ﻣﻜﺴﻴﻢ ﺧﻠﻴﻞ: وﺻﻮل اﳌﻤﺜﻞ إﻟﻰ ﻗﻤﺔ ﻳﺤﺘﻢ ﻋﻠﻴﻪ ﺟﻬﺪﴽ ﻟﺒﻠﻮغ ﻏﻴﺮﻫﺎ
دوره ﰲ »أوﻻد آدم« ﻳﻄﺒﻊ أﺣﺎدﻳﺚ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﲔ
ﺗــﺸــﻜــﻞ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ »ﻏـــــﺴـــــﺎن« اﻟــﺘــﻲ ﻳــﻠــﻌــﺒــﻬــﺎ ﻣــﻜــﺴــﻴــﻢ ﺧــﻠــﻴــﻞ ﻓــــﻲ اﳌــﺴــﻠــﺴــﻞ اﻟــﺮﻣــﻀــﺎﻧــﻲ »أوﻻد آدم« ﻣــــﺎدة ﻟـﺤـﺪﻳـﺚ اﻟـﻨـﺎس ﻓـﻲ ﻟﺒﻨﺎن. ﻓﻬﻮ اﺳﺘﻄﺎع ﺑـﺄداﺋـﻪ اﳌﺘﻤﻜﻦ أن ﻳﺬﻛﺮﻧﺎ ﺑﻨﺠﻮم ﻋﺎﳌﻴﲔ ﺑﺮﻋﻮا ﻓﻲ إﺗﻘﺎن اﻷدوار اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ، أﻣﺜﺎل أﻧــﻄــﻮﻧــﻲ ﻫــﻮﺑــﻜــﻴــﻨــﺰ، إذ ارﺗـــﻜـــﺰ ﺑـــﺄداﺋـــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﺗــﻔــﺎﻋــﻠــﻪ اﻟـــﺪاﺧـــﻠـــﻲ ﻣــــﻊ اﻟـــــــﺪور ﻣـﻦ دون اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﻤﺎ ﻳﺴﻤﻮﻧﻪ »ﻋﻜﺎزات« اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻟﺸﺪ ﻋﺼﺐ اﳌﺸﺎﻫﺪ. ﺷﺨﺼﻴﺔ »ﻏــــﺴــــﺎن« اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺴــﻜــﻨــﻬــﺎ اﳌــﻜــﻴــﺎﻓــﻴــﻠــﻴــﺔ واﻟﺘﻠﺬذ ﺑﺈﻳﺬاء اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻟﻢ ﺗﻤﻨﻊ اﻟﻨﺎس ﻣــﻦ اﻟـﺘـﻌـﻠـﻖ ﺑـﻬـﺎ وﻣـﺘـﺎﺑـﻌـﺘـﻬـﺎ ﺑـﺎﻧـﺘـﻈـﺎم، وﻋﻠﻰ ﻣﺪى ٠٣ ﺣﻠﻘﺔ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻮﺳﻢ رﻣــــﻀــــﺎن اﻟـــﺘـــﻠـــﻔـــﺰﻳـــﻮﻧـــﻲ. وﻛــــﻤــــﺎ ﺳــﺎﺋــﻖ اﻟــﺘــﺎﻛــﺴــﻲ واﻟــﺨــﺒــﺎز وﺧــﺒــﻴــﺮة اﻟﺘﺠﻤﻴﻞ واﳌــﻬــﻨــﺪس واﻟــﻄــﺒــﻴــﺐ وﻏــﻴــﺮﻫــﻢ، ﺗـﺮﻛـﺖ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻏﺴﺎن أﺛﺮﻫﺎ ﻋﻨﺪ ﻧﺠﻮم ﺗﻤﺜﻴﻞ وﻓﻨﺎﻧﲔ أﺷــﺎدوا ﺑﺒﺮاﻋﺔ ﻣﻜﺴﻴﻢ ﺧﻠﻴﻞ. ﻛــﻤــﺎ اﻛــﺘــﺴــﺤــﺖ اﻟــﺘــﻌــﻠــﻴــﻘــﺎت اﻹﻳــﺠــﺎﺑــﻴــﺔ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ، ﻟﺘﺘﺼﺪر »اﻟـــــــﺘـــــــﺮاﻧـــــــﺪات« ﻋـــﻠـــﻰ ﻣــــﻮﻗــــﻊ »ﺗـــﻮﻳـــﺘـــﺮ« اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ.
