ﺑﺮﻧﺎردو ﺑﺮﺗﻮﻟﻮﺗﺸﻲ... ﻣﺨﺮج اﻻﺗﺠﺎﻫﺎت اﳌﺘﻌﺪدة
ﻧﺸﺄ ﰲ ﺟﻮ ﺛﻘﺎﰲ وﺣﻤﻠﺖ أﻋﻤﺎﻟﻪ رﺳﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺟﺪﻟﻴﺔ
ﻓـــــﺎرﻗـــــﺖ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﺑـــــﺮﻧـــــﺎردو ﺑـﺮﺗـﻮﻟـﻮﺗـﺸـﻲ اﻟـــﺮوح ﻓــﻲ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﺻﺒﺎح أﻣﺲ، ﺑﺬﻟﻚ أﺳﺪل اﳌﻮت اﻟﺴﺘﺎر ﻋﻠﻰ ﻣﺨﺮج اﻋﺘﺒﺮه اﻟﺒﻌﺾ » أﻋﻈﻢ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﳌﺆﻟﻔﲔ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﲔ ﻣﻦ ﺟﻴﻠﻪ « ، وﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻛـــــــﺎن أﺣـــــــﺪ أﻫـــــــﻢ ﻣـــــﻦ أﻧــﺠــﺒــﺘــﻬــﻢ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ، وإن ﻛﺎن ذﻟﻚ ﻻ ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻪ ﻛﺎن أﻓﻀﻠﻬﻢ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ.
ﻣــــــﻊ ﻓــــﺪﻳــــﺮﻳــــﻜــــﻮ ﻓــﻴــﻠــﻠــﻴــﻨــﻲ، وﻣـــﺎﻳـــﻜـــﻞ أﻧــﺠــﻠــﻮ أﻧــﻄــﻮﻧــﻴــﻮﻧــﻲ، وﻓــﺮاﻧــﺸــﺴــﻜــﻮ روزي، وﻟـﻮﻛـﻴـﻨـﻮ ﻓﻴﺴﻜﻮﻧﲔ وروﺑﺮﺗﻮ روﺳﻴﻠﻠﻴﻨﻲ وآﺧـــــﺮﻳـــــﻦ، ﻋـــﻜـــﺲ ﺑــﺮﺗــﻮﻟــﻮﺗــﺸــﻲ ﺳـــــﻤـــــﺎت اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ اﻹﻳــــﻄــــﺎﻟــــﻴــــﺔ وﺟﺴﺪ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎﺗﻬﺎ وﺗﻌﺪد وﺛﺮاء اﺗــﺠــﺎﻫــﺎﺗــﻬــﺎ. ﻫــﻮ ﺑـﺎﻟـﺘـﺄﻛـﻴـﺪ أﺣـﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ اﻷﻛـﺜـﺮ ﺷﻬﺮة ﻋﻠﻰ ﻣـﺴـﺘـﻮى أوروﺑـــــﺎ واﳌــﺨــﺮج اﻟــﺬي أﺛــــــﺎر ﺑــﻌــﺾ أﻓـــﻼﻣـــﻪ اﻫــﺘــﻤــﺎﻣــﺎت ﻧﻘﺪﻳﺔ وﺣﻀﻮرﴽ إﻋﻼﻣﻴﴼ ﻛﺒﻴﺮﻳﻦ.
وﻟــــــــــﺪ ﻓــــــﻲ ﺳــــﻨــــﺔ ١٤٩١ ﻓــﻲ ﺣﻀﻦ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺛﺮﻳﺔ ﺗﺴﻜﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑـــﺎرﻣـــﺎ ﺷــﻤــﺎﻟــﻲ إﻳــﻄــﺎﻟــﻴــﺎ. واﻟــــﺪه ﺷـــــﺎﻋـــــﺮ وﻛـــــــﺎﺗـــــــﺐ ﻣـــــــﻌـــــــﺮوف ﻫــﻮ أﺗـﻴـﻠـﻴـﻮ ﺑــﺮﺗــﻮﻟــﻮﺗــﺸــﻲ اﻟــــﺬي ﻛــﺎن ﻗﺪ رﺑﺢ ﺟﺎﺋﺰﺗﻪ اﻷوﻟﻰ ﻓﻲ إﺣﺪى ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت اﻟﺸﻌﺮ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛــﺎن ﻓﻲ اﻟﺤﺎدﻳﺔ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﻋﻤﺮه.
