»أوﻛﺠﺎ« ﻋﻦ وﺣﺶ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺮﺳﺎﻟﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ
ﺑﺘﻮﻗﻴﻊ ﻣﺨﺮج ﻛﻮري... وﻋﺮﺿﻪ ﰲ ﺻﺎﻻت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻳﺒﺪأ ﺑﻌﺪ ﺿﺠﺔ »ﻛﺎن« اﻟﻜﱪى
ﺑــــﺎﻟــــﻨــــﺴــــﺒــــﺔ ﻟــــﻠــــﺒــــﻌــــﺾ، ﻓـــــﺈن »أوﻛـــﺠـــﺎ« )أو »أوﻛـــﻴـــﺎ« ﻓــﻲ ﺑﻌﺾ أوروﺑــﺎ(، ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺮﻓﻴﻬﻲ ﻛﺒﻴﺮ ﺟﺮى إﻧﺘﺎﺟﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺷﺮﻛﺔ »ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ« اﻟﺘﻲ وﺟﻬﺘﻪ ﻟﻠﻌﺮض ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛــــﺎن« اﳌــﺎﺿــﻲ ﻣــﺎ أﺣـــﺪث ارﺗـﺒـﺎﻛـﴼ ﻛـــﺒـــﻴـــﺮﴽ ﻟــﺠــﻤــﻴــﻊ اﳌــﻌــﻨــﻴــﲔ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ اﻧـﺘـﻘـﺪت ﻧـﻘـﺎﺑـﺔ أﺻــﺤــﺎب اﻟــﺼــﺎﻻت اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺸﻬﻴﺮ ﻟﻘﺒﻮﻟﻪ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻟﻢ ﻳﺤﺪد ﻟﻪ ﻣﻮﻋﺪ ﻋـﺮض ﻓﻲ ﺻﺎﻻت اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ وﻟـــﻦ ﻳـﻌـﺮض ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ.
ﻫـﺬا اﻻﻋﺘﺒﺎر ﺻﺤﻴﺢ وﻛـﻞ ﻣﺎ ﻳــﺮد ﻓﻴﻪ ﻛـﺬﻟـﻚ. ﻷن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أﺣﺪث ﺿﺠﺔ ﻛﺒﻴﺮة، ﻛﻤﺎ ﺳﺒﻖ ﻟﻬﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ أن ذﻛﺮ ﻓﻲ إﺣﺪى رﺳﺎﺋﻠﻪ ﻣﻦ ﻫﻨﺎك، وﻋﺮف ﻗﺪرﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﻟﺴﻤﻌﺔ اﻟـﺴـﻴـﺌـﺔ ﺣـﺘـﻰ ﻣــﻦ ﻗـﺒـﻞ أن ﻳﻌﺮض ﻋﻠﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ.
ﻟﻜﻦ اﻟﺤﺎل ﺗﻐﻴﺮ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻋﺮض. أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ ﻻ ﻳﺤﻜﻤﻮن ﻋﻠﻰ اﻷﻣﻮر ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣـﻦ أﻧـﺘـﺞ، وﳌـــﺎذا وﻛﻴﻒ ﺳﻤﺢ ﺑﻪ أو ﻟﻢ ﻳﺴﻤﺢ وﺟـﺪوا ﻓﻴﻪ، ﻋــﻤــﻮﻣــﴼ، ﻣــــﺎدة ﻏـﻴـﺮ ﻣـﺸـﺎﻋـﺔ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﺎﻧﺘﺎزي ﺣﻮل ﻓﺘﺎة ﺻﻐﻴﺮة وﺧﻨﺰﻳﺮ ﺿــــﺨــــﻢ )وﺿــــــﺨــــــﻢ ﺟـــــــــــﺪﴽ(. ﺷـــﺮﻛـــﺔ »ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ« اﳌﻨﺘﺠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻌﺮوض ﻏﻴﺮ اﳌﺨﺼﺼﺔ ﻟﺼﺎﻻت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ واﳌﻨﺎﻓﺴﺔ اﻷوﻟــﻰ ﻟﺸﺮﻛﺔ »أﻣـــــﺎزون« اﻟـﻀـﺨـﻤـﺔ، أﻧـﺘـﺠـﺖ ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻤﻴﺰاﻧﻴﺔ ﺗﻘﺪر )ﻛﻮن أﺣﺪ ﻟﻢ ﻳﻔﺼﺢ ﺗﺤﺪﻳﺪﴽ ﻋﻦ اﻟﺮﻗﻢ اﻟﺼﺤﻴﺢ( ﺑﺨﻤﺴﲔ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر. وإﻟﻴﻪ ﺟﻠﺒﺖ اﳌــﺨــﺮج اﻟــﻜــﻮري ﺟــﻮن - ﻫــﻮ ﺑﻮﻧﻎ ﻟﻴﻤﺎرس ﻓﻴﻪ ﻃﺮح رؤﻳﺘﻪ ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع ﻛــــﻮﻧــــﻪ ﻛـــﺘـــﺐ اﻟــــﻘــــﺼــــﺔ اﻷﺳـــﺎﺳـــﻴـــﺔ واﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ، ﻗﺒﻞ أن ﻳﻘﻮم ﺑﺈﻋﺎدة اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﺿﻤﻦ ﺷﺮوط اﳌﺨﺮج ﺟﻮن روﻧﺴﻮن ﻷﻣﺮﻛﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ. وروﻧﺴﻮن ﻫﻮ ﻛﺎﺗﺐ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮﻫﺎت ﺧﻤﺴﺔ ﻣﻦ ﻗـﺒـﻞ أﺷـﻬـﺮﻫـﺎ »اﻟــﺮﺟــﻞ اﻟـــﺬي ﺣــﺪق ﺑــﺎﳌــﺎﻋــﺰ«، ذاك اﻟــــﺬي أﻧــﺘــﺠــﻪ وﻗــﺎم ﺑﺒﻄﻮﻟﺘﻪ ﺳﻨﺔ ٩٠٠٢ ﺟﻮرج ﻛﻠﻮﻧﻲ.
