ÊÊ Above and Beyond )٢٥٩١(

ﺑﻌﺪ ﺳـــﺒـــﻊ ﺳــــﻨــــﻮات ﻣــــﻦ ﻗــــﻴــــﺎم اﻟــــﻮﻻﻳــــﺎت اﳌﺘﺤﺪة اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺑﺈﻟﻘﺎء اﻟﻘﻨﺒﻠﺔ اﻟﻨﻮوﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻫــﻴــﺮوﺷــﻴــﻤــﺎ، ﻗـــــﺮرت ﺷــﺮﻛــﺔ »ﻣـــﺘـــﺮو ﻏــﻮﻟــﺪوﻳــﻦ ﻣــﺎﻳــﺮ« ﺗـﻘـﺪﻳـﻢ ﺣـﻜـﺎﻳـﺔ اﻟـﻜـﻮﻟـﻮﻧـﻴـﻞ ﺑــﻮل ﺗﻴﺒﺘﺲ اﻟــﺬي أوﻛﻠﺖ إﻟﻴﻪ ﻣﻬﻤﺔ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻘﻴﺎدة اﻟﻄﺎﺋﺮة ٩٢B وإﻟﻘﺎء اﻟﻘﻨﺒﻠﺔ اﻟﻨﻮوﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺮوﺷﻴﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺎدس ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺮ اﻟﺴﺎﺑﻊ ﺳﻨﺔ ٥٤٩١. وأﺳﻨﺪت اﳌﻬﻤﺔ إﻟﻰ ﻣﺨﺮﺟﲔ ﻋﻤﻼ ﻣﻌﴼ ﺳﺒﻊ ﻣﺮات وداﺋﻤﴼ ﺑﻨﺘﺎﺋﺞ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻌﺘﺪﻟﺔ ﻓـﻲ أﻓـﻀـﻞ اﻟــﺤــﺎﻻت ﻫﻤﺎ ﻣﻠﻔﻦ ﻓﺮﻧﻚ وﻧﻮرﻣﺎن ﺑﺎﻧﺎﻣﺎ. ﻟــﻜــﻦ ﻫــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻳــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻋـــﻦ أﻋــﻤــﺎﻟــﻬــﻤــﺎ اﳌــﺸــﺘــﺮﻛــﺔ )ﻣـــﺜـــﻞ Knock on Wood وWhite (Christmas ﻧﻈﺮﴽ ﻷﻧــﻪ، وﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ أﻓﻼﻣﻬﻤﺎ اﻷﺧـــﺮى، ﻟﻴﺲ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﴼ وﻻ ﺗﺮﻓﻴﻬﻴﴼ ﺑـﻞ دراﻣــﺎ ﺟﺎدة وﻣﻦ ﻧﻮع ﺧﺎص ﻛﻮﻧﻬﺎ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻃﺮح ﻣﻮﺿﻮع ﻛﺎن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﺎ زال ﻣﻨﻘﺴﻤﴼ ﺣﻴﺎﻟﻪ آﻧﺬاك ﻣﺎ ﺑﲔ ﺗﺄﻳﻴﺪ وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮل إﻧﻬﺎ اﺿﻄﺮت ﻻﺳﺘﺨﺪام اﻟﻘﻨﺒﻠﺔ اﻟﻨﻮوﻳﺔ ﻷﺟﻞ إﻧﻬﺎء اﻟﺤﺮب اﻟﺪاﺋﺮة وإﺣﻼل اﻟﺴﻼم، وﺑﲔ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻓﺾ ﻫﺬا اﻟﺘﺒﺮﻳﺮ ﺑﺴﺒﺐ ﻧﺘﺎﺋﺠﻪ اﻟﻜﺎرﺛﻴﺔ. اﻟﻔﻌﻞ ورد اﻟﻔﻌﻞ ﻻ ﻳﺸﻐﻞ »ﻓﻮق وﻣﺎ وراء« ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ، وﻟﻮ أن ﻫﺬا ﻻ ﻳﻌﻨﻲ إﻧﻪ ﺧﺎل ﻣﻦ ﻃﺮح ﻣﻮﻗﻒ أﺧﻼﻗﻲ ﻣﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ ﻗﺒﻮل اﳌﻬﻤﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ اﻟﺘﻲ أﻧﻴﻄﺖ ﺑﺎﻟﻜﻮﻟﻮﻧﻴﻞ ﻣـﻦ ﻣﻨﻄﻠﻖ اﻟﺘﺰاﻣﻪ ﺑﺎﻷﻣﺮ اﻟﺼﺎدر إﻟﻴﻪ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﺣﺘﻤﺎل اﻟــﺘــﻌــﺎﻣــﻞ ﻣــﻊ أﺳــﺌــﻠــﺔ ﺣـــﻮل ﻋــﻮاﻗــﺐ ﺗــﻠــﻚ اﳌـﻬـﻤـﺔ وﻓﺪاﺣﺔ ﺧﺴﺎﺋﺮﻫﺎ. ﻫﺬا اﳌﻮﻗﻒ ﻣﻌﺒﺮ ﻋﻨﻪ ﺑﺄداء روﺑـــﺮت ﺗﺎﻳﻠﻮر ﻟﺒﻀﻌﺔ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺻﺎﻣﺘﺔ ﻏﺎﻟﺒﴼ ﺗﻮﻋﺰ ﺑﺄن ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﺳﺌﻠﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ ﺑﺎﻟﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﳌﻬﻤﺔ وﺣﺘﻰ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﺗﻨﻔﻴﺬﻫﺎ. ﻣﺎ ﻳﺼﺮف اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻗﺘﴼ ﺛﻤﻴﻨﴼ ﻓﻴﻪ ﻫﻮ ﻃﺮح أزﻣــﺔ ﻋﻼﻗﺔ اﻟﻄﻴﺎر ﻣﻊ زوﺟﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻋﻠﻰ وﺷﻚ وﺿــــﻊ ﻣــﻮﻟــﺪﻫــﻤــﺎ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ وﺗــﻌــﺎﻧــﻲ ﻣـــﻦ ﻏـﻴـﺎﺑـﻪ اﳌﺴﺘﻤﺮ وﻣﻦ ﺗﻜﺘﻤﻪ اﻟﺸﺪﻳﺪ ﺣﻮل اﳌﻬﻤﺔ اﳌﻮﻛﻠﺔ إﻟـﻴـﻪ. ﻓـﻲ ﻫــﺬا اﻹﻃــﺎر ﻳﻠﺠﺄ اﻟﻔﻴﻠﻢ إﻟــﻰ أن ﺗﻜﺘﻢ اﻟﺰوج ﻳﺆدي إﻟﻰ ﺗﻮﺗﺮ اﻟﻌﻼﻗﺔ وﻫﻮ اﻟﺜﻤﻦ اﻟﺬي ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺪﻓﻌﻪ إﻟﻰ ﺣﲔ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬه اﻹﺿﺎﻓﺔ ﻏﻴﺮ

