ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ إﺑﺪاع ﺳﺎﺑﻖ ﻟﻐﺮﻳﻔﻴﺚ واﻳﺰﻧﺴﺘﺎﻳﻦ
The Great Train Robbery )٣٠٩١(
اﻟــﺼــﻮرة اﻟـﺸـﻬـﻴـﺮة ﻟـﻬـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫـﻲ ﻟﻠﺸﺮﻳﻒ ﻣﺼﻮﺑﴼ ﻣﺴﺪﺳﻪ إﻟﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ. ﻫﻨﺎك ﻋـﺰم ﻓﻲ اﻟﻨﻈﺮات وﺧﻄﺮ ﻓﻲ ﻓﻮﻫﺔ اﳌﺴﺪس. واﻟﺼﻮرة ﻣﺄﺧﻮذة ﻣﻦ ذﻟﻚ اﳌﺸﻬﺪ اﻷﺧﻴﺮ اﻟﺬي ﻳــﺮﻓــﻊ اﻟــﺸــﺮﻳــﻒ ﻣــﺴــﺪﺳــﻪ، ﻣـﺒـﺎﺷـﺮة ﺑــﻌــﺪ اﻧــﺘــﻬــﺎء اﻷﺣــــــــﺪاث، ﻧـــﺎﻇـــﺮﴽ إﻟــﻰ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺛﻢ ﻳﻮﺟﻪ ﻣﺴﺪﺳﻪ وﻳﻄﻠﻖ ﺳــﺖ رﺻـــﺎﺻـــﺎت وﻻ ﻳــﺮﻓــﻊ أﺻـﺒـﻌـﻪ ﻋــــﻦ اﻟـــــﺰﻧـــــﺎد ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﺮﻏــــﻢ ﻣــــﻦ ﻧــﻔــﺎد رﺻﺎﺻﺎﺗﻪ.
ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ أول ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ أﻣﻴﺮﻛﻲ ﻃﻮﻳﻞ ﻓﻲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻣﺎ ﻳﻌﺮف ﺑـ»اﻟﺠﺪار اﻟﺮاﺑﻊ« واﻟﺜﺎﻧﻲ ﺑﻌﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ اﻟﻘﺼﻴﺮ The Big Swallow اﻟــﺬي أﺧﺮﺟﻪ ﺟﻴﻤﺲ وﻳــﻠــﺴــﻮن ﺳــﻨــﺔ ١٠٩١. وﻟـــﻮ أن ذﻟــﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻘﺼﻴﺮ ﻧـﻔـﺬ ﺑﻤﻔﻬﻮم ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺎﻟﺠﻤﻬﻮر ذاﺗﻪ.
اﻟـﺠـﺪار اﻟـﺮاﺑـﻊ ﻫـﻮ ﻋــﺮف ﻳﻘﺼﺪ ﺑــــﻪ ﺗـــﺼـــﻮﻳـــﺮ اﳌـــﻤـــﺜـــﻞ وﻫـــــﻮ ﻳــﺘــﻮﺟــﻪ ﻣﺒﺎﺷﺮة إﻟﻰ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ رواﺋـﻴـﴼ ﻛﺤﺎل »ﺳـﺮﻗـﺔ اﻟﻘﻄﺎر اﻟــﻜــﺒــﺮى. ﺑﻤﻌﻨﻰ أن اﳌـﺸـﻬـﺪ ﻣﺆﻟﻒ ﻣــــﻦ أرﺑـــــــﻊ ﺟــــﻮاﻧــــﺐ )ﺷـــــــــﺮق، ﻏــــﺮب، ﺷﻤﺎل، ﺟـﻨـﻮب(. اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﺤﺘﻞ أﺣـﺪ ﻫـﺬه اﻟﺠﻮاﻧﺐ، ﻣﺎ ﻳﺘﺮك ﺛﻼﺛﺔ ﺟﻮاﻧﺐ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﳌﻤﺜﻞ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ أو ﺻﻮﺑﻬﺎ وأن ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ. اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺮاﺑﻊ ﻫﻮ اﳌﻜﺎن اﻟﺬي ﺗﺤﺘﻠـﻪ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا، إذا ﻣﺎ ﻧﻈﺮ اﳌﻤﺜﻞ إﻟﻰ ﻫﺬا اﻟـــﺠـــﺎﻧـــﺐ، ﻓــﻬــﻮ ﻧــﻈــﺮ إﻟــــﻰ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا وﻣﻨﻬﺎ إﻟــﻰ اﳌـﺸـﺎﻫـﺪﻳـﻦ، ﺑـﺬﻟـﻚ ﻛﺴﺮ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺠﺪار اﻟﺮاﺑﻊ. ﻫﻞ ﻫﺬا ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﻓـﻌـﻞ ﻃﻠﻴﻌﻲ ﺳـﺎﺑـﻖ ﻷواﻧـــﻪ ﻓــﻲ ذﻟـﻚ اﻟﺤﲔ؟ ﺑﻼ رﻳﺐ.
