اﻟﺤﺐ وﻣﺮاوﻏﺔ اﳌﺎﺿﻲ ﻓﻲ رواﻳﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ

ﺑﻄﻞ ﻣﺄزوم ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ »ﻓﻮﺑﻴﺎ اﻟﻜﻼب«

ﻧﺠﺤﺖ اﻟﺮواﻳﺔ ﻓﻲ ﺧﻠﻖ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻻﻧـــﺘـــﺼـــﺎر اﻟــﺸــﺨــﺼــﻲ ﻟــﺒــﻄــﻞ ﻣـــــﺄزوم، ﺗﺠﺴﺪت ﻓﻲ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﻜﻠﺐ، وأﺻﺒﺤﺖ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻣﻌﺎﺷﺔ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ أﻓﻘﻬﺎ اﳌﺠﺎزي واﻟﺮﻣﺰي

ﻳﻬﺮب ﺑﻄﻞ رواﻳﺔ »إﺧﻀﺎع اﻟﻜﻠﺐ« ﻟﻠﻜﺎﺗﺐ أﺣـﻤـﺪ اﻟـﻔـﺨـﺮاﻧـﻲ ﻣـﻦ ﻣﺎﺿﻴﻪ، وﻳﻬﺠﺮ ﺑﻴﺘﻪ وﻫﻮﻳﺘﻪ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻛﻤﺼﻮر ﻓـﻮﺗـﻮﻏـﺮاﻓـﻲ ﻣــﺤــﺘــﺮف، ﻟـﻴـﻠـﻮذ ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑــﻌــﻴــﺪة ﺻــﻐــﻴــﺮة ﻏـــﺎرﻗـــﴼ ﻓـــﻲ ﻫــﺪوﺋــﻬــﺎ ورﺗــﺎﺑــﺘــﻬــﺎ، ﻣــﺤــﻮﻻ اﻟــﻨــﺠــﺎة ﻣــﻦ ﻣـــﺮارة ﺗﺠﺮﺑﺔ زوﺟﻴﺔ، رﺳﺨﺖ ﺑﺪاﺧﻠﻪ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺸﻜﻮك.

ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻳﺴﻜﻦ ﺑﻴﺘﴼ ﻣﻬﻤﻼ، ورﻏﻢ ﻣﻌﺎﻧﺎﺗﻪ ﻣﻦ »ﻓﻮﺑﻴﺎ اﻟﻜﻼب« ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺘﻮرﻃﴼ ﻓﻲ ﻣﻬﻤﺔ اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ ﺑﻜﻠﺐ ﺗﺮﻛﺘﻪ ﻟـﻪ ﺻﺎﺣﺒﺘﻪ ﻟﺤﲔ ﻋﻮدﺗﻬﺎ ﻣﻦ ﺳــﻔــﺮ ﻣــﻔــﺎﺟــﺊ، ﺗــﻀــﺎﻋــﻒ اﳌــﻔــﺎﺟــﺄة ﻣﻦ ﻓــﻮﺑــﻴــﺎ اﻟـــﺨـــﻮف اﻟــــــﺬي ﻳــﻌــﻴــﺸــﻪ، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻓــﻲ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ ﻳﻔﻠﺢ ﻓــﻲ ﺗــﺮوﻳــﺾ اﻟﻜﻠﺐ واﻟﺤﻨﻮ ﻋﻠﻴﻪ. وﺗﻨﺸﺄ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ إﺷﺎرات وﻋﻼﻣﺎت أﺷﺒﻪ ﺑﻠﻐﺔ ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ.

