اﻟﻄﺎووس )٢٨٩١(
ﺗﺤﺘﺎج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ إﻟﻰ ﻣــﺆرﺧــﲔ - ﻧـﻘـﺎد ﻳﻨﻔﻀﻮن اﻟﻐﺒﺎر ﻋﻦ اﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﻌﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻨﻞ ﻣﺎ ﺗﺴﺘﺤﻘﻪ ﻣﻦ اﻫﺘﻤﺎم ﻧﻘﺪي ﻓﻲ اﻟﻌﻘﻮد اﳌﺎﺿﻴﺔ أو اﻋﺘﺒﺮت أﻧﻬﺎ أﻗﻞ ﻗﻴﻤﺔ ﻛﻮﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻄﺮح ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة.
»اﻟــــــﻄــــــﺎووس« ﻫــــﻮ أﺣـــــﺪ ﻫـــﺬه اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﻣﺮت ﺗﺤﺖ رادار اﻟﻨﻘﺪ ﻓــﻲ اﻟــﻐــﺎﻟــﺐ، ﺛــﻢ ﺗــﻢ ﻧـﺴـﻴـﺎﻧـﻬـﺎ ﻣﻦ اﻟﺠﻴﻞ اﻟـﻼﺣـﻖ ﻣـﻦ اﻟـﻨـﻘـﺎد اﻟـﻌـﺮب. ﻫـــﺬا ﻣــــﺮده إﻟـــﻰ أن ﻣــﺨــﺮﺟــﻪ، ﻛﻤﺎل اﻟـــﺸـــﻴـــﺦ، ﻣـــــــﺎرس ﻣـــﻬـــﺎﻣـــﻪ ﻛـــﺴـــﺎرد ﻗﺼﺔ ﺟﻴﺪ ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول وﻣﻌﱳ ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺠﻮدة ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻟﺜﺎﻧﻲ.
»اﻟــﻄــﺎووس« ﻗﺼﺔ زوج )ﻧـﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ( ﻳﺪﻋﻲ أﻧﻪ ﻣﻘﻌﺪ وﻋﺎﺟﺰ ﻋﻦ اﻟﺤﺮﻛﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻳﺨﺘﻠﻖ ذﻟـﻚ ﻛﺠﺰء ﻣﻦ ﺧﻄﺔ ﻟﻘﺘﻞ زوﺟﺘﻪ )ﻟـﻴـﻠـﻰ ﻃــﺎﻫــﺮ( ﺣـﺒـﴼ ﻓــﻲ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ )رﻏـــــــــــﺪة(. ﺑـــﻌـــﺪ ﺗــﻨــﻔــﻴــﺬ اﻟــﺠــﺮﻳــﻤــﺔ ﺗﺘﺮاءى ﻟﻪ زوﺟﺘﻪ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗـﻤـﺖ وﺑــﺎﻟــﺘــﺪرج ﻳـﻨـﺪﻓـﻊ ﻟﺘﺼﺪﻳﻖ أﻧـــﻬـــﺎ ﻣـــﺎ زاﻟـــــﺖ ﺣـــﻴـــﺔ. ﻳـــﺆرﻗـــﻪ ذﻟــﻚ وﻳﻌﺬﺑﻪ )وﻫﻨﺎ ﻻ ﻳﺘﻤﺎﺛﻞ اﻟﺸﻴﺦ ﻣﻊ اﻟﺴﺎﺋﺪ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺳﺎذﺟﺔ ﺗﺸﻴﺮ إﻟــﻰ ﻫــﺬا اﻷرق( ﻣـﻦ دون أن ﻳـﺪري أن ﺧﺎل زوﺟﺘﻪ )ﺻﻼح ذو اﻟﻔﻘﺎر(، وﺑــﻤــﺴــﺎﻋــﺪة ﻣــﺤــﻘــﻘــﲔ، ﺣـــﻔـــﺮوا ﻟﻪ اﳌﻜﻴﺪة ﻟﻜﻲ ﻳﻨﻬﺎر وﻳﻌﺘﺮف.