ﺑﺮﻧﺎردو ﻧﺸﺄ ﻓﻲ ﺟﻮ ﺛﻘﺎﻓﻲ ﺷـــﺠـــﻌـــﻪ ﻋــــﻠــــﻰ ﻣـــــــﺰاوﻟـــــــﺔ ﺷــﻐــﻔــﻪ ﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﻛﺎن ﻓﻲ اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﻋﻤﺮه ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑـﺪأ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺴﺎﻋﺪﴽ ﻓــــﻲ أﻓــــــﻼم اﻟـــﻐـــﻴـــﺮ، ﻓــﺎﺷــﺘــﻐــﻞ ﻣـﻊ ﺑــﻴــﻴــﺮ ﺑـــﺎوﻟـــﻮ ﺑــﺎزوﻟــﻴــﻨــﻲ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳﺨﺮج أول ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻪ ﺑﻌﻨﻮان »رﻳﺒﺮ اﻟﻘﺎﺗﻢ« )٣٦٩١( وﻛﺎن ﻓﻲ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﻋﻤﺮه أﻳﻀﴼ. ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ ﺳﻄﺎ ﻋﻠﻰ اﻻﻫﺘﻤﺎم اﻟﻨﻘﺪي ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺮض ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛﺎن« ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟـﻘـﺎﺋـﻢ ﻋﻠﻰ ﺳـﻴـﺮة ﺣﻴﺎﺗﻪ » ﻗﺒﻞ اﻟﺜﻮرة .«
ﻓـﻲ ذﻟــﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻜﺲ ﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﻣـﺮ ﺑﻪ آﻧــﺬاك ﻣﻦ ﻧــﺰاع داﺧﻠﻲ: ﺟـــﺎء ﻣـــﻦ ﻋــﺎﺋــﻠــﺔ ﺑـــﺮﺟـــﻮازﻳـــﺔ ﻟـﻜـﻦ ﻣــﻴــﻮﻟــﻪ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻳــﺴــﺎرﻳــﺔ، واﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻳﺤﻜﻲ ﺟﻮاﻧﺐ وﺗﺒﻌﺎت ﻫﺬا اﻟﻨﺰاع وإن ﻛﺎن ﻻ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﺘﻔﻀﻴﻞ ﺟﺎﻧﺐ ﻋﻠﻰ آﺧــﺮ. ﻓﻲ ذﻟـﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻨﻀﻢ اﻟــﺸــﺎب ﺑـﻄـﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ إﻟـــﻰ اﻟـﺤـﺰب اﻟﺸﻴﻮﻋﻲ ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻜﺘﺸﻒ ﺳﻠﺒﻴﺎﺗﻪ ﻓﻴﺘﺮﻛﻪ. وﻣﻦ اﻟﻐﺮﻳﺐ أن ﻧﺠﺪ أن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ أﻓــﻼم ﺑﺮﺗﻮﻟﻮﺗﺸﻲ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺘﺨﺬ ﻣﻮﻗﻔﴼ واﺿﺤﴼ ﺣـــﻴـــﺎل آﻳـــﺪﻳـــﻮﻟـــﻮﺟـــﻴـــﺎت اﻟــﺤــﻴــﺎة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ .
ﻓﻲ » اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ اﻟﻌﻨﻜﺒﻮت « )٠٧٩١( ﻳـﺠـﺪ ﺑـﻄـﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻧﻔﺴﻪ ﻣــﺸــﺪودﴽ إﻟــﻰ ﻟـﻐـﺰ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻤﻘﺘﻞ أﺑﻴﻪ اﻟﺬي اﻏﺘﺎﻟﺘﻪ ﻗﻮى ﻓﺎﺷﻴﺔ، ﻛﻤﺎ أوﺣﺖ اﻷﺣﺪاث ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ. ﻫﻨﺎ، ﻳﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ أﺳﺎﺳﴼ ﺑﻤﻮاﻗﻒ ﻏﻴﺮ واﺿﺤﺔ أو ﻧﻬﺎﺋﻴﺔ ﻟﺒﺮﺗﻮﻟﻮﺗﺸﻲ، ﻓﻨﺠﺪ أن اﻻﺑﻦ ﻳﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﺻﻮرة ﻷﺑﻴﻪ . ﻓﻲ » اﳌﻠﺘﺰم « ) ٠٧٩١ أﻳﻀﴼ ( ﻳﺴﻌﻰ اﻟﺒﻄﻞ ﺟﺎﻫﺪﴽ إﻟﻰ اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ ﺗﺒﻌﻴﺔ أﺑﻴﻪ، ﻣﻊ ﻣﻨﺤﻰ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﺘﻤﺜﻞ ﻓــﻲ أن اﻟــﻮاﻟــﺪ ﻣـﻤـﺴـﻮس، أو أﻗــﺮب إﻟـﻰ اﻟﺠﻨﻮن. إﻧﻬﻤﺎ ﻣﻦ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﺣﻘﻘﻪ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل، ﻛﺬﻟﻚ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﻼﺣﻖ »٠٠٩١« اﻟــﺬي أﻧﺠﺰه ﺳﻨﺔ ٦٧٩١، أي ﺑﻌﺪ أرﺑﻊ ﺳﻨﻮات ﻣﻦ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ أﺣﺪ أﻛﺜﺮ أﻓـﻼﻣـﻪ إﺛـــﺎرة ﻟﻠﺠﺪل ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم وﻫﻮ »آﺧﺮ ﺗﺎﻧﻐﻮ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ.«
إﻟـــــﻰ ﺟـــﺎﻧـــﺐ ﺻــــــﺮاع اﻟــﻬــﻮﻳــﺔ واﻷزﻣــــــﺎت اﻟــﺪاﺧــﻠــﻴــﺔ واﻟـﻨـﻔـﺴـﻴـﺔ، ﻣـﺎل اﳌﺨﺮج إﻟـﻰ وﺿـﻊ ﺑﻄﻠﻪ ﺑﲔ اﳌــﻄــﺮﻗــﺔ واﻟـــﺴـــﻨـــﺪان، ﻓــﻬــﻮ ﻫــﺎرب ﻣـــــﻦ ﺳـــﻠـــﻄـــﺔ اﻷب ﻟـــﻴـــﺠـــﺪ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﺗــﺤــﺖ ﺳـﻠـﻄـﺔ اﳌــﻌــﻠــﻢ. ﻟــﻜــﻦ »آﺧـــﺮ ﺗﺎﻧﻐﻮ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ« ﺟﺎء ﻣﺨﺘﻠﻔﴼ. ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ، ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﻣﻠﺤﻤﺘﻪ اﻟــﻼﺣــﻘــﺔ »٠٠٩١« ﻣـــﺤـــﺪودة ﺟــﺪﴽ وﻣـﺤـﻮره ﻗﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ ﻳــﻮم ﻋﺎﻃﻔﻲ ﻓﻲ ﺷﻘﺔ .