ﻋـﻠـﻰ ﻣـــﺪار ﺻـﻔـﺤـﺎت اﻟــﺮوﻳــﺔ )٢٢١ ﺻﻔﺤﺔ( ﻳﺒﺪو اﻟﺴﺮد وﻛﺄﻧﻪ ﻟﺴﺎن ﺣﺎل اﻟﺒﻄﻞ، ﻛﺎﺷﻔﴼ ﻋﻤﺎ ﻳﻌﺘﺮﻳﻪ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﺑﺪات اﻟـــﻮﺣـــﺪة واﻟـــﺸـــﻚ اﳌــﺴــﺘــﻌــﺮ، وﻣــﺤــﺎوﻟــﺔ اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻋــﻦ ﺗــﺎرﻳــﺦ ﻣــﻐــﺎﻳــﺮ، ﺑـﻌـﻴـﺪﴽ ﻋﻦ ﻣﻔﺎرﻗﺎت اﻟﻨﺴﻴﺎن. ﻟﺬﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺸﻐﻮﻻ ﻣـﻨـﺬ وﺻــﻮﻟــﻪ ﻟــﻬــﺬه اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ ﺑﺘﺄﺳﻴﺲ ﻋﻼﻗﺎت ﻣﻊ ﻫـﺬا اﳌﻜﺎن اﻟﺠﺪﻳﺪ، أو ﻣﻊ اﻟــﺒــﺸــﺮ اﳌــﺤــﻴــﻄــﲔ ﺑــﻪ: »ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ اﺧــﺘــﺮت دﻫــﺐ ﻟــﻺﻗــﺎﻣــﺔ ﻟــﻢ أﻛـــﻦ أﺑﺤﺚ ﻋـــــﻦ اﻟــــــﻬــــــﺪوء وﺟـــﻤـــﺎل اﻟـﻄـﺒـﻴـﻌـﺔ، ﺑــﻞ اﻟﻀﺠﺮ ورﺗــﺎﺑــﺔ اﻷﻟــــــﻮان«. ﻟﻜﻦ ﻣﺴﻌﺎه ﻳﺘﺸﺘﺖ ﺑﻈﻬﻮر »أﺳـــــــــــﻤـــــــــــﺎ« ﺻــــﺎﺣــــﺒــــﺔ اﻟـﻜـﻠـﺐ ﻓــﻲ ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ ﺑﻜﻞ ﺣـــــﻀـــــﻮرﻫـــــﺎ اﳌـــــــــــــﺮاوغ واﳌـﻘـﺘـﺤـﻢ، ﻓﺘﻨﻘﺬه ﻣﻦ ﻫـــﺠـــﻤـــﺔ ﻛــــــــﻼب ﺿـــﺎﻟـــﺔ ﻋﻠﻴﻪ، ﺛﻢ ﺗﻌﺮﻓﻪ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﻟــﻴــﻔــﺎﺟــﺄ ﺑــﺄﻧــﻬــﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ واﺣـــــﺪة ﻣـــﻦ اﳌــﺘــﺪرﺑــﺎت ﻓــﻲ ورﺷـــﺔ ﺗﻌﻠﻴﻢ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎن ﻳﺤﺎﺿﺮ ﺑﻬﺎ. ﻳﺮﺑﻜﻪ ﺣﻀﻮرﻫﺎ، وﻳﺨﻤﻦ أﻧــﻬــﺎ ﺗــﻌــﺮف ﻣــﺎﺿــﻴــﻪ، وﺳــــﻮف ﺗﻔﺸﻲ ﺑــــﺄﺳــــﺮاره، ﻓـﺘـﻼﺣـﻘـﻪ ﻫــــﻼوس ﺑـــﺄن ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ ﺑﺎﺗﻮا ﻳﻌﺮﻓﻮن ﺣﻜﺎﻳﺘﻪ: »ﺻﺮت أرى ﻗﺼﺘﻲ ﺗﺘﺠﻮل ﻓﻲ أﻋﲔ أﻫﻞ اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺘﻨﻜﺮ ﻛﻤﺪﻳﻨﺔ، ﻣﻮﻗﻨﴼ أن أﺳﻤﺎ ﻗﺪ أﺧﺒﺮت اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺑﻤﺎ ﺗﻌﺮﻓﻪ، أﻫﻨﺎك ﻗﺼﺔ أﻓﻀﻞ ﻟﺪﻓﻊ اﻟﻀﺠﺮ وﺗﻔﺴﻴﺮ ﻛﺂﺑﺔ اﻟﺼﻤﻮت اﳌﺘﻮﺣﺪ؟ ﻛﻔﻔﺖ ﻋﻦ اﻟﺘﺤﺪﻳﻖ ﻓـــــﻲ اﻟـــــﻮﺟـــــﻮه ﻫــــﺮﺑــــﴼ ﻣـــــﻦ اﻟــﻀــﺤــﻜــﺎت اﻟﻔﺎﺟﺮة، اﻟﻨﻈﺮات ﻋﻴﻨﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻃﺎردﺗﻨﻲ ﺑـﺎﻟـﻘـﺎﻫـﺮة واﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗﺘﻌﺎﻃﻒ أﺑـــﺪﴽ ﻣﻊ اﳌﻐﻔﻞ اﻟﺬي ﺧﺎﻧﺘﻪ زوﺟﺘﻪ ﻣﻊ ﺻﺪﻳﻘﻪ، اﻟﻌﺎﺟﺰ ﻋﻦ اﻟﺠﺰم ﺑﺄﺑﻮة ﻃﻔﻠﻪ«.

