ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻛﺘﺐ أروع أﻋﻤﺎﻟﻪ أﺛﻨﺎء ﺗﻔﺸﻲ اﻟﻄﺎﻋﻮن
ﺛﻤﺔ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﺄن اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻻﻧﺠﻠﻴﺰي ﲢﻮل إﻟﻰ اﻟﺸﻌﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺴﺒﺐ اﻟﻮﺑﺎء ﺑﺈﻏﻼق اﳌﺴﺎرح ﻋﺎم ٣٩٥١
ﻣــﺜــﻠــﻤــﺎ ﻛــــﻞ ﺷــــــﻲء آﺧــــــﺮ ﻳــﺘــﺮﻛــﻪ ﻓﻴﺮوس ﻛـﻮروﻧـﺎ وراءه، ﻳﺒﺪو وﻗﻒ ﺟــﻤــﻴــﻊ اﳌــــﺴــــﺎرح اﻟــﻜــﺒــﺮى ﻧـﺸـﺎﻃـﻬـﺎ وﻏــﻠــﻘــﻬــﺎ أﺑــﻮاﺑــﻬــﺎ ﺑـﻤـﺨـﺘـﻠـﻒ أرﺟـــﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ أﺷﺒﻪ ﺑﻤﺸﻬﺪ ﺳﺮﻳﺎﻟﻲ، وإن ﻛـــﺎن ﺑــﺎﻟــﺘــﺄﻛــﻴــﺪ ﺣـﺘـﻤـﻴـﴼ وﺿـــﺮورﻳـــﴼ. وﻓــﻴــﻤــﺎ ﻳــﺨــﺺ ﺑـــــــﺮودواي، ﻓــﺈﻧــﻪ ﻣﻦ اﳌــﻘــﺮر أن ﺗﺒﻘﻰ أﻧــــﻮاره ﻣـﻄـﻔـﺄة ﻋﻠﻰ ﻣــﺪار اﻟﺸﻬﺮ اﳌﻘﺒﻞ ﻋﻠﻰ اﻷﻗـــﻞ. ﻗﺒﻞ إﻋﻼن ﻏﻠﻖ ﻣﺴﺎرح ﺑﺮودواي ﺑﻴﻮﻣﲔ ﻓﻘﻂ، ﻛـﺎن اﳌﻨﺘﺞ ﺳﻜﻮت رودﻳــﻦ ﻗﺪ ﻋﺮض ﺧﺼﻤﴼ ﺑﻘﻴﻤﺔ ٠٥ دوﻻرﴽ ﻋﻠﻰ ﻋﺮوﺿﻪ ﻓﻲ ﺑـــﺮودواي، ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ »وﻳﺴﺖ ﺳﺎﻳﺪ ﺳﺘﻮري« و»ذي ﺑﻮك أوف ﻣﻮرﻣﻮن«.
وﻗــﺎل رودﻳــﻦ ﻓﻲ ﺑﻴﺎن ﺻﺤﺎﻓﻲ »ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻨﻲ اﻻدﻋـــﺎء ﺑــﺄن ﻫــﺬا اﻟﺤﻞ اﳌـــﺜـــﺎﻟـــﻲ اﻟـــــــﺬي ﻛـــﻨـــﺎ ﻧـــﻨـــﺘـــﻈـــﺮه، ﻟـﻜـﻦ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ اﻻﺳﺘﻤﺘﺎع ﺑﺒﻀﻌﺔ ﺳﺎﻋﺎت ﻓﻲ اﳌﺴﺎء ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ ﻧﺸﺮات اﻷﺧــﺒــﺎر«، ﻣﻠﻤﺤﴼ إﻟــﻰ أن اﻟـﻌـﺮوض اﻟﺘﻲ ﻳﻘﺪﻣﻬﺎ رﺑﻤﺎ ﺗﺴﻬﻢ ﻓﻲ ﺗﺨﻔﻴﻒ ﺑــﻌــﺾ اﻟــﻌــﺐء اﻟـﻨـﻔـﺴـﻲ ﺧـــﻼل ﻓـﺘـﺮة ﺗﻔﺸﻲ اﻟﻮﺑﺎء.
