ﻣﺼﻤﻤﺎ »دﻳﻮر« و»ﺳﺎن ﻟﻮران« ﻳﻔﺘﺤﺎن ﺟﺪﻻ ﻓﻜﺮﻳﴼ وﻓﻨﻴﴼ ﻓﻲ اﻟﻴﻮم اﻷول ﻣﻦ أﺳﺒﻮع ﺑﺎرﻳﺲ ﻟﻠﻤﻮﺿﺔ اﻟﺠﺎﻫﺰة
رﻏﺒﺔ ﰲ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻣﻜﺎﻧﺔ اﳌﺮأة وﻗﻮﺗﻬﺎ ﺗﻄﻐﻰ ﻋﻠﻰ اﻷزﻳﺎء اﳌﻘﱰﺣﺔ ﻟﺮﺑﻴﻊ وﺻﻴﻒ ٨١٠٢
ﻳﻤﻜﻦ اﻋـﺘـﺒـﺎر ﻛــﻞ ﻣــﻦ ﻣـﺎرﻳـﺎ ﻏــــﺮاﺗــــﺰﻳــــﺎ ﻛـــــﻴـــــﻮري وأﻧـــﻄـــﻮﻧـــﻴـــﻮ ﻓــﺎﻛــﺎرﻳــﻠــﻠــﻮ ﻳــﻠــﻌــﺒــﺎن ﻓـــﻲ ﻣـﻠـﻌـﺐ ﺟـﺪﻳـﺪ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ. ﻓــﺎﻷوﻟــﻰ دﺧﻠﺖ دار »دﻳــــﻮر« ﻛـــﺄول ﻣﺼﻤﻤﺔ ﻣﻨﺬ ﺗﺄﺳﻴﺴﻬﺎ واﻟﺜﺎﻧﻲ ﺗﺴﻠﻢ ﻣﺸﻌﻞ دار »ﺳـــــــﺎن ﻟـــــــــﻮران« ﻣــــﻦ ﻫــــﺎدي ﺳـــﻠـــﻴـــﻤـــﺎن ﻣـــﻨـــﺬ ﻓــــﺘــــﺮة ﻗــﺼــﻴــﺮة أﻳﻀﺎ، وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻧﺠﺢ اﻻﺛﻨﺎن ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻷﻫﺪاف اﳌﺘﻮﺧﺎة ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻛﻞ ﺑﺄدواﺗﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ واﳌﺨﺘﻠﻔﺔ.
ﻓـــــﻲ دار »دﻳــــــــــــﻮر« ﻻ ﺗـــــﺰال اﻟﻘﺼﺎت أﻧﺜﻮﻳﺔ واﻟﻘﺼﺔ ﻧﺴﻮﻳﺔ. ﻓـــﻘـــﺪ اﺧـــــﺘـــــﺎرت ﻣــــﺎرﻳــــﺎ ﻏـــﺮاﺗـــﺰﻳـــﺎ ﻛــﻴــﻮري، اﳌـﺼـﻤـﻤـﺔ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ ﻟـﻠـﺪار اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﺔ ﻛــﺎﺛــﺮﻳــﻦ ﻣــــﺎري أﻧـﻴـﻴـﺲ اﳌـــﻌـــﺮوﻓـــﺔ ﺑــﻨــﻴــﻜــﻲ دو ﺳــــﺎن ﻓــﺎل ﻛـﻤـﻠـﻬـﻤـﺔ. وﻣـــﻦ ﻫــﻨــﺎ ﻛـــﺎن ﻇـﻬـﻮر اﳌﺮاﻳﺎ ﻓﻲ اﻟﺪﻳﻜﻮرات وﻓﻲ أﺷﻜﺎل اﻟﻔﺴﻴﻔﺴﺎﺋﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ اﻷزﻳﺎء إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻷﻟـﻮان اﳌﺘﺒﺎﻳﻨﺔ ﺑﲔ اﻷزرق واﻷﺻــــﻔــــﺮ وﻏـــﻴـــﺮﻫـــﺎ ﻣـﻦ اﻟــﺘــﺄﺛــﻴــﺮات اﻟــﺘــﻲ أﺧــــﺬت أﺷــﻜــﺎل ﺗـــــﻨـــــﻮرات ﻣــــﻦ اﻟــــﺘــــﻮل وﻓــﺴــﺎﺗــﲔ ﻣﻨﻄﻠﻘﺔ أو ﻛﻨﺰات ﻣﻄﺮزة ﺑﺼﻮر ﺗﻨﺎﻧﲔ ودﻳﻨﺎﺻﻮرات ﺑﺎﻷﺧﻀﺮ اﻟــﻨــﺒــﺎﺗــﻲ أو اﻷﺣـــﻤـــﺮ اﻟــﻘــﺎﻧــﻲ أو اﻟــﻔــﻮﺷــﻴــﺎ. أﺷــﻜــﺎل اﻟــﻘــﻠــﻮب اﻟـﺘـﻲ ﻇﻬﺮت ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ أﻳﻀﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﺎﺿﺮة. وﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻹﺷــﺎرة ﻫﻨﺎ إﻟـﻰ أﻧـﻪ ﻧﻈﺮا ﻟﺜﺮاء أرﺷــــﻴــــﻒ اﻟـــــــــﺪار، ﻓـــــﺈن اﳌــﺼــﻤــﻤــﺔ ﺣـــــــــــﺪدت ﻓـــــﺘـــــﺮة ﻣـــــــــــﺎرك ﺑــــﻮﻫــــﺎن اﳌـﺼـﻤـﻢ اﻟـﻔـﻨـﻲ ﻟــﻠــﺪار اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻣــﻦ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت إﻟــﻰ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﻛﻨﻘﻄﺔ اﻧﻄﻼق وﺗﺮﻛﻴﺰ ﻻ ﺳﻴﻤﺎ وأﻧـﻪ ﻛـﺎن ﺻﺪﻳﻘﺎ ﻣﻘﺮﺑﺎ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﺔ ﻧﻴﻜﻲ واﺳﺘﻠﻬﻢ ﻣﻨﻬﺎ ﺑـﺪوره ﻓﻲ ﻓﺘﺮة ﻣﻦ اﻟﻔﺘﺮات. ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻫﺬا ﻫــﻮ اﻟـﺴـﺒـﺐ اﻟـﻮﺣـﻴـﺪ اﻟـــﺬي ﺟﻌﻞ ﻣـﺎرﻳـﺎ ﻏـﺮاﺗـﺰﻳـﺎ ﺗﺴﺘﻘﻲ ﻣـﻦ ﻫﺬه اﻟﻔﺘﺮة وﻫــﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺨﻄﻮط واﻷﻟﻮان ﻓﻲ ﺗﺸﻜﻴﻠﺘﻬﺎ ﻟــﺮﺑــﻴــﻊ وﺻــﻴــﻒ ٨١٠٢، ﻓــﺘــﺎرﻳــﺦ دو ﺳـــــﺎن ﻓـــــﺎل ﻳــﺸــﻴــﺮ إﻟـــــﻰ أﻧــﻬــﺎ ﻓﻨﺎﻧﺔ ﻗﻮﻳﺔ ﺳﺎﻫﻤﺖ ﻓﻲ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟــﻨــﺴــﻮﻳــﺔ وﺗـــﺤـــﺮر اﳌــــــﺮأة ﺑﺸﻜﻞ ﻓـﻌـﻠـﻲ وﻣــﺒــﺎﺷــﺮ. وﻟـــﻢ ﺗـﻘـﻒ ﻫـﺬه اﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺔ، أو ﺑــــﺎﻷﺣــــﺮى ﺗـﺴـﻠـﻴـﻂ اﻟــﻀــﻮء ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ ﻋــﻨــﺪ ﻫـــﺬا اﻟــﺤــﺪ. ﻓــــﻠــــﺪى وﺻــــــــﻮل اﻟــــﻀــــﻴــــﻮف إﻟـــﻰ أﻣﺎﻛﻨﻬﻢ ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ رودان وﺟﺪوا ﻋﻠﻰ ﻛﺮاﺳﻴﻬﻢ ﻛﺘﻴﺒﴼ ﻣﻔﺼﻼ ﻣﻦ ﺣﺠﻢ ﺻﻐﻴﺮ ﺑﻌﻨﻮان »ﳌﺎذا ﻟﻴﺴﺖ ﻫﻨﺎك ﻓﻨﺎﻧﺎت ﻋﻈﻴﻤﺎت؟«. ﺳﺆال أﺛــــﺎر اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻟــﺬﻛــﺮﻳــﺎت ﻷﻧـﻪ ﻛﺎن ﺑﺤﺜﺎ ﻣﻬﻤﺎ ﻧﺸﺮﺗﻪ اﻟﺒﺎﺣﺜﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻟﻴﻨﺪا ﻧﻮﺷﻠﲔ ﻓﻲ ﻋﺎم ١٧٩١ وأﺻـــﺒـــﺢ ﺑـــــــﺪوره ﻟـﺼـﻴـﻘـﺎ ﺑﺎﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻨﺴﻮﻳﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻛﺒﻴﺮ.
