ﻣﺨﺘﺎرات ﻷﻓﻼم ﺗﺒﻬﺮ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ وﺗﻨﻈﻴﻢ ﻳﺒﻬﺮ اﻟﻀﻴﻮف
ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺘﻘﺪم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ اﻟﺼﻔﻮف
ﻋﺮوﺿﻪ ﻳـﻮم اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻋﺸﺮ ﻣﻦ ﻫـــﺬا اﻟــﺸــﻬــﺮ، ﺑـــﻞ ﻫـــﻲ ﻣـــﻦ ﺗﻠﻚ اﳌـــﺼـــﺎﺣـــﺒـــﺔ ﻟــــﻪ اﻟــــﺘــــﻲ أدرﻛــــــﺖ ﻗﻴﻤﺔ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻛﻤﻨﺼﺔ ﺗﺼﺪﻳﺮ ﻣﻮاﻫﺐ ﺟﺪﻳﺪة ﺗﺤﺘﺎج ﻟﻔﺮص اﻟﻌﻤﻞ ﻓﺄﻗﺪﻣﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺪ ﻳﺪ اﻟﺪﻋﻢ.
أﻣــــــــــﺎ ﺟــــــﻮاﺋــــــﺰ اﳌــــﻬــــﺮﺟــــﺎن اﻟـــﺮﺳـــﻤـــﻴـــﺔ ﻓـــﻬـــﻲ ﻣــــﺎ ﺗــﺘــﺒــﺎرى ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﺸﺮات اﻷﻓــﻼم اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺸـــﺎﺷـــﺎت اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮة ﻓﻲ ﺛـــﻼﺛـــﺔ أﻗـــﺴـــﺎم رﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ وﻫــﻲ »اﳌـــــﻬـــــﺮ اﻟــــﻄــــﻮﻳــــﻞ« اﳌــﻔــﺘــﻮﺣــﺔ ﻟــــﻸﻓــــﻼم اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﺗـﺴـﺠـﻴـﻠـﻴـﺔ ورواﺋــﻴــﺔ، و»اﳌــﻬــﺮ اﻹﻣــﺎراﺗــﻲ« ﻟـــــﻸﻓـــــﻼم اﳌـــﻨـــﺘـــﺠـــﺔ ﻓـــــﻲ دوﻟـــــﺔ اﻹﻣـــــــﺎرات )ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ وﻗــﺼــﻴــﺮة( وﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ اﻷﻓـــــﻼم اﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ )ﻟﻸﻓﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة(.
ﺗــﺸــﺘــﺮك اﻷﻓـــــﻼم اﳌـﺘـﺒـﺎرﻳـﺔ ﻓـــﻲ أن ﻏــﺎﻟــﺒــﻴــﺘــﻬــﺎ أﻫــــﻞ ﻟــﻬــﺬه اﳌــــﺴــــﺎﺑــــﻘــــﺎت. ﻓـــــﻲ اﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﺔ، وﺧــﻼل اﻷﻳــﺎم اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ ﻟــﻬــﺬه اﻟــــــﺪورة اﻟــﺘــﻲ ﺑــــﺪأت ﻓﻲ اﻟﺴﺎدس ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﻬﺮ، ﺗﺠﻠﺖ ﺑﻀﻌﺔ أﻋﻤﺎل ﻣﻬﻤـﺔ وﺟﻴﺪة ﻣﻦ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﻋﺮب ﻣﻮزﻋﲔ ﻋﻠﻰ ﺑﻠﺪاﻧﻬﻢ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ.
رواﺋـــــﻴـــــﺎ، وﻋـــﻠـــﻰ ﻣــﺴــﺘــﻮى ﻣــــﺴــــﺎﺑــــﻘــــﺔ »اﳌــــــﻬــــــﺮ اﻟــــﻄــــﻮﻳــــﻞ« اﻟﺸﺎﻣﻠﺔ ﻟﻜﻞ اﻷﻋـﻤـﺎل اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌـــﺨـــﺘـــﺎرة، ﺑــــﺮزت أﻓــــﻼم ﻣـﻬـﻤـﺔ ﺧﻼل اﻷﻳﺎم اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ ﻣﻊ ﺣﻀﻮر واﺿﺢ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻵﺗﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﺮاق أو ﻋﻨﻬﺎ.