وﻳــﻌــﻠــﻖ ﻣﻜﺴﻴﻢ ﺧـﻠـﻴـﻞ، ﻓــﻲ ﺣﺪﻳﺚ ﻟـــ»اﻟــﺸــﺮق اﻷوﺳــــﻂ«: »ﻳﻬﻤﻨﻲ ﻛـﺜـﻴـﺮﴽ أن ﺗﺼﻠﻨﻲ ردود ﻓﻌﻞ اﻟﺸﺎرع، وﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ أﻗـﺮأﻫـﺎ ﻋﺒﺮ وﺳـﺎﺋـﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟـــﺘـــﻤـــﺎﻋـــﻲ. ﻓـــﺎﻟـــﻨـــﺎس ﻋـــﻠـــﻰ اﺧـــﺘـــﻼف ﺷﺮاﺋﺤﻬﻢ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻳﺸﻜﻠﻮن اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟــﺬي ﻳﺤﻔﺰ اﳌﻤﺜﻞ ﻋﻠﻰ اﻻﺳﺘﻤﺮارﻳﺔ أو اﻟﻌﻜﺲ«.
وﻳﺘﺎﺑﻊ: »ﻣﻬﻢ ﺟﺪﴽ أن ﻳﺤﺐ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﳌـﻤـﺜـﻞ ﻣـــﺆدي اﻟـــــﺪور، ﺑـﻐـﺾ اﻟـﻨـﻈـﺮ ﻋﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﻣﺎ ﻳﻘﺪﻣﻪ. وأﻧﺎ ﺑﺼﻔﺘﻲ ﻓﻨﺎﻧﴼ ﻻ أﻗـﺒـﻞ أن ﻳﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟــﻨــﺎس ﻣــﻊ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ أود أن ﻳﺤﺒﻮا اﻟﻔﻨﺎن ﻧﻔﺴﻪ، وﻫﺬا ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑﻌﻤﻠﻴﺔ اﻷداء«.
وﻳـﺸـﻴـﺮ ﺧﻠﻴﻞ إﻟــﻰ أﻧــﻪ ّﺣـﻀـﺮ ﻟﻬﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ، واﻃﻠﻊ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻت اﳌﺮﺿﻴﺔ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ، إذ ﻳـﻘـﻮل: »اﻛﺘﺸﻔﺖ ﻓـﻲ ﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔﺲ أن ﻫﺬا اﳌﺮض )ﺳﺎﻳﻜﻮﺑﺎت( ﻳﺠﻤﻊ ﺑﲔ اﳌﻜﻴﺎﻓﻴﻠﻴﺔ واﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ اﻟﺨﺎرﺟﻲ واﻟﻨﺮﺟﺴﻴﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻳــﻌــﺮف ﻋـﻨـﻬـﺎ ﺑـــ)اﻟــﺜــﺎﻟــﻮث اﳌـﻈـﻠـﻢ(. وﻫـــﻲ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺿــﻤــﻮر ﻳـﺼـﻴـﺐ ﻣﻨﻄﻘﺘﲔ ﻓـﻲ اﻟــﺪﻣــﺎغ: واﺣـــﺪة ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﺴﺆوﻟﺔ ﻋﻦ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮات اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻋﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ، وﺛﺎﻧﻴﺔ أﻣﺎﻣﻴﺔ ﺿﺎﻣﺮة أﻳﻀﴼ ﻣﺴﺆوﻟﺔ ﻋﻦ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻷﺧﻼﻗﻴﺎت ﻋﻨﺪه. ﻛﻤﺎ أن ﺻﺎﺣﺐ ﻫــﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻋــﺎدة ﻣـﺎ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻨﺴﺒﺔ ذﻛـﺎء ﻋﺎﻟﻴﺔ، وﻳﻜﻮن ﻣﺘﺤﺪﺛﴼ ﻟﺒﻘﴼ ﻣﻘﻨﻌﴼ ﻳﻬﺘﻢ ﺑﻬﻨﺪاﻣﻪ. ﻛﻞ ذﻟﻚ ﺟﻤﻌﺘﻪ ﻓﻲ ﺧﻠﻄﺔ )ﻏــﺴــﺎن( ﻃﺒﻌﴼ ﺑـﻤـﻮاﻛـﺒـﺔ ﻛـﺎﻣـﻴـﺮا ﻣﺒﺪﻋﺔ ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟﻠﻴﺚ ﺣﺠﻮ.