ﺗــﺘــﺴــﻠــﻞ »أﺳـــــﻤـــــﺎ« ﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﻟــﺒــﻄــﻞ ﻣــﻦ ﺛــﻘــﻮب ﺿـﻌـﻔـﻪ، وﺗـﺒـﺴـﻂ ﺳﻄﻮﺗﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺑـﺘـﻮﻫـﺞ ﺣـﻀـﻮرﻫـﺎ اﻷﻧــﺜــﻮي، ﺛﻢ ﺳــﺮﻋــﺎن ﻣــﺎ ﺗـﺒـﺘـﻌـﺪ دون ﻣــﻘــﺪﻣــﺎت ﻓﻲ ﺳﻴﺎق ﻏﺎﻣﺾ، ﺗﺎرﻛﺔ ﻟﻪ ﻛﻠﺒﴼ ﻣﺮﺑﻮﻃﴼ ﻓـــﻲ ﺷـــﺠـــﺮة ﻛـــﺎﻓـــﻮر أﻣـــــﺎم ﺑــﻴــﺘــﻪ اﺳــﻤــﻪ »وﻧـﻴـﺲ«، ورﺳـﺎﻟـﺔ ﺗﺪﻋﻮه ﻟﻠﻌﻨﺎﻳﺔ ﺑﻪ ﻃﻴﻠﺔ ﻏﻴﺎﺑﻬﺎ، ﻣﺬﻳﻠﺔ رﺳﺎﻟﺘﻬﺎ ﺑﻮﻋﻮد ﺑـﺎﻟـﻌـﻮدة، وﻳﻘﲔ أن »وﻧـﻴـﺲ« ﺳﻴﻜﻮن ﺳﺒﺒﴼ ﻓﻲ ﻋﻼﺟﻪ. ﻳﻨﺴﺞ اﻟﺮواﺋﻲ داﺧـﻞ ﺳﻴﺎج ﻋﻼﻗﺔ اﻟـﺒـﻄـﻞ وﻛـﻠـﺒـﻪ، أﺳـﺌـﻠـﺔ وﻣــﺠــﺎزات ﺣـﻮل ﻓﻜﺮة اﻟﺘﻤﻠﻚ وأدواﺗﻪ، وﺣﻘﻴﻘﺔ اﻟﺨﻮف، وﺛــﻤــﻦ اﻟــﺘــﺤــﺮر ﻣــﻨــﻪ، وإﻟـــــﻰ أﻳــــﻦ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳــﻘــﻮد اﻟــﻬــﻮس ﺻـﺎﺣـﺒـﻪ؟ ﺳـــﻮاء ﻛـﺎن اﻟﻬﻮس ﺑﺎﻟﺒﻨﻮة، أو اﻟﺤﺐ، أو اﳌﻮﻫﺒﺔ، أو ﺣﺘﻰ اﻟﻜﻼب، وﻷن اﻟﺒﻄﻞ »ﺻﻤﻮت« ﻛﻤﺎ ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ، ﺗﻔﺸﻞ ﻣﺤﺎوﻻﺗﻪ اﻟــــﻌــــﺎﺑــــﺮة ﻟــﻠــﺤــﺪﻳــﺚ ﻣــــﻊ اﳌــﺤــﻴــﻄــﲔ ﺑـﻪ ﻣــﻦ اﻟــﺠــﻴــﺮان، وﻓــﻲ ﻣـﺤـﺎوﻟـﺔ ﻟﺘﻌﻮﻳﺾ ﻋـــﺪم ﻗــﺪرﺗــﻪ ﻋـﻠـﻰ ﺗـﺄﺳـﻴـﺲ ﻋــﻼﻗــﺎت ﻣﻊ ﻣـــﻦ ﺣـــﻮﻟـــﻪ، ﻳــﻜــﺘــﻔــﻲ ﺑــﺘــﺄﻣــﻼﺗــﻪ اﻟـــﺘـــﻲ ﻻ ﺗﻨﻘﻄﻊ ﻓــﻲ وﺟــﻮه اﻟـﻌـﺎﺑـﺮﻳـﻦ، وﺗﺨﻤﲔ ﺗﺼﺮﻓﺎﺗﻬﻢ، وﺗﻮﻗﻊ ﻣﺆاﻣﺮاﺗﻬﻢ، وﺗﺤﺖ ﺿﻐﻂ اﻟﺤﺎﺟﺔ اﳌﺎﺳﺔ ﻻﺳﺘﻴﻌﺎب أﺣﺪﻫﻢ ﻟــﺘــﺴــﺎؤﻻﺗــﻪ ﺗـﻨـﺸـﺄ ﺣـــــﻮارات ﺳـﻮرﻳـﺎﻟـﻴـﺔ ﺷــــﺪﻳــــﺪة اﻟـــﺴـــﺨـــﺮﻳـــﺔ ﺑــﻴــﻨــﻪ وﺑـــــﲔ ﻛـﻠـﺒـﺔ »ﺑــﻴــﻀــﺎء ﻣــﺮﻗــﻄــﺔ« ﻳــﻤــﺮ ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ ﺑــﺠــﻮار ﺑــﻴــﺘــﻪ. ﻻ ﺗــﻜــﻒ اﻟـﻜـﻠــﺒــﺔ ﻋـــﻦ اﻻﻧــﺘــﻘــﺎدات وإﺑﺪاء اﻟﺮأي واﻟﺤﻜﻤﺔ أﻳﻀﴼ، ﻓﺄﺻﺒﺤﺖ ﺷﺮﻳﻜﺔ اﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ﻟﻴﻮﻣﻴﺎﺗﻪ وﻟﺘﻄﻮرات ﺣﺎﻟﺘﻪ اﻟﺸﻌﻮرﻳﺔ، ﺑـﺪاﻳـﺔ ﻣـﻦ رأﻳـﻬـﺎ ﻓﻲ »ﻧﻴﺘﺸﻪ«، ﻣﺮورﴽ ﺑﺮاﺋﺤﺘﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤﺖ ﺗﺼﻄﺒﻎ ﺑﺮاﺋﺤﺔ ﻛﻠﺒﻪ، وداﺋﻤﴼ ﺗﺄﺗﻲ ﻟﻐﺘﻬﺎ ﻣﺤﺒﻄﺔ وﺳﺎﺧﺮة، ﺗﻘﻮل ﻟﻪ اﻟﻜﻠﺒﺔ اﳌﺮﻗﻄﺔ ﻓﻲ واﺣﺪة ﻣﻦ ﻣﺪاﺧﻼﺗﻬﺎ: »ﻋﺰﻳﺰي ﻫﺎرون، أﻧﺖ أﺑﻠﻪ، ﻧﺤﻦ ﻛﻼب، ﻻ ﻧﻘﺮأ وﻻ ﻧﺪﺧﻦ«.