ﺑــــﻌــــﺪ ﻋـــــــﺮض »٣٧ درﺟـــــﺔ ﻣــــﺌــــﻮﻳــــﺔ« ﻟــــﺒــــﺎز ﺷــــﻤــــﻌــــﻮن، ﺗــﻢ ﺗـــــﻘـــــﺪﻳـــــﻢ »اﻟـــــــﺮﺣـــــــﻠـــــــﺔ« ﳌــﺤــﻤــﺪ اﻟﺪراﺟﻲ و»ﻗﺼﺺ اﻟﻌﺎﺑﺮﻳﻦ« ﻟﺘﻴﺒﺔ اﻟـﺠـﻨـﺎﺑـﻲ وﻛــﻼﻫــﻤــﺎ ﻣﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﻌﺮاﻗﻴﲔ اﳌﻌﺮوﻓﲔ.
ﻛــﻨــﺖ ﻛـﺘـﺒـﺖ ﻋـــﻦ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑــﺎز ﺷــﻤــﻌــﻮن وﺗــﺮﻛــﺖ ﺧـﻴـﺒـﺔ أﻣـﻠـﻲ ﺗﺴﻄﻮ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﻠﻤﺎت ﻓﺠﺎءت ﺣﺎدة أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﺠﺐ. ﻟﻴﺲ أن ﻫﺬا اﻟﺤﻜﻢ اﻟﻔﺮدي ﻛﺎن ﺷﺎﻃﺤﴼ ﻟﻜﻨﻪ ﺗﺠﺎوز، ﻟﻠﻤﻌﺬرة، ﺣﺪود اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟــﻬــﺎدئ واﻧــﺨــﺮط ﻓﻲ ﺣﺪة ﻫﻲ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻋﻤﺎ أذﻫﺐ إﻟﻴﻪ ﻋﺎدة.
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ اﳌﺘﺴﺎﺑﻖ »٣٧ درﺟﺔ ﻣﺌﻮﻳﺔ« ﻣﺎ زال ﻋﻨﺪي ﻋـﻤـﻼ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺎ اﻟـﺘـﻬـﻢ ﻧﻔﺴﻪ ﺑـﻨـﻔـﺴـﻪ ﺑــﺴــﺒــﺐ إﺻــــــﺮاره ﻋﻠﻰ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪ ﻣـﺴـﺘـﻄـﺮدة وﺑـﺎﻟـﺘـﺎﻟـﻲ ﻣﻜﺮرة وﺑﺴﺒﺐ ﺗﺒﻌﺎت ﻣﺎ ذﻫﺐ إﻟﻴﻪ ﻛﻤﻀﻤﻮن، ﻟﻜﻦ اﻟﻘﺼﺪ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ ﻗﺒﻞ أﻳـﺎم ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﻨﻴﻞ ﻣﻦ ﺣﻖ ﻣﺨﺮﺟﻪ ﺑﺎز ﺷﻤﻌﻮن ﻓﻲ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻪ. ﻓﻘﻂ ﻛﻴﻒ وإﻟﻰ ﻣﺎ آل إﻟﻴﻪ ﻫﺬا اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻫﻮ ﻣﺎ ﻧﺨﺘﻠﻒ ﻓــﻴــﻪ. ﻛــﺬﻟــﻚ ﻋـﻠـﻰ اﳌــﺮء أن ﻳﻌﺘﺮف ﺑﺄن ﻣﺎ ﺗﻌﺮض إﻟﻴﻪ اﳌﺨﺮج ذاﺗﻪ وﻋﺎﺋﻠﺘﻪ ﻣﻦ ﻧﻜﺒﺎت ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻋﻠﻰ أﻳـــﺪي ﻣﺠﺮﻣﻲ »داﻋﺶ« أﻛﺜﺮ ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻷي إﻧــﺴــﺎن ﺗﺤﻤﻠﻪ، وﻟــﺬﻟــﻚ ﻟﻪ اﻟــﻌــﺬر ﻓــﻲ اﺧــﺘــﻴــﺎر ﻣـﻮﺿـﻮﻋـﻪ واﻟﺤﺮص ﻋﻠﻴﻪ. ﻓﻘﻂ ﻟﻮ ﺳﻤﺢ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻣﻮﻗﻔﴼ ﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﻫﻀﺒﺔ أﻋﻠﻰ ﺗﺘﻴﺢ ﻟـﻪ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣـﻊ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﻓﻨﻲ أﻓﻀﻞ، ﻛﻮن اﻹﺧﺮاج ﻧﺎﻓﺬة ﻟﻼرﺗﻘﺎء ﺑﺎﳌﺎدة وﻟﻴﺲ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ وﺳﻄﻬﺎ.
ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ »اﻟـــــﺮﺣـــــﻠـــــﺔ« ﳌــﺤــﻤــﺪ اﻟــــــﺪراﺟــــــﻲ ﻳــﻔــﻌــﻞ ذﻟــــــﻚ ﳌـﻌـﻈـﻢ وﻗـــﺘـــﻪ. إﻧــــﻪ أﻓــﻀــﻞ ﻣـــﺎ أﺧــﺮﺟــﻪ اﻟﺪراﺟﻲ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل إﻟﻰ اﻟﻴﻮم، ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت ﺑﻔﻴﻠﻢ »أﺣﻼم« )٦٠٠٢( ﻟـﻴـﺘـﺒـﻌـﻪ ﺑــﻔــﻴــﻠــﻢ »اﺑـــﻦ ﺑﺎﺑﻞ« )٩٠٠٢(، ﺛﻢ »ﻋﻠﻰ رﻣﺎل ﺑﺎﺑﻞ« )٣١٠٢(، ﻫﺬا إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻋﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة ﺳﻮاء ﻣﻦ إﺧﺮاﺟﻪ أو ﻣﻦ إﻧﺘﺎﺟﻪ ﳌﺨﺮﺟﲔ ﺟﺪد أراد ﻣﺴﺎﻋﺪﺗﻬﻢ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ آﻣﺎﻟﻬﻢ.
ﻣـــﺎ ﻳــﺴــﺠــﻞ ﻟـــﻪ ﻓـﻴـﻠـﻤـﺎ ﺑﻌﺪ آﺧﺮ ﻫﻮ اﻟﺴﻌﻲ ﻻﺳﺘﺤﻮاذ ﻛﺎﻓﺔ ﺷـــــﺮوط ﺗــﻘــﺪﻳــﻢ ﺣــﻜــﺎﻳــﺎت ﻏﻴﺮ ﻣﻄﺮوﻗﺔ و- ﺑﺤﺪ ذاﺗﻬﺎ - ﻣﺜﻴﺮة. وﻫﺬا اﳌﻨﻮال ﻣﺎ زال ﻣﺘﻮﻓﺮﴽ ﻓﻲ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟـــﺠـــﺪﻳـــﺪ اﻟــــــﺬي ﻋـــﺮض ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﻲ ﺗﻮروﻧﺘﻮ وﻟــﻨــﺪن ﻗـﺒـﻞ وﺻــﻮﻟــﻪ إﻟـــﻰ ﻫﻨﺎ ﺣﻴﺚ ﺟـﺮى اﻟﺘﺮﺣﻴﺐ ﺑـﻪ، ﺑﺪءﴽ ﻣـــﻦ ﻛـﻠـﻤـﺔ اﳌـــﻘـــﺪم اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺤـﺪث ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﻟﻜﻢ ذاﺗﻪ اﻟﺬي ﺗﺤﺪث ﻓﻴﻪ ﻋﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ أو أﻛﺜﺮ، إﻟﻰ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻌﺮض اﻟﻨﺎﺟﺢ.