ﺑﻌﺪ » ٠٠٩١ « ، اﻟﺬي اﺳﺘﻌﺮض ﻓــــــﻴــــــﻪ اﻟـــــــﺤـــــــﻴـــــــﺎة اﻻﺟـــــﺘـــــﻤـــــﺎﻋـــــﻴـــــﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻓـﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻓـﻲ ﺗﻠﻚ اﻟــﺤــﻘــﺒــﺔ ﻣــﺴــﺘــﻌــﻴــﻨــﴼ ﻓــﻴــﻪ ﺑـﻨـﺨـﺒـﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣـﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﺑﻴﺮت ﻻﻧــﻜــﺎﺳــﺘــﺮ، وروﺑــــــﺮت دي ﻧــﻴــﺮو، وﺟــﻴــﺮار دﻳــﺒــﺎردﻳــﻮ، ودوﻣــﻮﻧــﻴــﻚ ﺳــــــﺎﻧــــــﺪا، وأﻟــــــﻴــــــﺪا ﻓـــــﺎﻟـــــﻲ، اﺗـــﺠـــﻪ ﺻـــــــﻮب اﻟـــــــﺪراﻣـــــــﺎ اﻟـــﻨـــﻔـــﺴـــﻴـــﺔ ﻓــﻲ » ﻟـﻮﻧـﺎ « ) ٩٧٩١ ( ، واﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﻓﻲ » ﺗﺮاﺟﻴﺪﻳﺎ رﺟﻞ ﺳﺨﻴﻒ « ) ١٨٩١ ( ، ﺛـﻢ اﻧﻄﻠﻖ ﻣـﺠـﺪدﴽ ﺻــﻮب اﳌﻼﺣﻢ اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮة ﻟــﻴــﺤــﻘــﻖ »اﻹﻣــــﺒــــﺮاﻃــــﻮر اﻷﺧﻴﺮ « ﺳﻨﺔ ٩٨٩١ .
ﻋـــﻠـــﻰ ﺟـــﻤـــﺎﻟـــﻴـــﺎﺗـــﻪ ﻫــــﻮ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳﺮﻓﺾ اﻟﺨﻀﻮع ﻻﺗﺠﺎه ﺳﻴﺎﺳﻲ واﺣﺪ. ﻳﺪور ﻋﻦ ﺣﻴﺎة ﺑﻮ ﻳﻲ، آﺧﺮ إﻣﺒﺮاﻃﻮر ﺻﻴﻨﻲ ) ﺗﻤﺜﻴﻞ اﻟﺼﻴﻨﻲ - اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﺟﻮن ﻟﻮن( اﻟﺬي اﻧﺘﻘﻞ ﻣﻦ رﺋﻴﺲ ﻗﻮي ﻟﻠﺼﲔ إﻟﻰ رﺟﻞ ﺗﻜﺮﻫﻪ اﻟﺴﻠﻄﺔ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ وﺗﺠﺒﺮه اﻟــﺤــﺮﻛــﺔ اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻴــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟـﻌـﻴـﺶ ﻣﻌﻮزﴽ . ﺑﺮﺗﻮﻟﻮﺗﺸﻲ ﻳﻨﺘﻘﺪ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺸﻴﻮﻋﻲ ﻃﺒﻌﴼ، ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻟﻢ ﻳﻐﻴﺮ رأي اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣـﻦ اﻟﻨﻘﺎد اﻟﻐﺮﺑﻴﲔ ﻓﻴﻪ اﻟﺬﻳﻦ رأوه ) وﻣﺎ زاﻟﻮا ( ﻣﺨﺮﺟﴼ ﻳﺴﺎرﻳﴼ ﻣﻠﺘﺰﻣﴼ !