ﻛﺬﻟﻚ ﻓـﺈن ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻮﺳﺘﺮن اﳌﺒﻜﺮ ﻫﻮ أول ﻓﻴﻠﻢ رواﺋـﻲ اﺳﺘﺨﺪم اﳌﻮﻧﺘﺎج اﳌﺘﻮازي )ﻗﺒﻞ ﻏﺮﻳﻔﻴﺚ وﻗﺒﻞ أﻳــﺰﻧــﺴــﺘــﺎﻳــﻦ(، ﻟــﻴــﺴــﺮد ﺣـــﺎدﺛـــﲔ ﻓﻲ ﻣﻮﻗﻌﲔ ﻣﺨﺘﻠﻔﲔ. وﻫﻮ أول وﺳﺘﺮن ﺑـﺤـﻜـﺎﻳـﺔ ﻟـﻬـﺎ ﺑــﺪاﻳــﺔ وﻧــﻬــﺎﻳــﺔ وﺗـﺰﻳـﺪ ﻋﻦ ﺛـﻼث دﻗـﺎﺋـﻖ. ذﻟـﻚ أن ﻛﻞ اﻷﻓـﻼم ﺣﻴﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺴﺮد ﺣﺪﺛﴼ واﺣﺪﴽ ﻣﻦ ﺑﺪاﻳﺘﻪ ﻏﻴﺮ ﻣﻘﻄﻮع ﺑﺤﺪث آﺧﺮ. وﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ اﺳﺘﻤﺮ ﻟﺨﻤﺲ ﺳﻨﻮات ﻻﺣﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ.
ﺗـﺒـﺪأ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﺑﻤﻮﻇـﻒ ﻣﺤﻄﺔ ﻗﻄﺎر ﻣﻨﻜﺐ ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺘﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ. ﻳﻘﺘﺤﻢ اﳌـﻜـﺘـﺐ رﺟـــﻼن ﻣــﻦ ﻋﺼﺎﺑﺔ ﻧﺘﻌﺮف إﻟـﻰ ﻛﺎﻣﻞ أﻋﻀﺎﺋﻬﺎ ﻻﺣﻘﴼ، وﻳﻀﺮﺑﺎﻧﻪ ﻓﻴﺴﻘﻂ أرﺿـﴼ. ﻳﺒﺤﺜﺎن ﻋﻦ أوراق ﻻ ﻧﻌﻠﻢ ﻣﺎ ﻫﻲ ﺛﻢ ﻳﺨﺮﺟﺎن ﻣﻦ اﻟﻐﺮﻓﺔ إﻟﻰ رﺻﻴﻒ اﳌﺤﻄﺔ ﺑﻌﺪ ﺗــﻘــﻴــﻴــﺪ ﻳـــــﺪي وﻗــــﺪﻣــــﻲ اﳌــــﻮﻇــــﻒ ﺛـﻢ ﻳﻨﻀﻤﺎن إﻟﻰ اﺛﻨﲔ آﺧﺮﻳﻦ وﻳﺘﺴﻠﻞ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻊ إﻟـــﻰ داﺧـــﻞ اﻟــﻘــﻄــﺎر. ﻳﻘﻄﻊ اﳌﺨﺮج إﻟﻰ ﺧﺰﻧﺔ ﻓﻲ إﺣﺪى ﻋﺮﺑﺎت اﻟﻘﻄﺎر ﻳﻘﺘﺤﻤﻬﺎ اﻟﻠﺼﻮص وﻳﻘﺘﻠﻮن رﺟﻼ ﺣﺎول اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ اﻟﺨﺰﻧﺔ.
