻓـــﻨـــﺪق اﻟـــﺮﻳـــ­ﺘـــﺰ ﺑـــﺒـــﺎر­ﻳـــﺲ ﺧـﺼـﺼـﺘـﻪ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﻟﻔﺴﺎﺗﻴﻨﻬﺎ اﻟﺮاﻗﻴﺔ، وﻃﻠﺒﺖ ﻓــﻲ وﺻـﻴـﺘـﻬـﺎ أن ﺗــﺪﻓــﻦ ﺑـﻔـﺴـﺘـﺎن ﻣﻦ ﺗــﺼــﻤــﻴ­ــﻤــﻪ. ﻫــــﺬا إﻟـــــﻰ ﺟـــﺎﻧـــﺐ ﻻﺋــﺤــﺔ ﻃــﻮﻳــﻠــ­ﺔ ﻣـــﻦ ﻧــﺠــﻤــﺎ­ت ﻫـــﻮﻟـــﻴ­ـــﻮود، ﻣﻦ أودري ﻫﻴﺒﻮرن إﻟﻰ أﻓﺎ ﻏﺎردﻧﺮ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺮض ﻟﻬﺎ ﻓﺴﺘﺎن ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻟﻮردي ﻓﻲ ﻣﻌﺮض ﻟﻨﺪن.

 ??  ?? ﻣﻦ اﻟﻔﺴﺎﺗﲔ اﳌﻌﺮوﺿﺔ ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ »ﻓﻴﻜﺘﻮرﻳﺎ آﻧﺪ أﻟﺒﺮت« ﺑﻠﻨﺪن
ﻣﻦ اﻟﻔﺴﺎﺗﲔ اﳌﻌﺮوﺿﺔ ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ »ﻓﻴﻜﺘﻮرﻳﺎ آﻧﺪ أﻟﺒﺮت« ﺑﻠﻨﺪن
 ??  ?? ﻣﻦ ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﻣﺼﻤﻢ اﻟﺪار اﻟﺤﺎﻟﻲ دﻳﻤﻨﺎ ﻓﺎزاﻟﻴﺎ ﻟﺮﺑﻴﻊ وﺻﻴﻒ ٧١٠٢
ﻣﻦ ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﻣﺼﻤﻢ اﻟﺪار اﻟﺤﺎﻟﻲ دﻳﻤﻨﺎ ﻓﺎزاﻟﻴﺎ ﻟﺮﺑﻴﻊ وﺻﻴﻒ ٧١٠٢
 ??  ??
 ??  ?? ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﻓﻲ ﻣﻌﻤﻠﻪ ﻋﺎم ٨٦٩١
ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﺑﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ ﻓﻲ ﻣﻌﻤﻠﻪ ﻋﺎم ٨٦٩١
 ??  ?? ﻛﺎن ﻳﻌﺸﻖ اﻷﺣﺠﺎم اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ
ﻛﺎن ﻳﻌﺸﻖ اﻷﺣﺠﺎم اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ

Newspapers in Arabic

Newspapers from Saudi Arabia