اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴﺔ ﺣﻀﺮت ﺑﻘﻮة ﻓﻲ ﺧﺎﻣﺲ أﻳﺎم ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺮاﻛﺶ
أﻧﻴﻴﺲ ﻓﺎردا ﺗﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﲡﺮﺑﺘﻬﺎ وﺑﺴﺎﻃﺔ اﻟﻌﻴﺶ اﻟﻴﻮﻣﻲ... وﺗﻌﻘﻴﺪاﺗﻪ ﰲ أﻋﻤﺎﳍﺎ
ﺑــﻌــﺪ ﻳــﻮﻣــﲔ ﻋــﻠــﻰ ﺗـﻜـﺮﻳـﻤـﻬـﺎ، اﻟـــﺬي أﻟــﻘــﻰ اﻟــﻀــﻮء ﻋـﻠـﻰ ﻣﺨﺮﺟﺔ »اﺧـــﺘـــﺮﻋـــﺖ ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎ ﺧــﺎﺻــﺔ ﺑـﻬـﺎ، وﺟـــﻌـــﻠـــﺖ ﻣـــﻨـــﻬـــﺎ ﻓــــﺮﺻــــﺔ ﻹﻋــــــﺎدة اﺧـــﺘـــﺮاع اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ«، ﻛـــﺎن اﳌــﻮﻋــﺪ، ﻓﻲ ﺧﺎﻣﺲ أﻳﺎم اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺪوﻟﻲ ﻟــﻠــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺑـــــﻤـــــﺮاﻛـــــﺶ، ﻓـــــﻲ دورﺗـــــــﻪ اﻟـــــــ٧١، ﻣـــﻊ ﺣــﺪﻳــﺚ ﻣـــﻊ اﻟـﻔـﺮﻧـﺴـﻴـﺔ أﻧﻴﻴﺲ ﻓــﺎردا، اﺳﺘﻌﺮﺿﺖ ﺧﻼﻟﻪ ﻣـﺴـﺎر ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ، اﻟــﺬي اﻣـﺘـﺪ ﻣﻨﺬ ﺧﻤﺴﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ.
وﻓــﻲ ﺣــﲔ ﺗـﻮاﺻـﻠـﺖ ﻋــﺮوض ﺑــــﺎﻗــــﻲ أﻓـــــــﻼم ﻓــــﻘــــﺮات »اﳌـــﺴـــﺎﺑـــﻘـــﺔ اﻟـﺮﺳـﻤـﻴـﺔ« و»ﺑــﺎﻧــﻮراﻣــﺎ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﻐﺮﺑﻴﺔ« و»اﻟﻘﺎرة اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة« و»ﻓــﻘــﺮة ﺧـﺎﺻـﺔ« و»ﺟــﺎﻣــﻊ اﻟﻔﻨﺎ« و»ﺟـﻤـﻬـﻮر اﻟـﺸـﺒـﺎب«، ﻛــﺎن اﳌﻮﻋﺪ ﻣﻊ »وﺟﻮه وأﻣﺎﻛﻦ« ﻷﻧﻴﻴﺲ ﻓﺎردا وﺟﻲ آر، أول اﻷﻓﻼم اﳌﺒﺮﻣﺠﺔ ﻓﻲ إﻃــــﺎر ﻓــﻘــﺮة »اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﺑـﺎﻟـﻮﺻـﻒ اﳌــﺴــﻤــﻮع«، اﳌــﻮﺟــﻬــﺔ ﻟﻠﻤﻜﻔﻮﻓﲔ وﺿـــﻌـــﺎف اﻟــﺒــﺼــﺮ، ﺑــﺸــﻜــﻞ ﻳــﺆﻛــﺪ »وﻓـــــــــــــــﺎء اﳌـــــــﻬـــــــﺮﺟـــــــﺎن ﻻﻟـــــﺘـــــﺰاﻣـــــﻪ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ«.