ﻳــﻮﻇــﻒ اﳌــﺨــﺮج ﺳــﻄــﺢ اﻟـﻘـﻄـﺎر ﳌـــﻌـــﺮﻛـــﺔ ﺑــــﺎﻷﻳــــﺪي )اﻷول ﻓــــﻲ ﻫـــﺬا اﻟﻨﻄﺎق أﻳﻀﴼ( ﺑﻀﺮب أﺣﺪ اﻷﺷﺮار ﻣﻮﻇﻒ اﻟﻘﻄﺎر اﻟﺬي ﺣﺎول اﻟﺘﺼﺪي ﻟﻪ وﻳﺮﻣﻴﻪ ﻣﻦ ﻓـﻮق اﻟﻘﻄﺎر )دﻣﻴﺔ( ﻓـــﻲ ﻣــﺸــﻬــﺪ ﻏــﻴــﺮ ﻣــﺴــﺒــﻮق. ﺑــﻌــﺪ أن ﻳﺠﺒﺮ أﻓــﺮاد اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ اﻟـﺮﻛـﺎب ﻋﻠﻰ ﻣـــــﻐـــــﺎدرة اﻟـــﻘـــﻄـــﺎر وﺗــﺴــﻠــﻴــﻤــﻬــﻢ ﻣـﺎ ﻳـﺤـﻤـﻠـﻮﻧـﻪ ﻣــﻦ ﻧــﻔــﺎﺋــﺲ )ﻫــﻨــﺎك ﻳﺘﻢ ﻗﺘﻞ رﺟـﻞ ﺛﺎﻟﺚ ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ( ﺗﻨﻄﻠﻖ اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ ﻓﻲ اﺗﺠﺎه اﻟﻐﺎﺑﺔ.
ﺧـــﻼل ذﻟـــﻚ ﻳـﻨـﺘـﻘـﻞ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ إﻟــﻰ ﺣــــﺪث ﻳــﻘــﻊ ﻓـــﻲ ﻣـــﻜـــﺎن آﺧــــــﺮ: ﺣـﻔـﻠـﺔ راﻗﺼﺔ )أﻗﺮب ﻷن ﺗﻜﻮن ﺣﻔﻠﺔ ﻋﺮس( ﻳــﺤــﻀــﺮﻫــﺎ ﺷـــﺮﻳـــﻒ اﻟــﺒــﻠــﺪة )أﻟـــﻔـــﺮد أﺑـــــﺎدي( ﺣــﻴــﺚ ﻳـﺼـﻠـﻪ ﻧــﺒــﺄ اﻟــﺴــﺮﻗــﺔ. ﻓﻴﺨﺮج ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻔﻠﺔ ﻣﻊ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎل وﻳﻄﺎردون اﻷﺷﺮار.
ﻳــﻨــﺘــﻘــﻞ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﺑـــــﲔ اﻷﺷــــــــﺮار واﻷﺧﻴﺎر ﻓﻲ ﻣﻄﺎردة ﻻﺣﻘﴼ ﻣﺎ ﺑﺎﺗﺖ ﻣﻌﻬﻮدة. ﺛﻢ ﻳﺼﻞ رﺟﺎل اﻟﻘﺎﻧﻮن إﻟﻰ ﺣــﻴــﺚ ﻛـــﺎن رﺟــــﺎل اﻟــﻌــﺼــﺎﺑــﺔ ﺗــﺮﻛــﻮا اﻟﻘﻄﺎر اﳌﻨﻬﻮب وأﺧﺬوا ﻳﺘﻘﺎﺳﻤﻮن اﻟﻐﻨﺎﺋﻢ ﻳﻔﺘﺢ اﻟﺸﺮﻳﻒ ورﺟﺎﻟﻪ اﻟﻨﺎر ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ وﺗﻘﻊ ﻣﻌﺮﻛﺔ ﺗﻨﺘﻬﻲ ﺑﺴﻘﻮط اﻷﺷﺮار.