وﻛﻲ ﻻ ﻳﻤﻞ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻣﻦ إﻳﻘﺎع اﻟﺸﺮ واﻷذﻳـــــــﺔ اﻟــﻠــﺬﻳــﻦ ﻳــﺴــﻜــﻨــﺎن اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ، ﺣﺎوﻟﺖ أﺧﺬﻫﺎ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ ﻧﺤﻮ اﻟﻄﺮاﻓﺔ. وﻫﻮ ﻣﺎ ﻃﺮح ﻋﻼﻣﺔ اﺳﺘﻔﻬﺎم ﻋﻨﺪ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎن )ﻏﺴﺎن( ﻣﺠﻨﻮﻧﴼ أم ﻣﺠﺮﻣﴼ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻬﻨﺎك ﺧـﻂ رﻓـﻴـﻊ ﺟــﺪﴽ ﻳﻔﺼﻞ ﺑﲔ اﻻﺛﻨﲔ، وﻗﺪ ﻟﻌﺒﺖ ﻋﻠﻰ ﻫﺬه اﻟﻔﻜﺮة«.
وﻳﺆﻛﺪ ﻣﻜﺴﻴﻢ ﺧﻠﻴﻞ أﻧﻪ اﻧﻄﻠﻖ ﻣﻦ اﳌﺜﻠﺚ ﻫﺬا ﻟﻘﻮﻟﺒﺔ أداﺋﻪ، ﻣﻤﺎ ﻓﺮض ﻋﻠﻴﻪ أﺳﻠﻮﺑﴼ ﺧﺎﺻﴼ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﻨﻄﻖ واﻟﺸﻜﻞ واﻟﺤﻮار، ووﻗﻔﺘﻪ وﻛﻴﻔﻴﺔ ﺟﻠﻮﺳﻪ، ﻣﺸﻴﺮﴽ إﻟـﻰ أﻧـﻪ »ﻻ ﺷﻚ ﻣﻦ أﺻﻌﺐ اﻷدوار اﻟﺘﻲ أدﻳـﺘــﻬــﺎ ﻓــﻲ ﻣــﺸــﻮاري اﳌــﻬـﻨـﻲ، وﻋــﻠــﻰ أي ﻣﻤﺜﻞ ﻳﻘﻮم ﺑﺪور ﻣﻤﺎﺛﻞ أن ﻳﻜﻮن ﺻﺎدﻗﴼ ﻓﻴﻪ إﻟﻰ أﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪود ﻛﻲ ﻳﻼﻣﺲ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻋﻦ ﻗﺮب. وﻫﻨﺎ، ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻹﺷﺎرة إﻟﻰ أن )ﻏـــﺴـــﺎن( ﻋــﻜــﺲ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺘـﻲ اﻟـﺤـﻘـﻴـﻘـﻴـﺔ ﺗــﻤــﺎﻣــﴼ، وﻫـــﻮ ﻻ ﻳـﺸـﺒـﻬـﻨـﻲ أﺑـــــﺪﴽ، وﻟـﻜـﻨـﻲ اﺳــﺘــﻤــﺘــﻌــﺖ ﺑــﺘــﻘــﻤــﺺ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺘــﻪ. وﻓــﻲ اﳌــﻘــﺎﺑــﻞ، ﻫــﻨــﺎك ﻣـﻤـﺜـﻠـﻮن ﻳــﺴــﻌــﻮن ﻟﻠﻌﺐ أدوار ﺗﺤﺒﺐ اﻟـﻨـﺎس ﺑﻬﻢ، وﻳﺨﺎﻓﻮن ﻣﻦ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺄدوار ﻣﺮﻛﺒﺔ أو ﺷﺮﻳﺮة ﺧﻮﻓﴼ ﻣﻦ ردود ﻓـﻌـﻞ ﻋـﻜـﺴـﻴـﺔ ﻳــﻮاﺟــﻬــﻮﻧــﻬــﺎ، وﻫــﺬا اﻷﻣﺮ ﻻ ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻋﻠﻲ«.
وﻋﻦ دور رﻗﺺ اﻟﺒﺎﻟﻴﻪ اﻟﺬي ﺗﻌﻠﻤﻪ ﻟﻌﺸﺮ ﺳﻨﻮات ﻣﺎﺿﻴﺔ، وﺗﺄﺛﻴﺮه ﻋﻠﻰ ﻟﻐﺔ ﺟــﺴــﺪه ﻛـﻤـﻤـﺜـﻞ، ﻳــﻘــﻮل: »رﻗــــﺺ اﻟـﺒـﺎﻟـﻴـﻪ ﺑــﺎﻟــﺘــﺤــﺪﻳــﺪ إﻳــﻤــﺎﺋــﻲ ﺗـﻌـﺒـﻴـﺮي ﻳــﺒــﺮز ﻟﻐﺔ اﻟﺠﺴﺪ وﻣﻜﻨﻮﻧﺎﺗﻪ إﻟﻰ اﻟﺨﺎرج، وﻻ ﺷﻚ أﻧﻲ ﺗﺄﺛﺮت ﺑﻪ وأﺳﻬﻢ ﻓﻲ أداﺋﻲ اﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻲ، وأﻋﺪ أﻧﻪ ﻳﻮﻟﺪ )اﻟﻜﺎرﻳﺰﻣﺎ اﻟﺠﺴﺪﻳﺔ(«.
