Francia celebrará en 2022 al gran patriarca de su teatro nacional, Molière
∑El 15 de enero de este próximo año se cumplen cuatrocientos años del nacimiento del autor de ‘Tartufo’, ‘El avaro’ o ‘Misántropo’
El año 2022 será en Francia el Año Molière, conmemorado con una profusión excepcional de montajes teatrales, edición y reedición de obras, estudios, celebración de seminarios y coloquios internacionales, proyección de grandes versiones cinematográficas..., en estrecha colaboración del Ministerio de Cultura, la Comédie-Française y una red nacional de universidades tanto francesas como europeas y norteamericanas.
Jean-Baptiste Poquelin (París, 16221673), Molière para la historia universal del teatro, es para Francia mucho más que un actor y director de teatro legendario; es uno de los grandes patriarcas del teatro nacional: sus personajes son la encarnación arquetípica del hombre y la mujer francesa en su más fecunda diversidad.
Comedia
Si Racine (1639-1699) encarna una visión trágica del mundo, desde la óptica de la lengua y la cultura francesa. Molière encarna la comedia humana más eterna y actual: la mujer y el hombre francés de la calle, desde la óptica de la comedia de enredo, la comedia satírica, la comedia de costumbres, etcétera.
No es fácil reconocerse en los arquetipos trágicos de Racine: héroes que viven en la eternidad celeste de las tragedias universales. Nada más fácil e indispensable que recordar a los personajes de Molière para reconocer las virtudes y vicios del hombre y la mujer francesa de ayer y de hoy. El avaro, la señorita peripuesta (y un poquito ridícula), el santurrón, el tirano, el gracioso, la señora de buen ver, el burgués acomodado, el «proleta» simpaticote… Arquetipos franceses para la eternidad.
Consciente de su gran tarea nacional, la Comédie-Française –fundada en 1680, el primero de los grandes e históricos teatros nacionales–, iniciará el año Molière el próximo 15 de enero, el día que se conmemora el bautismo de Molière, nacido días antes, en fecha exacta desconocida.
Desde su fundación, la ComédieFrançaise ha montado en centenares o millares de ocasiones todo el gran repertorio de Molière y Racine. A partir del 15 de enero se presentará una nueva versión de ‘Tartufo’; seguirán, a lo largo de todo el año, nuevas versiones de ‘El misántropo’, ‘El avaro’, ‘El burgués gentilhombre’ o ‘Don Juan’, entre otras obras del repertorio canónico.
Si el trabajo esencial de la ComèdieFrançaise será la matriz de todo el año teatral, La Sorbonne –la más antigua de las universidades parisinas, desde la Edad Media– será la matriz de las celebraciones universitarias, contando con el apoyo y colaboración de centros europeos y norteamericanos: Yale, Friburgo, Laussanne, Bruselas, Turín o Ginebra, entre otras.
El Ministerio de Cultura, por su parte, ha trabajado en el montaje de grandes exposiciones en Versalles, la Ópera y la Biblioteca Nacional, entre otros museos y centros de cultura nacional, para glosar diversas facetas del genio: ‘Molière, la fábrica de una gloria nacional’ es el título de la primera exposición, que se inaugurará en Versalles el 15 de enero. Seguirán manifestaciones consagradas a presentar las relaciones de Molière con la música, las literaturas clásicas, las artes de la escena, la coreografía, la pintura.
Frenesí
Cine y televisión tendrán su puesto propio en la celebración del Año Molière. Se presentará una versión restaurada de ‘Molière’, la legendaria película de Ariane Mnouchkine, la gran directora de teatro. Una decena de obras de Molière tienen más de medio centenar de versiones cinematográficas, realizadas por muy grandes directores, de Georges Méliès a Louis de Funès, pasando por Murnau, Max Ophüls e Ingmar Bergman, entre otros. Cadenas públicas, cadenas privadas y cines comerciales competirán en ir reponiendo una parte significativa de ese legado muy fuera de lo común. ¿Y cuántos libros nuevos, reediciones, ediciones críticas y ensayos sobre Molière se publicarán durante los próximos meses...? Varias decenas, quizá centenas.
Un frenesí Molière tan palmario tiene un origen muy simple. Francia no solo celebra, conmemora y recuerda a uno de los patriarcas del teatro nacional. Lo más vivo de ese inmenso legado quizá sea su actualidad: los arquetipos del teatro de Molière son universales, cómo dudarlo; pero comienzan por ser eminentemente franceses y actuales. La avaricia o la hipocresía son vicios universales: pero hay una avaricia típicamente francesa, que Molière retrató como nadie y Louis de Founès llegó a encarnar en sus películas con una gracia particular, muy de nuestro tiempo.
Celebrando con entusiasmo el 400 aniversario del nacimiento de Molière, Francia también celebra una de sus matrices culturales, uno de los espejos más universales de su muy diversas maneras de estar y vivir en el mundo, con una gracia propia que define su identidad e identidades más locales, y, por lo mismo, más universales. «La universalidad comienza por estar orgulloso de ser de su pueblo», parece decir Francia, al unísono.
Frente a Racine, Molière encarna la comedia humana más eterna y actual: la mujer y el hombre francés de la calle