ﺟﻴﻨﺎت
»أوﻛـــﺠـــﺎ« ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻓــﺎﻧــﺘــﺎزي ﻏﻴﺮ ﻣﺸﺎع ﺑﻤﻌﻨﻰ أﻧـﻪ ﻟﻮ أﺳﻨﺪ ﳌﺨﺮج أﻣﻴﺮﻛﻲ أﻣﺮ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﻟﺠﺎء ﻣﺨﺘﻠﻔﴼ وإن ﻟــﻴــﺲ ﺑـــﺎﻟـــﻀـــﺮورة أﻓـــﻀـــﻞ أو أﺳـــﻮأ. اﳌـــﺎدة اﳌــﺜــﺎرة ﻫـﻨـﺎ ﻣﻨﺪﻣﺠﺔ ﺑﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﺨﺮج وﻣﻼﺣﻈﺎﺗﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ وﺑﺜﺮاء اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﳌﻜﻮﻧﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﺸﻬﺪ. ﺳـﺘـﻴـﻔـﻦ ﺳــﺒــﻴــﻠــﺒــﺮغ ﻛــــﺎن ﺳﻴﺼﻨﻊ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣﺨﺘﻠﻔﴼ ﻣﻦ اﻟﻨﺺ ذاﺗﻪ. ﻛﺬﻟﻚ ﺟـــﻮ ﺟــﻮﻧــﺴــﺘــﻮن )»ﺟــﻮﻣــﺎﻧــﺠــﻲ«(، ﻏــــــــﺎرث إدواردز )»ﻏـــــﻮدزﻳـــــﻠـــــﻼ«( واﻵﺧﺮون.
ﻫﻨﺎك ﻃﺮح ﻣﻬﻢ ﻓﻲ »أوﻛﺠﺎ« ﻗﺪ ﻳﻔﻮت اﳌﺸﺎﻫﺪ وﺣﺘﻰ اﳌﺨﺮج اﻵﺧﺮ ﻓﻴﻤﺎ ﻟــﻮ ﺗــﺼــﺪى ﻟــﻪ: ﻛـﻴـﻒ ﻧـﻤـﺎرس ﻋـﺎﻃـﻔـﺘـﻨـﺎ ﻋـﻠـﻰ ﺑـﻌـﺾ اﻟـﺤـﻴـﻮاﻧـﺎت وﻧﺄﻛﻞ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧﺮ؟
اﻟــﺮﺟــﻞ ذاﺗـــﻪ اﻟـــﺬي ﻳــﺮﺑــﻲ ﻛﻠﺒﴼ أو اﳌــﺮأة اﻟﺘﻲ ﺗﻔﻀﻞ اﻟﻘﻄﺔ، أو أي ﺷﺨﺺ آﺧــﺮ ﻣـﺸـﺪوه ﻟﻔﻜﺮة ﺗﺮﺑﻴﺔ ﺣــﻴــﻮان أﻟــﻴــﻒ ﻣــﻦ أي ﻧـــﻮع وﻣﻨﺤﻪ اﻟﺒﻴﺖ اﻵﻣﻦ ﻟﻴﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ، ﻫﻮ ذاﺗﻪ، اﻟﻠﻬﻢ إذا ﻛﺎن ﻻ ﻳﺄﻛﻞ اﻟﻠﺤﻢ ﻣﻄﻠﻘﴼ - ﻫﻮ ﻣﻦ ﻳﻀﻊ ﻋﻠﻰ ﻃﺎوﻟﺔ اﻟﻌﺸﺎء دﺟﺎﺟﴼ أو ﻟﺤﻤﴼ ﺑﻘﺮﻳﴼ. ﻣﻌﻈﻤﻨﺎ ﻻ ﻳﻔﻜﺮ ﻓﻲ ذﻟﻚ، ﻟﻜﻦ ﺟﻮن - ﻫﻮ ﺑﻮﻧﻎ ﻳـﻔـﻜـﺮ ﻓـــﻲ ذﻟـــﻚ )اﻗـــــﺮأ اﳌــﻘــﺎﺑــﻠــﺔ ﻣﻌﻪ أدﻧــﺎه(. اﻟﻔﻜﺮة ﻫﻨﺎ ﻫﻲ أن اﻹﻧﺴﺎن ﻻ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻛـﻞ ﻣــﺪارﻛــﻪ ﺣـﲔ ﻳﻘﻮم ﺑﺎﻟﺸﻲء وﻋﻜﺴﻪ ﺗﺤﺖ أي ﻣﺒﺮر. ﻫﻞ اﻟﺒﻘﺮة أﻗﻞ إﺛـﺎرة ﻟﻠﻌﻄﻒ ﻣﻦ اﻟﻜﻠﺐ أو أﻻ ﻳـﻌـﺎﻧـﻲ اﻟـﺤـﻤـﻞ ﻣـﺼـﻴـﺮﴽ أﻛﺜﺮ ﺑـﺆﺳـﴼ ﻣــﻦ اﻟـﻜـﻼب اﻟـﺘـﻲ ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﻛﻨﻒ اﻹﻧﺴﺎن؟
ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ إﺛﺎرة ﳌﻮﺿﻮع آﺧـــﺮ ﻗــﺮﻳــﺐ وﻣــﻨــﻔــﺼــﻞ ﻣــﻌــﴼ: ﺗـﻴـﻠـﺪا ﺳﻮﻳﻨﺘﻮن ﺗﺼﻌﺪ ﻣﻨﺼﺔ ﺗﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮ ﺣﺎﻓﻠﺔ )ﺗـﺬﻛـﺮك ﺑﻤﻨﺼﺎت اﳌﺮﺷﺤﲔ ﻟﺮﺋﺎﺳﺔ اﻟﺒﻴﺖ اﻷﺑﻴﺾ وﻗﺖ اﻻﻧﺘﺨﺎﺑﺎت( وﺗﺨﻄﺐ ﻃﻮﻳﻼ ذاﻛــﺮة أن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺎع ﻣﺎ ﻻ ﻳـﺤـﺼـﻰ وﺳــﻴــﻜــﻮن ﻫــﻨــﺎك ﺟﻴﺎع أﻛﺜﺮ ﻣﻊ ﻓﻘﺪان ﻣﺼﺎدر اﻟﻐﺬاء. ﻟﻬﺬا اﻟــﺴــﺒــﺐ ﻓــــﺈن ﻣــﺆﺳــﺴــﺘــﻬــﺎ ﻣـﻠـﺘـﺰﻣـﺔ ﺑــﺎﻟــﺒــﺤــﺚ ﻋـــﻦ ﺣــﻠــﻮل ﻣــﺜــﻞ »ﺻــﻨــﻊ« ﺣﻴﻮاﻧﺎت أﻟﻴﻔﺔ ﻛﺒﻴﺮة اﻟﺤﺠﻢ ﻟﺪرﺟﺔ أن اﻟﻮاﺣﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﺳﻴﺴﺎوي ﻋﺸﺮﻳﻦ أو أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﺨﻨﺎزﻳﺮ اﻷﺧــﺮى. وأن ﻫـــﻨـــﺎك ﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ ﻓــــﻲ ﻫـــــﺬا اﻟـــﺼـــﺪد واﻟﺮاﺑﺢ )أو اﻟﺮاﺑﺤﺔ( ﺑﺠﻮاﺋﺰ ﻣﺎﻟﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ.
ﻧــﻘــﻔــﺰ ﻣـــﻦ أﻣــﻴــﺮﻛــﺎ إﻟــــﻰ ﻛــﻮرﻳــﺎ اﻟـــﺠـــﻨـــﻮﺑـــﻴـــﺔ )ﺗــــــﻢ اﻓــــﺘــــﺘــــﺎح اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﴼ ﻫﺬا اﻷﺳﺒﻮع(. ﻫﻨﺎك ﻓﻲ ﻗﺮﻳﺔ ﺟﺒﻠﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ. ﻫﻨﺎك ﻓﺘﺎة ﻓﻲ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﻋﺸﺮة ﻣﻦ ﻋﻤﺮﻫﺎ اﺳﻤﻬﺎ ﻣﻴﺎ )آن ﺳﻴﻮ ﻫﻴﻮن( ﺗﻌﻴﺶ ﻣﻊ ﺟﺪﻫﺎ ﻓﻲ ﻣﺰرﻋﺘﻪ وﻟﺪﻳﻬﺎ ﺧﻨﺰﻳﺮ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟـــﺘـــﻲ ﻗـــﺎﻣـــﺖ اﳌــﺆﺳــﺴــﺔ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﺑــﺘــﻮﻓــﻴــﺮ اﻟــﺠــﻴــﻨــﺎت اﻟـــﺨـــﺎﺻـــﺔ ﺑـﻬـﺎ ﻟﻜﻲ ﺗﻜﺒﺮ وﺗﻨﺘﻔﺦ وﻳﺜﻘﻞ وزﻧـﻬـﺎ. »أوﻛـﺠـﺎ«، وﻫﻮ اﺳﻢ ﻫﺬا اﻟﺤﻴﻮان، ﻟــﻴــﺲ ﺧــﻨــﺰﻳــﺮﴽ ﻓــﺤــﺴــﺐ ﺑـــﻞ ﻳــﺪاﺧــﻞ ﺟـﻴـﻨـﺎﺗـﻪ ﻋــﻨــﺎﺻــﺮ ﺣــﻴــﻮاﻧــﻴــﺔ أﺧــﺮى ﻟــﺬﻟــﻚ ﻳــﺒــﺪو ﻃـﻴـﻌـﴼ ﻣـﺜـﻞ ﻛـﻠـﺐ أﻟﻴﻒ وﻳـﺤـﻤـﻞ ﻣـﻈـﻬـﺮ ﺟــﺎﻣــﻮس أو ﻓـﺮس ﺑﺤﺮ.
