ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
»اﻟﻄﻴﻮر« )٣٦٩١( ﻗﺒﻀﺔ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﺗﺘﺤﻜﻢ ﺑﻤﺼﺎﺋﺮ أﺑﻄﺎﻟﻪ
ﻛﺜﻴﺮا ﻣﺎ اﻓﺘﺘﺢ اﳌﺨﺮج اﻟﺮاﺋﻊ أﻟﻔﺮد ﻫـﻴـﺘـﺸـﻜـﻮك أﻓـــﻼﻣـــﻪ ﺑــﻠــﻘــﻄــﺎت ﻣـــﻦ ﻓـــﻮق. ﺗﺴﺒﺢ ﻟﻘﻄﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﻔﻀﺎء ﻗﺒﻞ أن ﺗﺼﻞ إﻟـــﻰ ﻧــﺎﻓــﺬة ﻓــﻨــﺪق ﺣـﻘـﻴـﺮ ﻓــﻲ »ﺳــﺎﻳــﻜــﻮ« )٠٦٩١( وﻓﻲ »ﻓﺰع« )٢٧٩١( ﺗﺤﻂ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻋـﻠـﻰ ﻣـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ ﻣــﻦ اﻟــﻨــﺎس ﺑﻴﻨﻬﺎ رﺟـﻞ ﻳﻘﻒ ﻋﻨﺪ أﺣﺪ اﻟﺠﺴﻮر ﻳﺨﻄﺐ ﺑﻴﻨﻬﻢ. ﻓــﻲ »ﭬـﺮﺗـﻴـﻐـﻮ« )٨٥٩١( ﻫــﻮ ﻋـﻠـﻰ ﺳﻄﺢ ﺑﻴﻮت ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ. واﻟﻨﻬﺎﻳﺎت ﻓﻲ ﺑﻌﺾ أﻓﻼﻣﻪ ﺗﻘﻊ أﻳﻀﴼ ﻓﻲ ﻣﺮﺗﻔﻌﺎت: ﻓﻲ »ﻣـﺨـﺮب« )٢٤٩١( ذﻟــﻚ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺤﺎﺑﺲ ﻟﻸﻧﻔﺎس ﻟﻠﺸﺮﻳﺮ )ﻧـﻮرﻣـﺎن ﻟﻮﻳﺪ( وﻫﻮ ﻳﺘﺪﻟﻰ ﻣﻦ ﻗﻤـﺔ ﺗﻤﺜﺎل اﻟﺤﺮﻳﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﻤﺰق ﻛﻢ اﻟﺴﺘﺮة وﻳﻨﺴﻞ ﻣﻨﻬﺎ واﻗﻌﴼ إﻟﻰ اﻷرض اﻟﺒﻌﻴﺪة.
ﻣـﺸـﻬـﺪ ﻣـﻤـﺎﺛـﻞ إﻟـــﻰ ﺣــﺪ ﻣــﻊ ﻧﻬﺎﻳﺔ »ﺷـــﻤـــﺎل، ﺷــﻤــﺎﻟــﻲ ﻏـــــﺮب« )٩٥٩١( ﺣﲔ ﻳــﺤــﺎﺻــﺮ اﻷﺷـــــﺮار ﻏــــﺎري ﻏــﺮاﻧــﺖ وإﻳــﭭــﺎ ﻣـﺎري ﺳﺎﻧﺖ ﻋﻨﺪ ﺳﻔﻮح ﺟﺒﻞ راﺷﻤﻮر ﺣـــﻴـــﺚ ﺗـــﻤـــﺎﺛـــﻴـــﻞ رؤﺳـــــــــﺎء اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮرﻳــﺔ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ. أي زﻟﺔ ﻗﺪم ﺳﻴﻨﺘﻬﻲ أﺣﺪﻫﻤﺎ، أو ﻛﻼﻫﻤﺎ، ﻓﻲ ﻗﻌﺮ اﻟﻮادي.
ﻓـــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻫــﻴــﺘــﺸــﻜــﻮك »اﻟـــﻄـــﻴـــﻮر«، اﺧــﺘــﻼف ﻣــﺜــﻴــﺮ: اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻣـﻨـﺼـﺒـــﺔ ﻣﻦ ﻋﻠﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﺮﺗﻔﻊ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻠﻰ رﺟﺎل وﻧﺴﺎء ﻳﻤﺸﻮن ﻓﻲ أﺣﺪ ﺷﻮارع ﺿﺎﺣﻴﺔ ﺳﺎﺣﻠﻴﺔ ﻣﻦ ﺿﻮاﺣﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺳـﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ. اﻟﻨﺎس ﺑـﺪورﻫـﺎ ﺗﻨﻈﺮ إﻟـﻰ أﻋﻠﻰ. ﻻ إﻟﻰ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا، ﻓﻬﻲ ﻛﻜﻞ ﺷﻲء آﺧﺮ ﻓﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺮاﺋﻊ، أداة وﻟﻴﺴﺖ رﻣﺰﴽ، ﺑﻞ إﻟﻰ اﻟﺴﻤﺎء ﺣﻴﺚ، ﻧﻜﺘﺸﻒ ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ، ﺗﻄﻴﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻐﺮﺑﺎن ﻓﻮق رؤوﺳﻬﻢ.