ﺑـــﻌـــﺪ ذﻟـــــــﻚ أﻧــــﺠــــﺰ »اﻟـــﺴـــﻤـــﺎء اﻟــﺴــﺎﺗــﺮة« ﺛــﻢ ﺑﺤﺚ ﻋــﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻳﺤﻤﻞ إﻧﺘﺎﺟﴼ ﻛﺒﻴﺮﴽ آﺧﺮ ووﺟﺪه ﻓــــﻲ » ﺑــــــــﻮذا اﻟـــﺼـــﻐـــﻴـــﺮ .« ﻛــﻼﻫــﻤــﺎ ﻣــــﻦ ﺑــــﲔ أﻋـــﻤـــﺎﻟـــﻪ اﻟــﻀــﻌــﻴــﻔــﺔ ﻓـﻨـﴼ وﻣﻀﻤﻮﻧﴼ وﻧـﺎﻻ ﺷﻬﺎدات ﻏﺮﺑﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وﻣﺘﻨﺎﻗﻀﺔ .
ﻋـــــــــــﺎد ﺑـــــﺮﺗـــــﻮﻟـــــﻮﺗـــــﺸـــــﻲ إﻟـــــﻰ ﺻــــﻔــــﺤــــﺎت اﻹﻋـــــــــــــﻼم اﳌـــﻄـــﺒـــﻮﻋـــﺔ واﳌــﺒــﺜــﻮﺛــﺔ ﻣـــﻦ ﺟــﺪﻳــﺪ ﺑـﺴـﺒـﺐ ﻣﺎ ﻛﺸﻔﺖ ﻋﻨﻪ اﳌﻤﺜﻠﺔ ﻣﺎرﻳﺎ ﺷﻨﺎﻳﺪر ﻣﻦ أن ﺑﺮﺗﻮﻟﻮﺗﺸﻲ ﺧﺪﻋﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻃﻠﺐ ﻣﻨﻬﺎ ﺗﻨﻔﻴﺬ ﻣﺸﻬﺪ ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ واردﴽ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ، وﻫﻮ ﻣﺸﻬﺪ ﻗﺎﻟﺖ إﻧﻪ ﺣﺸﺮ وﻓﺮض ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻟﻢ ﺗـﻜـﻦ ذات ﺧــﺒــﺮة ﺑﺤﻴﺚ اﺿـﻄـﺮت إﻟﻰ اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﻪ : » رﻏﻢ أن اﳌﺸﻬﺪ ﻛــــــﺎن ﻣـــﻔـــﺒـــﺮﻛـــﴼ إﻻ أﻧــــﻨــــﻲ ﺷــﻌــﺮت ﺑﺎﻹﻫﺎﻧﺔ وﺑﻜﻴﺖ ﻓﻌﻼ.«
وﻗـــﺒـــﻞ أﺷـــﻬـــﺮ ﻗــﻠــﻴــﻠــﺔ ﻫــﺎﺟــﻢ ﺑــﺮﺗــﻮﻟــﻮﺗــﺸــﻲ اﳌـــﺨـــﺮج اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ رﻳـــﺪﻟـــﻲ ﺳــﻜــﻮت ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻗــــﺎم ﻫــﺬا ﺑﺎﺳﺘﺒﺪال ﻣﻤﺜﻞ آﺧﺮ )ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﺑـﻼﻣـﺮ( ﺑﺎﳌﻤﺜﻞ ﻛﻴﻔﻦ ﺳﺒﺎﻳﺴﻲ، ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟﻜﺸﻒ ﻋـﻦ أن ﺳﺒﺎﻳﺴﻲ ﺗﻌﺮض ﳌﻤﺜﻠﲔ ﺷﺒﺎن ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ. ﻗـــــــﺎل ﺑــــﺮﺗــــﻮﻟــــﻮﺗــــﺸــــﻲ دﻓـــــﺎﻋـــــﴼ ﻋــﻦ ﺳﺒﺎﻳﺴﻲ إﻧﻪ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻣﻜﺎن ﺳﻜﻮت ﳌﺎ ﺳﺤﺒﻪ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ، وإﻧﻪ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻻ ﻳﺰال ﻗﺎدرﴽ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻷﻓﻼم ﻻﺳﺘﻌﺎن ﺑﻪ ﻟﺒﻄﻮﻟﺔ أﺣﺪ أﻋﻤﺎﻟﻪ.