ﻣـــﺎ ﻟـــﻢ ﺗـﺤـﺴـﺒـﻪ اﳌــﺆﺳــﺴــﺔ ﻫﻮ اﻟــﺮاﺑــﻂ اﻟـﻌـﺎﻃـﻔـﻲ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ اﳌـﺘـﺒـﺎدل ﺑـــﲔ ﻫــــﺬا اﻟـــﺤـــﻴـــﻮان واﻟـــﻔـــﺘـــﺎة اﻟــﺘــﻲ ﺗﺮﺑﻴﻪ. ﻫﻮ ﺻﺪﻳﻘﻬﺎ اﻟﻮﺣﻴﺪ وﻫﻲ ﻣـــﻼذه اﻟـﻴـﺘـﻴـﻢ ﻣــﻦ ﻋــﺎﻟــﻢ ﻫــﻮ وﺣﻴﺪ ﻓﻴﻪ. ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺗﻘﻄﻌﻬﺎ اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟـﻨـﻴـﻮﻳـﻮرﻛـﻴـﺔ أو ﻫــﻜــﺬا ﻳـﺨـﻴـﻞ ﻟﻬﺎ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺗﺨﺘﻄﻒ »أوﻛـــﺠـــﺎ« ﻟﺘﻨﻘﻠﻪ إﻟــــﻰ ﻧـــﻴـــﻮﻳـــﻮرك. ﻣــﻴــﺎ ﻻ ﺗـﺴـﺘـﻄـﻴـﻊ ﻗــــﺒــــﻮل ذﻟــــــﻚ وﻻ اﻟــــﺤــــﻴــــﻮان ﻳــﺒــﺪو ﺳـﻌـﻴـﺪﴽ دوﻧــﻬــﺎ. وﻣــﺎ ﻳـﻠـﻲ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻓﺼﻞ ﻣﺒﻬﺮ ﻣﻦ اﳌـﻄـﺎردات ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻣﺸﻬﺪ ﻳﺪﺧﻞ أوﻛﺠﺎ وﻣﻴﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﺤﻼ ﻟﻠﻌﺐ اﻷوﻻد ﻛﻤﺎ ﻣﻄﺎردة ﻓﻲ ﻧﻔﻖ ﻟﻠﺴﻴﺎرات ﻗﺒﻞ أن ﺗﺪﺧﻞ ﺟﻤﻌﻴﺔ اﻟﺮأﻓﺔ ﺑﺎﻟﺤﻴﻮان ﻟﺘﺴﺎﻋﺪ ﻣﻴﺎ )ﻛﻤﺎ ﻳـــﺘـــﺒـــﺪى ﻓــــﻲ اﻟــــﺒــــﺪاﻳــــﺔ( اﺳـــﺘـــﻌـــﺎدة ﺣــﻴــﻮاﻧــﻬــﺎ اﳌــﺤــﺒــﻮس ﻓــﻲ ﺷﺎﺣﻨﺔ ﻛﺒﻴﺮة.
ﻣﻀﺎﻣﲔ ﻣﻀﺎدة
ﻟﻜﻦ اﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﻟﻬﺎ »أﺟﻨﺪﺗﻬﺎ« اﻟﺨﺎﺻﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺮﺿﻰ ﻋﻨﻬﺎ ﻣﻴﺎ ﻋﻠﻰ أي ﺣﺎل وﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺳﺒﻖ ﻣﻦ ﺣﺎﻻت، وﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺘﺤﺪﻳﺪ، ﻳﻘﻮم اﳌﺨﺮج ﺑﺮﺳﻢ ﻣﻼﻣﺢ ﺳﺎﺧﺮة ﻋـــﻠـــﻰ ازدواﺟــــــﻴــــــﺔ اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﻟــﺘــﻲ ﻧــﻌــﻴــﺸــﻬــﺎ: اﻟــﻌــﻠــﻢ ﻣــﻔــﻴــﺪ وﻣــﻀــﺮ، اﻹﻋﻼم ﻳﻮﺣﻲ ﺑﻌﻜﺲ ﻣﺎ ﻫﻮ واﻗﻊ، اﻟﺠﻤﻌﻴﺎت اﳌﻔﺘﺮض ﺑﻬﺎ أن ﺗﻌﻤﻞ ﻟــﺼــﺎﻟــﺢ اﻟــﻌــﻨــﺎﻳــﺔ ﺑــﺎﻟــﺤــﻴــﻮاﻧــﺎت ﻟـﺪﻳـﻬـﺎ ﺑـﺮﻧـﺎﻣـﺠـﻬـﺎ اﻟــﺨــﺎص. ﻫـﺬا ﻛﻠﻪ ﻟﺠﺎﻧﺐ ﻣﺎ ﻳﺘﺒﺪى ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺣــﻮل ازدواﺟــﻴــﺔ اﻟـﺴـﻠـﻮك اﻟـﻔـﺮدي ﺣﻴﺎل اﻟﺤﻴﻮان ﺑﺼﻔﺔ ﻋﺎﻣﺔ.
اﳌﺆﺳﺴﺎت ﻣـﺪاﻧـﺔ ﻫﻨﺎ ﻟﺨﻠﻮ ﻣــﺴــﺎﻋــﻴــﻬــﺎ ﻣـــﻦ اﻟـــﻔـــﺎﺋـــﺪة اﻟــﻌــﺎﻣــﺔ واﺳــــﺘــــﺜــــﻤــــﺎر أﻋــــﻤــــﺎﻟــــﻬــــﺎ ﻟــﺨــﺪﻣــﺔ اﻟﻘﺎﺋﻤﲔ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻟﺠﻨﻲ اﻷرﺑــﺎح. ﻟﻌﺪم اﻛﺘﺮاﺛﻬﺎ ﺑﺄي ﻣﺒﺎدئ أﺧﻼﻗﻴﺔ ﺗﻘﻒ ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﳌﻨﺎﻓﻊ اﻟﺬاﺗﻴﺔ. اﳌﺨﺮج ﺑﻮﻧﻎ ﻳﻔﺮغ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬي ﺑﲔ ﻳﺪﻳﻪ ﻣﻦ اﻷﺧﻼﻗﻴﺎت وﻳﺤﺼﺮ ﻣﺎ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻄﻠﺘﻪ ﻣﻴﺎ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻫﺪف ﻟﻬﺎ ﺳﻮى إﻧﻘﺎذه واﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﻪ.
اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻣﻠﺤﻮﻇﺔ وﻣــــﺸــــﺮوﻃــــﺔ. ﻣـــﻴـــﺎ ﻫــــﻲ اﻹﻧـــﺴـــﺎن )داﺧﻠﻨﺎ رﺑﻤﺎ( واﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻫﻮ اﻟﻔﻌﻞ اﳌــﺎدي اﻟﺴﺎﺋﺪ. وﺑﻮﻧﻎ ﻳﻌﺎﻟﺠﻪ ﺑﻨﻘﺪ ﻣﺤﺴﻮس وإن ﻟﻴﺲ ﻣﻮﺟﻌﴼ ﺧﺸﻴﺔ ﺗﺤﻮﻳﻞ ﻋﻤﻠﻪ إﻟﻰ دراﺳﺔ وﻋﻈﻴﺔ.
ﺑــﻮﻧــﻎ ﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ ﻟـــﻪ أن ﻳـﻜـﻮن ﻗــــﺎﻃــــﻌــــﴼ ﻓــــــﻲ ﻣـــــﺒـــــﺎدﺋـــــﻪ. ﻻ أﺣــــﺪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ. ﺣﺘﻰ ﺷﻌﺮاء اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣــﻦ أﻧـﻄـﻮﻧـﻴـﻮﻧـﻲ إﻟــﻰ ﻛــﻮروﺳــﺎوا وﺻـــﻮﻻ إﻟــﻰ ﺗﺎرﻛﻮﻓﺴﻜﻲ ﻛــﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻟﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺠﻮاﻧﺐ اﳌﺮﻓﻮﺿﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎة اﻟﻨﻈﺎﻣﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺘﻘﺪوﻧﻬﺎ. ﺗﻔﺠﻴﺮ ﻣﺎﻳﻜﻞ أﻧﺠﻠﻮ أﻧﻄﻮﻧﻴﻮﻧﻲ ﻟﻠﺒﻴﺖ اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟـﺬي ﻳـﺮﻣـﺰ إﻟــﻰ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻴﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻓــﻲ ﻧـﻬـﺎﻳـﺔ »زاﺑــﺮﻳــﺴــﻜــﻲ ﺑـﻮﻳـﻨـﺖ« )٠٧٩١( ﻫـــﻮ ﻣــﺜــﻞ ﻣـــﺮﺛـــﺎة اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ اﳌــﻨــﺘــﻬــﻲ ﻋـــﻨـــﺪ »درﺳــــــــﻮ أوزاﻻ« )٥٧٩١( أو اﳌـــﺂﺳـــﻲ اﻟــــــــﻮاردة ﻓﻲ ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ ﻟﺮاﺋﻌﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ »اﳌﻠﻚ ﻟــﻴــﺮ« )٥٨٩١(. ﻛــﺬﻟــﻚ ﺗـﻠـﺘـﻘـﻲ ﻣﻊ اﻟﺤﺮﻳﻖ اﻟﺬي ﻳﻠﺘﻬﻢ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻓـــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ أﻧــــﺪرﻳــــﻪ ﺗــﺎرﻛــﻮﻓــﺴــﻜــﻲ »ﺗــﻀــﺤــﻴــﺔ« )٦٨٩١( ﺗــﻌــﺒــﻴــﺮﴽ ﻋﻦ ﻣــﺴــﺘــﻘــﺒــﻞ ﻣــﺨــﻴــﻒ ﻛـــﻨـــﺎ ﺳـﻤـﻌـﻨـﺎ اﺣﺘﻤﺎﻻﺗﻪ اﻟﻨﻮوﻳﺔ ﺧﻼل اﻟﻔﻴﻠﻢ.
ﺑــــﻮﻧــــﻎ، ﻛــــﻬــــﺆﻻء وﺳــــﻮاﻫــــﻢ، ﻳﺤﺘﺎﺟﻮن إﻟـﻰ اﳌﺆﺳﺴﺎت ذاﺗﻬﺎ اﻟــﺘــﻲ ﻳـﻨـﺘـﻘـﺪون وﺟــﻮدﻫــﺎ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻓـــﻲ ﺷـــﺮﻛـــﺎت اﻹﻧـــﺘـــﺎج واﻟــﺘــﻮزﻳــﻊ اﻟـــﺘـــﻲ ﺳــﺘــﺘــﻌــﺎﻣــﻞ ﻣـــﻊ اﳌـــﺸـــﺎرﻳـــﻊ، ﺣﺘﻰ اﻻﻧﺘﻘﺎدﻳﺔ، ﻋﻠﻰ أﺳﺎس أﻧﻬﺎ ﺗﻮﻟﻴﻔﺔ ﺗﺠﺎرﻳﺔ ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول.
ﻻ ﺑﺄس ﺑﺬﻟﻚ إذا ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻐﺎﻳﺔ ﻟﺪى اﳌﺨﺮﺟﲔ، ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻄﺎف، ﺷـﻴـﻮع اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻤﴼ ﺑــﺄن وﺳﺎﺋﻂ اﻟـــــﻌـــــﺮوض اﻟــــﻴــــﻮم ﺗــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻋـﻤـﺎ ﻛـﺎن ﺳﺎﺋﺪﴽ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺳﻨﻮات اﻟﻘﺮن اﳌـﺎﺿـﻲ أو ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ. ﻓـﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺗـــﻢ اﻻﺳـــﺘـــﺜـــﻤـــﺎر ﻓـــﻲ أﺳـــﻄـــﻮاﻧـــﺎت أﻓـــــﻼم ﺗـــــﺪار ﺑــﺎﻟــﻠــﻴــﺰر وﺑــﺄﺷــﺮﻃــﺔ ﻓﻴﺪﻳﻮ ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﻌﻄﺐ اﻟﺴﺮﻳﻊ. ﺛﻢ دﺧـــﻠـــﺖ اﻷﺳـــﻄـــﻮاﻧـــﺎت اﻟــﺼــﻐــﻴــﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻗﺒﻞ اﻧﺘﺸﺎر اﻹﻧﺘﺎﺟﺎت اﳌﺘﻮﺟﻬﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻋﺒﺮ اﻷﺛـﻴــﺮ إﻟــﻰ أﺟـﻬـﺰة اﻹﻧـﺘـﺮﻧـﺖ ﻛﻤﺎ ﺣﺎل »أوﻛﺠﺎ« وﺳﻮاه.
وﻣـــــﻦ اﻟــــﻼﻓــــﺖ ﻫـــﻨـــﺎ اﳌـــﻘـــﺎرﻧـــﺔ ﺑــﲔ اﺧــﺘــﻼف وﺳــﺎﺋــﻞ اﻻﺳــﺘــﻔــﺎدة ﻣـــــﻦ ﺗـــﻘـــﻨـــﻴـــﺎت اﻟـــــﻴـــــﻮم ﺗـــﺒـــﻌـــﴼ ﳌــﻦ ﻳﺴﻌﻰ ﻓﻌﻠﻴﴼ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻹرث اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳــﻮاه. ﻓﻔﻲ أﻳﺎﻣﻨﺎ ﻫﺬه ﻳﺘﻢ إﻃﻼق اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻠﻰ أﺳﻄﻮاﻧﺎت ﺑﻌﺪ ٣ أﺷﻬﺮ ﻣﻦ إﻃﻼﻗﻪ ﻓـﻲ ﺻــﺎﻻت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، أي ﻗﺒﻞ أن ﻳﺒﺮد اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﻪ وﻳﺘﻜﻠﻒ اﳌﻮزع ﺿﻌﻒ ﻣـﺎ ﺳﻴﺘﻜﻠﻔﻪ ﻣـﻦ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ اﻟﺪﻋﺎﻳﺔ ﻟﻮ ﺗﺮﻛﻪ ﳌﺪة أﻃﻮل.