وﻳـــﺸـــﻴـــﺮ اﳌـــﻤـــﺜـــﻞ اﻟـــــﺴـــــﻮري إﻟــــــﻰ أن ﻫــﻨــﺎك »ﻏــﺴــﺎﺳــﻨــﺔ« ﻛـﺜـﻴـﺮﻳـﻦ ﻣــﻮﺟــﻮدﻳــﻦ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة، وﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﺤﺎﻛﻤﻬﻢ، وﻳـــﻌـــﻠـــﻖ: »ﺳـــﻌـــﺪت ﺑــــــﺮدود ﻓــﻌــﻞ اﻟــﻨــﺎس اﻟﺬﻳﻦ راﺣﻮا ﻳﻄﺎﻟﺒﻮن ﻓﻲ ﺗﻌﻠﻴﻘﺎﺗﻬﻢ ﻋﺒﺮ وﺳـﺎﺋـﻞ اﻟـﺘـﻮاﺻـﻞ اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻲ ﺑـﻀـﺮورة ﻣﻌﺎﻗﺒﺔ ﻏﺴﺎن. ﻓﺒﺎﻃﻦ اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻳﻮﻟﺪ ﻋﻨﺪه ﻧﺰﻋﺔ ﻋـﺪم اﻟﺘﺒﺮﻳﺮ ﻟﻠﻤﺠﺮم، ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﺟﺮﻣﻪ«.
ﺗﺼﺮﻓﺎت ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ وأﺧﺮى ارﺗﺠﺎﻟﻴﺔ ﻟﻮﻧﺖ أداء ﺧﻠﻴﻞ ﻓﻲ »أوﻻد آدم«، ﻓﺄﻛﻤﻠﺖ اﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﻓﻲ ذﻫﻨﻪ، وﻃﺒﻌﻬﺎ
ﺑــــﻌــــﺒــــﺎرات ﺗـــﻤـــﻴـــﺰ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻹﻋــــﻼﻣــــﻲ اﻟﺴﻮري اﻟﺘﻲ ﻳﻤﺜﻠﻬﺎ، ﻣﺜﻞ اﺳﺘﺨﺪام ﻛﻠﻤﺔ »ﻟﻴﺘﺮﻟﻲ« ﺑﺎﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ و»اﺳﺘﻨﻮﻧﻲ« اﻟﺘﻲ ﻳﻨﻬﻲ ﺑﻬﺎ ﺣﻠﻘﺎﺗﻪ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟــﻰ ﻟﻌﻘﻪ ﻣـﺼـﺎﺻـﺔ »ﺳــﻮﺳــﻴــﺖ« ﻓــﻲ ﻛﻞ ﻣــﺮة ﻳﻨﺠﺢ ﺑﻬﺎ ﻓـﻲ أذﻳــﺔ آﺧــﺮ. وﻋــﻦ ذﻟﻚ ﻳﻘﻮل ﻣﻜﺴﻴﻢ ﺧﻠﻴﻞ: »ﻫﻲ أﻣﻮر ﺗﻮﻟﺪ ﻣﻊ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﴼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻐﻮص ﻓﻴﻬﺎ. وﻗﺪ اﺧﺘﺮت ﺑﻌﺾ اﻟﻌﺒﺎرات واﻟﺘﺼﺮﻓﺎت ﻹﻛـﻤـﺎل ﺻﻮرﺗﻬﺎ، ﻛـﻮن ﻏﺴﺎن ﺷﺨﺼﻴﺔ إﻋﻼﻣﻴﺔ ﻣﺸﻬﻮرة ﻣﻨﻔﺘﺤﺔ، وﺗﺴﺘﻮﻋﺐ أي أﻣـﺮ ﻳﻮاﺟﻬﻬﺎ. ﻓﻜﻠﻤﺔ )ﻟﻴﺘﺮﻟﻲ( اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻨﻲ )ﺣﺮﻓﻴﴼ( ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻬﺎ دﻻﻟــﺔ ﻋﻠﻰ اﻗﺘﻨﺎﻋﻪ ﺑﻜﻞ ﻣـﺎ ﻳﻘﻮم ﺑــﻪ. و)اﺳﺘﻨﻮﻧﻲ( ﻫـﻲ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺗﻮﻗﻴﻊ ﺧــﺎص ﻳﻠﺠﺄ إﻟــﻰ ﻣﺎ ﻳﺸﺒﻬﻬﺎ إﻋﻼﻣﻴﻮن ﻛﺜﺮ ﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻫﻮﻳﺘﻬﻢ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻘﺪﻳﻢ. أﻣﺎ ﻗﻄﻌﺔ اﻟﺤﻠﻮى ﻓﺘﺮﺗﺒﻂ ارﺗﺒﺎﻃﴼ ﻣﺒﺎﺷﺮﴽ ﺑﻄﻔﻮﻟﺘﻪ، وﻫﻲ اﳌﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺎﻧﻰ ﻓﻴﻬﺎ، وﺗﺮﻛﺖ أﺛﺮﻫﺎ اﻟﺴﻠﺒﻲ ﻋﻠﻴﻪ. ﻛﻤﺎ ﺗﺸﻴﺮ أﻳﻀﴼ إﻟﻰ اﻟﻔﺮاغ اﻟـﺬي ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻨﻪ ﺑﻌﺪ أن ﺣﺮﻣﺘﻪ زوﺟﺘﻪ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ رؤﻳﺔ ﻃﻔﻠﻪ أو اﻟﺘﻌﺎﻃﻲ ﻣﻌﻪ«.
وﻋـﻦ دور اﳌــﺮآة اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺤﺪث ﻣﻌﻬﺎ ﻓــﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻛﺜﻴﺮة ﻣــﻦ اﳌﺴﻠﺴﻞ، ﻳﻘﻮل: »أﻧــﺎ ﺷﺨﺼﻴﴼ ﻻ ﺗﺮﺑﻄﻨﻲ ﻋﻼﻗﺔ وﻃﻴﺪة ﻣﻊ اﳌﺮآة، وﻟﻜﻦ ﻏﺴﺎن ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﻟﻠﺒﻮح ﺑــﻤــﻜــﻨــﻮﻧــﺎﺗــﻪ، ﻓــﻴــﺪﺧــﻞ أﻋــﻤــﺎﻗــﻪ وﻳـﺘـﻌـﺮف ﻣﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ«.
وﻗـــــــﺪ اﻧــــﺘــــﻘــــﺪ ﺑـــﻌـــﻀـــﻬـــﻢ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻹﻋﻼﻣﻲ »ﻏﺴﺎن« ﻓﻲ اﳌﺴﻠﺴﻞ، وﻋﺪﻫﺎ ﻣــﻮﺟــﻬــﺔ إﻟــــﻰ اﻹﻋــــــﻼم اﻟــﻠــﺒــﻨــﺎﻧــﻲ ﺑـﺸـﻜـﻞ ﺧﺎص، وﻋﻦ ذﻟﻚ ﻳﻘﻮل: »ﻫﺬا ﻏﻴﺮ ﺻﺤﻴﺢ ﺑﺘﺎﺗﴼ، ﻓﻐﺴﺎن إﻋﻼﻣﻲ ﺳﻮري اﻟﺠﻨﺴﻴﺔ، وﺷـﺨـﺼـﻴـﺘـﻪ ﻧــﺼــﺎدﻓــﻬــﺎ ﻓـــﻲ إﻃــــﺎر ﻣﻬﻦ ﻛﺜﻴﺮة، وﻟﻴﺲ ﻓـﻲ ﻣﺠﺎل اﻹﻋــﻼم وﺣـﺪه. وﻟﻜﻦ وﺟﻮده ﻳﺸﻜﻞ اﻟﺨﻄﻮرة ﺑﺤﺪ ذاﺗﻬﺎ ﻷن اﻷﺿـــــﻮاء ﺗـﺠـﻤـﻞ ﺻــﻮرﺗــﻪ وﺗـﺰﻳـﻨـﻬـﺎ. واﻟﻬﺪف ﻫﻮ اﻹﺿــﺎءة ﻋﻠﻰ ﺧﻄﻮرة ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ، ﺧﺎﺻﺔ إذا ﺣﻀﺮت ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻹﻋــــﻼم. ﻓــﺄﻧــﺎ ﺷﺨﺼﻴﴼ ﻻ أﺑـــﺮئ اﻹﻋــﻼم ﺑﻤﺠﻤﻠﻪ، إذ ﻫﻨﺎك اﳌـﻮﺟـﻪ ﻣﻨﻪ واﳌـﺮﺗـﺰق واﳌﺄﺟﻮر. واﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺸﺒﻴﻬﺔ ﺑﻐﺴﺎن ﺗﺨﺒﺊ اﻟﻔﺴﺎد وراء ﺻﻮرﺗﻬﺎ اﻟﻠﻤﺎﻋﺔ«.
