Los Goya miran al campo y la familia en su mejor temporada
▶‘As bestas’ y ‘Modelo 77’ lideran las nominaciones, con ‘Alcarràs’ y ‘Cinco lobitos’ de cerca; todas protagonizan la cosecha más lucida del cine español
Alberto Rodríguez, que ganó el Goya a mejor dirección y película por ‘La isla mínima’ en 2015, añadió ayer un «sí» a una frase de relleno y de pronto, inconscientemente, resumió los Goya 2023. «Este año la nominación ‘sí’ es un premio, porque hay diez o quince películas maravillosas». Enmendaba así el eco de pasadas ediciones, donde el tópico de «la nominación ya es el premio» era pura impostura de los favoritos. Ayer no. Ayer, antes de la lectura de los nominados, el foco no estaba en qué cinta era la última en colarse entre las cinco candidatas al Goya a mejor película, sino cuáles se quedaban fuera. Hubo suspiros, rugidos y alguna que otra risa maliciosa en la Academia de Cine al repasar las que no recibieron mención y que otra temporada –desde luego no esta, la mejor cosecha de lo que va de siglo– habrían competido al premio grande. Y en la recolección de las candidatas se constata un hecho: que el cine español se ha puesto a mirar al campo y a la familia como nunca antes. «Hay algo de lo rural que nos está interesando y que hace diez años no estaba, y tiene que ver con la pospandemia y con el hartazgo de lo urbano. Es algo que está en el ambiente, en nuestros cerebros. Y tiene lógica que lo que nos preocupa y ocupa esté en nuestras historias», desgranó Isabel Peña, nominada a mejor guion por ‘As bestas’. Alauda Ruiz de Azúa –opta a mejor guion original, dirección novel y película por ‘Cinco lobitos’– señaló las muy diversas miradas a la familia, «la relación más intensa de todas», presentes en las nominadas, como demuestra ‘Alcarràs’, la propia ‘As bestas’ (con dos aproximaciones a la familia enfrentadas radicalmente) y hasta ‘Cerdita’. Incluso ‘Suro’ –dos nominaciones, dirección novel para Mikel Gurrea y actriz para Vicky Luengo– habla del campo y de la pareja (unos urbanitas se mudan al campo para formar una familia).
Atasco pospandemia
El embudo que provocó la pandemia en los rodajes se desbordó meses después, cuando las salas abrieron sus compuertas y los estrenos irrumpieron de nuevo en la gran pantalla. Y ahí se encontraron, como una fiesta, los 165 títulos españoles que se han estrenado este 2022 (cinco más que el año anterior), de los que saldrá la mejor película del año: ‘Alcarràs’, de Carla Simón; ‘As Bestas’, de Rodrigo Sorogoyen; ‘Cinco lobitos’, de Alauda Ruiz de Azúa; ‘Modelo 77’, de Alberto Rodríguez o ‘La maternal’, de Pilar Palomero.
Se quedan fuera de la categoría principal cintas que estaban en las quinielas, como ‘Mantícora’ (su director, Carlos Vermut, sí peleará en mejor dirección), ‘Un año, una noche’ (la propuesta de Isaki Lacuesta no ha convencido a los compañeros) o ‘Girasoles silvestres’, de Jaime Rosales, que solo ha rascado mención con su protagonista, una inmensa Anna Castillo.
La dificultad –el «milagro», según Ruiz de Azúa– de formar parte de la selección lo ejemplifica también Elena López Riera, directora de ‘El agua’, la más radical de las nominadas, que explicó que «no daba un duro» por su nominación al ver «la diversidad de miras, el estilo y un cine de madurez que yo, con mis cuarenta años, no había conocido nunca». Y hablando de ‘selección’, en términos deportivos, presumió del «equipo» que ha formado con los otros jóvenes cineastas –«hay mucha colaboración y poca competición; puede sonar muy cursi pero es verdad, lo percibo, sobre todo con las mujeres», aseguró López Riera– con los que comparte categoría con Mikel Gurrea (‘Suro’), Carlota Pereda (‘Cerdita’), Juan Diego Botto (‘En los márgenes’) y la ya mencionada Alauda Ruiz de Azúa, que también presumió de que la paridad había llegado en las dos categorías de dirección, con cinco hombres y mujeres nominadas. Todos ellos se verán las caras el próximo 11 de febrero, en la gala de los Goya que este año se celebrará en Sevilla.