أﻧﻄﻮان اﻟﺪوﻳﻬﻲ ﻳﺄﺧﺬ ﻗﺎرﺋﻪ إﻟﻰ »آﺧﺮ اﻷراﺿﻲ«

اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻋﻠﻰ اﻟﻼﺋﺤﺔ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﳉﺎﺋﺰة »اﻟﺒﻮﻛﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ« رواﻳﺔ ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻧﻌﻢ إﳕﺎ ﰲ ﻣﺤﺎوﻟﺘﻬﺎ ﺳﱪ أﻏﻮار اﻟﻨﻔﻮس وﻣﻄﺎردة اﻟﺪواﺧﻞ واﺟﺘﻴﺎز اﳌﺴﺎﻓﺎت

اﻟﺮﺟﻞ ﻳﺠﻠﺲ ﻓﻲ اﻟﻘﻄﺎر. ﻳﺴﺎﻓﺮ وﺣـــﻴـــﺪﴽ إﻟــــﻰ ﻣــﺮﻓــﺄ ﺳـــــﻮﻻك اﻟـﺼـﻐـﻴـﺮ، ﻳﺘﺄﻣﻞ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﳌﻨﺴﺎﺑﺔ أﻣﺎم ﻧﺎﻇﺮﻳﻪ ﻣــــﻦ اﻟــــﻨــــﺎﻓــــﺬة، ﻳـــﺪﺧـــﻞ ﻓــــﻲ ﺳــﻜــﻴــﻨــﺔ ﻻ ﺗـــﻮﺻـــﻒ، ﻳــﻨــﻔــﺘــﺢ أﻣـــﺎﻣـــﻪ أﻓــــﻖ رﺣـــﺐ، وﻳــﺘــﺬﻛــﺮ... ﻫــﺎ ﻫــﻲ اﻟــﻔــﻜــﺮة ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ اﻟﻔﻜﺮة، وﻧﻬﺮ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻳﺘﺪﻓﻖ ﻏﺰﻳﺮﴽ.

ﺣﻴﻠﺔ ﻟﻄﻴﻔﺔ وﻋﺬﺑﺔ ﻳﺘﺴﻠﻞ ﻣﻨﻬﺎ أﻧــﻄــﻮان اﻟــﺪوﻳــﻬــﻲ، ﻓــﻲ ﻣﻄﻠﻊ رواﻳـﺘـﻪ »آﺧــــﺮ اﻷراﺿــــــﻲ« ﻟــﻴــﺠــﻮب ﺑــﻨــﺎ ﻣــﺪﻧــﴼ، ﺑــﻠــﺪاﻧــﴼ، ﻗـــﺮى، ﻳـﻘـﻄـﻊ أﻧـــﻬـــﺎرﴽ، ﻳﺘﺴﻠﻖ ﺟــﺴــﻮرﴽ، ﻳـــﺰور ﻋــﻮاﺻــﻢ، وﻳــﺼــﻞ إﻟـﻰ أﻗﺼﻰ اﻟﺪﻧﻴﺎ. وﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ﻫﻮ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻣﻦ ﻟﺒﻨﺎن اﻟﻔﺎﺋﺰ ﺿﻤﻦ اﻟﻼﺋﺤﺔ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ »اﻟﺒﻮﻛﺮ« ﻟﻌﺎم ٨١٠٢، اﻟﺘﻲ أﻋﻠﻦ ﻋﻨﻬﺎ أﺧﻴﺮﴽ.

اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﻣــﺮﻛــﺒــﺔ رﻏـــﻢ ﺑـﺴـﺎﻃـﺘـﻬـﺎ، ﻋﻤﻴﻘﺔ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﺗﻨﺴﺎب أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻣﻴﺎه رﻗﺮاﻗﺔ دون ﺻﺨﺐ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺤﻔﺮ ﺑﻜﻠﻤﺎﺗﻬﺎ أﺧـﺎدﻳـﺪ ﻓـﻲ اﻟــﺮوح. اﻟــﺮاوي ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ، ﻋﻠﻰ ﻣﺪى اﻟﺼﻔﺤﺎت، ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺣــﺒــﻪ اﻟــــﺬي أﻓــﻠــﺖ ﻣــﻦ ﺑــﲔ ﻳــﺪﻳــﻪ ﺣﺘﻰ أﺻﺎﺑﻪ ﻣﺲ ﻣﻦ اﻟﻬﻮس ﺑﺎﻟﻌﺜﻮر، ﳌﺮة ﺟﺪﻳﺪة، ﻋﻠﻰ ﻣﺤﺒﻮﺑﺘﻪ اﻟﺘﻲ اﺧﺘﻔﺖ. ﻓــﻲ ﺧــﻀــﻢ اﻟـﺒـﺤـﺚ اﳌــﺠــﻨــﻮن، ﺗـﺘـﻮاﻟـﻰ ﻗــﺼــﺺ، ﺗـﻄـﻞ ﺣــﻜــﺎﻳــﺎت، ﻳـﻤـﺮ أﻧـــﺎس، ﺗﻌﺒﺮ وﺟﻮه ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻫﺎﻣﺸﻲ، وأﺧﺮى ﻻ ﺗﻨﺴﻰ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺼﺐ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻓﻲ رﻓـــــﺪ ﺷــــﺮاﻳــــﲔ ﻫـــــﺬا اﻟــﻌــﺸــﻖ اﻷﺛـــﻴـــﺮي اﻟــﻐــﺮﻳــﺐ اﻟــــﺬي ﻧــــﺎدرﴽ ﻣــﺎ ﻳــﺠــﺮؤ أدﻳــﺐ ﻋﺮﺑﻲ ﻓﻲ زﻣﻨﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻣﺜﻠﻪ. ﻣﺰﻳﺞ ﺑﲔ روﻣﺎﻧﺴﻴﺔ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻞ وﺣﺮﻳﺔ اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻔﻠﺖ ﻣﻦ اﻟﺸﻜﻞ واﻟﻘﻴﻮد، وﺳﺒﺎﺣﺔ ﻓﻲ ﺑﺤﺮ اﻟﻠﻐﺔ اﻵﺳﺮ، وﺣﺒﻚ ﻟﻨﺴﻴﺞ ﻣﻦ اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت اﻟﻐﺎﺋﺮة ﻓﻲ ذوات إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺧﻼص.

ﺗــﻈــﻦ ﻓــــﻲ اﻟـــﺒـــﺪاﻳـــﺔ أﻧـــﻬـــﺎ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ اﻟـــﺮاوي ﻣـﻊ ﺳﻠﻤﻰ ﻓــﺮح اﻟـﺘـﻲ أﺳﻠﻤﺖ اﻟــــــــﺮوح ﻓــــﻲ رﺑـــﻴـــﻊ اﻟـــﻌـــﻤـــﺮ، ذات ﻳـــﻮم ﻣﺎﻃﺮ ﻓﻲ ﺷﻘﺘﻬﺎ اﻟﻮادﻋﺔ ﻓﻲ ﺿﺎﺣﻴﺔ »ﻣﻮﻧﺮوج« اﻟﺒﺎرﻳﺴﻴﺔ. ﺛﻢ ﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ ﺗﻠﺘﻘﻂ اﺳــﻢ ﻛــﻼرا ﻣـــﻮران اﻟـﺘـﻲ ﻳﺘﺒﲔ أن ﺳﻠﻤﻰ ﻟــﻢ ﺗﻜﻦ ﻏﻴﺮ ﻣـﺪﺧـﻞ رواﺋــﻲ إﻟــﻰ ﻟـﻐـﺰﻫـﺎ، إﻟــﻰ ﻏﺮاﺋﺒﻴﺔ اﺧﺘﻔﺎﺋﻬﺎ. ﻫﻜﺬا ﺗﺘﺤﻮل ﺣﻴﺎة اﻟﺮاوي / اﻟﻌﺎﺷﻖ إﻟـــﻰ رﺣــﻠــﺔ ﻟـﻮﻟـﺒـﻴـﺔ ﻓــﻲ اﻟــﺒــﺤــﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﻓــﻲ اﻷﻣــﺎﻛــﻦ اﻟــﺘــﻲ ﻛـــﺎن ﻳـﻔـﺘـﺮض أﻧﻬﺎ ﺗﺘﻨﻘﻞ ﺑﻴﻨﻬﺎ »ﻫﺎ أﻧﺎ أدور ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻘﺔ اﳌﻘﻔﻠﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻻ أﺑﺎرﺣﻬﺎ: ﻣﻦ ﺷﻘﺘﻲ إﻟــﻰ اﳌﻌﻬﺪ اﳌﻠﻜﻲ، إﻟــﻰ ﺻﺎﻟﺔ اﻟﺸﺎي ﻓـــﻲ ﺣــﺪﻳــﻘــﺔ ﻟــﻮﺗــﻴــﺴــﻴــﺎ، إﻟـــــﻰ ﺳـــﻮﻻك ﺑﺎﻟﻘﻄﺎر، ذﻫﺎﺑﴼ وإﻳﺎﺑﴼ، آﺧﺮ اﻷﺳﺒﻮع. وﻫــﺎ أﻧــﺎ اﻵن ﻓــﻲ ﺻـﺎﻟـﺔ اﻟــﺸــﺎي، أرﻧــﻮ إﻟﻰ اﻷﺷﺠﺎر اﻟﻌﺎرﻳﺔ، اﻟﺪاﻛﻨﺔ، اﻟﻌﺎرﻓﺔ، وﺗﺮﻧﻮ إﻟ ّﻲ«.