وﺷﻬﺪ اﻟﻴﻮم اﻟﺨﺎﻣﺲ، أﻳﻀﴼ ﻋــﺮوﺿــﴼ ﺗﻨﻘﻞ ﻟـﻘـﻀـﺎﻳـﺎ أﻓـﺮﻳـﻘـﻴـﺔ، ﻋــﺮﺑــﻴــﺔ وﻣــــﻦ ﺟـــﻨـــﻮب اﻟــﺼــﺤــﺮاء، ﺳــــــــﻮاء ﻓـــــﻲ اﳌـــﺴـــﺎﺑـــﻘـــﺔ اﻟــﺮﺳــﻤــﻴــﺔ ﻣــﻊ ﻓـﻴـﻠـﻢ »ﻓـــﻲ ﻋــﻴــﻨــﻴــﺎ«، أو أﻓــﻼم »ﻻﻳــﻮﻧــﻬــﺎرت« و»ﺻـــﻮت اﻷﻗﻨﻌﺔ« و»اﳌﺎء واﻟﺨﻀﺮة واﻟﻮﺟﻪ اﻟﺤﺴﻦ« و»اﻟــــﻜــــﺘــــﺎب اﻷﺧــــﻀــــﺮ« ﻓــــﻲ ﺑــﺎﻗــﻲ اﻟﻔﻘﺮات.
ﺣﺪﻳﺚ ﻣﻊ ﻓﺎردا
ﻛــــﺎﻧــــﺖ اﳌــــﺨــــﺮﺟــــﺔ ﻓـــــــــﺎردا ﻓــﻲ اﳌــﻮﻋــﺪ، وﻫـــﻲ ﺗـﺴـﺘـﻌـﺮض، ﺿﻤﻦ ﻓــﻘــﺮة »ﺣــﺪﻳــﺚ ﻣـــــﻊ...«، ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ اﻟــﻐــﻨــﻴــﺔ واﺧــﺘــﻴــﺎراﺗــﻬــﺎ اﳌــﺘــﻌــﺪدة، ﻣــــﺮﻛــــﺰة ﻋــﻠــﻰ اﻧــﺸــﻐــﺎﻻﺗــﻬــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺗــــﺘــــﻮزع ﺑــــﲔ اﻟـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮ وﻛــﺘــﺎﺑــﺔ اﻟـﺴـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ واﻟـﺘـﻤـﺜـﻴـﻞ واﻹﺧــــﺮاج واﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ، ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻇﻠﺖ ﺗــﺤــﺘــﻔــﻲ ﻓــــﻲ أﻋـــﻤـــﺎﻟـــﻬـــﺎ ﺑــﺒــﺴــﺎﻃــﺔ اﻟﻌﻴﺶ اﻟﻴﻮﻣﻲ وﺗﻌﻘﻴﺪاﺗﻪ.
وﻓــــــﺎردا، اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ اﳌـﻤـﻴـﺰة واﳌـــﺨـــﺮﺟـــﺔ اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﻓــــﻲ ﺗــﻴــﺎر اﳌـــﻮﺟـــﺔ اﻟـــﺠـــﺪﻳـــﺪة، اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـﺤـﻈـﻰ ﺑﺎﻋﺘﺮاف دوﻟــﻲ ﻛﺒﻴﺮ، ﻻ ﻳﺒﺪو أن ﻫــﻨــﺎك ﺣــــﺪودﴽ ﻟﻔﻀﻮﻟﻬﺎ اﻟـﻬـﺎﺋـﻞ. وﻓﻴﻠﻤﻬﺎ »وﺟــﻮه وأﻣــﺎﻛــﻦ«، اﻟـﺬي أﻧﺠﺰﺗﻪ ﻣﻊ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺸﺎب ﺟﻲ آر، اﻟــــﺬي ﺗـــﺮﺷـــﺢ ﻟــﺠــﻮاﺋــﺰ اﻷوﺳـــﻜـــﺎر ٨١٠٢، دﻟﻴﻞ آﺧـﺮ ﻋﻠﻰ ﺣﺮﻳﺔ ﻫﺬه اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ وﻗﺪراﺗﻬﺎ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ.
ﻟﻢ ﺗﺘﻨﺎول ﻓﺎردا، ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻬﺎ، ﻣـﻮﺿـﻮﻋـﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋـﻤـﺎ ﻃﺮﺣﻪ ﻧــــﻈــــﺮاؤﻫــــﺎ، ﻛـــﺠـــﻮن ﻟـــــﻮك ﻏـــــﻮدار وﻓــﺮﻧــﺴــﻮا ﺗــﺮوﻓــﻮ ﻓــﻘــﻂ، ﺑــﻞ إﻧـﻬـﺎ ﻋــﻤــﻠــﺖ، ﻛـــﺬﻟـــﻚ، ﺑــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ ﺷــﺪﻳــﺪة اﻻﺧﺘﻼف.