اﳌـﺼـﻤـﻤـﺔ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺔ اﻷﺻــﻞ أﺟــــﺎﺑــــﺖ ﻋـــﻠـــﻰ ﺳـــــــﺆال اﻟــﺒــﺎﺣــﺜــﺔ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﻋﺼﺮي راﻋﺖ ﻓﻴﻪ رﻣﻮز اﻟـــﺪار وﺗﻄﻠﻌﺎﺗﻬﺎ اﻟـﺘـﺠـﺎرﻳـﺔ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ. ﻓﻬﺬه اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﺔ، ﺑﻜﻞ ﻣــﺎ ﺗـﺤـﻤـﻠـﻪ ﻣــﻦ ﻓـﻨـﻴـﺔ وﺟـﻤـﺎﻟـﻴـﺔ، ﻳﺴﻬﻞ ﺗﺴﻮﻳﻘﻬﺎ ﻟـﻠـﻌـﺎﻟـﻢ، ﻧﻈﺮا ﻟﻠﻐﺘﻬﺎ اﻟﺴﻬﻠﺔ اﻟﺒﻌﻴﺪة ﻋﻦ أي ﺗــﻌــﻘــﻴــﺪات. ورﻏــــﻢ أﻧــﻬــﺎ ﺗﻌﺒﺮ ﻋـــﻦ وﺟــﻬــﺔ ﻧــﻈــﺮ اﻣـــــﺮأة ﻗـﻮﻳـﺔ وواﺛـــﻘـــﺔ ﺗــﺮﻳــﺪ أن ﺗﺘﺤﺮر
ُُ ﻣــﻦ ﻛــﻞ اﻟــﻘــﻴــﻮد وﺗـﻜـﺴـﺮ اﻟﺘﺎﺑﻮﻫﺎت، ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﺗﺨﺎﻃﺐ ﻛﻞ اﻷﻋﻤﺎر واﻷذواق ﻟﺘﺤﻘﻖ اﳌﻌﺎدﻟﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ ﺑـــــــــــــــــــــﲔ اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ واﻟـــــﺘـــــﺠـــــﺎري. وﻫـــــــﺬا ﻋــﺰ اﻟـــﻄـــﻠـــﺐ ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ ﻟــــﻠــــﺪار اﻟــﺘــﻲ ﺗﺤﺘﻔﻞ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﺑﻤﺮور ٠٧ ﻋﺎﻣﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺄﺳﻴﺴﻬﺎ ﺑﻤﻌﺮض ﺿﺨﻢ ﺗﺴﺘﻌﺮض ﻓﻴﻪ أﻋﻤﺎل ﻛــــــــــــﻞ اﳌـــــﺼـــــﻤـــــﻤـــــﲔ اﻟـــــــــــﺬﻳـــــــــــﻦ ﻣـــــــــــﺮوا ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ وﺗــــﺮﻛــــﻮا ﺑـــــــﺼـــــــﻤـــــــﺎﺗـــــــﻬـــــــﻢ ﻋـــﻠـــﻴـــﻬـــﺎ، ﻣــﻦ إﻳـــــــﻒ ﺳــــﺎن ﻟــــــــــــــــــﻮران اﻟــــــــــــﺬي ﺧـــﻠـــﻒ ﻛـــﺮﻳـــﺴـــﺘـــﻴـــﺎن دﻳــــــــﻮر