ﺗﺒﺪو اﻟﺸﺨﻮص ﻓﻲ ﺣﻴﺎة »ﻫﺎرون« ﻣـﺘـﻘـﻨـﺔ اﻟــﻮﺻــﻒ واﳌـــﻼﻣـــﺢ، اﻟــﺘــﻲ ﻓــﺎض اﳌﺆﻟﻒ ﻓﻲ إﺑــﺮاز ﻫﻴﺌﺘﻬﺎ ﺑﻌﻴﻮن اﻟﺒﻄﻞ ﻣــﺤــﺘــﺮف اﻟــــﺼــــﻮرة »اﻟـــﻔـــﻮﺗـــﻮﻏـــﺮاﻓـــﻴـــﺔ«؛ ﺗﺴﺘﻐﻞ »أﺳﻤﺎ« ذﻟﻚ، وﺗﺤﺮﺿﻪ ﺑﻨﺜﺎر ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻃﻒ ﻋﻠﻰ أﺧﺬ ﺻﻮر ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻟﻪ ﻣﻊ اﻟﻜﻠﺐ، ﺗﻠﺢ ﻋﻠﻰ ذﻟــﻚ ﻛﻠﻤﺎ اﺗﺼﻠﺖ ﺑـــﻪ ﻓـــﻲ أﺛـــﻨـــﺎء ﺳــﻔــﺮﻫــﺎ، ﻓــــﻴــــﺴــــﺘــــﻌــــﻴــــﺪ ﻋــــﻼﻗــــﺘــــﻪ ﺑـﺎﻟـﻜـﺎﻣـﻴـﺮا واﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ، وﻳـﻠـﺘـﻘـﻂ ﺻــــﻮرﴽ ﻟﻜﻠﺒﻪ، ﻓـــــــﻲ رﺣــــــﻠــــــﺔ ﺗـــﻮﺛـــﻴـــﻘـــﻴـــﺔ ﻟﺤﺎﻟﺔ ﺗﻌﻠﻘﻪ ﺑـﻪ، ﺗﺪﺧﻞ ﻛـﻠـﻴـﻬـﻤـﺎ ﻓــﻲ اﺧــﺘــﺒــﺎرات »اﻹﺧﻀﺎع« واﻻﻧﺼﻴﺎع واﻟـــــــــــﺘـــــــــــﺮوﻳـــــــــــﺾ، وﻣــــــﺎ ﻳـﻤـﻠـﻴـﻪ اﻟــﺤــﺐ اﳌــﺸــﺮوط ﻣـــــﻦ اﺑــــــﺘــــــﺰاز وﺷــــــــﺮوط، ﻟــﻜــﻦ اﻟــﻜــﺎﺗــﺐ ﻳــﻀــﺊ ﻣﻦ ﺧـــﻼﻟـــﻪ ﻣـــﺎ ﻳــﻨــﻌــﻜــﺲ ﻋــﻠــﻰ ﻋـــﺎﻟـــﻢ اﻟــﺒــﻄــﻞ وﻣــﺎﺿــﻴــﻪ، ﺑـﻤـﺎ ﻓــﻲ ذﻟـــﻚ ﻋـﻼﻗـﺘـﻪ ﺑـﺎﺑـﻨـﻪ، وزوﺟﺘﻪ اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ »ﺑﺎرﺑﺮا«، واﺗﻬﺎﻣﺎﺗﻬﺎ ﻟﻪ ﺑﺎﻟﻬﻠﻮﺳﺔ واﻟﺠﻨﻮن ﺑﺴﺒﺐ اﺗﻬﺎﻣﺎﺗﻪ ﻟـﻬـﺎ ﺑﺎﻟﺨﻴﺎﻧﺔ ﻣــﻊ ﺻـﺪﻳـﻘـﻪ، وﻇــﻠــﺖ ﺗﻠﻚ اﻻﺗﻬﺎﻣﺎت ﺗﻼﺣﻘﻪ ﻓﻲ ﻣﻨﻔﺎه اﻻﺧﺘﻴﺎري اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﻓــﻲ اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ اﻟــﺒــﻌــﻴــﺪة، ﻓﺘﺼﺒﺢ اﻟـﻬـﻠـﻮﺳـﺔ ﻓــﻲ ﺣــﺪ ذاﺗــﻬــﺎ ﻓــﻀــﺎء ﻣــﺮاوﻏــﴼ ﻳــﺠــﻌــﻞ اﻟـــﻘـــﺎرئ أﺣــﻴــﺎﻧــﴼ ﻳــﺸــﻚ ﻓـــﻲ ﻣــﺪى واﻗــﻌــﻴــﺔ ﻣــﺎ ﻳـــﺮوي اﻟــﺒــﻄــﻞ، ﺑـﻤـﺎ ﻓــﻲ ذﻟـﻚ وﺟــﻮد ﺷﺨﺼﻴﺔ »أﺳــﻤــﺎ« ﻣـﻦ اﻷﺳــﺎس، ﻓﺎﻟﺸﻚ ﻳﺴﺘﺤﻮذ ﻋﻠﻰ اﻟـﻘـﺎرئ ﻣـﻊ ﺗﻘﺪم اﻟﺴﺮد، وﻳﺼﺒﺢ أﻛﺜﺮ ﺣﺪة ﻣﻊ ﺗﺼﺮﻓﺎت اﻟﺒﻄﻞ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﺿﻄﺮاﺑﺎت اﻟﻨﻮم واﻟﻴﻘﻈﺔ، وﺗﺘﻤﻠﻜﻪ أﺷﺒﺎح اﳌﺎﺿﻲ، ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﺘﻤﻠﻜﻪ اﻟﺮﻋﺐ ﻣﻦ اﻟﻜﻼب.

ﻟﻘﺪ ﻧﺠﺤﺖ اﻟــﺮواﻳــﺔ ﻓـﻲ ﺧﻠﻖ ﺣﺎﻟﺔ ﻣــﻦ اﻻﻧـﺘـﺼـﺎر اﻟﺸﺨﺼﻲ ﻟﺒﻄﻞ ﻣـــﺄزوم، ﺗـﺠـﺴـﺪت ﻓــﻲ ﻋـﻼﻗـﺘـﻪ ﺑـﻜـﻠـﺐ، وأﺻﺒﺤﺖ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻣﻌﺎﺷﺔ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ أﻓﻘﻬﺎ اﳌﺠﺎزي واﻟﺮﻣﺰي. وﻣﻊ ذﻟﻚ ﺗﻈﻞ ﻋﻘﺒﺎت إﺧﻀﺎع اﻟــﻜــﻠــﺐ ﻟــﺘــﺼــﻮرات اﻟــﺒــﻄــﻞ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ ﻋﻦ اﻟــﺤــﺐ ﻣـﻌـﻀـﻠـﺔ ﺟــﻮﻫــﺮﻳــﺔ، ﺗـﺜـﻴـﺮ اﻟـﺮﻋـﺐ ﻣـــﻦ ﻓــﻘــﺪ ﺟـــﺪﻳـــﺪ، ﻓــﻬــﻮ ﻳــــﺮى ﻛــﻠــﺒــﻪ، ﺑـﻜـﻞ ﻋﻨﺎده وﻫﻤﺠﻴﺘﻪ، ﺑﻌﲔ ﻣﺘﻮﺣﺪة ﻣﻊ أﳌﻪ اﻟﺸﺨﺼﻲ: »ﻫﻮ ﻣﺜﻠﻲ ﻣﺤﺾ ﻛﺎﺋﻦ وﺣﻴﺪ وﺧﺎﺋﻒ ﺑﻌﺪ أن ﻋﺎﻧﻰ ﻣﻦ اﻟﺸﺮ واﻟﺨﺬﻻن، وﻣﺎ ﻳﺤﺘﺎﺟﻪ ﻫﻮ اﻟﺘﻔﻬﻢ واﻟﺼﺒﺮ«.