وﺣﻴﻨﻤﺎ ﺗﻮﺟﻬﺖ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻋﺎم ٤٥٩١ ﺑﺼﺪور ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ »ﻻ ﺑﻮاﻧﺖ ﻛﻮرت«، ﺗﻌﺎﻣﻠﺖ ﻓﺎردا، اﳌﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، واﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﺘﻠﻖ أي ﺗﺪرﻳﺐ ﺳﻴﻨﻤﺎﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ رﺳـــــــﻤـــﻲ، ﻣــــﻊ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﺑــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ ﺷﺪﻳﺪة اﻻﻧﻔﺘﺎح وﺣﺐ اﻻﻃﻼع.
ﻳﺤﺴﺐ ﻟﻔﺎردا أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﻴﻮن ﻻ ﺗﻌﺘﻤﺪ اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ، ﺑـــﻞ اﻻﻧـــﻔـــﺘـــﺎح، ﻓــﺄﻋــﻄـــــﺖ اﻷوﻟـــﻮﻳـــﺔ ﳌــﺎ أﺳـﻤـﺘـﻪ اﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، وﻋﺎرﺿﺖ ﻣﻔﻬﻮم »اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ«، ﻣﺒﺮزة اﻟﻄﺎﺑﻊ اﻟــﺠــﻤــﺎﻋــﻲ ﻟــﻠــﻌــﻤــﻞ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ، وﻣﻌﺘﺮﻓﺔ ﺑﻜﺘﺎب اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ. ﻛﻤﺎ أن اﻧﻔﺘﺎﺣﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺨﺎرﺟﻲ، ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻬﺎ اﻛﺘﺸﻔﺖ، ﻛﺬﻟﻚ، ﻗﺼﺺ اﳌﻬﻤﺸﲔ، وﻫـﻢ ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﻦ اﻟﻨﺴﺎء اﳌﺘﻘﺪﻣﺎت ﻓـﻲ اﻟﺴﻦ أو ﻣـﻦ ﻃﺒﻘﺔ اﻟـﻌـﻤـﺎل، وأﻧــﻬــﺎ أﻋـــﺎدت اﻟـﻨـﻈـﺮ ﻓﻲ ﺣﻜﺎﻳﺎت ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻣﻠﺤﻤﻴﺔ وأﺳﺎﺳﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻋــﺎم. وأﺑﻠﻎ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﻌﺒﺮ ﻋﻦ ذﻟﻚ ﺷﺮﻳﻂ »ﻣﻦ دون ﻣﺄوى وﺧﺎرج اﻟﻘﺎﻧﻮن« )٥٨٩١(، اﻟﺬي ﺣﺎز ﺟﺎﺋﺰة »اﻷﺳـــــــﺪ اﻟـــﺬﻫـــﺒـــﻲ« ﻓـــﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ.
ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻄﺎف، ﺗﺒﻘﻰ اﻟﺤﻴﺎة أﻛـــﺒـــﺮ ﻣـــﺼـــﺪر ﻟـــﻺﻟـــﻬـــﺎم ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟﻔﺎردا، وﻣﻦ ﻫﻨﺎ، اﺳﺘﺤﺎﻟﺔ ﺗﻔﺎدي اﳌﻌﺎﻧﺎة. ﺑﻴﺪ أﻧﻪ ﻳﻨﺒﻐﻲ اﳌﻼﺣﻈﺔ أﻧــﻬــﺎ ﺗــﻘــﺎوم اﻟـﻌـﺪﻣـﻴـﺔ وﺗﺴﺘﺨﺪم اﻟـﺸـﺠـﻦ ﻛﻨﻘﻄﺔ ﻹﺣــــﺪاث اﻟــﺘــﻮازن وﻗﻴﺎس اﻟﻔﺮح؛ ﻣﻤﺎ ﻳﻮﺣﻲ ﺑﻮﺟﻮد اﻻﺛﻨﲔ ﻓﻲ اﻧﺴﺠﺎم أو، ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ، ﻓـﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﺗﻀﺎﻓﺮ: إذ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﻔﻬﻢ أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻣﻦ دون اﻵﺧﺮ.