وﻣﻊ ذﻟـﻚ، ﺛﻤﺔ ﺟـﺪال ﻗﺎﺋﻢ ﺣﻮل ﻣــــﺎ إذا ﻛـــــﺎن ﺑــﺎﺳــﺘــﻄــﺎﻋــﺔ اﳌـــﺴـــﺎرح أن ﺗــﻮﻓــﺮ ﺳــﺒــﻴــﻼ ﺑــﺎﻟــﻔــﻌــﻞ ﻟـﻠـﺘـﺮﻓـﻴـﻪ وﺗﺤﻮﻳﻞ اﻻﻧﺘﺒﺎه ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ »أﺧﺒﺎر اﳌــــﺴــــﺎء«، أم أﻧـــﻬـــﺎ ﻗـــﺪ ﺗـــﻜـــﻮن ﺳﺒﺒﴼ إﺿـــﺎﻓـــﻴـــﴼ ﳌـــﺰﻳـــﺪ ﻣـــﻦ اﳌـــﻌـــﺎﻧـــﺎة، ﻣـﻨـﺬ ﻋـﺼـﺮ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻋـﻠـﻰ اﻷﻗــــﻞ. ﺟﺪﻳﺮ
ﺑـــﺎﻟـــﺬﻛـــﺮ، أن اﳌــــﺴــــﺎرح ﻓــــﻲ اﻟــﻌــﺼــﺮ اﻹﻟــﻴــﺰاﺑــﻴــﺜــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗـﻐـﻠـﻖ أﺑــﻮاﺑــﻬــﺎ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار داﺧــﻞ ﻟﻨﺪن أﺛﻨﺎء ﻓﺘﺮات ﺗﻔﺸﻲ اﻟﻄﺎﻋﻮن اﻟﺪﻣﻠﻲ اﻟﺬي ﺣﺼﺪ أرواح ﺛـﻠـﺚ ﺳــﻜــﺎن اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ ﺗﻘﺮﻳﺒﴼ. وﻛــﺎﻧــﺖ اﻟـﻘـﺎﻋـﺪة اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ اﻟﺴﺎﺋﺪة آﻧﺬاك، أﻧﻪ ﺑﻤﺠﺮد أن ﻳﺘﺠﺎوز ﻣﻌﺪل اﻟـﻮﻓـﻴـﺎت ٠٣ ﺣـﺎﻟـﺔ أﺳﺒﻮﻋﻴﴼ، ﻳﺠﺐ إﻟـﻐـﺎء اﻟـﻌـﺮوض اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ. )ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﻃﻔﻼ، ﻧﺠﺎ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺑﺎﻟﻜﺎد ﻣﻦ ﻣﻮﺟﺔ ﺗﻔﺸﻲ ﻟﻠﻄﺎﻋﻮن ﻗﻀﺖ ﻋﻠﻰ أﺷﻘﺎﺋﻪ اﻷﻛـﺒـﺮ ﻋﻨﻪ. وﻣﺜﻠﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻣــﻊ ﺣـﺎﻛـﻢ ﻧــﻴــﻮﻳــﻮرك، أﻧـــﺪرو ﻛﻮﻣﻮ، اﻟــــﺬي ﺣــﻈــﺮ أي ﺗـﺠـﻤـﻌـﺎت ﺗـﺘـﺠـﺎوز ٠٠٥ ﺷــــﺨــــﺺ، ﺷـــﻌـــﺮ ﻣـــﺴـــﺆوﻟـــﻮن ﺑﻠﻨﺪن ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟـ٦١ ﺑﺎﻟﻘﻠﻖ ﻣﻦ أن اﻷﺷــﺨــﺎص اﳌـﺘـﺪﻓـﻘـﲔ ﻋـﻠـﻰ اﳌـﺪﻳـﻨـﺔ »ﳌﺸﺎﻫﺪة ﻋﺮوض ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ« ﺳــﻮف »ﻳﺘﻜﺪﺳﻮن ﺑـﺠـﻮار ﺑﻌﻀﻬﻢ ﺑﻌﻀﴼ داﺧــﻞ ﻏــﺮف ﺻﻐﻴﺮة«؛ اﻷﻣـﺮ اﻟﺬي ﻳﺨﻠﻖ وﺳﻴﻠﺔ »ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻌﺪوى ﺑـﺎﻟـﻄـﺎﻋـﻮن، أو أي ﻣــﺮض ﻣـﻌـﺪ آﺧﺮ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ، اﻟﻈﻬﻮر واﻟﺘﻔﺸﻲ؛ اﻷﻣﺮ اﻟـــﺬي ﺳﻴﻀﺮ ﺑـﺸـﺪة ﺑـﺮﻓـﺎﻫـﻴـﺔ ﻫـﺬه اﳌﺪﻳﻨﺔ«.
ﺧﻼل اﻟﻌﻘﺪ اﻷول ﻣﻦ ﺣﻜﻢ اﳌﻠﻚ ﺟﻴﻤﺲ اﻷول، ﺗﻔﺸﻰ وﺑﺎء اﻟﻄﺎﻋﻮن؛ ﻣـــﺎ ﺗــﺴــﺒــﺐ ﻓـــﻲ ﻏــﻠــﻖ ﻣـــﺴـــﺎرح ﻟــﻨــﺪن ﺧﻼل ﻓﺘﺮات أﻃﻮل ﻋﻦ ﻓﺘﺮات ﻋﻤﻠﻬﺎ. واﺿﻄﺮت ﻓﺮﻗﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ، اﻟﺘﻲ ﺣﻤﻠﺖ اﺳﻢ »ذي ﻛﻴﻨﻐﺰ ﻣﲔ«، إﻟــــﻰ اﻻﻋـــﺘـــﻤـــﺎد ﻋــﻠــﻰ ﻋــﻄــﺎﻳــﺎ ﻣﻠﻜﻴﺔ وﺗـﻨـﻈـﻴـﻢ ﺟــــﻮﻻت رﻳــﻔــﻴــﺔ ﻟﺘﻌﻮﻳﺾ
أﺿــــﺮارﻫــــﺎ ﺟـــــﺮاء ﻏــﻠــﻖ اﳌـــﺴـــﺎرح ﻓﻲ ﻟﻨﺪن.
ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﻪ »ﻋﺎم ﻟﻴﺮ«، ذﻛﺮ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺟﻴﻤﺲ ﺷﺎﺑﻴﺮو، أن اﳌﺨﺘﺼﲔ ﻓﻲ ﻋـﻠـﻢ اﻷوﺑــﺌــﺔ ﻟــﻢ ﻳـﻜـﻮﻧـﻮا اﻟﻮﺣﻴﺪﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ أﻟﻘﻮا ﺑﺎﻟﻠﻮم ﻋﻦ ﺗﻔﺸﻲ اﻟﻮﺑﺎء ﻋﻠﻰ اﻟـﺴـﻴـﺎح اﻟــﺬﻳــﻦ ﻳﺘﻨﻔﺴﻮن ﻣﻌﴼ اﻟـــﻬـــﻮاء اﳌـــﻠـــﻮث ذاﺗــــﻪ داﺧــــﻞ ﺻـــﺎﻻت ﻣﻐﻠﻘﺔ ﺗﻌﺮض ﻣﻮاد ﻟﻠﺘﺮﻓﻴﻪ، وإﻧﻤﺎ اﻧـﻀـﻢ إﻟـﻴـﻬـﻢ اﳌــﺘــﺸــﺪدون اﻟﺪﻳﻨﻴﻮن اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﺻـــﺒـــﻮا ﺟـــــﺎم ﻏــﻀــﺒــﻬــﻢ ﻋـﻠـﻰ اﻻﻧـــﺤـــﻼل اﻷﺧـــﻼﻗـــﻲ اﳌـــﺰﻋـــﻮم داﺧــﻞ دور اﳌﺴﺎرح واﻟﺨﻄﺎﻳﺎ واﻵﺛﺎم اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺘﺮف ﺑﻬﺎ. ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺘﻪ، ادﻋﻰ أﺣﺪ اﻟﻮﻋﺎظ ﻓﻲ اﻟﻌﺼﺮ اﻹﻟﻴﺰاﺑﻴﺜﻲ، أن »ﺳﺒﺐ اﻷوﺑﺌﺔ ﻳﻜﻤﻦ ﻓﻲ اﻟﺨﻄﻴﺌﺔ«،