ﻳـــﻘـــﺪم ﻛـــﻤـــﺎل اﻟـــﺸـــﻴـــﺦ اﻟــﻘــﺼــﺔ ﻣﺘﺤﻜﻤﴼ ﻛﻌﺎدﺗﻪ ﺑﺎﳌﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﻜﻔﻴﻠﺔ
ﺑﺒﺚ اﻹﺛـــﺎرة واﻟـﺘـﺸـﻮﻳـﻖ. اﻷﺳﺌﻠﺔ ﺗــﺘــﻜــﺎﺛــﺮ ﻓـــﻲ اﻟــﻨــﺼــﻒ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻣـﻦ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ رﻏـــﻢ أن اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻗـــﺪ ﻳـﺒـﺪأ ﻗﺮاء ة ﻣﺎ ﻳﺪور. ﻣﺎ ﻳﻮﻓﺮه ﻟﻪ اﳌﺨﺮج ﻫﻮ ﻗﻴﻤﺔ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻛﻴﻒ ﺳﻴﻘﻊ اﻟﻘﺎﺗﻞ ﻓﻲ اﳌﺼﻴﺮ اﻟﺬي ﻳﻨﺘﻈﺮه.
ﻣــﺎ ﻳـﺜـﻴـﺮ ﻛــﻞ اﻹﻋــﺠــﺎب ﻫــﻮ أن ﻛﻤﺎل اﻟﺸﻴﺦ ﻳﺒﺮﻫﻦ ﻃــﻮال اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻦ ﺷﺪة اﺣﺘﺮاﻣﻪ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻓﻴﺘﻴﺢ ﻟﻪ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻮﻓﺮه ﻣﻦ ﺷﺮوط وﻓـــﻲ ﻣـﻘـﺪﻣـﺘـﻬـﺎ اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ اﻟـﺠـﻴـﺪ ﻟﺮﻣﺴﻴﺲ ﻣﺮزوق.
ﺑﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻧﺠﺪ اﳌﺨﺮج ﻛﻤﺎل اﻟﺸﻴﺦ ﻣﺎ زال أﻓﻀﻞ ﻣﺨﺮج ﻋﺮﺑﻲ ﻟــﺠــﻬــﺔ ﺗــﻘــﺪﻳــﻢ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟـﺒـﻮﻟـﻴـﺴـﻲ اﳌــﺤــﻜــﻢ، ﻫـــﺬا ﻣــﻊ أن »اﻟـــﻄـــﺎووس« ﻟــﻴــﺲ أﻓـــﻀـــﻞ أﻓـــﻼﻣـــﻪ ﺑـــﺎﻟـــﻀـــﺮورة اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟﺬي ﻛﺘﺒﻪ اﻟﺮاﺣﻞ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻲ أدﻳﺐ اﻟﺬي اﻗﺘﺒﺴﻪ ﻋﻦ رواﻳﺔ ﻟـــﻸﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻲ أﻟـــﻴـــﻜـــﺲ ﻣـــﻮرﻳـــﺴـــﻮن.
ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ اﻗﺘﺒﺎﺳﴼ ﻣﻮﻓﻘﴼ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻛﻮن اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻛﺘﻔﻰ ﺑﻨﻘﻞ اﻟﺤﺪث وﻟﻢ ﻳﺘﻨﺎول اﳌﺤﻴﻂ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ اﻟــﺬي ﻛــﺎن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺒﺮز ﻣـﻦ ﺧﻼل اﻷﺣﺪاث.