وﻳــﺮى ﻣﻜﺴﻴﻢ ﺧﻠﻴﻞ أن اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻌﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺴﻠﺴﻞ »ﺻﺎﻧﻊ اﻷﺣﻼم« ﻛﺎﻧﺖ ﺻﻌﻮﺑﺘﻬﺎ ﻣﺮﻋﺒﺔ، ﻓﺬاب ﺑﺘﻘﻤﺼﻬﺎ إﻟﻰ ﺣﺪ ﺟﻌﻞ ﻓﺮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻞ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺘﺒﺪل ﺟﺬري ﻟﺪﻳﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺤﻀﺮ إﻟﻰ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ: »ﺗﺠﺮﺑﺘﻲ ﻓﻲ )ﺻﺎﻧﻊ اﻷﺣﻼم(، ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ اﻟﻬﻔﻮات واﳌﺸﻜﻼت اﻟﺘﻲ أﺣﺎﻃﺖ ﺑﺘﺴﻮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻞ وﺧﺴﺎرﺗﻪ ﻟﻨﺴﺐ ﻣﺸﺎﻫﺪة، ﻫﻲ اﻟﺘﻲ أوﺻﻠﺘﻨﻲ إﻟﻰ اﻟﻨﻀﺞ اﻟـﻔـﻨـﻲ اﻟـــﺬي ﻳــﺒــﺮز ﻓــﻲ أداﺋــــﻲ ﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻏــﺴــﺎن. وﺑـــﺮأﻳـــﻲ، ﻋــﻠــﻰ اﳌــﻤــﺜــﻞ أن ﻳﺒﻘﻰ ﻣﺘﻴﻘﻈﴼ ﻧـﺎﺿـﺠـﴼ، ﻓــﻼ ﻳﺸﻌﺮ ﺑـﺎﻻرﺗـﻴـﺎح ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺼﻞ إﻟﻰ اﻟﻘﻤﺔ. ﻓﻜﻞ ﻗﻤﺔ ﻳﺼﻠﻬﺎ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻘﺎﺑﻠﻬﺎ أﺧﺮى ﺟﺪﻳﺪة ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺑﻠﻮﻏﻬﺎ. ﻓﻼ ﻳﺮﺗﺎح أو ﻳﺴﻜﻦ ﻛﻠﻤﺎ ﺣﻘﻖ ﻧﺠﺎﺣﴼ، وﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺘﺠﺪﻳﺪ ﺑﺤﺪ ذاﺗﻪ ﻋﻨﺪ اﳌﻤﺜﻞ. ﻓﻬﻮ ﻟﻴﺲ ﻣﺠﺮد ﻣﺎﻛﻴﻨﺔ، ﺑﻞ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺨﺰون ﺗﺠﺎرب وﺗﺮاﻛﻤﺎت ﺗﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ ﺻﻨﻊ أداﺋﻪ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻧﺠﺎﺣﺎﺗﻪ«.
