ﻓﻴﻠﻢ »اﻟﻜﻨﺰ« ﺑﲔ اﻟﺘﻮﻗﻊ واﻟﻮاﻗﻊ
ﺷﺮﻳﻒ ﻋﺮﻓﺔ ﻳﻘﻔﺰ ﻓﻮق ﺳﻮر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ
ﻫــــــﺬا اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﺗــﻨــﺴــﺒــﻪ وأﻧــــﺖ ﻣـﻄـﻤـﺌـﻦ ﻟـﻠـﻤـﺨـﺮج ﺷــﺮﻳــﻒ ﻋــﺮﻓــﺔ، ﻳــﺒــﺪو ذﻟـــﻚ ﺑــﺪﻳــﻬــﻴــﺎ، ﻷن اﻟــﻘــﺎﻋــﺪة اﳌــﺴــﺘــﻘــﺮة ﻋــﺎﳌــﻴــﺎ ﻫـــﻲ أن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻳــﺴــﺎوي اﳌــﺨــﺮج. إﻻ أن ﻣــﺎ ﻳﺒﺪو ﻣﻔﺮوﻏﺎ ﻣﻨﻪ ﻓﻲ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﻟﻴﺲ ﻫﻮ ﺑﺎﻟﻀﺮورة ﻣﺎ ﻳﺠﺮي ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ، اﻟﺘﻲ ﺑﺎﺗﺖ ﺗــﺘــﺤــﺮك وﻓــــﻖ رﻏـــﺒـــﺎت ﻧــﺠــﻮﻣــﻬــﺎ، ﻫـﻢ اﻟـﺬﻳـﻦ ﻳﻤﻠﻜﻮن اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﻌﻠﻴﺎ ﺑﻌﺪ أن ﺑﺎﺗﺖ اﻟﻌﺼﻤﺔ ﺑﻴﺪﻫﻢ، ﻫﻢ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺨﺘﺎرون ﻓﺮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ اﳌﺨﺮج ﺣﺘﻰ ﻋﺎﻣﻞ )اﻟﺒﻮﻓﻴﻪ(، وﻃﺒﻌﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ واﳌﻮﻧﺘﻴﺮ وﻓﺮﻳﻖ اﳌﻤﺜﻠﲔ، وﻓﻲ أﺣﻴﺎن ﻛﺜﻴﺮة ﻳﻌﻠﻮ ﺻــﻮﺗــﻬــﻢ ﻓـــﻲ اﻻﺳــــﺘــــﻮدﻳــــﻮ، وﻫــﻢ ﻳـﺘـﺎﺑـﻌـﻮن ﻛــﻞ اﻟـﺘـﻔـﺎﺻـﻴـﻞ، ﺑﻴﻨﻤﺎ اﳌــــﺨــــﺮج اﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﻲ واﻟــــــــﺬي ﻧــﻘــﺮأ اﺳﻤﻪ ﻋﻠﻰ )اﻷﻓـﻴـﺶ( و)اﻟـﺘـﺘـﺮات( ﻳﺒﺪو ﺻﺎﻣﺘﺎ ﻻ ﺣﻮل ﻟﻪ وﻻ ﻗﻮة، اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻣــﻊ اﻷﺳـــﻒ ﺻـــﺎر ﻳـﺴـﺎوي اﻟﻨﺠﻢ وﺗﻠﻚ ﻫﻲ )أم اﳌﺸﻜﻼت( ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ.
