THOMAS HEATHERWICK
我们不方便出门了，街头空荡荡⋯⋯发展城市里的钢骨水泥，必须多多注入感性了？有钱人应该选择乘搭公共交通了？知名建筑师主张“实现建筑情感功能”，细听他一番感慨。
什么让人们想要来这个地方？
这个问题像一盏明灯，一直指引建筑师/设计师兼发明人Thomas Heatherwick的建筑/设计工作。他说，走在因为新冠疫情而变得空荡荡的街头，这个问题尤其关键，毕竟“很多人可能意识到他们可能再也不需要外出”。
社交，一直是人们生活与工作的重要部分，突然的“隔离生活”虽然带来新鲜感，然而在全世界还在重新校准“什么是安全的社交，什么是安全的距离”之际，Heatherwick坚信：“你我都需要人与人交流所带来的幽默。”
因此，热衷于公共设计的他认为，这个世界需要“感性建筑”。为建筑和空间注入感情，是在当前比过去任何时候都更重要的任务。
这样的想法，扎根于他童年见得多的环境：枯燥无味没有生气没有人情味的公共空间，以及追求“先考虑功能再想其形式”的战后建筑。
“我热衷于追求（建筑/空间的）功能，但有一个功能总被遗忘——情感。”
Heatherwick认为，情感这东西，常在考量规则与效率的笼罩下被忽略。解决方案：打造一个让人们“身在其中感觉更好、促进社交”的空间。
“你看莫斯科地下地铁站，已经八十多年了，但是精美的瓷砖让人惊叹，还有壮观的吊灯。可能你计算这些瓷砖和吊灯的额外成本很高，不过试想：每天有20万
人看到这个装潢，乘以365天，再乘以80年，这个数字就是这些瓷砖吊灯给予人们的情感价值。”
在他理想的发展城市里，“所有富有的人都选择乘搭公共交通”。
如何不重复？
所谓建筑与空间的情感功能，不纯粹来自美学。建筑和空间，必须有独特个性。抵制全球都市中心统一化，阻止“灾难性的沉闷”，激发Heatherwick与他的工作室设计出个性鲜明的独特作品。
Heatherwick的创意在全球皆能引起共鸣，许多破天荒作品令人印象深刻，如2010年在上海世博会为英国馆设计的“种子大教堂”、纽约哈德逊广场的蜂窝造型Vessel、重新设计伦敦著名的红巴士，以及造型独特的鹿儿岛日本寺庙，无不证明Heatherwick创作时绝不容许沉闷地重复。
“人生苦短，不能浪费时间不断重复自己。我更感兴趣的是，为某一个地方发明一点什么⋯⋯我喜欢的地方，都是很有个性的。”
Heatherwick以奇特构思，以及所谓的“未来建筑”（有些奇妙得仿佛来自另一个世界，但不是一般概念中的未来主义）开创新潮流，核心精神是使空间更人性化。
展开新项目时，他和团队从分析问题开始，并着手寻找能为城市带来机遇的可能性；设计空间时，完全围绕着由人来驱动的多样性需求。
“每一个项目，都是一个与人交流
的机会，激起人们的兴趣，并以最无声的方式试图成为一种解毒剂，来消除大多数重大的城市新发展中渐渐出现的迟钝和平淡。”Heatherwick感叹：“所有公共项目都很难做，差一点什么就做不出来。”
由亿万富翁迪勒Barry Diller和Furstenberg-Diller家族基金会资助，今年中竣工正式开放的纽约Little Island （浮岛），建造耗资2亿6000万美元，花了近九年的时间；在设计上和工程上都极为复杂，面对了法律、政治和技术方面的种种挑战。迪勒、前纽约州州长Andrew Cuomo、纽约市长Bill de Blasio一起伸出援手，工程才没被喊停。自开张以来，公众反应令人鼓舞。
Heatherwick在自己家乡伦敦提出的花园桥公共空间计划，一样面对经费与政治问题，最后在2017年告吹。
有人情味吗？
Heatherwick坚信，给予人什么样的感觉，是任何建筑项目或空间的功能之一。
他也强调，要为建筑和空间注入感情。2019年开放的Vessel，是为了将人们聚集在一起，鼓励人与人之间互动，而不是一个仅供观赏的“大白象”。
他通过约46米高的154阶梯级的核心设计，实践“建造有意义，人们可使用及触摸，产生共鸣的建筑”目标。
讽刺的是，这个为了鼓励访客爬上
探索与互动、原应该是充满感情与人情味的梯级，对某些人而言，竟是个无情的地方。Vessel自2019年3月开放，有四人爬到高处坠下结束生命，目前因为今年7月发生的第四起坠楼事件而二度关闭。
纽约城市学院Spitzer School of Architecture德高望重的讲师—— Jacob Alspector接受美国《CNN》采访时说，建筑环境影响我们的感受和行为。对于四面八方被混凝土、玻璃摩天大楼包围的Vessel，他认为：
“它有点无情，它非常花哨，也非常冰冷⋯⋯这不是最友好、最给人安全感和有包容性的空间或结构。它有点空虚。作用何在？只是为了让人爬上爬下吗？”
他补充，感觉自己被世界孤立者，在这里或许会更感失落。
万事万物皆有两面，不能因不幸事件就否定了Heatherwick的设计。尽管学者对Vessel 设计提出的评论负面，但“建筑环境影响我们的感受和行为”这一点，与Heatherwick主张“实现建筑情感功能”的理念，其实不谋而合。归根究底，建筑与空间应该考虑到使用者。
要怎么持续？
疫情后的城市都在重新调整——少有人迹的办公高楼、空荡荡的大街，这些地方如今的使用量，只是过去的很小比例。
如果城市中心里任何时候只能有更少人，Heatherwick认为“发人深省并且改变了一切”。
“人们要的，是有个性且真挚的地方。当前局势，假如我们倒退，而不把握让周围环境 世界人性化的契机，那就太可惜了。”
随着社会趋势的改变，他鼓励从“感性、大众视觉水平”角度来思考，而不是把人类视为大机器上的齿轮。
这对城市的未来有什么意义？很多地方，尤其是亚洲，已放弃建造更多戏剧性的钢筋铁骨城市天际线。
香港太古广场大事翻新，披上温暖光彩与流动曲线；把Coal Drop Yards从工业废地变身伦敦热点；或是为利兹（Leeds）的癌症患者设计Maggie’s Centre，Heatherwick的作品中都注入饱满的情感，也结合自然元素，满目绿意。
明年即将完工的上海黄浦江畔的“天安千树”——种植1000棵树的多用途综合项目，不仅让住客或游客宾至如归，完成后每年能吸收21公吨的二氧化碳。
“（吸收二氧化碳）不是我们这么做的最大原因，我们所考虑的是整体感性体验。”也包括随着时间而改变的元素。
具有“情感可持续性”的地方，饱含深情，对使用者有特别意义——这是Heatherwick的坚持之一。对他来说，一切必须回归到心灵。