و»ﺳﺒﺐ اﻟﺨﻄﻴﺌﺔ ﻫﻮ اﳌﺴﺮﺣﻴﺎت«، وﺑــﺎﻟــﺘــﺎﻟــﻲ ﻓـــﺈن »ﺳــﺒــﺐ اﻷوﺑـــﺌـــﺔ ﻫﻮ اﳌﺴﺮﺣﻴﺎت«.
ﻓــﻲ اﳌــﻘــﺎﺑــﻞ، ﻓـــﺈن اﻷوﺑـــﺌـــﺔ رﺑـﻤـﺎ ﺗــــﻜــــﻮن ﺳـــﺒـــﺒـــﴼ وراء ﻇــــﻬــــﻮر ﺑــﻌــﺾ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺎت، ذﻟـــﻚ أﻧـــﻪ ﺛــﻤــﺔ اﻋـﺘـﻘـﺎد ﻗــﺎﺋــﻢ ﻣـﻨـﺬ أﻣــﺪ ﺑﻌﻴﺪ ﺑــﺄن ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺗـــﺤـــﻮل إﻟـــــﻰ ﻛــﺘــﺎﺑــﺔ اﻟــﺸــﻌــﺮ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ
ﺗﺴﺒﺐ اﻟﻄﺎﻋﻮن ﻓﻲ إﻏـﻼق اﳌﺴﺎرح ﻋﺎم ٣٩٥١.
إﻻ أن ﺷﺎﺑﻴﺮو ﻳﻌﺘﻘﺪ أن ﻣﻮﺟﺔ إﻏــﻼق أﺧــﺮى ﻟﻠﻤﺴﺎرح، ﻋــﺎم ٦١٦١، ﻋـﺎوﻧـﺖ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ، اﳌﻤﺜﻞ واﳌـﺸـﺎرك ﻓــﻲ ﻣﻠﻜﻴﺔ ﻓـﺮﻗـﺔ »ذي ﻛﻴﻨﻐﺰ ﻣــﲔ«، ﻋﻠﻰ اﻻﻧـﺘـﻬـﺎء ﻣـﻦ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺪراﻣﻴﺔ وﺗﻠﺒﻴﺔ اﻟﻄﻠﺐ ﻋﻠﻰ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺎت ﺟــــﺪﻳــــﺪة ﺧـــــﻼل ﻣــﻮﺳــﻢ ﻋﻄﻼت ﻣﺰدﺣﻢ داﺧﻞ اﻟﺒﻼط اﳌﻠﻜﻲ. وأﺷﺎر ﺷﺎﺑﻴﺮو إﻟﻰ أن ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺧﻼل ذﻟــﻚ اﻟــﻌــﺎم أﻧـﺠـﺰ ﻛـﺘـﺎﺑـﺔ »اﳌــﻠــﻚ ﻟﻴﺮ« و»ﻣﺎﻛﺒﺚ« و»أﻧﺘﻮﻧﻲ وﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮا«.
وﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﻟـﻰ أن اﻟـﻮﺑـﺎء اﻟﺪﻣﻠﻲ ﺿـــــﺮب ﺑـــﺸـــﺪة اﻟـــﺸـــﺒـــﺎب ﻋـــﻠـــﻰ وﺟـــﻪ اﻟﺘﺤﺪﻳﺪ، ﻓﺈﻧﻪ رﺑﻤﺎ ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﻗﻀﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ ﻣﻨﺎﻓﺴﻲ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ اﳌﺴﺮﺣﻴﲔ - ﻓﺮق ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ اﻟﺼﺒﻴﺔ اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﻫــﻴــﻤــﻨــﻮا ﻋــﻠــﻰ ﻋــﺎﻟــﻢ اﳌــﺴــﺮح ﻣــﻄــﻠــﻊ اﻟــــﻘــــﺮن اﻟـــــــــ٧١، وﻛــــــﺎن ﻳــﺠــﺮي اﻟــﺘــﺴــﺎﻣــﺢ إزاء ﺗــﻘــﺪﻳــﻤــﻬــﻢ ﻋـــﺮوض ﺗﺤﻤﻞ ﻃﺎﺑﻌﴼ ﺳﻴﺎﺳﻴﴼ وﺳﺎﺧﺮﴽ أﻗﻮى ﻋﻦ ﻣﻨﺎﻓﺴﻴﻬﻢ اﻷﻗﺪم. ﺟﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ، أن ﻓـﺮﻗـﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ اﺳـﺘـﺤـﻮذت ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺮح »ﺑﻼﻛﻔﺮﻳﺎرز ﺛﻴﺎﺗﺮ« ﻋﺎم ٨٠٦١ ﺑــﻌــﺪ اﻧــﻬــﻴــﺎر اﻟــﻔــﺮﻗــﺔ اﻷﺻــﻠــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺴﺘﺤﻮذة ﻋﻠﻴﻪ. وﺑﺪأت ﻓﺮﻗﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ أﻋﻤﺎل أﻛﺜﺮ ﻗﺘﺎﻣﺔ وﺗـﻤـﻴـﺰﴽ، ﻣﺴﺘﻐﻠﺔ ﻓـﻲ ذﻟــﻚ ﺣﺼﺘﻬﺎ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻓﻲ اﻟﺴﻮق.
وﺑﺠﺎﻧﺐ اﻟﻔﺮص اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ، أﺗﺎح اﻟﻮﺑﺎء ﻣﺨﺰوﻧﴼ ﻗﻮﻳﴼ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻌﺎرات اﻟﺪراﻣﻴﺔ. وﻣﺜﻠﻤﺎ أوﺿﺢ ﺷﺎﺑﻴﺮو، ﻓﺈن اﻹﺷﺎرات إﻟﻰ اﻟﻮﺑﺎء واﻟﺘﻘﺮﺣﺎت اﻟﺘﻲ ﻛــﺎن ﻳﺴﺒﺒﻬﺎ، ﺗﻈﻬﺮ ﻓــﻲ اﻟﻨﺼﻮص اﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺮﻳﺔ اﳌﻨﺘﻤﻴﺔ إﻟﻰ ﻫﺬه اﻟﻔﺘﺮة.
ﺟﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ، أﻧﻪ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »روﻣـــﻴـــﻮ وﺟــﻮﻟــﻴــﻴــﺖ«، اﻟــﺘــﻲ ﻛﺘﺒﺖ ﺑــﻌــﺪ اﻧــﺘــﻬــﺎء ﺗــﻔــﺸــﻲ اﻟــﻄــﺎﻋــﻮن ﻋــﺎم ٣٩٥١ ﻣﺒﺎﺷﺮة، ﻓﺈن اﻟﺮاﻫﺐ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻣــﻦ اﳌـﻔـﺘـﺮض أن ﻳﺨﺒﺮ روﻣــﻴــﻮ ﺑـﺄن ﺟﻮﻟﻴﻴﺖ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺘﻮﻓﺎة ﺣﻘﴼ وإﻧﻤﺎ ﺗﺘﻈﺎﻫﺮ ﺑﺬﻟﻚ، ﻣﻨﻊ ﻣﻦ ﻧﻘﻞ رﺳﺎﻟﺘﻪ ﻷﻧﻪ ﻛﺎن ﻗﻴﺪ اﻟﺤﺠﺮ اﻟﺼﺤﻲ ﻣﻊ ﻗﺲ زﻣﻴﻞ ﻛﺎن ﻳﻘﺪم اﳌﺴﺎﻋﺪة ﻟﻠﻤﺮﺿﻰ. وﻓـــــﻲ اﻟـــﻨـــﻬـــﺎﻳـــﺔ، ﻻ ﻳــﺘــﻠــﻘــﻰ روﻣـــﻴـــﻮ اﻟــﺮﺳــﺎﻟــﺔ ﻗــﻂ وﻳــﻘــﺘــﻞ ﻧـﻔـﺴـﻪ ﻗــﺒــﻞ أن ﺗﺴﺘﻔﻴﻖ ﺟﻮﻟﻴﻴﺖ.
وﻟــــــــــــــﺪى ﺗـــــﻌـــــﺪﻳـــــﻠـــــﻪ ﻣـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺔ ﺷـﻜـﺴـﺒـﻴـﺮ ﻟـﺘـﺼـﺒـﺢ ﻋــﻤــﻼ ﻣﺴﺮﺣﻴﴼ ﻣـﻮﺳـﻴـﻘـﻴـﴼ ﺑــﻌــﻨــﻮان »وﻳــﺴــﺖ ﺳـﺎﻳـﺪ ﺳــــﺘــــﻮري«، رأى اﻟــﻜــﺎﺗــﺐ اﳌــﺴــﺮﺣــﻲ آرﺛﺮ ﻟﻮرﻧﺘﺲ أن اﻟﻄﺎﻋﻮن ﺳﺒﺐ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﻄﻘﻲ ﻟﺘﻌﻄﻴﻞ ﺗﻮﺻﻴﻞ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ. وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ، ﻓﻲ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺘﻲ ﻃﺮﺣﻬﺎ أﻋﺎد ﺻﻴﺎﻏﺔ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺘﻌﺮض ﺣــﺎﻣــﻠــﺔ رﺳــﺎﻟــﺔ ﻣــﺎرﻳــﺎ - اﺑــﻨــﺔ ﻋﻤﻬﺎ أﻧـﻴـﺘـﺎ - ﻻﻋــﺘــﺪاء ورﻓـــﺾ ﻣــﻦ ﺟﺎﻧﺐ أﺻﺪﻗﺎء ﺗﻮﻧﻲ اﻟﻌﻨﺼﺮﻳﲔ. إﻻ أﻧﻪ ﻣﻊ ﻇﻬﻮر ﻓﻴﺮوس ﻛﻮروﻧﺎ، ﻓﺈن اﻟﺤﺒﻜﺔ اﳌــﺮﺗــﺒــﻄــﺔ ﺑــﺎﻟــﺤــﺠــﺮ اﻟــﺼــﺤــﻲ رﺑــﻤــﺎ ﺗـﺴـﺘـﻌـﻴـﺪ واﻗــﻌــﻴــﺘــﻬــﺎ وﻣـﻨـﻄـﻘـﻴـﺘـﻬـﺎ. ورﺑــــﻤــــﺎ ﺗــﺼــﺒــﺢ اﻟـــﺸـــﺎﺷـــﺔ اﻟــﺴــﺒــﻴــﻞ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﻤﻞ اﳌﺄﺳﻮاي اﻟﺬي أﺑﺪﻋﻪ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻣﻨﺬ ﻗﺮون.