ﻳـــــــــــﺪور اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ اﻟــــﺠــــﺪﻳــــﺪ ﻓـــﻲ ﻣــﺤــﻄــﺔ ﻟــﻠــﻘــﻄــﺎرات. ﺳـــﺎرة )زﻫـــــــﺮة ﻏــــﻨــــﺪور( اﻣـــــــﺮأة ﺷــﺎﺑــﺔ ﺗـﺼـﻞ إﻟــﻰ ﻣﺤﻄﺔ ﺑــﻐــﺪاد وﻓـﻲ ﻧﻴﺘﻬﺎ ﺗﻔﺠﻴﺮ زﻧــﺎر اﳌﺘﻔﺠﺮات اﻟــــﺬي ﺗـﺤـﻤـﻠـﻪ ﺣـــﻮل ﺧـﺼـﺮﻫـﺎ. ﻫــــﻲ ﻣـــﺪﻓـــﻮﻋـــﺔ ﺑــﻌــﻤــﻠــﻴــﺔ ﻏـﺴـﻞ دﻣﺎغ ﻣﺴﺒﻘﺔ وﻣﺮاﻗﺒﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أﻓــــــﺮاد ﻻ ﻧـــﺮاﻫـــﻢ. ﻓـــﻲ اﳌــﺤــﻄــﺔ، ﺑــﺎﻧــﺘــﻈــﺎر اﻟــﻔــﺮﺻــﺔ اﳌــﻨــﺎﺳــﺒــﺔ، ﺗــﺒــﺪأ ﺑـﻤـﻼﺣـﻈـﺔ اﻟــﻨــﺎس اﻟـﺬﻳـﻦ ﻳـــﺴـــﺘـــﺨـــﺪﻣـــﻮن اﳌـــﺤـــﻄـــﺔ ﻣــﻜــﺎن ﻋﻤﻞ ﻟـﻬـﻢ: ﻓـﺮﻗـﺔ ﻣــﻦ اﻟـﻌـﺎزﻓـﲔ، ﺻــﺎﺑــﻎ أﺣـــﺬﻳـــﺔ، ﺑــﺎﺋــﻌــﺔ زﻫـــﻮر، اﻣﺮأة ﻓﻲ اﻻﻧﺘﻈﺎر وﻏﻴﺮﻫﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻮه اﻟﺘﻲ ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻳــﺴــﺘــﻌــﺮﺿــﻬــﺎ اﳌــــﺨــــﺮج ﺑـــﺈﳌـــﺎم وﺑﺮاﻋﺔ.
ﻫﻨﺎك أﻳـﻀـﴼ، ﺑـﲔ اﻟﺠﻤﻮع اﻟـــﺸـــﺎب ﺳــﺎﻟــﻢ )ﻋـــﺎﻣـــﺮ ﺟــﺒــﺎرة( اﻟــــــﺬي ﻳــﺸــﺒــﻊ اﳌــــﻜــــﺎن ﺑــﺼــﻮﺗــﻪ وﻫﻮ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻠﻰ ﻫﺎﺗﻔﻪ اﻟﻨﻘﺎل ﺣـــﻮل ﻣــﺸــﺎرﻳــﻊ وﺻــﻔــﻘــﺎت. ﻓﻲ واﻗﻌﻪ، وﻛﻤﺎ ﻳﻌﺘﺮف ﻻﺣﻘﴼ، ﻫﻮ ﻧﺼﺎب. وﻫﺬا اﻻﻋﺘﺮاف ﻳﺤﺪث ﺑـﻌـﺪﻣـﺎ اﻛـﺘـﺸـﻒ ﺣـﻘـﻴـﻘـﺔ ﺳــﺎرة ﻓـﺤـﺠـﺰﺗـﻪ ﻣــﻬــﺪدة إﻳـــﺎه ﺑﺎﻟﻘﺘﻞ إذا ﻣﺎ ﻛﺸﻒ ﺳﺮﻫﺎ.
ﻟــﻜــﻦ اﻷﻣـــــﻮر ﺗـﺴـﻴـﺮ ﺻــﻮب ﺻـــــﺪام ﻣــــﺎ. ﻳــﻤــﻠــﻚ اﳌـــﺨـــﺮج ﻣﻦ أدوات اﻟـــﺘـــﺸـــﻮﻳـــﻖ ﻣـــــﺎ ﻳــﻜــﻔــﻲ ﻟــﺸــﺤــﻦ اﳌـــــﻮاﻗـــــﻒ ﺑــﺎﳌــﻔــﺎﺟــﺂت وﺻـــــــﻮﻻ إﻟـــــﻰ اﻟــﺤــﻴــﺰ اﳌــﺘــﻮﻗــﻊ ﺣﻴﺚ ﻋﻠﻰ ﺳﺎرة إﻣﺎ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻤﺎ وﻋــﺪت اﻟﻘﻴﺎم ﺑـﻪ وإﻣــﺎ اﻟﻌﺪول ﻋﻨﻪ. وﻓﻲ اﻟﻨﻄﺎق اﻟﺜﺎﻧﻲ، ﻓﺈن ﻋﺪوﻟﻬﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻄﻔﻞ آل إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻗـﺒﻞ أم ﻫﺎرﺑﺔ ﻣﻦ ﻓﻀﻴﺤﺔ.