اﳌﺎء واﳋﻀﺮة واﻟﻮﺟﻪ اﳊﺴﻦ
ﻟــــﻸﻣــــﺴــــﻴــــﺔ اﻟـــــﺜـــــﺎﻧـــــﻴـــــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺘـــﻮاﻟـــﻲ، اﺣــﺘــﻔــﺖ ﺳــﺎﺣــﺔ ﺟـﺎﻣـﻊ اﻟﻔﻨﺎ ﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ. ﻓﺒﻌﺪ ﻋــــﺮض ﻓــﻴــﻠــﻢ »إﺳــﻜــﻨــﺪرﻳــﺔ ﻛـﻤـﺎن وﻛـــــﻤـــــﺎن« ﻟـــﻴـــﻮﺳـــﻒ ﺷــــﺎﻫــــﲔ ﻓـﻲ ﺣﻀﻮر اﳌﻤﺜﻠﺔ ﻳﺴﺮا، ﻛﺎن اﻟﺪور ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ »اﳌﺎء واﻟﺨﻀﺮة واﻟﻮﺟﻪ اﻟـــﺤـــﺴـــﻦ«، ﻓـــﻲ ﺣــﻀــﻮر ﻣـﺨـﺮﺟـﻪ ﻳــﺴــﺮي ﻧـﺼـﺮ اﻟــﻠــﻪ وﻟـﻴـﻠـﻰ ﻋـﻠـﻮي وﺑــﺎﺳــﻢ ﺳــﻤــﺮة، اﻟــﻠــﺬان ﻟﻌﺒﺎ، ﻓﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، اﻷدوار اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ، إﻟــﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻣﻨﺔ ﺷﻠﺒﻲ وزﻳﻨﺔ ﻣﻨﺼﻮر وﺻـــﺎﺑـــﺮﻳـــﻦ. ﻳـﻨـﻘـﻠـﻨـﺎ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ إﻟــﻰ ﺑﻠﺪة رﻳﻔﻴﺔ ﺻﻐﻴﺮة، ﺣﻴﺚ ﺗﺠﺮي أﺣﺪاث ﺟﺎء ت ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺸﺎﺑﻜﺎت اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ وﺳﻂ أﺳـــﺮة ﺷـﻬـﻴـﺮة ﻓــﻲ ﻣــﺠــﺎل اﻟﻄﺒﺦ وﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﺤﻔﻼت. وﻗﺎﺋﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ﻗﺼﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ، ﻧﻜﻮن ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣﻊ رﺟﻞ ﺛﺮي وﻫﻮ ﻳﺨﻄﻂ ﻟﺸﺮاء ﻣﻘﺎوﻟﺔ ﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﺤﻔﻼت ﻣﻦ ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ اﳌـﺴـﻦ وﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﻮﺟﺒﺎت اﻟﺴﺮﻳﻌﺔ، ﻟﺘﺒﺮز اﳌﻜﺎﺋﺪ واﳌﺨﻄﻄﺎت واﳌﻼﺣﻘﺎت اﻟـﺮوﻣـﺎﻧـﺴـﻴـﺔ ﺧـــﻼل ﺣـﻔـﻞ زﻓـــﺎف. وﺑـــﲔ اﻷﻟـــــﻮان اﻟــﺰاﻫــﻴــﺔ واﳌــﻨــﺎﻇــﺮ اﻟـــــﻼﻣـــــﻌـــــﺔ اﳌـــﺒـــﻬـــﺠـــﺔ واﻟــــــﻮﺟــــــﻮه اﻟــﺠــﻤــﻴــﻠــﺔ، اﳌــﻔــﻌــﻤــﺔ ﺑــﺎﻟــﺤــﻴــﻮﻳــﺔ واﳌﺮح، ﺗﺪور أﺣﺪاث ﻓﻴﻠﻢ رأى ﻧﻘﺎد أﻧﻪ ﻳﺘﻀﻤﻦ ﺗﻠﻤﻴﺤﺎت وإﺷــﺎرات ﺗﻨﺘﻤﻲ ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺑﻮﻟﻴﻮود.
ﺻﻮت اﻷﻗﻨﻌﺔ
آﻻم واﻧـــــــﺸـــــــﻐـــــــﺎﻻت أﺑـــــﻨـــــﺎء أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ ﺟﻨﻮب اﻟﺼﺤﺮاء، ﻛﺎﻧﺖ ﺣـﺎﺿـﺮة ﻓـﻲ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎن اﳌﻐﺮﺑﻲ، ﻓــﻲ ﺧـﺎﻣـﺲ أﻳـــﺎم اﻟـﺘـﻈـﺎﻫـﺮة، ﻣﻦ ﺧــﻼل ﺛـﻼﺛـﺔ أﻓـــﻼم، ﻳﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣـﺮ ﺑـ »اﻟﻜﺘﺎب اﻷﺧﻀﺮ« ﳌﺨﺮﺟﻪ ﺑﻴﺘﺮ ﻓﺎرﻟﻲ، و»ﻻﻳﻮﻧﻬﺎرت« ﳌﺨﺮﺟﺘﻪ ﺟـــﻨـــﻴـــﻔـــﻴـــﻒ ﻧــــــﺎﺟــــــﻲ، و»ﺻــــــــﻮت اﻷﻗــﻨــﻌــﺔ« ﳌـﺨـﺮﺟـﺘـﻪ ﺳـــﺎرا س ف دﻳﻪ ﻏﻮﻓﻴﺎ.