ﺑﻬﺬه اﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﻳﺴﻴﺮ ﺑﻨﺎ اﻟﻨﺺ اﻟﺬي ﻻ ﻧﻌﻮد ﻧﻌﺮف ﻫﻞ ﻧﺤﻦ ﻧﺴﺘﻤﺘﻊ ﻷﻧﻪ ﻳﻜﺸﻒ ﻟﻨﺎ اﳌﺰﻳﺪ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﺼﺒﻴﺔ اﻟﻌﺸﺮﻳﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﺣﺒﻴﺒﻬﺎ، أم ﻷﻧﻨﺎ ﻓﻲ ﺷﻮق إﻟﻰ ﻗﺼﺔ ﺣﺐ ﻋﻠﻰ ﻫـﺬا اﻟـﻘـﺪر ﻣـﻦ اﻟﻨﺒﻞ اﳌﻔﻘﻮد، أم ﻷﻧﻨﺎ ﻧﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﻜﺎﻳﺎت ﺻﻐﻴﺮة، ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﺗــﻜــﺎد ﺗــﻜــﻮن أﻗــﺼــﻮﺻــﺔ ﺑــﺤــﺪ ذاﺗــﻬــﺎ، أم ﺗـﺮاﻧـﺎ ﻏﺮﻗﻨﺎ ﻓـﻲ اﻷﺳـﻠـﻮب اﻷﺛﻴﺮي اﻟﻬﺎدئ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻨﻔﻌﻞ وﻻ ﻳﺘﻮﺗﺮ ﻣﻬﻤﺎ ﺑﺪت اﻷﺣﺪاث ﻋﻈﺎﻣﴼ.

ﺑـﻌـﺾ اﻟـﺼـﻔـﺤـﺎت ﺗــﺒــﺪو وﻛﺄﻧﻬﺎ أﻗﺤﻤﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺺ، ﻛﺘﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻳﺸﺮح ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟـــﺮاوي ﻓــﻲ ﻟـﻘـﺎء ﺟﺎﻣﻌﻲ ﻋﻦ اﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ، ﻣﺒﺎﻫﺠﻬﺎ، آﻻﻣــﻬــﺎ، ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ »اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﳌﻄﻠﻘﺔ«، وﺣﻴﻞ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻷدﺑـــﻴـــﺔ، وﻛــﻴــﻒ أن »اﺣــﺘــﻀــﺎر اﻷدب اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ ﻫــﻮ ﻣــﺆﺷــﺮ ﻋـﻤـﻴـﻖ ﻻﻧـﺤـﻄـﺎط اﻟﻌﺎﻟﻢ، وﻫـﻮ ﻣﺆﺷﺮ ﻻﻧﺤﻄﺎط اﻟﻐﺮب اﻟﺠﻤﺎﻟﻲ، واﻟﻘﻴﻤﻲ، واﻟﺮوﺣﻲ أﻳﻀﴼ«.

ﻳﻨﺠﺢ أﻧﻄﻮان اﻟﺪوﻳﻬﻲ ﻓﻲ ﺗﻔﺎدي اﻟـــﻮﻗـــﻮع ﻓــﻲ ﺣـــــﻮارات ﻧـﺨـﺒـﻮﻳـﺔ ﺗﻘﺘﻞ روح اﻟﻨﺺ، رﻏﻢ أﻧﻨﺎ ﻧﻌﻴﺶ ﺑﺤﻀﺮة ﻓــﻨــﺎﻧــﲔ، وﻣــﻮﺳــﻴــﻘــﻴــﲔ،و ﻣـﻌـﻤـﺎرﻳـﲔ، وﻣـﺼـﻮرﻳـﻦ، وﻛــﺘــﺎب، وﻛﺄﻧﻤﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻳﺄﺑﻰ إﻻ أن ﻳﺠﻌﻞ ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻐﻠﻔﺔ ﺑﺠﻤﺎﻟﻴﺎت ﺗﺒﻘﻲ ﻗﺎرﺋﻬﺎ ﻣﺄﺧﻮذﴽ ﺑﺴﻄﻮة ﻫﺆﻻء اﳌﺒﺪﻋﲔ، ﺑﻤﺎ ﻟﺤﻴﺎﺗﻬﻢ ﻣﻦ ﺑﺴﺎﻃﺔ، وﳌﺎ ﻟﺪواﺧﻠﻬﻢ ﻣﻦ أﺳﻰ ﻳﺼﻌﺐ ﻛﺸﻔﻪ أو ﻓﻬﻤﻪ.

إﻧــﻬــﺎ رواﻳـــــﺔ اﻟــﺒــﺤــﺚ ﻋــﻦ اﻟـﺤـﻴـﺎة ﺑـﻌـﻤـﻖ، ﺑـﻤـﺘـﻌـﺔ، ﺑـﺸـﻐـﻒ، ﻟـﻜـﻦ ﻫــﺆﻻء أﻧــﻔــﺴــﻬــﻢ ﺳــﻠــﻤــﻰ، وﻛــــــــﻼرا، وﻛــﻤــﻴــﻞ، وﺳـــﺎرﻳـــﺔ، ﻛـﻠـﻬـﻢ أﺷــﺨــﺎص ﻣﻤﺘﻠﺌﻮن ﺑــﺤــﺐ اﳌـــﻐـــﺎﻣـــﺮة، وﻳــﺤــﺎﺻــﺮﻫــﻢ اﻷﻟـــﻢ وﻳﻄﺎردﻫﻢ اﳌﻮت، ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ.