ﺷــــــﺮﻳــــــﻒ ﻋــــــﺮﻓــــــﺔ واﺣـــــــــــﺪ ﻣــﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﻘﻼﺋﻞ اﻟﺬﻳﻦ ﻟﻢ ﻳﺘﻨﺎزﻟﻮا ﻋـــﻦ ﻣــﻜــﺎﻧــﺘــﻬــﻢ، ﻳــﻘــﻒ ﻓـــﻲ ﻃﻠﻴﻌﺔ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻤﺎرﺳﻮن ﺣﻘﻬﻢ اﻟﻔﻨﻲ اﻟـﺸـﺮﻋـﻲ، ﻻ ﻳـــﺰال ﻣﺘﺸﺒﺜﺎ وﻣﻤﺴﻜﺎ ﺑﺎﻟﻌﺼﻤﺔ ﻓﻲ ﻳﺪه، ﻓﻬﻮ ﻳﻘﺪم ﻓﻴﻠﻤﻪ وﻟﻴﺲ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﻨﺠﻮم، ﺑـــﻞ ﻏــﺎﻟــﺒــﺎ ﻧــﻜــﺘــﺸــﻒ أﻧــــﻪ ﺻــﺎﺣــﺐ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺪراﻣﻴﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ، وﻻ ﻳﺘﺪﺧﻞ أﺣﺪ ﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎراﺗﻪ ﻟﻠﻨﺠﻮم ﺣﻴﺚ ﺗﺴﻨﺪ اﻷدوار وﻓﻘﺎ ﻟﻘﻨﺎﻋﺘﻪ، وﻫﻜﺬا ﺳﺘﺠﺪ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻦ اﻟـﻨـﺠـﻮم ﻣﺤﻤﺪ رﻣــﻀــﺎن وﻣﺤﻤﺪ ﺳــﻌــﺪ وﻫــﻨــﺪ ﺻــﺒــﺮي، إﻻ أﻧـــﻪ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ واﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻓﻴﻠﻢ ﺷﺮﻳﻒ ﻋﺮﻓﺔ وﻳﺤﻤﻞ ﺑﺼﻤﺘﻪ، اﻷﻣﺮ ﻫﻨﺎ ﻟﻴﺲ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﻤﺴﺘﻮى اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﺑﻘﺪر ﻣــﺎ ﻳـﺄﺗـﻲ ﻣـﻌـﺒـﺮا ﻋــﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﻨﺘﻤﻲ )ﺟﻴﻨﻴﺎ( إﻟﻰ اﳌﺨﺮج.
ﻳﺒﺪو ﺷﺮﻳﻒ ﻣﻐﺮﻣﺎ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺠﺬور، ﻓﻬﻮ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻋﻤﻖ اﻷﺷــــﻴــــﺎء وﻟـــﻴـــﺲ ﻇـــﺎﻫـــﺮﻫـــﺎ، وﻣــﻦ اﳌــﻤــﻜــﻦ أن ﺗــﻠــﻤــﺢ ذﻟــــﻚ اﻟــﻬــﺎﺟــﺲ ﻓـﻲ أول أﻓـﻼﻣـﻪ »اﻷﻗـــﺰام ﻗـﺎدﻣـﻮن« اﻟــﺬي أﺧـﺮﺟـﻪ ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ ٠٣ ﻋﺎﻣﺎ، إﻻ أﻧــــﻪ ﺗــﺄﻛــﺪ ﺑـــﻮﺿـــﻮح ﻻﻓــــﺖ ﻓﻲ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ اﻟــــﺬي ﻗــﺪﻣــﻪ ﻗــﺒــﻞ ﻧــﺤــﻮ ٧١ ﻋـﺎﻣـﺎ »اﻟـﻨـﺎﻇـﺮ« ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻋــﻼء وﻟﻲ اﻟﺪﻳﻦ، ﺣﻴﺚ ﺗﺒﺪﻟﺖ اﻷزﻣﻨﺔ وﻟﻜﻦ ﺑـﺮؤﻳـﺔ ﻫﺰﻟﻴﺔ ﻛﺜﻔﻬﺎ ﻓـﻲ اﳌﻘﺪﻣﺔ، ﻫــــﺬه اﳌـــــﺮة ﻧــﺤــﻦ ﻧــﺘــﺤــﺮك ﺑــﺮؤﻳــﺔ ﺗﻤﻴﻞ ﻟﻠﺠﺪﻳﺔ، ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺗﻘﺘﺮب ﻣﻦ أرﺑﻌﺔ آﻻف ﻋﺎم، ﺗﻌﻮد ﻓﻲ ﺟﺰء ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻣـﻨـﻬـﺎ إﻟـــﻰ ﻣــﺎ ﻗــﺒــﻞ اﳌــﻴــﻼد، ﻣـﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﺗــﺮى اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺰاوﻳﺔ ﻣــــﺎ ﻓــــﻲ ﺑـــﻌـــﺪه اﻷول ﻣـــﺠـــﺮد ﻛـﻨـﺰ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ أﺷـﺨـﺎص ﻣﺸﻐﻮﻟﻮن ﺑـ »اﻟﺨﺒﻴﺌﺔ« اﻟﻔﺮﻋﻮﻧﻴﺔ، وﻫﺬا ﻫﻮ ﻣــﺎ ﻳـﺒـﺪو ﻃﺒﻌﺎ ﻓــﻲ اﻟــﺠــﺰء اﻷول، اﻟــﺬي ﻋــﺮض ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ ﺷـﻬـﺮ، ﻷن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﻢ ﺗﻨﻔﻴﺬه ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﻣﻜﻮﻧﴼ ﻣﻦ ﺟﺰأﻳﻦ، أي أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﻧﺠﺎح اﻟﺠﺰء اﻷول ﻛﻤﺎ ﺣﺪث ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻓﻲ »اﻟﺠﺰﻳﺮة« وﻗـﺪم ﺟـﺰءﴽ ﺛﺎﻧﻴﴼ ﺑﻌﺪ ﻋــﺪة ﺳــﻨــﻮات، وﻟــﻜــﻦ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، ﻣﻨﺬ ﺑــﺪاﻳــﺘــﻪ وﻫـــﻮ ﻣــﺼــﻨــﻮع ﻋــﻠــﻰ ﻫــﺬا اﻟــﻨــﺤــﻮ، ﻛـﻤـﺎ أراه ﻳـﻀـﻊ اﻟﺨﺒﻴﺌﺔ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎرﻫﺎ اﻟﻜﻨﺰ وﺗﻠﻚ اﻟﻜﻠﻤﺔ ﺗﻤﻠﻚ ﻇﻼل ﻛﺜﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻐﻤﻮض. اﻟﻔﻴﻠﻢ دراﻣـــﻴـــﺎ ﻳــﻠــﻌــﺐ ﻓـــﻲ ﺗــﻠــﻚ اﳌــﺴــﺎﺣــﺔ اﻟﺮﻣﺎدﻳﺔ، ﻫﻮ ﻓﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺎﻟﺤﺐ وﻋﻤﻘﻪ وﻗﻴﻤﺘﻪ، وﻛﻴﻒ أﻧﻪ ﻳﻘﻔﺰ ﻓﻮق ﻛﻞ اﳌﻌﻮﻗﺎت واﻟﺤﻮاﺟﺰ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻔﺴﻴﺔ أو اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ أو اﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ أو ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ، ﻗﺼﺺ اﻟﺤﺐ اﻟﺜﻼث إﻟﻰ ﻧﺮاﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﺠﺰء اﻷول وإﺣﺴﺎﺳﻲ أﻧﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺠﺰء اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳـﻮف ﺗﺘﺸﺎﺑﻚ ﻓــﻲ ﺣـﻜـﺎﻳـﺎت أﺧـــﺮى، ﻷن ﻫــﺬا ﻫﻮ ﻣـﺎ ﻳﻤﻬﺪ ﻟـﻪ اﻟﺸﺮﻳﻂ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟـﺬي رأﻳﻨﺎه ﻓﻲ ﺟﺰﺋﻪ اﻷول، ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻌﻨﻴﺎ أﻳﻀﺎ ﺑﺎﻟﻮﻃﻦ، وﻣﻌﻨﻲ اﻻﻧﺘﻤﺎء.