ﻋـــﻠـــﻰ ﻛــــﺜــــﺮة ﻣـــــﺎ ﺷـــــﺎﻫـــــﺪت ﻣــﻦ أﻓـــﻼم ﺻـﺎﻣـﺘـﺔ ﻣــﻦ اﻟــﻌــﺎم ٨٩٨١ إﻟـﻰ ﺗـــﺎرﻳـــﺦ ﻫــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، ﻟـــﻢ ﻳــﺤــﻔــﻞ أي ﻋﻤﻞ ﺑﻤﺸﺎﻫﺪ ﻋﻨﻴﻔﺔ )ﺑﻤﻘﻴﺎس ذﻟﻚ اﻟﺤﲔ وﺑﻤﻔﻬﻮم اﻟﻌﻨﻒ اﻟﻴﻮم( ﻛﻤﺎ ورد ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ.
اﳌــﺨــﺮج ﻫــﻮ إدوﻳـــﻦ س. ﺑـﻮرﺗـﺮ اﻟﺬي ﺗﻮﻓﻲ ﺳﻨﺔ ١٤٩١ ﻋﻦ ١٧ ﺳﻨﺔ و٤٤٤ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻗﺼﻴﺮﴽ وﻣﺘﻮﺳﻂ اﻟﻄﻮل ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛــﺎن اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻹﺧــــﺮاج ﻻ ﻳﺄﺧﺬ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ أﺳﺒﻮع أو أﺳﺒﻮﻋﲔ ﻋﻠﻰ اﻷﻛﺜﺮ.
ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟـﻄـﺮﻳـﻘـﺔ ﻋـﻤـﻠـﻪ ﻫـﻨـﺎ، ﺷــﻜـــــﻠــﺖ ﻛـــﻞ ﻟــﻘــﻄــﺔ ﻣــﺸــﻬــﺪﴽ ﻛـــﺎﻣـــﻼ، واﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻟﻢ ﺗﺘﺤﺮك إﻻ ﳌــﺮة واﺣﺪ )ﺣﺮﻛﺔ ﻗﺼﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻴﻤﲔ إﻟﻰ اﻟﻴﺴﺎر ﺣﲔ ﻳﺮﻛﺐ أﻓﺮاد اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ ﺟﻴﺎدﻫﻢ( واﳌﺨﺮج ﺗﻨﺒـﻪ إﻟـﻰ اﳌﻮﻧﺘﺎج وﺧﻠﻖ ﺑﻪ إﻳﻘﺎﻋﴼ ﺗﺸﻮﻳﻘﻴﴼ ﻣﻨﺎﺳﺒﴼ واﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋــﺒــﺮ ﺗــﻘــﻄــﻴــﻌــﻪ واﺧـــﺘـــﻴـــﺎر ﻟــﺤــﻈــﺎت اﻻﻧـــﺘـــﻘـــﺎل ﻣـــﻦ ﻣــﺸــﻬــﺪ ﻵﺧـــــﺮ ﻳـﻨـﺠـﺰ اﳌﻬﻤـﺔ ﺟﻴﺪﴽ.
ﺑـﺎﻟـﻌـﻮدة إﻟــﻰ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺟـﻪ اﳌﻤﺜﻞ اﳌﺴﺪس - اﻟﺒﻜﺮة إﻟــﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ وأﻃـﻠـﻖ رﺻﺎﺻﺎﺗﻪ ﺻﻮﺑﻬﻢ، ﻓﺈن اﻟﻮﻗﻊ ﻓﻲ اﻟﺼﺎﻟﺔ ﻛﺎن ﻳﺴﺘﺤﻖ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋﻨﻪ: ﻛﺜﻴﺮون ﺧﺎﻓﻮا واﺧﺘﺒﺄوا وراء اﻟﻜﺮاﺳﻲ ﺧﻮﻓﴼ ﻣﻦ أن ﺗﺼﻴﺒﻬﻢ اﻟﺮﺻﺎﺻﺎت اﻟﺴﺖ.