ﻳــﺤــﻜــﻲ »اﻟـــﻜـــﺘـــﺎب اﻷﺧــﻀــﺮ« ﻗﺼﺔ ﻋــﺎزف ﺑﻴﺎﻧﻮ أﺳــﻮد ﺑــﺎرز، ﻳﻘﻮم ﺑﺠﻮﻟﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻓﻲ زﻣﻦ ﻧــﻈــﺎم اﻟــﻔــﺼــﻞ اﻟــﻌــﻨــﺼــﺮي، وﻓــﻲ ﺳﺒﻴﻞ ذﻟﻚ ﺳﻴﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﺸﻐﻴﻞ ﺣـــﺎرس ﺷﺨﺼﻲ أﺑـﻴـﺾ ﺳﺎﺋﻘﴼ ﻟــﻪ. ﻓــﻲ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، ﻳـﺒـﺮز ﻣـﺎﻫـﺮﺷـﺎﻻ ﻋـــﻠـــﻲ ﻣـــﻮﺳـــﻴـــﻘـــﻴـــﴼ ﻣـــﺜـــﻘـــﻔـــﴼ ﻳــﻘــﻒ ﻓــــﻲ وﺟـــــﻪ اﳌــﺠــﺘــﻤــﻊ اﻟــﻌــﻨــﺼــﺮي اﻟــﺬي ﻳﺘﺠﺎﻫﻞ ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ، وﻓﻴﻜﻮ ﻣﻮرﺗﻨﺴﻦ ﻛﺎﺑﻦ ﺷﻮارع ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﻳــﺘــﻤــﻴــﺰ ﺑـــﺎﻟـــﻔـــﻄـــﺮة واﻟـــﺸـــﻬـــﺎﻣـــﺔ، ﻟﻴﻨﺠﺢ اﳌﺨﺮج ﻓﻲ ﻧﻘﻞ وﺣﺸﻴﺔ اﻟـﺘـﻤـﻴـﻴـﺰ اﻟــﻌــﻨــﺼــﺮي، ﻣـــﻦ ﺧــﻼل اﺳــﺘــﺨــﺪام اﳌـﻤـﺜـﻠـﲔ ﳌﺆﻫﻼﺗﻬﻤﺎ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪﻳــﺔ ﻛــﺜــﻨــﺎﺋــﻲ ﻓـــﻲ ﻏــﺎﻳــﺔ اﻟﻐﺮاﺑﺔ، وأﻳﻀﴼ ﻣﻦ ﺧﻼل إﺿﻔﺎء ﻃﺎﺑﻊ اﻟﻔﻜﺎﻫﺔ واﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ، اﳌــﺴــﺘــﻮﺣــﺎة ﻗــﺼــﺘــﻪ ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ؛ إذ ﺗـﺪور أﺣﺪاﺛﻪ ﻓﻲ ﻋﺎم ٢٦٩١، ﻟـــﻜـــﻦ رﺳـــﺎﻟـــﺘـــﻪ ﻣــــﺎ زاﻟــــﺖ ﺳـــــﺎرﻳـــــﺔ وذات ﻣـــــﻐـــــﺰى: ﻳــﻤــﻜــﻦ اﻟﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻬﻞ واﻟﻜﺮاﻫﻴﺔ.