اﻟﻮاردة ﻓﻲ ﻣﺬﻛﺮات اﻟﻜﻮﻟﻮﻧﻴﻞ ﺗﻴﺒﺘﺲ إﻻ ﺑﻘﺪر ﻣﺨﺘﺼﺮ ﻟــﻢ ﺗﻤﻨﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ إﻻ ﻣــﻮاﻗــﻒ ﻣﻔﻬﻮﻣﺔ وﺟـــﺎﻫـــﺰة، ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻛـــﺎن اﳌــﻮﻗــﻒ ﺳـــﻴـــﺰداد أﻫﻤﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻟﻮ ﺳﻤﺢ ﻟﻠﺰوﺟﺔ )إﻟﻴﺎﻧﻮر ﺑﺎرﻛﺮ( ﻣﺸﺎرﻛﺔ زوﺟﻬﺎ اﻟﻌﻠﻢ ﺑﺎﳌﻬﻤﺔ إﻣﺎ ﻣﻦ ﺑﺎب ﺗﺄﻳﻴﺪ ﻣﻄﻠﻖ وإﻣﺎ رﻓﺾ ﻣﻄﻠﻖ.

إذ ﻻ ﻳﺘﺒﻠﻮر ﻫــﺬا اﻟــﻮﺿــﻊ اﻟـﺪاﺧـﻠـﻲ ﻟﺒﻄﻠﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺟﻴﺪﴽ ﻓﺈن اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻫﻮ ﺗﻌﺮﻳﺾ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﳌﺸﻜﻠﺔ واﺿــﺤــﺔ ﳌــﻦ ﻳـــــﺮاه: ﻫــﻨــﺎك أﺳــﻠــﻮب ﻣـﺴـﺘـﻌـﺎر ﻣﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ ﻳﺮﺻﺪ اﻻﺳﺘﻌﺪادات اﻟﺠﺎرﻳﺔ ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﺎﳌﻬﻤﺔ، ﺛﻢ ﻣﻮاﻛﺒﺘﻬﺎ ﺛﻢ اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻷﺳﻠﻮب ﻛﻠﻤﺎ اﻧﺘﻘﻠﺖ اﻷﺣﺪاث ﳌﺸﺎﻫﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻌﺎﺋﻠﻴﺔ وﻣﺎ ﻳﺪور ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻮﺗﺮ وﻣﺸﺎﻋﺮ.