ﺑــﻌــﺪ ﻣﻮﺗﻪ اﳌﻔﺎﺟﺊ ﻓﻲ ﻋﺎم ٧٥٩١ إﻟﻰ ﻣﺎرﻳﺎ ﻏﺮاﺗﺰﻳﺎ ﻛﻴﻮري أول اﻣﺮأة ﺗﻨﻀﻢ إﻟﻰ اﻟﻼﺋﺤﺔ ﻣﺮورا ﺑﺠﻮن ﻏـــﺎﻟـــﻴـــﺎن وﺟـــﻴـــﺎﻧـــﻔـــﺮاﻧـــﻜـــﻮ ﻓــﻴــﺮي وﻣـــﺎرك ﺑــﻮﻫــﺎن وراف ﺳﻴﻤﻮﻧﺰ. ﻛـــﺎن ﺑــﺈﻣــﻜــﺎن ﻛــﻴــﻮري أن ﺗﺨﺘﺎر أﻳـــﴼ ﻣـﻨـﻬـﻢ ﻟـﺘـﺴـﻠـﻂ اﻟـــﻀـــﻮء ﻋﻠﻰ ﻣـــﻔـــﻬـــﻮم اﻷﻧـــــﻮﺛـــــﺔ اﻟـــــــﺬي أﺻــﺒــﺢ ﻟﺼﻴﻘﺎ ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟـــﺪار، ﻟﻜﻨﻬﺎ اﺧـــﺘـــﺎرت ﻣــــﺎرك ﺑــﻮﻫــﺎن ﺗـﺤـﺪﻳـﺪا ﻷﻧـــﻪ ﻳـﻤـﺜـﻞ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟــﻬــﺎ ﺣﻘﺒﺔ ﻣـﻬـﻤـﺔ ﺗــﺰاﻣــﻨــﺖ ﻣــﻊ ﺗــﺤــﺮر اﳌـــﺮأة ﻓــﻲ اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت وﻧــﺸــﺎط اﻟـﺤـﺮﻛـﺔ اﻟﻨﺴﻮﻳﺔ ﻓـﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت، وﻫﻮ ﻣــﺎ ﻳـﺘـﻤـﺎﺷـﻰ ﻣــﻊ ﻧـﻈـﺮﺗـﻬـﺎ إﻟـﻰ اﻟﺤﻴﺎة واﻟﻔﻦ واﻹﺑــﺪاع وﻃﺒﻌﺎ ﺗــﻮﻗــﻬــﺎ إﻟـــﻰ اﻟــﻐــﻮص ﻓــﻲ ﻋـﺎﻟـﻢ اﳌﺮأة ﻻﺳﺘﻜﺸﺎف ﻣﻜﺎﻣﻦ ﻗﻮﺗﻬﺎ. ﻓﻌﻨﺼﺮ اﻷﻧـﻮﺛـﺔ وﺣــﺪه ﻻ ﻳﻜﻔﻲ وﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ إﺑﺮاز ﺟﻮاﻧﺐ أﺧﺮى ﻣﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﳌـﺮأة. ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻠﻎ وﺟــﻮد اﻟـﺘـﻨـﻮرات اﳌﺴﺘﺪﻳﺮة أو اﳌــﻨــﺴــﺎﺑــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺘـــﻮل ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺿﺨﺘﻬﺎ ﺑﺨﻄﻮط ﺗﻀﺞ ﺑﺎﻟﻘﻮة واﻟﺘﺤﺪي. ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻛﺎﻧﺖ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﻠﻌﺐ ﻋﻠﻰ ﺻﻮرة اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻧﻴﻜﻲ دو ﺳﺎن ﻓﺎل ﻧﻔﺴﻬﺎ.