ﻫـﺬا اﻟﻀﻌﻒ اﻻﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻲ ﻓﻲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻘﻠﻞ ﻣﻦ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﳌـﺨـﺮج ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ وأﺳﻠﻮﺑﻪ ﻓـﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺒﻮﻟﻴﺴﻲ. اﻟﺴﺒﺐ ﻓﻲ أن ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﺸﻴﺦ أﻓﻀﻞ ﻣـﺨـﺮج ﻋـﺮﺑـﻲ ﻟﺠﻬﺔ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺒــﻮﻟــﻴــﺴــﻲ ﻫــــﻮ اﺣــــﺘــــﺮام اﳌـــﺨـــﺮج ﻟــﻠــﻨــﻮع، وﻋـــﺪم اﻟـﻨـﻈـﺮ إﻟــﻴــﻪ ﻛﻤﺘﻌﺔ ﻋﺎﺑﺮة، ﺑﻞ ﻛﺘﺨﺼﺺ وﻋﺸﻖ ﻟﻠﻮن اﻟــﺬي ﻳﻘﺪﻣﻪ ﻣﺪرﻛﴼ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﺷــﺮوط وﻗـﻮاﻋـﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺸﻮﻳﻘﻲ ﺳــﻮاء أﻛــﺎن اﳌـﺼـﺪر رواﻳــﺔ ﻟﻨﺠﻴﺐ ﻣـــﺤـــﻔـــﻮظ »اﻟـــــﻠـــــﺺ واﻟــــــﻜــــــﻼب« أو ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻓﻴﻪ ﺧﻴﻂ ﺳﻴﺎﺳﻲ )ﻋﻠﻰ ﻣــﻦ ﻧـﻄـﻠـﻖ اﻟـــﺮﺻـــﺎص؟( أو ﻣـﺠـﺮد
ﻗﺼﺔ ﺑﻮﻟﻴﺴﻴﺔ ﻛﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ.
ﻟﻴﺲ أن ﻛﻤﺎل اﻟﺸﻴﺦ ﻟﻢ ﻳﻘﺪم أﻋــﻤــﺎﻻ ﺧـــﺎرج اﻹﻃــــﺎر اﻟـﺒـﻮﻟـﻴـﺴـﻲ، أو ﻏــﺮف ﻓﻘﻂ ﻣــﻦ ﻫــﺬا اﻟــﻨــﻮع دون ﺳـﻮاه. اﻟﻮاﻗﻊ ّأن أﻓﻼﻣﻪ ﻣﻦ أواﺧﺮ اﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت وﻓـــــﺮت ﻟـــﻪ اﻟــﻌــﺪﻳــﺪ ﻣﻦ اﳌـﻨـﺎﺳـﺒـﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺑـﺮﻫـﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ أﻧــــــﻪ ﻳــﺴــﺘــﻄــﻴــﻊ ﺗـــﺼـــﻮﻳـــﺮ اﻟــــﻮاﻗــــﻊ اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻲ واﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﻲ ﺑـﺎﳌـﻬـﺎرة ذاﺗـــﻬـــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﻳــﻮﻓــﺮ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﻋـﻨـﺎﺻـﺮ اﻟـــﺘـــﺸـــﻮﻳـــﻖ اﻟــــﺘــــﻲ ﺑــﺜــﻬــﺎ ﺑــﺤــﺮﻓــﺘــﻪ وﻣﻮﻫﺒﺘﻪ.
ﻟﺬا، وﺑﻌﺪ أﻋﻤﺎل ﻣﺘﺄﺻﻠﺔ أدﺑﻴﴼ ﻣﺜﻞ »اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻓﻘﺪ ﻇﻠﻪ« و»ﺷﻲء ﻓــــﻲ ﺻــــــــﺪري« ﻋـــﻤـــﺪ إﻟــــــﻰ ﺗــﺤــﺮﻳــﻚ اﻟــﺴــﺎﻛــﻦ اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﻲ ﻓــﻲ »اﻟــﻬــﺎرب« و»ﻋــــﻠــــﻰ ﻣــــﻦ ﻧــﻄــﻠــﻖ اﻟـــــﺮﺻـــــﺎص«. ﺑﻌﺪ »اﻟﻄﺎووس« أﻧﺠﺰ ﺳﻨﺔ ٧٨٩١ »ﻗـﺎﻫـﺮ اﻟـﺰﻣـﻦ« اﻟــﺬي ﻻﻗــﻰ اﻟﺼﺪى ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺟﻮدﺗﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﺔ ذاﺗﻬﺎ.