ﻛﻞ ﺷـﻲء ﻳﺴﻴﺮ ﺟﻴﺪﴽ إﻟﻰ أن ﻳــﺘــﻘــﺪم اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺻـــﻮب رﺑـﻊ ﺳـﺎﻋـﺘـﻪ اﻷﺧـــﻴـــﺮة أو ﻧـﺤـﻮﻫـﺎ. ﻣــﺤــﻤــﺪ اﻟـــــﺪراﺟـــــﻲ ﻳــﺨــﺘــﺎر أن ﻳﺘﺮك ﻣﺎ ﻫﻮ ﺷﻐﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻮاﻗﻊ ﺑﻜﻞ ﻣـﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑـﻪ ﻣـﻦ ﻇـﺮوف ﺻﻌﺒﺔ وﻣــﺎ اﺳـﺘـﻄـﺎع ﺗﻮﻓﻴﺮه ﻣﻦ ﺣﻨﻜﺔ، إﻟﻰ ﻓﺼﻞ ﺳﻮرﻳﺎﻟﻲ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻳـﺮﻳـﺪ ﻣﻨﻪ أن ﻳﺪﻟﻒ ﻟﺘﻌﻤﻴﻢ اﻟﻮﺿﻊ واﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻧﻔﺠﺎر ﻣﺮﺗﻘﺐ واﻧـﺘـﻈـﺎر ﻟﻐﺪ ﻏﺎﻣﺾ. ﻧﺘﻴﺠﺘﺎن ﻛـﺎن ﻳﻤﻜﻦ اﻟــــﺘــــﻮﺻــــﻞ إﻟـــﻴـــﻬـــﻤـــﺎ ﻣـــــﻦ دون ﺗـﻐـﺮﻳـﺐ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ وإﺧــﺮاﺟــﻪ ﻋﻦ ﺧـﻂ ﺳﻜﺘﻪ اﳌﻌﺘﻤﺪ. ﻣـﻦ دون ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻘﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻮدي ﺑﻮﺣﺪة ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺗـــﻢ ﺗــﺄﺳــﻴــﺴــﻪ ﺑــﺄﺳــﻠــﻮب ﺗــﻌــﺒــﻴــﺮ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻣـــﻦ اﻟــﺒــﺪاﻳــﺔ وﺣﺘﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺎت.
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﻌـﺮاﻗـﻲ اﻵﺧـــﺮ ﻫﻮ »ﻗـــﺼـــﺺ اﻟـــﻌـــﺎﺑـــﺮﻳـــﻦ« ﻟـﻘـﺘـﻴـﺒـﺔ اﻟﺠﻨﺎﺑﻲ.
ﻗﺘﻴﺒﺔ ﻣﺨﺮج ﻟﺪﻳﻪ ﺳﺎﺑﻘﺔ ﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ ﻣـــــﻊ ﻧــــﻈــــﺎم ﺻـــــﺪام ﺣﺴﲔ. ﻟﻘﺪ ﺗﻢ اﺧﺘﻄﺎف واﻟﺪه ﻣﻨﺬ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﲔ ﺳﻨﺔ وﻟﻢ ﻳـﺮه ﺑﻌﺪ ذﻟـﻚ. ﻛـﺎن ﻣﺎ زال ﻓﺘﻰ ﺻﻐﻴﺮﴽ ﺣـﲔ وﺟــﺪ أن اﻷﻓﻀﻞ ﻟـﻪ أن ﻳﺘﺴﻠﻞ ﻫـﺎرﺑـﺎ ﻓـﻲ رﺣﻠﺔ ﻗﻄﺎر ﻛﺎﻧﺖ اﻷوﻟــﻰ ﻣﻦ رﺣﻼت ﻣﺘﻌﺪدة ﺗـﻮﺣـﻲ ﺑـﻬـﺬا اﻟﻌﻨﻮان اﳌﺨﺘﺎر.
ﻋﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺟﺎﻣﻌﴼ ﻣــــــﻮاد ﻣــــﻦ ٠٣ ﺳــﻨــﺔ وﻣــﻨــﺘــﻘــﻼ ﻣــﻦ اﻟـﺼـﻴـﻐـﺔ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ إﻟـﻰ اﻟﺼﻴﻐﺔ اﻟﺮواﺋﻴﺔ. ﺑﻤﺎ أﻧﻪ أﻗﺪم ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﳌﺰج ﻣﻦ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﺈن ﻣﺎ ﺗﺸﻜﻞ أﻣﺎﻣﻨﺎ ﻫﻮ ﻣﺰﻳﺞ ﻣﺘﺤﺪ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺑﲔ ﻣﻨﻬﺠﲔ ﻣــــﻦ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ. ﻫـــــﺬا ﻋــﻠــﻰ ﻋـﻜـﺲ ﻣﺒﺪأ اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻓﺠﺄة ﻣﻦ ﻣﻨﻬﺞ إﻟﻰ آﺧﺮ.
اﻟـــﺒـــﺪاﻳـــﺔ اﻟـﺘـﺴـﺠـﻴـﻠـﻴـﺔ )ﺛــﻢ ﻣـﺎ ﺗـﻼﻫـﺎ ﻣـﻦ ﺣـﲔ ﻵﺧــﺮ ﺧﻼل ﻣﺪة اﻟﻌﺮض اﻟﺒﺎﻟﻐﺔ ٧٦ دﻗﻴﻘﺔ( ﺗﻮﻓﺮ اﻟﺬاﻛﺮة. اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﻟــﻐــﺎﻟــﺒــﺔ ﺗــﺠــﺴــﺪ اﻟـــﺨـــﻮف. ﻓﻲ اﻷوﻟﻰ ﺗﺴﺘﻤﺪ ﻣﻦ اﺧﺘﻔﺎء اﻷب واﻟــﺨــﻄــﺐ وﻋــﻨــﺎوﻳــﻦ اﻟﺼﺤﻒ واﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﻣﻮادﻫﺎ ﻣﻮزﻋﺔ ﺑﺘﺪﺑﻴﺮ راﺋﻊ.
اﻟﺴﺮد اﻟﺮواﺋﻲ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ اﻟــﺨــﻮف. ﻫـﻨـﺎك ﺻــﻮت اﻟـــﺮاوي )اﳌﺨﺮج ﻧﻔﺴﻪ(، وﻫﻮ ﻳﺬﻛﺮ ﻛﻠﻤﺔ »ﺧـــــﻮف« ﺛـــﻼث ﻣــــﺮات ﻓــﻲ رﺑــﻊ اﻟـﺴـﺎﻋـﺔ اﻷوﻟــــﻰ، ﻟـﻜـﻦ اﻟـﺼـﻮرة ﺗـــﺠـــﺴـــﺪ ﻫـــــــﺬا اﻟـــــﺨـــــﻮف ﻃـــــﻮال اﻟـــﻮﻗـــﺖ. ﻫــﻨــﺎ ﻳــﻌــﻤــﺪ اﻟـﺠـﻨـﺎﺑـﻲ إﻟﻰ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻟﺒﺼﺮﻳﺎﺗﻪ. ﻟﻴﺲ أﻧـﻪ ﻳﻀﻴﻒ إﻟﻰ اﻟﺼﻮرة ﻣـﺎ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ، ﺑـﻞ ﻫﻲ ﻓﻲ اﻷﺻﻞ ﺗﺄﻟﻴﻒ ﺧﺎص ﻳﻌﻜﺲ ﻃـــــﻮال اﻟـــﻮﻗـــﺖ ﺣــــﺲ اﻟــﺘــﺮﺣــﺎل اﻟــــــﺪاﺋــــــﻢ واﻟــــــﺨــــــﻮف اﳌــﺘــﺸــﺒــﺚ )ﻟــﻘــﻄــﺔ ﻟـﺒـﻄـﻠـﻪ وﻫـــﻮ ﻣـﺤـﺒـﻮس ﻓــﻲ ﻏــﺮﻓــﺔ ﺻــﻐــﻴــﺮة ﻳـــﺮى ﻣﻨﻬﺎ رﺟﻼ ﻳﺮﻗﺒﻪ ﻓﻲ اﻟﺸﺎرع( واﻟﻘﻠﻖ ﻣـــﻦ ﻣـﺴـﺘـﻘـﺒـﻞ ﻏـــﺎﻣـــﺾ. ﻳـﻌـﺮف اﻟﺠﻨﺎﺑﻲ أﻫﻤﻴﺔ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﻟــــﺼــــﻮرة أﻛـــﺜـــﺮ ﻣــــﻦ اﻟــﺨــﻄــﺎﺑــﺔ اﳌﺒﺎﺷﺮة. ﻳﺆﺳﺲ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺬﻫﻞ ﻓﻲ ﻟﻐﺘﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ. ﺑﺎﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳــﻮد ﻫﻨﺎ وﺑـﺎﻷﻟـﻮان ﻫﻨﺎك وﺗــﺤــﺖ ﺳــﻤــﺎء ﻟﻴﻠﻴﺔ داﻛــﻨــﺔ أو ﻧﻬﺎرﻳﺔ ﺿﺒﺎﺑﻴﺔ داﺋﻤﴼ.