ﻓﻲ ﺣﲔ ﻳﺤﻜﻲ »ﻻﻳﻮﻧﻬﺎرت« ﻗـــﺼـــﺔ »أدﻳــــــــــــﺰي«، اﻟـــﻔـــﺘـــﺎة اﻟــﺘــﻲ ﺗﻨﺘﻈﺮ اﻟـﻔـﺮﺻـﺔ اﳌـﻮاﺗـﻴـﺔ ﻟﺘﺜﺒﺖ ﻣـــﻬـــﺎراﺗـــﻬـــﺎ ﻓــــﻲ إدارة اﻷﻋـــﻤـــﺎل وﺗﺨﻔﻒ ﻋﻦ واﻟﺪﻫﺎ ﻣﺎ ﻳﺘﺤﻤﻠﻪ ﻣــــﻦ ﺿــﻐــﻂ ﻓــــﻲ إدارﺗــــــــﻪ ﻟــﺸــﺮﻛــﺔ اﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ. ﻟــﻜــﻦ، ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ ﺳﻨﺤﺖ ﻟـﻬـﺎ اﻟـﻔـﺮﺻـﺔ أﺧــﻴــﺮﴽ، ﺳﺘﻜﺘﺸﻒ أن اﻟـﺸـﺮﻛـﺔ ﻋـﻠـﻰ ﺣـﺎﻓـﺔ اﻻﻧـﻬـﻴـﺎر وﺗـــــــﻮاﺟـــــــﻪ ﺧــــﻄــــﺮ اﻻﺳـــــﺘـــــﺤـــــﻮاذ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻃﺮف أﺣﺪ اﳌﻨﺎﻓﺴﲔ. وﺳﺘﻮاﺟﻪ اﻟﻔﺘﺎة اﻷزﻣــﺔ ﺑﺤﻨﻜﺔ وﺣـﻜـﻤـﺔ، ﻓﻴﻤﺎ ﺗﻤﺜﻞ أﻛــﺒــﺮ ﺗﺤﺪ واﺟﻬﻬﺎ، اﻟﺤﺪ ﻣﻦ ﺳﻄﻮة اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ اﻟﺬﻛﻮرﻳﺔ اﻟﺴﺎﺋﺪة ﻓﻲ ﻣﺠﺘﻤﻌﻬﺎ.
ﻫـــــــﻜـــــــﺬا، ﺑـــــﺄﺳـــــﻠـــــﻮب ﻳـــﻤـــﺰج اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ واﻟـﻨـﻘـﺪ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ، وﺑﻔﺮﻳﻖ ﻣﻤﻴﺰ ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ، ﻳﺄﺗﻲ »ﻻﻳﻮﻧﻬﺎرت« ﻟﻴﻜﻮن أول ﺗﺠﺮﺑﺔ إﺧــــﺮاﺟــــﻴــــﺔ ﻟــﺠــﻨــﻴــﻔــﻴــﻒ ﻧـــﺎﺟـــﻲ، ﻓﺎﺗﺤﴼ اﻟﺒﺎب أﻣﺎم ﺗﻤﻴﺰ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻨﺴﻮﻳﺔ اﻟﻨﻴﺠﻴﺮﻳﺔ.
ﻣــــﻦ ﺟـــﻬـــﺘـــﻪ، ﻳـــﺘـــﺤـــﺪث ﻓـﻴـﻠـﻢ »ﺻـــﻮت اﻷﻗــﻨــﻌــﺔ« ﻋــﻦ أﺗﻨﺎﺳﻴﻮ ﻧـﻴـﻮﺳـﻲ، أﺣــﺪ أﺷــﻬــﺮ اﻟـﺮاﻗـﺼـﲔ اﳌﻌﺎﺻﺮﻳﻦ ﻓﻲ ﻣﻮزﻣﺒﻴﻖ، واﻟﺬي ﻃــــــــﻮر ﻫــــﻮﻳــــﺔ ﻓـــﻨـــﻴـــﺔ ﺗــــﻤــــﺰج ﺑــﲔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪ واﻟﺤﺪاﺛﺔ، ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻓﺮﻳﺪة وﻣﻌﻘﺪة، وﺑﺨﺎﺻﺔ أداؤه رﻗﺼﺔ اﳌـﺎﺑـﻴـﻜـﻮ، وﻫــﻲ رﻗـﺼـﺔ ﺗﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻳﻜﻮن ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺮاﻗﺺ ﻣﻠﺜﻤﴼ ﺑﻘﻨﺎع، وﻳﺆدﻳﻬﺎ ﻓﻘﻂ اﻟـﺬﻛـﻮر اﳌﻨﺘﻤﻮن إﻟﻰ ﻗﺒﻴﻠﺔ اﻟـﻤﺎﻛﻮﻧﺪﻳﻪ. وﺗﻄﻮرت رﻗــــﺼــــﺔ اﳌـــﺎﺑـــﻴـــﻜـــﻮ ﺧــــــﻼل ﺣـــﺮب اﻻﺳﺘﻘﻼل ﻓﻲ ﻣﻮزﻣﺒﻴﻖ، ﻟﺘﺼﺒﺢ وﺳــﻴــﻠــﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋــﻦ ﻣﻨﺎﻫﻀﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر.
ﻓــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، ﻳــــﺮوي ﻧﻴﻮﺳﻲ ﻗـــــﺼـــــﺘـــــﻪ ﻻﺑــــــــﻨــــــــﻪ، وﻣـــــــــــﻦ ﺧـــــﻼل ﺳـــﺮده ﺗﻈﻬﺮ ﻓـﺼـﻮل ﻣــﻦ ﺗـﺎرﻳـﺦ ﻣﻮزﻣﺒﻴﻖ ﻓﻲ ﻋﺮوﺿﻪ اﻟﺮاﻗﺼﺔ، ﺣﻴﺚ ﺗﺘﺠﺴﺪ اﻟﺬاﻛﺮة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ وﺗــــﺘــــﺤــــﺮك وﺗــــــﺮﻗــــــﺺ، ﻟــﻴــﺘــﺪﻓــﻖ »ﺻــــﻮت اﻷﻗــﻨــﻌــﺔ« ﻣــﺜــﻞ ﻗـﺼـﻴـﺪة ﻓـــﺎﺗـــﻨـــﺔ، ﻣــﻨــﺴــﻮﺟــﺔ ﻣــــﻦ ﻟــﻘــﻄــﺎت أرﺷﻴﻔﻴﺔ وﻣﺸﺎﻫﺪ رﻗــﺺ، وﻓﻲ اﻟــــﻮﻗــــﺖ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﻳـــﺘـــﺤـــﺪى اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻗـــــﻮاﻋـــــﺪ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ اﻟـــﻮﺛـــﺎﺋـــﻘـــﻴـــﺔ اﻹﺛﻨﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ.
ﺳﺒﺎق أﻓﻼم
ﻓﻴﻠﻤﺎن ﺟﺪﻳﺪان دﺧﻼ داﺋﺮة اﻟﺘﻨﺎﻓﺲ: »ﻓﻲ ﻋﻴِﻨﻴﺎ«، ﳌﺨﺮﺟﻪ اﻟــــﺘــــﻮﻧــــﺴــــﻲ ﻧـــﺠـــﻴـــﺐ ﺑــﻠــﻘــﺎﺿــﻲ وﺑﻄﻮﻟﺔ ﻧﻀﺎل ﺳﻌﺪي، وإدرﻳﺲ ﺧﺮوﺑﻲ، وﺳﻮﺳﻦ ﻣﻌﻠﺞ، وﻋﺰﻳﺰ اﻟــﺠــﺒــﺎﻟــﻲ، وآن ﺑـــﺎرﻳـــﺲ، وﻣـﻨـﻰ ﻧﻮر اﻟﺪﻳﻦ؛ و»إﻳﺮﻳﻨﺎ« ﳌﺨﺮﺟﺘﻪ اﻟــﺒــﻠــﻐــﺎرﻳــﺔ ﻧـــﺎدﻳـــﺠـــﺪا ﻛـﻮﺳـﻴـﻔـﺎ وﺑﻄﻮﻟﺔ ﻣﺎرﺗﻴﻨﺎ أﭘﻮﺳﺘﻮﻟﻮﻓﺎ، وﺧـﺮﻳـﺴـﺘـﻮ أوﺷـــﻴـــﻒ، وﻛـﺎﺳـﻴـﻞ ﻧﻮاه آﺷﺮ، وإﻳﺮﻳﻨﻲ ﻳﺎﻣﺒﻮﻧﺎس، وأﻟﻜﺴﻨﺪر ﻛﻮﺳﻴﻒ، وﻛﺮاﺳﻴﻤﻴﺮ دوﻛﻮف.
ﻳــﺤــﻜــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ »ﻓــــﻲ ﻋـﻴـﻨـﻴـﺎ« ﻗــــﺼــــﺔ ﻟــــﻄــــﻔــــﻲ، اﻟـــــــــﺬي ﻳــﻌــﻴــﺶ ﺣــﻴــﺎة ﻛــﺮﻳــﻤــﺔ ﻓــﻲ ﻓــﺮﻧــﺴــﺎ، ﺑﻌﺪ أن ﻫﺎﺟﺮ ﻣﻦ ﺗﻮﻧﺲ: ﻧﺎﺟﺢ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻪ وﺣﺒﻴﺒﺘﻪ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻓﺎﺗﻨﺔ وﺣﺎﻣﻞ ﺑﻄﻔﻠﻪ. ﻟﻜﻦ ﻣﺎﺿﻴﻪ ﻇﻞ ﻳﻼﺣﻘﻪ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺣﲔ، إﻟﻰ أن ﺗﻠﻘﻰ اﺗـﺼـﺎﻻ ﻣﻦ ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ، ﺣﻴﺚ ﺳﻴﻀﻄﺮ إﻟﻰ اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ ﺑــﻠــﺪه ﻋـﻠـﻰ اﻟــﻔــﻮر، ﻟـﻴـﺠـﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻓــﻲ ﻣـﻮاﺟـﻬـﺔ إرث اﻟـﺤـﻴـﺎة اﻟﺘﻲ ﺗﺨﻠﻰ ﻋﻨﻬﺎ ﻗﺒﻞ ﺳﺒﻊ ﺳﻨﻮات؛ إذ ﺑــﻌــﺪ أن وﻗــﻌــﺖ زوﺟـــﺘـــﻪ ﻓﻲ ﻏﻴﺒﻮﺑﺔ ﻋﻤﻴﻘﺔ، أﺻﺒﺢ اﺑﻨﻪ، ذو اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺘﺴﻊ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻣﺮض اﻟﺘﻮﺣﺪ ﻓﻲ ﺣﺎﺟﺔ إﻟﻰ ﻣﻦ ﻳﺮﻋﺎه. اﻧﻄﻼﻗﴼ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ، ﺳﻴﺮﺻﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻋﻦ ﻛﺜﺐ، ﻛﻴﻒ ﺳﻴﻨﺴﺞ ﻟﻄﻔﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﻣﻊ اﻟﻄﻔﻞ، ﻓﻲ إﻃـﺎر ﺻﻴﺮورة ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻧﻮع اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪه أن ﻳﻜﻮﻧﻪ.
ﻣـــــﻦ ﺟـــﻬـــﺘـــﻪ، ﻳـــﺤـــﻜـــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ »إﻳــــﺮﻳــــﻨــــﺎ« ﻗــﺼــﺔ إﻳـــﺮﻳـــﻨـــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﻘﺮ اﳌﺪﻗﻊ، ﺣــﻴــﺚ ﺗــﻌــﻤــﻞ ﻏــﺴــﺎﻟــﺔ أوان ﻓﻲ ﻣﻄﻌﻢ، ﺗﻠﺠﺄ ﻟﺴﺮﻗﺔ ﺑﻘﺎﻳﺎ اﻟﻠﺤﻢ اﳌﻄﻬﻮ ﻹﻃﻌﺎم زوﺟﻬﺎ اﳌﺘﺴﻜﻊ واﺑﻨﻬﺎ اﻟﺼﻐﻴﺮ وﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ.
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻘﺪ ﻋﻤﻠﻬﺎ، ﺗﺴﻮء ﻇﺮوف ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ أﻛﺜﺮ. وﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ ﻳﺄس، ﺗﺠﺪ أﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺣﺘﻰ أن ﺗـﺒـﻴـﻊ ﺟــﺴــﺪﻫــﺎ. وﳌـــﺎ ﻗــﺎدﻫــﺎ ﺑﺤﺜﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺷﺒﻜﺔ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ إﻟﻰ ﻋــﻤــﻞ ﺑـــﺪا ﻣــﺮﺑــﺤــﴼ، ﺷــﻌــﺮت ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻬﺎ ﺗﺘﺨﺬ ﻗــﺮارﴽ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻟﻴﺨﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻬﺎ.
ﻓـــﻲ ﻫــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، اﺧـــﺘـــﺎرت ﻣﺨﺮﺟﺘﻪ أن ﺗـﺼـﻮر ﻓــﻲ أﻣـﺎﻛـﻦ ﻣـــﻐـــﻠـــﻘـــﺔ؛ ﻛــــﻲ ﻳــــﻜــــﻮن ﻟــﻠــﺤــﻈــﺎت اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــــﺪراﻣــــﻴــــﺔ وﻗـــــﻊ أﻛـــﺒـــﺮ، ﺑــﺤــﻴــﺚ ﻳــﻌــﻜــﺲ رﻫـــــﺎب اﻧــﻐــﻼق اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺘﻮﻓﺮ ﻓﻴﻬﺎ إﻻ ﺧﻴﺎرات ﻗﻠﻴﻠﺔ. وﻓﻲ اﻟﺘﻀﺤﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮم ﺑﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ إﻳﺮﻳﻨﺎ، ﺗــﻜــﻤــﻦ، ﻣـــﺎ اﻋــﺘــﺒــﺮ ﻗــــﻮة إﺧــــﺮاج ﻣﻮﻓﻘﺔ.