ﻓـــﺄﻋـــﻤـــﺎﻟـــﻬـــﺎ ﻟــــﻢ ﺗـــﻜـــﻦ اﳌــﻨــﺒــﻊ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻏﺮﻓﺖ ﻣﻨﻪ اﳌﺼﻤﻤﺔ ﺑــــﻞ أﻳـــﻀـــﺎ أﺳـــﻠـــﻮﺑـــﻬـــﺎ اﻟـــﺨـــﺎص. ﻓﺎﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻌﺮوﻓﺔ ﺑﻘﺒﻌﺎت »اﻟــــﺒــــﻴــــﺮﻳــــﻪ« اﻟــــﺘــــﻲ ﻇــــﻬــــﺮت ﻋـﻠـﻰ ﻣﻨﺼﺎت اﻟﻌﺮض ﻣﺰﻳﻨﺔ ﺑﺴﺘﺎرة ﻣـــﺨـــﺮﻣـــﺔ ﺗــﺨــﻔــﻲ ﻧـــﺼـــﻒ اﻟـــﻮﺟـــﻪ ﻟــﻜــﻦ ﺗـــﺰﻳـــﺪه ﻏــﻤــﻮﺿــﺎ وﺳـــﺤـــﺮا. ﻛـــﺎﻧـــﺖ أﻳـــﻀـــﺎ ﺗــﻌــﺸــﻖ اﻟــﻘــﻤــﺼــﺎن اﻟــــﻮاﺳــــﻌــــﺔ، وﻫـــــﻮ ﻣــــﺎ ﻇـــﻬـــﺮ ﻫـﻨـﺎ أﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻘﻠﻤﺔ ﺑــﺮﻗــﺒــﺔ ﻗـــﻮﻳـــﺔ ﺗـــﻢ ﺗــﻨــﺴــﻴــﻘــﻬــﺎ ﻣـﻊ ﻓﺴﺎﺗﲔ ﺑﻜﻮرﺳﻴﻬﺎت. وﻏﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﻘﻮل إﻧﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﺴﺎﺗﲔ اﳌﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣـﻦ اﻟـﺘـﻮل. ﻓــــﻬــــﺬه أﺻـــﺒـــﺤـــﺖ ﻣــــﺎرﻛــــﺔ ﻣـــﺎرﻳـــﺎ ﻏــﺮاﺗــﺰﻳــﺎ اﳌـﺴـﺠـﻠـﺔ ﻣـﻨـﺬ دﺧﻮﻟﻬﺎ »دﻳﻮر«، ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻣﺜﻞ ﻣﻴﻠﻬﺎ ﻟﺘﻔﻜﻴﻚ اﻟﺘﻌﻘﻴﺪات ﺑﻬﺪف ﺗﺴﻬﻴﻞ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺘﺠﺎري. ورﻏﻢ أن ﺗﻘﻴﺪﻫﺎ ﺑﻬﺬا اﻟـــﺠـــﺎﻧـــﺐ ﺟــﻌــﻠــﻬــﺎ ﻣــﺤــﻞ اﻧــﺘــﻘــﺎد اﻟــﺒــﻌــﺾ ﻓــﺈﻧــﻬــﺎ ﻇــﻠــﺖ وﻓـــﻴـــﺔ ﻟــﻪ، ﻣﺒﺮرة ذﻟـﻚ ﺑـﺄن اﳌﻮﺿﺔ ﻳﺠﺐ أن ﺗـﺤـﺘـﻀـﻦ اﻟــﻜــﻞ وﻫـــﻮ ﻣــﺎ ﻳﺘﻄﻠﺐ أﺳﻠﻮﺑﺎ ﻣﺒﺎﺷﺮا، ﺗﻠﺨﺼﻪ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺴﻠﺴﺔ واﻟﺮﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻲ ﺗﻜﺘﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ »ﺗﻲ - ﺷﻴﺮﺗﺎت« أو ﻛـــﻨـــﺰات ﺑـــﻞ وﺣــﺘــﻰ اﻷﺣـــﺬﻳـــﺔ. أﺣــﻴــﺎﻧــﺎ ﻛـﻠـﻤـﺔ واﺣــــﺪة ﻣـﺜـﻞ اﻟـــﺪار »دﻳﻮر« ﻣﻜﺘﻮب ﺑﺎﻟﺒﻨﻂ اﻟﻌﺮﻳﺾ ﻋــﻠــﻰ ﺷـــﺮﻳـــﻂ ﺗــﻜــﻔــﻲ ﻟـﺘـﺴـﻮﻳـﻘـﻬـﺎ ﻟــﻠــﻌــﺎﻟــﻢ أﺟــــﻤــــﻊ. واﻟــﻨــﺘــﻴــﺠــﺔ أﻧــﻪ ﻣــﻬــﻤــﺎ ﻛــــﺎن ﺣــﻨــﲔ اﻟــﺒــﻌــﺾ إﻟــﻰ اﳌــــﻮﺿــــﺔ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣـﺨـﺘـﺒـﺮ أﻓﻜﺎر ورﻏﺒﺔ ﻣﺤﻤﻮﻣﺔ ﻟﻼﺑﺘﻜﺎر ﺑﻤﻌﻨﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ واﻟﺜﻮري، ﻓـــــﺈن اﻹﻛــــﺴــــﺴــــﻮارات واﻟــــــ»ﺗـــــﻲ - ﺷﻴﺮﺗﺎت« ﻓﻲ أرض اﻟﻮاﻗﻊ ﻻ ﺗﺰال ﺗﺸﻜﻞ اﳌﺼﺪر اﻷول ﻟﻠﺮﺑﺢ. وﻣﺎ ﻳﺤﺴﺐ ﳌﺎرﻳﺎ ﻏﺮاﺗﺰﻳﺎ ﻛﻴﻮري ﻣﻨﺬ اﻟﺘﺤﺎﻗﻬﺎ ﺑﺎﻟﺪار أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺴﺘﺴﻠﻢ ﻟﻠﻀﻐﻂ وﻣﻘﺘﻨﻌﺔ ﺑﻮﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮﻫﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ. »ﻓﻨﺤﻦ ﻧﻌﺘﻘﺪ أﺣﻴﺎﻧﺎ أن اﳌﻮﺿﺔ ﺗﻐﻴﺮ اﳌﺮأة ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﻜﺲ ﻳــﺤــﺼــﻞ. اﳌـــــﺮأة ﺗـﺘـﻐـﻴـﺮ وﻫـــﻮ ﻣﺎ ﻳــﺤــﺘــﻢ ﻋــﻠــﻰ اﳌـــﻮﺿـــﺔ أن ﺗـﺘـﻐـﻴـﺮ ﻟـﺘـﺴـﺎﻳـﺮﻫـﺎ«، ﻫــﺬا ﻣــﺎ ﻗـﺎﻟـﺘـﻪ ﺑﻌﺪ اﻟـــﻌـــﺮض وﺗــﺮﺟــﻤــﺘــﻪ ﺑﺎﻟﺘﺨﻔﻴﻒ ﻣﻦ اﻷﺣﺠﺎم اﻟﺪراﻣﻴﺔ. ﻓﺎﻟﺘﻨﻮرات اﳌــــﺴــــﺘــــﺪﻳــــﺮة ﻣـــﺜـــﻼ واﻟـــﻔـــﺴـــﺎﺗـــﲔ اﻟــﺪراﻣــﻴــﺔ أﺻﺒﺤﺖ أﻛـﺜـﺮ ﺣـﺪاﺛـﺔ، ﻻ ﺳﻴﻤﺎ وأﻧـﻬـﺎ ﺑﺎﺗﺖ ﺗﺮﻛﺰ ﻋﻠﻰ أزﻳﺎء اﻟﻨﻬﺎر واﻹﻛﺴﺴﻮارات أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗـﺮﻛـﺰ ﻋﻠﻰ ﻓﺴﺎﺗﲔ اﻟﺴﻬﺮة واﳌــــﺴــــﺎء، ﻣـــﻦ ﻣــﻨــﻄــﻠــﻖ أن اﻣــــﺮأة اﻟـﻴـﻮم ﺗﺮﻳﺪ أزﻳــﺎء ﺗﻨﺎﺳﺐ إﻳﻘﺎع ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ اﳌﺘﺴﺎرع. ﻓﻬﻲ ﺗﻌﻤﻞ وﺗـﺴـﺎﻓـﺮ ﻛـﻤـﺎ أﻧــﻬــﺎ ﺳﻴﺪة أﻋﻤﺎل وأم ورﺑــﺔ ﺑﻴﺖ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﺘﻄﻠﻊ إﻟﻰ ﺧﺰاﻧﺔ أﻧﻴﻘﺔ ﺗﺤﻤﻠﻬﺎ ﻣــﻦ اﻟــﻨــﻬــﺎر إﻟـــﻰ اﳌــﺴــﺎء ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ودون ﻣﺘﺎﻋﺐ. وﻫــﺬا ﺗﺤﺪﻳﺪا ﻣﺎ ﻗﺪﻣﺘﻪ ﻟﻬﺎ اﻣـــﺮأة ﻣﺜﻠﻬﺎ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟــــﻰ درس ﺗـﺜـﻘـﻴـﻔـﻲ ﻓــﺘــﺤــﺖ ﻓﻴﻪ ﺣـــﻮارا ﻓﻜﺮﻳﺎ ﻣـﻊ ﻛـﻞ ﻣـﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻧــﻴــﻜــﻲ دو ﺳــــﺎن ﻓــــﺎل واﻟــﺒــﺎﺣــﺜــﺔ واﳌﺆرﺧﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻴﻨﺪا ﻧﻮﺷﻠﲔ، اﻣــﺮأﺗــﺎن ﻛــﺎن ﻟﻬﻤﺎ دور ﻣﻬﻢ ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻨﺴﻮﻳﺔ وﺗﺴﻠﻤﺖ ﻣـﺸـﻌـﻠـﻬـﺎ ﻣــﺎرﻳــﺎ ﻏــﺮاﺗــﺰﻳــﺎ، اﻟـﺘـﻲ ﺗﺄﻣﻞ ﺑـﺪورﻫـﺎ أن ﺗﺴﻠﻤﻬﺎ ﻟﺠﻴﻞ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﺴﺎء.