اﻟﻨﺺ رﻏﻢ ذﻟﻚ ﻻ ﻳﺒﺪو ﺳﻮداوﻳﴼ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻨﺴﺎب ﻓﻲ اﻟﺘﺴﻔﺎر. ﻳﻬﺮب ﻣﻦ ﻗﺼﺔ ﻫﻨﺎ إﻟﻰ ﺣﻜﺎﻳﺔ أﺧﻒ وﻃﺄة ﻫﻨﺎك. وﻳﺘﻤﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﺮاوي اﳌﻬﺎﺟﺮ ﻣﻦ اﺳﺘﺮﺟﺎع ﻓﺼﻮل وأﺣـﺪاث ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ وﻫــــﻮ ﻳـــﻘـــﻮم ﺑـــﺮﺣـــﻼت ﻣــﺘــﻮاﺻــﻠــﺔ ﻓـﻲ اﻟــﻘــﻄــﺎرات، ﻣﺴﺘﻌﻴﻨﴼ ﺑـﺎﻟـﺮﻛـﺎب اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺼﻌﺪون وﻳﻬﺒﻄﻮن، ﻟﻴﻘﺮأ اﻟﻮﺟﻮه، وﻳﻐﻮص ﻓﻴﻤﺎ وراء اﳌﻼﻣﺢ، ﻟﻴﻌﻮد إﻟﻰ ﻣـﺮآﺗـﻪ ﻓـﻲ ﻛـﻞ ﻣــﺮة أﻛـﺜـﺮ ﺻـﻔـﺎء وﻗــﻮة. ﻳﻨﻈﺮ اﻟــــﺮاوي ﻣــﻦ اﻟــﻨــﺎﻓــﺬة وﻳــﻐــﻮص: »ﻛﺎﻧﺖ ﻧﺎﻓﺬة اﻟﻘﻄﺎر اﻟﺴﺎﻛﻨﺔ، اﻟﺤﺎوﻳﺔ اﻧــﺴــﻴــﺎب اﻟــﺴــﻬــﻮل واﻟــﺘــﻼل وﻣــﺠــﺎري اﻷﻧﻬﺮ وﻣﻄﺎرح اﻟﻐﻴﺎب، ﺗﻔﺘﺢ اﻟﺬاﻛﺮة ﻋﻠﻰ ﻣﺪاﻫﺎ اﻷوﺳﻊ. ﻗﻠﺖ ﻟﻨﻔﺴﻲ ﻣﺮة: ﻫـــﺬه ﻫـــﻲ ﻧـــﺎﻓـــﺬة اﻟــﺤــﺮﻳــﺔ واﺳــﺘــﻌــﺎدة اﻟﺬات«. ﻓـــﺴـــﺤـــﺔ اﻟـــــــــــــــ١٩١ ﺻـــﻔـــﺤـــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻳﺘﻴﺤﻬﺎ أﻧﻄﻮان اﻟﺪوﻳﻬﻲ ﻟﻨﻔﺴﻪ وﻗــﺎرﺋــﻪ ﻛـﺴـﺎﺣـﺔ ﺗــﺄﻣــﻞ ﻓــﻲ ﻣﺴﺎر ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻳـﻔـﺘـﺮض أﻧـﻬـﺎ ﻋﻔﻴﺔ، ﺳــــﺮﻋــــﺎن ﻣــــﺎ ﺗـــﻘـــﻮد إﻟـــــﻰ ﻧــﻬــﺎﻳــﺎت ﻣﺤﻴﺮة. ﻛﻤﺎ ﻫـﻲ ﺣـﺎﻟـﺔ اﳌﻌﺸﻮﻗﺔ ﻛـــــﻼرا، اﻟــﺘــﻲ ﻳــﻔــﺘــﺮض أﻧــﻬــﺎ ﻛـﺎﻧـﺖ ﺗﺒﻮح ﺑﻜﻞ ﺷــﻲء، وأﻧـﻬـﺎ ﺗﻤﻠﻚ ﻣﻦ اﻟــﺼــﺮاﺣــﺔ واﻟــﺸــﺠــﺎﻋــﺔ واﻟـﻌـﻔـﻮﻳـﺔ، ﻣــﺎ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﻛﻜﺘﺎب ﻣـﻔـﺘـﻮح. ﻳﻘﻮل اﻟــــــــﺮاوي وﻫـــــﻮ ﻳــﺼــﻔــﻬــﺎ: »ﺷـــﺪﻳـــﺪة اﻟـــﺼـــﺪق واﻟــﺸــﻔــﺎﻓــﻴــﺔ ﻓـــﻲ إدﺧـــﺎﻟـــﻲ، ﺷــﻴــﺌــﴼ ﻓــﺸــﻴــﺌــﴼ، ﻣــــﻊ ﻣـــــــﺮور اﻟـــﻮﻗـــﺖ إﻟـــﻰ ﻣــﺎﺿــﻴــﻬــﺎ، ﻣــﻦ دون