وﻟـﻜـﻦ ﻗﺒﻞ أن أواﺻـــﻞ دﻋﻮﻧﺎ ﻧﺘﻮﻗﻒ أﻣــﺎم ﺗﻠﻚ اﳌـﻔـﺎرﻗـﺔ، ﻧﺠﻤﺎ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻣـــﺤـــﻤـــﺪ ﺳــــﻌــــﺪ وﻣــﺤــﻤــﺪ رﻣـــﻀـــﺎن، ﺳــﻌــﺪ ﻫــﻮ اﻟــﻨــﺠــﻢ اﻟــﺬي اﺳﺘﻄﺎع أن ﻳﺤﻘﻖ إﻳﺮادات ﺿﺨﻤﺔ ﻓﻲ ﺷﺒﺎك اﻟﺘﺬاﻛﺮ ﻣﻨﺬ ﻋـﺎم ٢٠٠٢ ﺑﻔﻴﻠﻤﻪ »اﻟﻠﻤﺒﻲ« ﺗﻠﻚ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻇﻠﺖ ﻣﻼزﻣﺔ ﻟﻪ وﺗﺤﻮﻟﺖ ﻣﻦ ﺗﻤﻴﻤﺔ ﻧــﺠــﺎح إﻟـــﻰ ﻋــﻘــﺪة ﻋﺎﺷﻬﺎ ﺳﻌﺪ ﺑﻜﻞ ﺗﺒﻌﺎﺗﻬﺎ، ﺣﻴﺚ ﺗﺮاﺟﻌﺖ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻣـﻊ اﻟـﺰﻣـﻦ إﻳـــﺮادات أﻓﻼﻣﻪ، ﺣﺘﻰ ﺗﺤﻮل اﺳﻤﻪ ﻣﻦ ﻋﺎﻣﻞ ﺟﺬب ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر إﻟﻰ ﻋﺎﻣﻞ ﻃﺮد، وﻓﻴﻠﻤﻪ ﻗــﺒــﻞ اﻷﺧـــﻴـــﺮ »ﺗـــﺤـــﺖ اﻟــﺘــﺮاﺑــﻴــﺰة« اﻟـــــــﺬي ﻗـــﺪﻣـــﻪ ﻓــــﻲ اﻟــــﻌــــﺎم اﳌـــﺎﺿـــﻲ ﻳﺸﻬﺪ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ اﻟﺘﺮاﺟﻊ اﻟﺮﻫﻴﺐ، ﻓــﻸول ﻣـﺮة ﻧـﺮى اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻳﺒﺘﻌﺪ ﻋــﻦ أﻓـــﻼم اﻟـﺒـﻄـﻞ ﺑـﻤـﺠـﺮد أن ﻳﻘﺮأ اﺳﻤﻪ. ﺷﺨﺼﻴﺔ »اﻟﻠﻤﺒﻲ« ﺗﻢ رﺳﻢ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟﻨﺎﻇﺮ« ﺗﺄﻟﻴﻒ أﺣــﻤــﺪ ﻋــﺒــﺪ اﻟــﻠــﻪ وإﺧـــــﺮاج ﺷـﺮﻳـﻒ ﻋﺮﻓﺔ، ﻛﺎن دورا ﺻﻐﻴﺮا وﻣﺤﺪودا ﻓــﻲ ﻋــﺪد ﻣــﺸــﺎﻫــﺪه، وﻟـﻜــﻦ ﺷﺮﻳﻒ أﺛﻨﺎء ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﺳﺘﺸﻌﺮ أن ﺗﻠﻚ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺪو ﻓﻲ اﻟﻮﻫﻠﺔ اﻷوﻟــﻰ ﻫﺎﻣﺸﻴﺔ، إﻻ أﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﺤﻖ ﻣﺴﺎﺣﺔ أﻛﺒﺮ، ﻷن ﻟﺪﻳﻬﺎ ﺷﻲء ﺧﺎص وﺣﻤﻴﻢ ﻳﺘﻼﻣﺲ ﻣﻊ اﻟﺠﻤﻬﻮر، وﻫﻜﺬا ﺧـﺮج ﺳﻌﺪ ﻣﻦ ﺗﺠﺮﺑﺔ »اﻟﻨﺎﻇﺮ«، وﻫﻮ ﻣﺆﻫﻞ ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ ﻟﻜﻲ ﻳﻌﺘﻠﻲ اﻟﻘﻤﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓــﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ. وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺗـــــﻌـــــﺪدت ﻧـــﺠـــﺎﺣـــﺎﺗـــﻪ، إﻻ أن ﻣــﻊ اﻟﺰﻣﻦ ﻛﺎن ﻳﻨﺒﻐﻲ ﻋﻠﻰ ﻣﻦ أﺣﻀﺮ ﻋـــﻔـــﺮﻳـــﺖ »اﻟـــﻠـــﻤـــﺒـــﻲ« أن ﻳــﺼــﺮﻓــﻪ أﻳﻀﺎ، وﻫﻜﺬا ﺗﻤﻜﻦ ﺷﺮﻳﻒ ﻋﺮﻓﻪ ﻣــــﻦ أن ﻳــﺴــﻨــﺪ دور اﻟــــﻠــــﻮاء ﺑـﺸـﺮ رﺋـﻴـﺲ ﻗﺴﻢ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ إﻟﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﺳﻌﺪ ﻟﻴﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ آﻓﺎق أﺑـﻌـﺪ وﻳـﻨـﺴـﻰ ﺗـﻤـﺎﻣـﺎ ﻧـﺠـﺎﺣـﻪ ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ »اﻟﻠﻤﺒﻲ« اﻟﺘﻲ ﺧﻨﻘﺘﻪ ﺗﻤﺎﻣﺎ وﻛــﺎدت أن ﺗﻮﻗﻒ ﻣﺴﻴﺮﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﺑﻌﺪ أن ﺗﺤﻮﻟﺖ إﻟﻰ ﻋﻘﺪة، وﻫـــﻜـــﺬا ﺻـــــﺮف ﻋـــﺮﻓـــﺔ اﻟــﻌــﻔــﺮﻳــﺖ. اﻟﻐﺮﻳﺐ أن اﻟﺪور اﻟﺬي ﻛﺎن ﻣﺮﺷﺤﺎ ﻟﻪ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ أﺣﻤﺪ اﻟﺴﻘﺎ إﻻ أﻧﻪ ﺑـــﻌـــﺪ أن أﺑــــــﺪى ﻣـــﻮاﻓـــﻘـــﺔ ﻣــﺒــﺪﺋــﻴــﺔ ﺗــــﺮاﺟــــﻊ ﻓــــﻲ اﻟـــﻠـــﺤـــﻈـــﺎت اﻷﺧـــﻴـــﺮة ﻟﻴﻘﺘﻨﺺ اﻟــﺪور ﻣﺤﻤﺪ ﺳﻌﺪ رﻏﻢ أﻧــﻪ ﻇــﻞ ﻣــﺘــﺮددا ﻫــﻮ اﻵﺧـــﺮ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ، ﺣﺘﻰ أﻗﻨﻌﻪ ﺷﺮﻳﻒ ﻋﺮﻓﺔ، ﺑـــــﺄن ﻫـــــﺬا اﻟـــــــﺪور ﻫــــﻮ ﻓــﻘــﻂ اﻟــــﺬي ﺳﻴﻌﻴﺪه ﻣﺠﺪدا إﻟﻰ ﻣﻜﺎﻧﺘﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺮﻳﻄﺔ.
ﻧـــﺄﺗـــﻲ إﻟـــــﻰ اﻟـــﺒـــﻄـــﻞ اﳌـــﺸـــﺎرك ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺤﻤﺪ رﻣـﻀـﺎن واﻟــﺬي ﺗﺮاﺟﻌﺖ إﻳﺮاداﺗﻪ ﻓﻲ آﺧﺮ ﻓﻴﻠﻤﲔ »آﺧـــﺮ دﻳـــﻚ ﻓــﻲ ﻣــﺼــﺮ«، و»ﺟـــﻮاب اﻋـــﺘـــﻘـــﺎل«، ﺑـــــﺪأ اﻟــﺒــﻌــﺾ ﻳـﺘـﺸـﻜـﻚ ﻓـــﻲ ﺟـــﺪارﺗـــﻪ ﺑــﺎﳌــﻘــﺪﻣــﺔ اﻟــﺮﻗــﻤــﻴــﺔ، وﻗﻄﻌﺎ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻢ ﻳﺤﻘﻖ أﻳﻀﺎ اﻹﻳﺮادات اﻟﻀﺨﻤﺔ اﻟﺘﻲ اﻧﺘﻈﺮﻫﺎ رﻣﻀﺎن ﻣﻤﺎ دﻓﻌﻪ أن ﻳﻜﺘﺐ ﻋﻠﻰ ﺻﻔﺤﺘﻪ أﻧـﻪ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﻘﺒﻞ ﻳﻌﺪ ﺟــﻤــﻬــﻮره ﺑــﺘــﻘــﺪﻳــﻢ أﻓــــﻼم ﺷــﺪﻳــﺪة اﻟــﺠــﻤــﺎﻫــﻴــﺮﻳــﺔ ﺗــﻌــﻴــﺪ ﻟـــﻪ إﻳـــﺮاداﺗـــﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﺮار »ﻋﺒﺪه ﻣﻮﺗﺔ«.