ﻟــﻘــﻄــﺎت ﻋــﻠــﻰ ﺳــﻜــﺔ ﺣـﺪﻳـﺪ وﻗــــــــﻄــــــــﺎر ﻋـــــــﺎﺑـــــــﺮ وﻫــــــــﺎرﺑــــــــﻮن ﻳﺤﺎوﻟﻮن ﺻﻌﻮده ﻓﻴﺴﻘﻄﻮن أرﺿﴼ. ﺑﻄﻠﻪ )اﻟﺬي ﻳﻤﺜﻠﻪ( ﻟﻴﺲ ﻓﻲ أي ﺣﺎل أﻓﻀﻞ. ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﻣﻄﺎرد وﻣﺮاﻗﺐ وﺑﺮاﻋﺔ اﳌﺨﺮج ﻫــﻲ ﻓــﻲ أﻧـــﻪ ﻳــﻌــﺮف ﻣــﺎ ﻳﻠﺘﻘﻂ وﻛﻴﻒ ﻳﻠﺘﻘﻂ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻓﻨﻴﴼ ﺑﻪ. ﻳﺼﻞ ﺑﻤﻮﻫﺒﺘﻪ )ﻳﺼﻮر أﻓﻼﻣﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ وﻫﻮ اﻟﺬي اﻧﻄﻠﻖ ﻣﺼﻮرﴽ ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﴼ( إﻟﻰ ﻧﻘﻄﺔ ﻣﻨﻔﺮدة ﺑﲔ أﺗﺮاﺑﻪ.
أﺳــﻠــﻮﺑــﻪ ﻳـﻠـﺘـﻘـﻲ ﺑـﺄﺳـﻠـﻮب ﻋﻤﻞ دﻳﻔﻴﺪ ﻟﻴﻨﺶ ﻓــﻲ أﻓﻼﻣﻪ اﻷوﻟﻰ ﻣﺜﻞ »ﻟﻘﺎء ﻏﻴﺮ ﻋﻘﻼﻧﻲ ﻟــــــﻠــــــﺨــــــﻮف« و»إﻳـــــــــــــﺮازرﻫـــــــــــــﺪ« Absurd Encounter with) Fear و(Eraserhead وﻳــﻮﺣــﻲ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺘﻼﻗﻲ اﳌﺆﺛﺮ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ اﳌﺴﺘﺨﺪم. اﻟﻔﺎرق ﻓﻲ ﻫﺬا اﳌﺆﺛﺮ ﻫـﻮ أﻧــﻪ ﻳﻠﻌﺐ دورﴽ ﺧﻠﻔﻴﴼ ﻓﻲ أﻓــﻼم اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﻟﻴﻨﺶ وﻳﻠﻌﺐ دورﴽ ﺧﻠﻔﻴﴼ وأﻣـﺎﻣـﻴـﴼ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﺠﻨﺎﺑﻲ.
ﻫـــﺬا ﻻ ﻳـﻨـﺘـﻘـﺺ ﻣــﻦ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﺑـﻞ ﻳﺜﺮﻳﻪ ﻛﻮﻧﻪ اﳌﻘﺎﺑﻞ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ اﻟــﺠــﻴــﺪ ﻷﺳــﻠــﻮب ﻣﺨﺮج آﺧﺮ ﻣﻨﻔﺮد ﻓﻲ ﺻﻴﺎﻏﺔ أﻋﻤﺎﻟﻪ.