ﻳﺒﺪو اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺬﻟﻚ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ ﺑﺮأﺳﲔ ﻓﻮق ﺟﺴﺪ واﺣـﺪ. ﻫﻮ ﺟﺎد ﻫﻨﺎ وﻣﻴﻠﻮدراﻣﻲ ﻫﻨﺎك. ﺣﺘﻰ أداء ﺗﺎﻳﻠﻮر اﳌﻠﺘﺰم ﻓﻲ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ﻳﺘﻌﺮض ﻻﺧﺘﻼل ﻓﻲ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻷﺳﺮﻳﺔ ﻓﻴﺒﺪو ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ ﻓﻘﺪ اﻟﺒﻮﺻﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﺮﺷﺪه ﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﺳﻠﻴﻢ ﻓﻲ اﻟﺤﺎﻟﺘﲔ ﻣﻌﴼ.

ﻛﺎن ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻜﺎﻣﻠﻪ ﺑﺄﺳﻠﻮب واﺣﺪ وﺑﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺷﺒﻪ ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﺔ - ﺷﺒﻪ واﻗﻌﻴﺔ ﻃﻮال اﻟﻮﻗﺖ ﻟﻮﻻ أن ﻫﺬا اﻟﺨﻴﺎر ﻛﺎن ﺳﻴﺤﺪ ﻣﻦ

اﺣﺘﻤﺎﻻت ﻧﺠﺎح اﻟﻔﻴﻠﻢ. اﻟﺒﺪﻳﻞ اﻟــﺬي رﻏــﺐ ﺑﻪ اﻻﺳﺘﺪﻳﻮ وﺻﺎﻧﻌﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻮ اﺳﺘﺤﺪاث ذﻟﻚ اﻟـﺸـﻖ اﻟـﻌـﺎﻃـﻔـﻲ واﻷزﻣــــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻌﺼﻒ ﺑﺒﻄﻠﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﻣـــﺎ أﺧــﻔــﻖ ﻓــﻴــﻪ اﳌـــﺨـــﺮﺟـــﺎن ﻫـــﻮ إﻳــﺠــﺎد اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺠﻤﻊ ﺑــﲔ اﻟﻨﺎﺣﻴﺘﲔ ﻣــﻦ دون ﺗﻨﺎﻗﺾ أو ﺣﺪة.

ﻳﺤﺎول اﻟﻌﻨﻮان اﻹﻳﺤﺎء ﺑﻬﺬا اﻟﺘﻨﺎﻗﺾ ﺑﲔ اﳌﻬﻤﺔ اﳌﻮﻋﻮدة واﻻﺳﺘﻘﺮار اﻟﻌﺎﺋﻠﻲ اﳌﻔﻘﻮد ﻋﻠﻰ أﺳــﺎس أن اﻟﻘﻀﻴﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺒﻄﻠﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻮق اﻻﻋﺘﺒﺎرات اﻷﺧﻼﻗﻴﺔ وأﺑﻌﺪ ﻣﻦ أن ﻳﻄﺎﻟﻬﺎ أي اﻋﺘﺒﺎر آﺧﺮ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ. ﻋﻠﻰ أن ﻫﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻌﺎﺋﻠﻲ اﳌﻔﺘﺮض ﺑﻪ ﺗﻘﻮﻳﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻘﺘﺮب، ﻧﻮﻋﻴﴼ، ﻣﻦ ﺗﺮﻓﻴﻪ اﳌﺴﻠﺴﻼت اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ .(Soup Opera)

وﻓﻲ ﺣﲔ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻻ ﻳﻜﺘﺮث ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ ﺻﺒﻐﺔ وﻃـﻨـﻴـﺔ ﻣـﺜﻠﻰ رﺑـﻤـﺎ ﺗﻤﻨﺎﻫﺎ ﺻـﺎﻧـﻌـﻮه، إﻻ أﻧــﻪ ﻻ ﻳﺬﻫﺐ إﻟــﻰ ﺣـﺪ إداﻧــﺔ اﳌﻬﻤﺔ ﺳﻴﺎﺳﻴﴼ أﻳــﻀــﴼ. ﻛــﺬﻟــﻚ ﻻ ﻳــﻄــﺮح أﺳـﺌـﻠـﺔ وﻻ ﻳــﻮﻓــﺮ ﺑﺤﺜﴼ ﺟﻴﺪﴽ وﺟﺪاﻧﻴﴼ أو أﺧﻼﻗﻴﴼ. ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ أﻫﻤﻴﺔ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﻜﻤﻦ ﻓﻲ ﺗﻮﻓﻴﺮه وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ وﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﳌﺎ دارت ﺣﻮﻟﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻷﻓﻼم )اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﻋﺪدﴽ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ( اﻟﺘﻲ ﻃﺮﺣﺖ ﻛﺎرﺛﺔ ﻫﻴﺮوﺷﻴﻤﺎ وﺗﺒﻌﺎﺗﻬﺎ.

»ﻓﻮق وﻣﺎ ﺑﻌﺪ«