وﻳـــﻌـــﺪ ﺧــﻠــﻴــﻞ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﻣــــﻦ اﳌــﻤــﺜــﻠــﲔ اﳌــﺤــﻈــﻮﻇــﲔ اﻟــﺬﻳــﻦ اﺳــﺘــﻄــﺎﻋــﻮا اﺟـﺘـﻴـﺎز زﻣــــﻦ »ﻛــــﻮروﻧــــﺎ« ﺑــﺴــﻼم ﻣـــﻦ ﺧــــﻼل ﻋﻤﻞ رﻣــﻀــﺎﻧــﻲ. وﻳــﻌــﻠــﻖ ﻓــﻲ ﻣــﻌــﺮض ﺣـﺪﻳـﺜـﻪ ﻟـ»اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«: »ﻛﻨﺎ ﻣﻦ ﺑﲔ اﳌﻤﺜﻠﲔ اﳌــﺤــﻈــﻮﻇــﲔ اﻟـــﺬﻳـــﻦ اﺳــﺘــﻄــﺎﻋــﻮا إﻛــﻤــﺎل أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ وإﻧﻬﺎﺋﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﺠﺐ، ﺿﻤﻦ ٠٣ ﺣﻠﻘﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ. وﻛﻨﺖ أﺗﻤﻨﻰ ﻟـﻮ أن ﺟﻤﻴﻊ اﳌـــﺴـــﻠـــﺴـــﻼت اﻟـــﺘـــﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗــــﻨــــﺪرج ﻋـﻠـﻰ ﺧﺮﻳﻄﺔ اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﺮﻣﻀﺎﻧﻴﺔ ﻗﺪ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ أن ﺗــﻮﺟــﺪ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺸــﺎﺷــﺔ ﺧــــﻼل اﻟــﺸــﻬــﺮ. ﻓــﺒــﻌــﻀــﻬــﺎ ﺗـــﺄﺛـــﺮ ﺑــﺎﻟــﺠــﺎﺋــﺤــﺔ، وﺗــﻌــﺜــﺮت ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، ﻟﻴﻄﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﺑـــ٥١ أو ٧١ ﺑﺪﻻ ﻣﻦ ٠٣ ﺣﻠﻘﺔ. وﻟﺬﻟﻚ ﻻ ﻳﺠﺐ اﻟﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ ﻫـﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺛﺮت ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑـﻮﺑـﺎء )ﻛــﻮروﻧــﺎ( اﻟﻜﺎرﺛﻲ اﻟـﺬي وﻟﺪ ﺣﺎﻻت اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ«.
وﻟﻜﻦ ﻳﺘﺮدد أن ﻧﺠﻮم ﻫـﺬه اﻷﻋﻤﺎل ﻫــﻢ ﻣــﻦ اﺗـــﺨـــﺬوا اﻟـــﻘـــﺮار ﺑــﻌــﺪم اﺳـﺘـﻜـﻤـﺎل ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، ﻣﻌﺘﺒﺮﻳﻦ أﻧﻬﻢ أﻛﺒﺮ ﻣــﻦ أن ﺗﺘﺤﻜﻢ ﺑـﻬـﻢ ﺷــﺮﻛــﺎت إﻧــﺘــﺎج. ﻳـﺮد ﺧـﻠـﻴـﻞ: »ﻻ ﻳـﺠـﺐ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﻌـﻤـﻞ ﺑـﺤـﺪ ذاﺗــﻪ أن ﻳـﺘـﺤـﻤـﻞ ﻣـﺴـﺆوﻟـﻴـﺔ أﻛــﺒــﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻮﺑــﺎء. وﻫﻨﺎك ﺟﻬﺎت إﻧﺘﺎﺟﻴﺔ وﻣﺤﻄﺎت ﺗﻠﻔﺰة ﺗﻤﺴﻜﺖ ﺑﻌﺮض ﻫﺬه اﳌﺴﻠﺴﻼت رﻏﻢ ﻋﺪم اﻛﺘﻤﺎﻟﻬﺎ. وﻻ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ أن ﻧــﺮﻣــﻲ اﻧــﺘــﻘــﺎدات ﻋــﻠــﻰ ﻟــﻮﺣــﺔ ﻟــﻢ ﺗﻜﺘﻤﻞ ﻣـﻌـﺎﳌـﻬـﺎ. وﻫــﻨــﺎ، وﻣــﻦ ﻣﻨﻄﻠﻖ إﻧـﺴـﺎﻧـﻲ، أﻗﻮل إﻧﻨﺎ، ﻛﻐﻴﺮﻧﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺮة اﻷرﺿﻴﺔ، ﻣﺮرﻧﺎ ﺑﻈﺮوف اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ وﻟﺪت رﻋﺒﴼ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ. ﻓﺠﻤﻴﻌﻨﺎ ﻛﻨﺎ ﺧﺎﺋﻔﲔ ﻣــﻦ اﻹﺻــﺎﺑــﺔ ﺑــﺎﻟــﻌــﺪوى. وأﻧــــﺎ ﺷﺨﺼﻴﴼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺪت ﻻﺳﺘﻜﻤﺎل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺗﺄﻛﺪت ﻣﺴﺒﻘﴼ أن اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺳﺘﻜﻮن آﻣﻨﺔ ﻷﻧﻲ ﻛﻨﺖ ﺧـﺎﺋـﻔـﴼ. وﻓــﻲ ﻇــﻞ ﻇــﺮوف ﻛـﺎرﺛـﻴـﺔ أﺑﻌﺪت اﳌﻤﺜﻞ ﻛﻐﻴﺮه ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻋﻦ أﻓﺮاد ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ وأﺻﺎﺑﺘﻪ ﺑﺎﻟﺨﻮف واﻟﻘﻠﻖ«.