ﻫﺬا ﻓﻲ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة، أﻣﺎ ﻓــﻲ ﻓـﺮﻧـﺴـﺎ، ﻓــﺈن اﻟـﻘـﺎﻧـﻮن ﻳﻔﺮض ﻣـــــﺮور ٣ ﺳـــﻨـــﻮات ﻣـــﺎ ﺑـــﲔ ﻋــﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ اﻟﺼﺎﻻت وﺗﻮﻓﻴﺮه ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ. ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻳﻜﻮن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻗﺪ ﺷــﺒــﻊ ﻋـــﺮوﺿـــﴼ وﺟــﺴــﺪ اﻟــﺘـﻌـﺎﻣــﻞ ﻣﻊ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻨﴼ وﺛﻘﺎﻓﺔ وﺗﺮﻓﻴﻬﴼ ﻣـﻨـﻔـﺼـﻠـﺔ ﻋــﻦ اﻟــﻐــﺎﻳــﺎت اﻷﺧــــﺮى، وﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﻋﻠﺒﺔ ﺗﻔﺘﺤﻬﺎ وﺗﻌﺮض ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ.
رﻋﺎﻳﺔ
ﺿﻤﻦ ﻫــﺬا، ﻳﺠﺪ ﻣﺨﺮج اﻟﻴﻮم ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺪاﻧﴼ إذا ﻣﺎ أﺳﻬﻢ ﻓﻲ إﻧﺠﺎح اﻟــــﻌــــﺮوض اﻟــﺒــﺪﻳــﻠــﺔ وﻣــــﺪاﻧــــﴼ إذا ﻟﻢ ﻳﺴﺘﺜﻤﺮﻫﺎ ﻓﻲ ﺳﺒﻴﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻳﺮﺿﻲ ﺑﻪ ﻧﺰﻋﺘﻪ اﻻﻧﺘﻘﺎدﻳﺔ.
ﻟـــﻜـــﻦ »أوﻛــــــﺠــــــﺎ« ﻟـــﻴـــﺲ ﻣــﺠــﺮد ﻣـــﻌـــﻀـــﻠـــﺔ أﺧـــــﻼﻗـــــﻴـــــﺔ. ﺑـــــﻞ ﻓــــﻴــــﻪ ﻣــﻦ اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ ﻓـﻲ ﺻـﻔـﺤـﺎت. أﺧــﺮج ﺑـﻮﻧـﻎ ٤١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺣﺘﻰ اﻵن وﺗﻘﺪم ﻣﻦ ﻛﻞ ﻓﻴﻠﻢ إﻟــــﻰ آﺧــــﺮ ﺻـــﻌـــﻮدﴽ ﺧــﻄــﻮة ﺧــﻄــﻮة. أﺣـﺪ أﻓﻀﻞ أﻓﻼﻣﻪ »أم« وأﺣــﺪ أﻛﺜﺮ أﻓـﻼﻣـﻪ رواﺟــﴼ »ﺳﻨﻮﺑﻴﺮس«. اﻷول ﺣﻘﻘﻪ ﺳﻨﺔ ٩٠٠٢ واﻟﺜﺎﻧﻲ ٣١٠٢ وﻓﻲ ﻛﻠﻴﻬﻤﺎ رﺳﺎﻻت اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ وﻗﺪر ﻣﻦ اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻔﻆ ﻟﻠﻨﺺ ﻗﻴﻤﺘﻪ. »أوﻛـﺠـﺎ« ﻫﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻟـﻪ اﻟــﺬي ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻓﻴﻪ ﻣـﻊ ﺷﺨﺼﻴﺔ أﻧﺜﻮﻳﺔ ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول. ﻻ ﻳﻌﻨﻲ ذﻟﻚ أن اﳌﺮأة ﻓﻲ ﺑﺎﻗﻲ أﻓﻼﻣﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻏﺎﺋﺒﺔ أو ﺛـﺎﻧـﻮﻳـﺔ، ﺑــﻞ ﻳﻌﻨﻲ أﻧــﻪ وﺟــﺪ ﻓﻲ ﻣــﻼﻣــﺢ اﳌـﻤـﺜـﻠـﺔ ﻫـــﺎي - ﺟــﺎ ﻛـﻴـﻢ ﻓﻲ »أم« وﻓﻲ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﻔﺘﺎة اﻟﺸﺎﺑﺔ ﺳﻴﻮ - ﻫﻴﺎن آن، ﺑﻄﻠﺔ »أوﻛﺠﺎ« ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻘﺪرة ﻛﻞ ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻠﺘﲔ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺗﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﻋﻠﻰ وﺟﻬﻴﻬﻤﺎ ﳌﺎ ﻳﺘﻔﺎﻋﻞ ﻓﻲ داﺧﻠﻬﻤﺎ.
ﻫـــــﺬا ﺑـــﺎﻟـــﻎ اﻟـــــﻀـــــﺮورة ﻓــــﻲ ﻛـﻼ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﲔ، ﻷﻧــــﻪ ﻣـــﻦ اﻟــﺼــﻌــﺐ ﺣـﺚ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﺗﺄﻳﻴﺪﴽ ﻟﻬﻤﺎ )ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻫﺪﻓﴼ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﻨﺎزل ﻋـــﻨـــﻪ( ﻣـــﻦ دون أن ﺗــﺨــﻠــﻖ ﺗـﻌـﺎﺑـﻴـﺮ اﻟﻮﺟﻪ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺪﻋﻲ اﻟﺘﻌﺎﻃﻒ. ﻟﺬﻟﻚ، وﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺎت ﺑﻮﻧﻎ ﻟﻨﺴﺎء أﺧﺮﻳﺎت ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ( ﻫﻨﺎك ﺗﺨﺼﻴﺺ ﻟﻠﻘﻄﺎت ﻗﺮﻳﺒﺔ وﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﺘﻮﺳﻄﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﺑﻄﻠﺘﻴﻪ.
ﻟﺠﺎﻧﺐ ذﻟــﻚ، ﻳﺄﺗﻲ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺼﺤﻮﺑﴼ ﺑﺮﻋﺎﻳﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻠﺤﻮﻇﺔ ﻣﻦ ﻣﺼﺪرﻳﻦ: ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ داروش ﻛـــﻮﻧـــﺪﺟـــﻲ وﻓـــــﻦ ﺗـﺼـﻤـﻴـﻢ وﺗــﺤــﺮﻳــﻚ اﳌـــﺆﺛـــﺮات اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ اﻟـﺘـﻲ أﺷﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ إرﻳﻚ - ﺟﺎن دي ﺑﻮور، اﻟﺬي اﺷﺘﻐﻞ ﻋﻠﻰ أﻓﻼم ﻟﺘﺮﻧﺲ ﻣﺎﻟﻚ )»ﺳـــﻔـــﺮ ﻓـــﻲ اﻟـــﺰﻣـــﻦ: رﺣــﻠــﺔ ﺣــﻴــﺎة«( وﻷﻧﻎ ﻟﻲ )»ﺣﻴﺎة ﺑـﺎي«( وﻫﻮ اﻟﺬي ﺑـــــﺪأ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻛــﻤــﺼــﻤــﻢ ﻛــﻮﻣــﺒــﻴــﻮﺗــﺮ ﻏـــﺮاﻓـــﻴـــﻜـــﺲ ﻋـــﻠـــﻰ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ أﻧـــﻄـــﻮﻧـــﻲ ﻣﺎﻧﺠﻴﻼ »اﳌﺮﻳﺾ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي«.
ﻳﺘﻌﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻬﺰات ﻣﺼﺪرﻫﺎ اﻻﻧـــــﺘـــــﻘـــــﺎل ﻣـــــﻦ ﻧـــــــﻮع ﻵﺧـــــــﺮ ﻟــﻔــﺘــﺮة ﻗـﺼـﻴـﺮة. ﻫــﻮ ﻓـﺎﻧـﺘـﺎزﻳـﺎ ﺛــﻢ ﺗﺸﻮﻳﻖ ﺛـــﻢ أﻛـــﺸـــﻦ وﻣـــﻐـــﺎﻣـــﺮة ﺛـــﻢ ﻓــﺎﻧــﺘــﺎزﻳــﺎ ﻣــﺮة أﺧــﺮى. ﻋﻠﻰ ذﻟــﻚ، ﺗﻨﺘﺼﺮ، ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﻛﻤﺎ اﻟﻔﻦ اﻟﺬي ﻳﺤﻮﻳﻬﺎ. اﻟﻔﺘﺎة ﺗﻤﻀﻲ ﻣﻊ أوﻛﺠﺎ ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ أﻧــﻘــﺬﺗــﻪ ﻣــﻦ ﻣـﺼـﻴـﺮ )ﺷـﺒـﻴـﻪ ﻧــﻈــﺮﻳــﴼ ﺑـﻤـﺼـﻴـﺮ ﻛـﻴـﻨـﻎ ﻛــﻮﻧــﻎ( ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣﺌﺎت اﻟﺨﻨﺎزﻳﺮ اﳌﻌﺪة ﻟﻺﻋﺪام ﻹﻃﻌﺎم آﻛﻠﻴﻬﺎ. ﺑﻮﻧﻎ ﻳﻌﺮف أﻧﻪ ﻟﻦ ﻳﻐﻴﺮ اﻟﻌﺎﻟﻢ، وأن ﻓﻴﻠﻤﻪ ﻣﻬﻤﺎ اﻧﺘﺸﺮ ﻗﺪ ﻳﺆﺛﺮ ﻓﻲ ﺣﺰﻣﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺸﺮ، ﻟﻜﻦ ﻋﻠﻴﻪ ﺗﻮﻓﻴﺮ رﺳﺎﻟﺘﻪ ﻫﺬه ﻷن اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ وﻟﻴﺲ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻫﻲ ﻣﺎ ﻳﻬﻢ.