ﻣــﺮاﻗــﺒــﺔ أو ﺗﻤﻮﻳﻪ، ﺧﻼﻓﴼ ﳌﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺤﺪث ﻓﻲ ﻣﺠﺘﻤﻌﻲ اﻷﺻــﻠــﻲ، ﺣـﻴـﺚ ﻟﻠﺘﻘﺎﻟﻴﺪ واﻷﻋـــﺮاف وﺳﻠﻢ اﻟﻘﻴﻢ ﻋـﲔ داﺧﻠﻴﺔ، ﺗــــﺮاﻗــــﺐ ﻛــــﻞ ﺷــــــﻲء ﻓــــﻲ اﻟـــﻌـــﻼﻗـــﺔ ﻣــﻊ اﻵﺧﺮ، ﺧﺼﻮﺻﴼ ﺑﲔ اﻟﺮﺟﻞ واﳌﺮأة«. ﻫــﺬه اﳌــﻘــﺎرﻧــﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﺮ ﺧﻠﺴﺔ ﺑﲔ اﻟـﻐـﺮب واﻟــﺸــﺮق، وﺣـﻜـﺎﻳـﺎت اﳌﺘﻨﻘﻠﲔ ﺑﲔ ﻋﺎﳌﲔ، وﺷﺎﻃﺌﲔ، ﺗﺼﻞ ﻓﻲ آﺧﺮ اﻟــﺮواﻳــﺔ إﻟــﻰ ﺧﻼﺻﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ أﻋﻤﻖ. ﻟﻴﺴﺖ ﻛﻼرا وﺣﺪﻫﺎ اﻟﺘﻲ ﻟﻬﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ وﺟﻪ رﻏﻢ ﻇﺎﻫﺮﻫﺎ اﻟﺒﻠﻮري، ﺑﻞ ﻳﻜﺎد ﻛـــﻞ اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﻧـﻠـﺘـﻘـﻴـﻬـﻢ ﻓـــﻲ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺎت، ﻳﻌﻴﺸﻮن ازدواﺟﻴﺔ ﻣﺎ، ﺑﲔ ﻣﺎ ﻳﻈﻬﺮون وﻣﺎ ﻳﺒﻄﻨﻮن، ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﻘﺮﻳﺒﲔ ﻣﻨﻬﻢ ﻳﻔﺎﺟﺄون ﻏﺎﻟﺒﴼ، ﺑﺴﻠﻮﻛﻴﺎت ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﺤﺴﺒﺎن. رواﻳـــــــﺔ ﻟــﺒــﻨــﺎﻧــﻴــﺔ ﻧـــﻌـــﻢ، إﻧـــﻤـــﺎ ﻓـﻲ ﻣــﺤــﺎوﻟــﺘــﻬــﺎ ﺳـــﺒـــﺮ أﻏــــــــﻮار اﻟـــﻨـــﻔـــﻮس، وﻣﻄﺎردة اﻟﺪواﺧﻞ، واﺟﺘﻴﺎز اﳌﺴﺎﻓﺎت، وإﺳـﻘـﺎط اﻟـﺤـﺪود اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴﺔ، ﺗﺬﻫﺐ إﻟﻰ ﺣﻜﺎﻳﺎت ﺑﻼ أزﻣﻨﺔ أو أﻣﻜﻨﺔ، ﻷن ﻣــﺎ ﻳﺠﻤﻊ أﺑـﻄـﺎﻟـﻬـﺎ وﻳـﻔـﺮﻗـﻬـﻢ ﻓــﻲ آن، ﻟــﻴــﺴــﺖ اﻟــﺠــﻨــﺴــﻴــﺎت أو اﻻﻧـــﺘـــﻤـــﺎءات، وإﻧــﻤــﺎ ﺑـﺤـﺜـﻬـﻢ اﻟـﺠـﻤــﺎﻟــﻲ اﻟـــﺪاﺋـــﺐ ﻋﻦ اﻷﻓـﻀـﻞ، وﻫـﻲ اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻷﺻﻌﺐ اﻟﺘﻲ ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﺎ ﺗﺘﻌﺜﺮ وﻗﻠﻴﻼ ﻣﺎ ﺗﺼﻞ إﻟﻰ ﺑﺮ آﻣﻦ وﻣﺮﻳﺢ.

ﻏﻼف اﻟﺮواﻳﺔ