ﻣــــﻴــــﻼﻧــــﻲ )ﺗــــﻴــــﺒــــﻲ ﻫــــــــــــﺪرن(، اﻟـــﺘـــﻲ وﺻﻠﺖ ﻟﻠﺘﻮ ﻣﻦ ﻗﻠﺐ اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻓﻲ زﻳﺎرة، ﺗﻨﻈﺮ إﻟــﻰ ﻓــﻮق أﻳـﻀـﴼ. ﻟﻜﻦ ﻓـﻲ ﺣـﲔ أن ﻧــﻈــﺮة اﻟـﺴـﻜـﺎن اﳌـﺤـﻠـﻴـﲔ ﻫــﻲ أﻗـــﺮب إﻟـﻰ اﺳﺘﻄﻼع أﺣــﻮال اﻟﻄﻘﺲ، ﻓــﺈن ﻧﻈﺮﺗﻬﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﺑﻌﺾ اﻟـﺘـﺴـﺎؤل. ﻓـﻲ ﻫــﺬا اﻟﺸﺄن ﻫﻲ اﳌﺘﻔﺮج اﻟــﺬي ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺼﺪق أن ﻫﺬا اﻟﻄﻴﺮان اﳌﻨﺨﻔﺾ ﻟﻠﻄﻴﻮر ﻻ ﻳﺸﻜﻞ ﺗــﻬــﺪﻳــﺪﴽ. اﻟـــــﺬي، ﺑـــﺪأ ﻣــﻦ ﻋــﻨــﻮان اﻟﻔﻴﻠﻢ وﺣــﺎﻟــﺔ اﻟـﻔـﻀـﻮل اﻟـﺘـﻲ اﻧﺘﺎﺑﺘﻪ ودﻓﻌﺘﻪ ﳌﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ اﻟــﺬي ﺳﺘﻘﻮم ﺑﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﻴﻮر وﻣﺘﻰ، وﻫﻮ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﺑﺪء ﻫﺬا اﻟﺘﻬﺪﻳﺪ.
ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ، ﻧﺮى ﻣﻴﻼﻧﻲ ﺗﺪﺧﻞ ﻣﺤﻼ ﻟﺒﻴﻊ اﻟﻄﻴﻮر. ﻧﺸﺎﻫﺪ ﻓﻲ اﳌﺤﻞ ﻃﻴﻮرﴽ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻓﻲ أﻗﻔﺎﺻﻬﺎ. ﳌــﺎذا ﺗﺪﺧﻞ دﻛﺎن ﻃﻴﻮر وﻟﻴﺲ دﻛﺎن زﻫﻮر؟ اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﺮاﺣﻞ روﺑـــﲔ وود ﻛــﺎن ﻋـﻠـﻰ ﺣــﻖ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻛﺘﺐ ﺳﻨﺔ ٥٦٩١، ﻣﺤﻠﻼ وﻣـﻘـﺎرﻧـﴼ ﺑـﲔ ﻃﻴﻮر اﻷﻗــﻔــﺎص واﻟـﻄـﻴـﻮر اﳌﺘﺠﻮﻟﺔ ﻓـﻲ ﺳﻤﺎء اﳌــﺪن. ﻗـﺎل إن اﻟﻄﻴﻮر ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج ﺗﻤﺜﻞ اﻟـــﻮاﻗـــﻊ ﺑـــﺸـــﺮوره اﻟــﺪاﺋــﻤــﺔ. اﻟــﻄــﻴــﻮر ﻓﻲ اﻷﻗــﻔــﺎص ﺗﻤﻨﺢ اﻟـﺒـﺸـﺮ اﻟـﺸـﻌـﻮر ﺑﺄﻧﻬﻢ ﺳــــﺎﳌــــﲔ. »اﻟــــــﺪاﺧــــــﻞ ﻫــــﻮ اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ اﻵﻣــــﻦ )واﳌﺼﻄﻨﻊ( اﻟﺬي ﻳﻌﺘﺒﺮه اﻟﻨﺎس واﻗﻌﴼ«، ﻛﻤﺎ ﻛﺘﺐ.
ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻮ أﻛﺜﺮ ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺠﺮد ﻓﻴﻠﻢ ﺣﻮل ﻃﻴﻮر ﺗﺜﻮر ﻟﺴﺒﺐ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﺮوف وﺗﻨﻘﺾ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺸﺮ ﻓﻲ وﺣﺸﻴﺔ ﻗﺎﺗﻠﺔ. إﻟـﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻬﺠﻤﺎت اﻟﻜﺎﺳﺤﺔ وذﻋــــﺮ اﻟـــﻨـــﺎس وﻫـــﺮوﺑـــﻬـــﻢ، ﻛــﻤــﺎ ﺳـﻘـﻮط ﺑﻌﻀﻬﻢ ﺿﺤﺎﻳﺎ اﻟﻄﻴﻮر اﻟﻜﺎﺳﺮة، وﺑﻞ ﻓﻲ ﻛﻴﺎن ذﻟﻚ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ اﳌﺤﻜﻢ واﳌﺘﻌﺪد، ﻫـﻨـﺎك ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻗﺒﻀﺔ أﺧـــﺮى ﺗﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ اﳌﺼﺎﺋﺮ. ﻫﺬه ﺗﺒﺪأ ﺑﺘﻌﺎرف ﺑﲔ ﻣﻴﻼﻧﻲ واﳌﺤﺎﻣﻲ اﻟﺸﺎب ﻣﻴﺘﺶ )رود ﺗﺎﻳﻠﻮر( ﺗﺘﺤﻮل إﻟﻰ إﻋﺠﺎب ﻛﺒﻴﺮ وﻟﻮ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺗـﺪرﻳـﺠـﻲ. ﻟﻜﻦ ﻣﻴﺘﺶ ﻟﻴﺲ وﺣـﻴـﺪﴽ ﻓﻲ ﻗﺮاراﺗﻪ ﺣﺘﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﺎﻋﺔ، ﺑﻞ ﺗﻬﻴﻤﻦ أﻣﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻴﺮه. وﻓﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻷﺧﻴﺮ ﻫﻨﺎك ﻣﺤﺎﻛﺎة ﻣﺠﺎزﻳﺔ راﺋﻌﺔ ﺑﲔ ﻫﻴﻤﻨﺔ اﻟﺒﺸﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺸﺮ وﺑﲔ ﻫﻴﻤﻨﺔ اﻟﻄﻴﻮر ﻋﻠﻴﻬﺎ.
ﻓـﻘـﻂ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﻛــﺎن ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳــﻘــﺪم ﻓـﻴـﻠـﻢ رﻋـــﺐ ﻛــﻬــﺬا ﻣــﻦ دون ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺗــﺒــﺮﻳــﺮ ﺷــــﺎف ﻟــﻠــﺴــﺒــﺐ اﻟــــــﺬي ﻣـــﻦ أﺟــﻠــﻪ ﺗـﺤـﻮﻟـﺖ ﻫــﺬه اﻟـﻄـﻴـﻮر اﻟــﺘــﻲ ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﻣﺪﻧﻨﺎ ﻛﻞ ﻳﻮم إﻟﻰ ﺣﻴﻮاﻧﺎت ﻣﺘﻮﺣﺸﺔ. ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﻳــﺪرك ﻛﻴﻒ ﻳﺘﺠﺎوز اﻟﺴﺒﺐ ﻋــﻦ ﻃــﺮﻳــﻖ ﻋـــﺪم ﻃــﺮﺣــﻪ أﺳــﺎﺳــﴼ. ﻃﺒﻌﴼ، ﻳــﺘــﺪاول اﻟــﻨــﺎس ﻓــﻲ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻓــﺘــﺮاﺿــﺎت، ﻟﻜﻦ اﳌﺨﺮج ﻳﻌﺮف ﻛﻴﻒ ﻳﺮﻓﻊ ﻣﻦ ﺳﻘﻒ اﻟﻐﻤﻮض وﻳﺨﻔﺾ ﻣﻦ ﺳﻘﻒ وﺿﺮورة اﻟﺘﺒﺮﻳﺮات.
اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻘﺘﺒﺲ ﻣـﻦ رواﻳـــﺔ ﻟﻠﻜﺎﺗﺒﺔ داﻓـــﻨـــﻲ دو ﻣــﻮرﻳــﻴــﺮ وﻛـــــﺎن ﻫـﻴـﺘـﺸـﻜـﻮك اﻗﺘﺒﺲ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ أﻳﻀﴼ »ﺟﺎﻣﺎﻳﻜﺎ إن« و»رﺑﻴﻜﺎ« )٩٣٩١ و٠٤٩١ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮاﻟﻲ(. وﻛــﺎﺗــﺐ اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﻟــﻴــﺲ ﺳـــﻮى ﻛـﺎﺗـﺐ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ إﻳـﭭـﺎن ﻫﻨﺘﺮ اﻟــﺬي اﻗﺘﺒﺴﺖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ٠٢ ﻓﻴﻠﻤﺎ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ أﻋﻤﺎل وﺿﻌﻬﺎ ﻓﻲ رواﻳﺎت ﻣﻨﺸﻮرة ﺗﺤﺖ اﺳﻤﻪ اﻵﺧﺮ إد ﻣﺎﻛﺒﲔ.