إذا ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣــــﺎرﻳــــﺎ ﻏـــﺮاﺗـــﺰﻳـــﺎ ﻛـﻴـﻮري اﺧـﺘـﺎرت أن ﺗﺴﻠﺢ ﺑﻨﺎت ﺟﻨﺴﻬﺎ ﺑـﺎﻟـﻘـﻮة ﻓــﻲ ﻋـﺎﻟـﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻳــﻌــﻴــﺶ ﻋــــﺪة ﺗــﻐــﻴــﺮات ﺳـﻴـﺎﺳـﻴـﺔ واﺟــــﺘــــﻤــــﺎﻋــــﻴــــﺔ، ﻓــــــــﺈن أﻧـــﻄـــﻮﻧـــﻲ ﻓﺎﻛﺎرﻳﻠﻠﻮ اﺧﺘﺎر ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻴﻮم وﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ ﻣﺴﺎء أن ﻳـﺴـﻠـﺤـﻬـﺎ ﺑــﺎﻷﻧــﻮﺛــﺔ ﻣـــﻦ ﻣـﻔـﻬـﻮم ﺣــﺴــﻲ ﻣــﺜــﻴــﺮ. ﻋــﻠــﻰ ﺧـﻠـﻔـﻴـﺔ ﺑــﺮج إﻳﻔﻞ ﻗﺪم اﳌﺼﻤﻢ اﻟﺸﺎب ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ وﺻﻔﻪ ﺑﺄﻗﻮى ﺗﺸﻜﻴﻠﺔ ﻗﺪﻣﻬﺎ ﻟﺪار »ﺳﺎن ﻟﻮران« ﻟﺤﺪ اﻵن.
ﻣــــــــﻦ اﳌــــــــﻜــــــــﺎن »ﺑـــــــــــــﻼس دي ﻓــﺎرﺳــﻮﻓــﻲ« إﻟــﻰ اﻷزﻳــــﺎء ﻛــﺎن ﻛﻞ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ دراﻣﻴﺎ وﻣﺆﺛﺮا. ﻛﻮﻧﻪ أﻗﻴﻢ ﻓﻲ اﻟﻬﻮاء اﻟﻄﻠﻖ، أﺗﺎح ﻟﻠﻌﺎﻣﺔ أو اﻟﺴﻴﺎح ﻣﻤﻦ ﻟـﻢ ﻳﺴﻌﻔﻬﻢ اﻟﺤﻆ ﺑﺎﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ دﻋـــﻮات ﺧﺎﺻﺔ ﻣﺘﺎﺑﻌﺘﻪ ﻣــﻦ ﺑـﻌـﻴـﺪ، اﻷﻣـــﺮ اﻟــﺬي أﺷﻌﻞ ﻓـﻀـﻮﻻ ﺣﺘﻰ ﻣـﻦ ﻻ ﻳﻬﺘﻢ ﺑـﺎﳌـﻮﺿـﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻹﻃــــﻼق وﻳﺠﻬﻞ ﺧﺒﺎﻳﺎﻫﺎ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻋﻠﻰ اﻟــــــﻮﻗــــــﻮف ﻣـــﺸـــﺪوﻫـــﺎ ﻣـــــــﻦ رﻫــــــﺒــــــﺔ اﳌـــﻨـــﻈـــﺮ واﻻﺣﺘﻔﺎﻟﻴﺔ.
ﻛـﺎﻧـﺖ ﻫــﺬه ﺛﺎﻟﺚ