أﻛــﺒــﺮ ﻣــــﺄزق ﻳـــﻮاﺟـــﻪ أي ﻋﻤﻞ ﻓــﻨــﻲ ﻫـــﻮ أن ﻳــﻌــﺮض ﻓـــﻲ ﺗـﻮﻗـﻴـﺖ ﻏـــﻴـــﺮ ﻣــــﻼﺋــــﻢ، وأﻇــــــﻦ أن ﻫـــــﺬا ﻫـﻮ واﺣـــــﺪ ﻣـــﻦ اﻷﺳــــﺒــــﺎب اﻟـــﺘـــﻲ أﺛـــﺮت ﺳﻠﺒﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﺮدود اﻟﺘﺠﺎري ﻟﻔﻴﻠﻢ ﺷــﺮﻳــﻒ ﻋــﺮﻓــﻪ »اﻟــﻜــﻨــﺰ« اﻟــــﺬي ﺣﻞ ﺛﺎﻧﻴﴼ وﺑﻔﺎرق ﺿﺨﻢ ﺟﺪا ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟـﺨـﻠـﻴـﺔ« اﻟــﺬي ﺗـﻔـﻮق وﺑـﻮﺿـﻮح ﻻﻓـــﺖ ﻓـــﻲ اﻹﻳـــــــﺮادات ووﺻــــﻞ إﻟــﻰ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻀــﻌــﻒ، إﻻ أﻧـــﻪ ﻗﻄﻌﺎ ﻟﻴﺲ اﻟﺴﺒﺐ اﻟﻮﺣﻴﺪ.
ﺟــﻤــﻬــﻮر اﻟــﻌــﻴــﺪ، ﺧـــﺎص ﺟــﺪا ﻟﺪﻳﻪ ﻫﺪف ﻣﺒﺎﺷﺮ وﻫﻮ اﻟﺘﺴﻠﻴﺔ، وﻣــﻦ اﳌـﻤـﻜـﻦ أن ﻳـﺠـﺪﻫـﺎ ﻓــﻲ أﻓــﻼم اﻟــــﺘــــﺸــــﻮﻳــــﻖ ﻣــــﺜــــﻞ »اﻟــــﺨــــﻠــــﻴــــﺔ« أو اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪﻳــﺎ ﻣــﺜــﻞ »ﺧــﻴــﺮ وﺑــﺮﻛــﺔ«، ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻓﻴﻠﻢ، أﻗﺼﺪ »اﻟﻜﻨﺰ«، ﻳﺮﻳﺪ ﻣــﻦ اﳌـﺘـﻠـﻘـﻲ أن ﻳـﺼـﺒـﺢ ﻓــﺎﻋــﻼ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ أﺛﻨﺎء اﳌﺘﺎﺑﻌﺔ، اﻟﺸﺮﻳﻂ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﳌﺘﻔﺮج اﻹﻳﺠﺎﺑﻲ اﻟﺬي ﻳـﺘـﻔـﺎﻋـﻞ ﻣــﻌــﻪ، وﻟــﻴــﺲ اﳌﺴﺘﺮﺧﻲ ﻋــــﻠــــﻰ ﻣــــﻘــــﻌــــﺪه، وﻣـــــــﻦ ﻫــــﻨــــﺎ ﺟــــﺎء »اﻟﻜﻨﺰ« ﻓﻲ ﺳﺮه وﺳﺤﺮه وأﻳﻀﺎ ﻓﻲ ﺗﻌﺜﺮه. وإن ﻛﻨﺖ أرى أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻗــــــﺎدر ﻣــــﻊ اﻟــــﺰﻣــــﻦ ﻋـــﻠـــﻰ اﻛــﺘــﺴــﺎب ﺷــﺮﻳــﺤــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر، ﺧــﺎﺻــﺔ وأﻧـــﻪ ﻳـﺤـﺘـﻮي ﻋـﻠـﻰ ﺟـــﺰء ﺛـــﺎن ﻣﻦ اﳌــﻔــﺘــﺮض أن ﻳــﻌــﺮض ﻗــﺒــﻞ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻫــﺬا اﻟــﻌــﺎم، أي أﻧــﻪ ﺳﻴﺘﻜﺎﻣﻞ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻷﻣﺮ.
»اﻟﻜﻨﺰ« ﻳﺘﺤﺮك دراﻣﻴﺎ ﺧﻼل أرﺑﻌﺔ أزﻣﻨﺔ، ﻣﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ٤ آﻻف ﻋﺎم؛ ﻣﺼﺮ اﻟﻔﺮﻋﻮﻧﻴﺔ واﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻴﺔ وﻋــﻬــﺪ اﳌــﻠــﻚ ﻓــــﺎروق ﺛــﻢ ﻣـﺼـﺮ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت.
اﻷﺣﺪاث ﺗﺒﺪأ ﻓﻲ أوروﺑﺎ ﻋﺎم ٥٧٩١، وﻧﺤﻦ ﻧﺮى ﻫﻴﺜﻢ أﺣﻤﺪ زﻛﻲ اﻟــﺬي ﻳــﺆدي دور ﻋﻢ أﺣﻤﺪ، ﺣﺎﺗﻢ اﻟﺸﺎب اﳌﺮﻳﺾ اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺶ ﻫﻨﺎك ﻣﻊ اﺑﻦ ﺷﻘﻴﻘﻪ. ﻧﻜﺘﺸﻒ ﻃﺒﻌﺎ ﻣﻊ ﻣﺮور اﻟﺰﻣﻦ أﻧﻪ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟــــــﺪﺧــــــﻮل اﻟــــﺴــــﺠــــﻦ، ﻓــــﻬــــﻮ ﻣــــــﺰور وﻧﺼﺎب رﻏﻢ أن أﺧﻮه ﻛﺎن رﺋﻴﺲ اﻟﻘﻠﻢ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ ﻓﻲ وزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻗﺒﻞ اﻟـﺜـﻮرة، إﻻ أﻧـﻪ ﻳﻈﻞ ﻣﻄﻠﻮﺑﺎ رﻏﻢ ذﻟﻚ ﺑﻌﺪ اﻟﺜﻮرة أﻳﻀﺎ، ﻳﺆدي دور رﺋــﻴــﺲ اﻟـﻘـﻠـﻢ اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﻲ ﻓﻲ وزارة اﻟـــﺪاﺧـــﻠـــﻴـــﺔ ﻣــﺤــﻤــﺪ ﺳــﻌــﺪ، وﻧـﻘـﺘـﺮب ﻣﻨﻪ ﻟﻨﻜﺘﺸﻒ أﻧــﻪ ﻳﺤﺐ ﻣﻄﺮﺑﺔ اﳌﻼﻫﻲ اﻟﻠﻴﻠﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺆدي دورﻫﺎ أﻣﻴﻨﺔ ﺧﻠﻴﻞ، وﻧﺘﺎﺑﻊ ﻗﺼﺔ اﻟﺤﺐ اﻟﻔﺮﻋﻮﻧﻴﺔ ﺑﲔ ﻫﻨﺪ ﺻﺒﺮي )ﺣـــﺘـــﺸـــﺒـــﺜـــﻮت( اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـﺴـﺘـﺠـﻴـﺐ ﻣﺸﺎﻋﺮﻫﺎ ﻷﺣﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻳﺆدي دوره ﻫــﺎﻧــﻲ ﻋــــﺎدل رﻏـــﻢ زواﺟــﻬــﺎ ﻃــﺒــﻘــﺎ ﻟــﻠــﻘــﺮار اﳌـــﻘـــﺪس ﻣـــﻦ رﺟـــﺎل اﻟــــﺪﻳــــﻦ )اﻟـــــﺬﻳـــــﻦ ﻳــﻤــﺜــﻠــﻬــﻢ ﻣـﺤـﻴـﻲ إﺳـﻤـﺎﻋـﻴـﻞ( ﻣــﻦ رﻣـــﺰي ﻟﻴﻨﺮ اﻟــﺬي ﻳـــــﺆدي دور )ﺗــﺤــﺘــﻤــﺲ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ(، وﻫــــﻮ ﻓـــﻲ اﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﺔ ﻳــﺒــﺪو ﻣــﺠــﺮد واﺟﻬﺔ ﻟﻠﺤﻜﻢ ﻳﻨﻄﻖ ﻓﻘﻂ ﺑﻠﺴﺎن )ﺣــﺘــﺸــﺒــﺴــﻮت( اﻟــﺤــﺎﻛــﻢ اﻟـﻔـﻌـﻠـﻲ. وﻟــــﺪﻳــــﻨــــﺎ ﺧـــــﻂ ﺛــــﺎﻟــــﺚ ﻳـــﺠـــﻤـــﻊ ﻓــﻲ ﻗـﺼـﺔ ﺣــﺐ ﻣﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﺑــﲔ ﻣﺤﻤﺪ رﻣـــﻀـــﺎن، اﻟــــﺬي ﻳــــﺆدي دور ﻋﻠﻰ اﻟــﺰﻳــﺒــﻖ، وروﺑـــــﻲ. اﳌــﺨــﺮج ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻣﻦ زﻣﻦ إﻟﻰ آﺧﺮ وﻣﻦ ﺣﻜﺎﻳﺔ إﻟﻰ أﺧــــــﺮى، واﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر اﻟـــــﺬي ﺗــﻌــﻮد ﻋـــﻠـــﻰ ﻃـــﺮﻳـــﻘـــﺔ ﺳـــــــﺮد ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ ﺗﺘﺤﺮك ﻓـﻲ ﺧـﻂ دراﻣــﻲ ﻳﺘﺼﺎﻋﺪ رأﺳــﻴــﺎ ﻳـﺄﻟـﻔـﻪ وﺗــﻌــﻮد ﻋـﻠـﻴـﻪ، ﻫـﺬه اﳌــــــﺮة ﻋــﻠــﻴــﻪ أن ﻳــﺘــﺤــﺮك ﻓــــﻲ ﺧـﻂ زﻣــﺎﻧــﻲ وﻣـﻜـﺎﻧـﻲ أﻓـﻘـﻲ ﻟﻴﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﻤﻨﺢ ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت ﻋﻤﻘﻬﺎ اﻟﻔﻜﺮي واﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ، وﻛﺎن اﳌﺨﺮج ﻗـﺪ ﺣــﺮص ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺤﺎﺳﺒﻪ أﺣﺪ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺎ أن ﻳﺆﻛﺪ ﻓﻲ اﻟﺘﺘﺮات أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺴﺘﻮﺣﻰ ﻣـﻦ اﻟﺘﺎرﻳﺦ إﻻ أﻧـــﻪ ﻏـﻴـﺮ ﻣـﻠـﺘـﺰﻣـﺎ ﺑــﻪ ﺣــﺮﻓــﻴــﺎ، ﻫـﺬا ﻫــﻮ ﻣــﺎ ﻳﻤﻜﻦ اﻋــﺘــﺒــﺎره )ﻓـﺎﻧـﺘـﺎزﻳـﺎ ﺧﻴﺎﻟﻴﺔ(. ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﻔﻮﻗﺖ ﻣــﺜــﻞ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ أﻳــﻤــﻦ أﺑـــﻮ اﳌـــﻜـــﺎرم، وﻣﻮﻧﺘﺎج داﻟﻴﺎ ﻧﺎﺻﺮ، وﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻫــﺸــﺎم ﻧــﺰﻳــﻪ، ودﻳــﻜــﻮر أﻧــﺴــﻲ أﺑـﻮ ﺳــــﻴــــﻒ، وﻣـــــﻼﺑـــــﺲ رﻳـــــــﻢ اﻟــــﻌــــﺪل، واﺳـــﺘـــﻌـــﺮاﺿـــﺎت ﻋـــﺎﻃـــﻒ ﻋـــﻮض. »اﻟــــﻜــــﻨــــﺰ« ﺗـــﺠـــﺮﺑـــﺔ ﺟـــــﺪﻳـــــﺮة ﺣــﻘــﺎ ﺑﺎﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻓـﻲ ﻇـﻞ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺷــﺤــﻴــﺤــﺔ ﺟــــــﺪا ﻻ ﺗــﺴــﻤــﺢ ﻷﺣـــﺪ ﺑﺎﻟﻘﻔﺰ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻮر. ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺷﺮﻳﻒ وﻗﻔﺰ، اﳌﺸﻜﻠﺔ أن ﻗﻄﺎﻋﴼ واﻓﺮﴽ ﻣﻦ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر ﻟــﻢ ﻳﻔﻌﻠﻬﺎ وﻳـﻘـﻔـﺰ ﻫﻮ أﻳﻀﴼ ﻟﻴﻠﺘﻘﻴﻪ ﺧﺎرج اﻟﺴﻮر.