وﻳـــﻜـــﻦ ﻣــﺎﻛــﺴــﻴــﻢ ﺧــﻠــﻴــﻞ ﺣــﺒــﴼ ﻛـﺒـﻴـﺮﴽ ﻟـﻠـﺒـﻨـﺎن وﻟــﺠــﻤــﻬــﻮره، وﻳــﻘــﻮل: »ﺗﺮﺑﻄﻨﻲ ﺑــﺎﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر اﻟــﻠــﺒــﻨــﺎﻧــﻲ ﻋـــﻼﻗـــﺔ وﻃـــﻴـــﺪة، ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻠﺒﻨﺎن اﻟــﺬي أﻋـﺮﻓـﻪ ﻣﻨﺬ ﺻﻐﺮي. ﻓﻜﻨﺎ وﻋﺎﺋﻠﺘﻲ ﻧﺼﻄﺎف ﻓـﻲ ﺑـﻠـﺪة رﻳـﺎق اﻟﺒﻘﺎﻋﻴﺔ. ﻛﻤﺎ اﺷﺘﻐﻠﺖ ﻓﻴﻪ ﺑﺄﻋﻤﺎل اﻟﺒﻨﺎء وﻟـــﺼـــﻖ ﺻــــﻮر اﳌــﺮﺷــﺤــﲔ ﻟــﻼﻧــﺘــﺨــﺎﺑــﺎت اﻟﻨﻴﺎﺑﻴﺔ وأﻧﺎ ﻓﻲ ﺳﻦ اﳌﺮاﻫﻘﺔ. وﻻ أﻧﺴﻰ دﻋـﻢ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ ﻟﻲ ﻓﻲ ﻣﺴﻠﺴﻞ )روﺑــﻲ(، وﻛﺬﻟﻚ أﻋﺸﻖ ﺑﻴﺮوت وﻋﻼﻗﺘﻲ ﺑﻬﺎ ﺣﻤﻴﻤﺔ ﻗﺪﻳﻤﺔ«.
وﻣﻜﺴﻴﻢ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﻘﺮ ﺣﺎﻟﻴﴼ ﻣﻊ أﻓﺮاد ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻳﺤﻦ إﻟﻰ ﻃﻔﻮﻟﺘﻪ ﻓﻲ ﺳــﻮرﻳــﺎ، وﻳــﻘــﻮل: »أﺣــﻦ ﻛﺜﻴﺮﴽ إﻟــﻰ ﺑﻠﺪي ﺳﻮرﻳﺎ، وإﻟﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ ﺑﺎﻷﺧﺺ، وإﻟـــﻰ ﻣــﺪرﺳــﺘــﻲ، ورﺳــــﻮم وﻋـــﺒـــﺎرات ﻛﻨﺎ ﻧﻜﺘﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﻄﺎﻧﻬﺎ اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ«.
وﻋــﻦ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﺤﻤﻠﻬﺎ »أوﻻد آدم« ﻳﻘﻮل: »أﻣﺜﺎل ﺷﺨﺼﻴﺔ )ﻏﺴﺎن( ﻻ ﻳﻌﺘﺮﻓﻮن ﺑﻬﺰﻳﻤﺘﻬﻢ، وﻫﻮ ﻳﻨﺘﺼﺮ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺘﻪ«.
ﻣﻜﺴﻴﻢ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﻘﺮ ﺣﺎﻟﻴﴼ ﻣﻊ أﻓﺮاد ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻳﺤﻦ إﻟﻰ ﻃﻔﻮﻟﺘﻪ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ، وﻳﻘﻮل: »أﺣﻦ ﻛﺜﻴﺮﴽ إﻟﻰ ﺑﻠﺪي ﺳﻮرﻳﺎ، وإﻟﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ ﺑﺎﻷﺧﺺ، وإﻟﻰ ﻣﺪرﺳﺘﻲ، ورﺳﻮم وﻋﺒﺎرات ﻛﻨﺎ ﻧﻜﺘﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﻄﺎﻧﻬﺎ اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ«. وﻋﻦ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺤﻤﻠﻬﺎ »أوﻻد آدم« ﻳﻘﻮل: »أﻣﺜﺎل ﺷﺨﺼﻴﺔ )ﻏﺴﺎن( ﻻ ﻳﻌﺘﺮﻓﻮن ﺑﻬﺰﻳﻤﺘﻬﻢ، وﻫﻮ ﻳﻨﺘﺼﺮ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺘﻪ«