El ar­te «oku­pa» el Con­gre­so y el Se­na­do

El Rei­na So­fía ce­de a am­bas Cá­ma­ras obras de 43 ar­tis­tas es­pa­ño­les pa­ra con­me­mo­rar el 40 aniver­sa­rio de la Cons­ti­tu­ción

ABC (Nacional) - - CULTURA - NA­TI­VI­DAD PU­LI­DO MA­DRID

Ar­te y po­der siem­pre han man­te­ni­do unas re­la­cio­nes tan cer­ca­nas co­mo com­ple­jas. An­tes fue­ron Re­yes y Pa­pas quie­nes en­car­ga­ban obras a los prin­ci­pa­les ar­tis­tas de la épo­ca pa­ra de­co­rar pa­la­cios e igle­sias. Son cé­le­bres las re­la­cio­nes de Car­los V y Fe­li­pe II con Ti­ziano, de Fe­li­pe IV con Ve­láz­quez y Ru­bens, las ten­sio­nes en­tre el Pa­pa Ju­lio II y Mi­guel Án­gel... A par­tir del XIX, los pa­la­cios e igle­sias fue­ron sus­ti­tui­dos por mu­seos, que co­que­tean con el po­der. Co­mo el Rei­na So­fía. Par­te de sus fon­dos cuel­gan en zo­nas, pú­bli­cas y pri­va­das, de Mon­cloa (Tà­pies, Es­te­ban Vi­cen­te, Te­re­sa Lan­ce­ta) –la se­lec­ción va­ría se­gún los gus­tos del in­qui­lino de turno–, en mi­nis­te­rios, em­ba­ja­das co­mo la de Was­hing­ton... Y, des­de ma­ña­na has­ta el 2 de mar­zo de 2019, lu­ce par­te de su co­lec­ción en el Con­gre­so y el Se­na­do. La ini­cia­ti­va, que par­tió de la pre­si­den­ta de la Cá­ma­ra Baja, Ana Pas­tor, se su­ma a los ac­tos con­me­mo­ra­ti­vos de los 40 años de la Cons­ti­tu­ción.

El por­tu­gués João Fer­nan­des, sub­di­rec­tor de la pi­na­co­te­ca, es el co­mi­sa­rio de es­ta do­ble ex­po­si­ción, coor­di­na­da por Car­lo­ta Ál­va­rez-Bas­so y que ha si­do or­ga­ni­za­da por el Mu­seo Rei­na So­fía, las Cor­tes Ge­ne­ra­les y Ac­ción Cul­tu­ral Es­pa­ño­la (AC/E). Se ha se­lec­cio­na­do obra de 43 ar­tis­tas es­pa­ño­les (23 hom­bres y 20 mu­je­res; pa­ri­dad obli­ga), cu­yo tra­ba­jo se ha desa­rro­lla­do en las úl­ti­mas cua­tro dé­ca­das, y que que­dan re­par­ti­dos en­tre las Cá­ma­ras Al­ta y Baja. To­dos ellos re­fle­xio­nan con sus tra­ba­jos –hay pin­tu­ra, es­cul­tu­ra y fo­to­gra­fía, ví­deo, ins­ta­la­ción y per­for­man­ce– so­bre con­cep­tos co­mo po­der, li­ber­tad, de­mo­cra­cia, iden­ti­dad o me­mo­ria.

Pri­me­ra pa­ra­da: Con­gre­so de los Dipu­tados. Fue­ra se ha ins­ta­la­do una pie­za en la que el ma­la­gue­ño Ro­ge­lio Ló­pez Cuen­ca «jue­ga» con las se­ña­les de in­for­ma­ción, una ico­no­gra­fía del po­der di­fí­cil de des­ci­frar. Si uno no se fi­ja, pa­sa por una se­ñal más de las mi­les que hay en las ca­lles de la ca­pi­tal. Ya en el in­te­rior, nos re­ci­be en el Sa­lón de los Pa­sos Per­di­dos su pre­si­den­ta, Ana Pas­tor; acom­pa­ña­da por Ibán Gar­cía del Blan­co, pre­si­den­te de Ac­ción Cul­tu­ral Es­pa- ño­la (AC/E), y Manuel Bor­ja-Vi­llel, di­rec­tor del Rei­na So­fía. En el cen­tro de es­te es­pa­cio, so­bre una me­sa no­ble, una pie­za del siem­pre crí­ti­co Juan Luis Mo­ra­za: ha im­pre­so el Es­ta­tu­to de los Tra­ba­ja­do­res so­bre sá­ba­nas de ra­so. Ana Pas­tor se mues­tra en­can­ta­da con que obras del Rei­na So­fía, «el Mu­seo de la De­mo­cra­cia», se ex­pon­gan en el Con­gre­so, «se­de de la So­be­ra­nía Na­cio­nal y la Ca­sa del Pue­blo». En el ves­tí­bu­lo prin­ci­pal, cin­co fi­gu­ras con­ver­san an­te un es­pe­jo. Una pie­za de con­ver­sa­ción, en un lu­gar don­de el diá­lo­go y el con­sen­so de­be­rían ser san­to y se­ña. Aun­que pa­re­ce har­to di­fí­cil en­ten­der­se en es­tos tiem­pos ru­fia­nes­cos. Es una ins­ta­la­ción del des­apa­re­ci­do Juan Mu­ñoz, uno de los pri­me­ros ar­tis­tas es­pa­ño­les en sa­bo­rear el éxi­to in­ter­na­cio­nal. Tes­ti­gos mu­dos de la pie­za del es­cul­tor ma­dri­le­ño, la Cons­ti­tu­ción de 1812 y una es­ta­tua de la Rei­na Isa­bel II.

Es­pías en la Sa­la del Re­loj

Las obras de ar­te ad­quie­ren in­ter­pre­ta­cio­nes y sig­ni­fi­ca­dos dis­tin­tos de­pen­dien­do de don­de se ex­pon­gan. De eso sa­bía mu­cho Du­champ, quien ele­vó un uri­na­rio a ca­te­go­ría de ar­te al ex­hi­bir­lo en un mu­seo. Ad­vier­te Bor­ja-Vi­llel que «los mu­seos y ga­le­rías no siem­pre le sien­tan bien a los ar­tis­tas. Es na­tu­ral que es­tén en lu­ga­res co­mo és­te». En la Sa­la del Re­loj hay una pan­ta­lla en la que apa­re­ce es­cri­to to­do lo que se ha­bla en ella. Nos «es­pían» des­de la con­ti­gua Sa­la de la Cons­ti­tu­ción. Es una in­ter­ven­ción de Do­ra Gar­cía. Se ha uni­do a la co­mi­ti­va la fo­tó­gra­fa ca­ta­la­na Co­li­ta, pre­sen­te en la mues­tra. «Es us­ted una es­tu­pen­da pre­si­den­ta», pi­ro­pea a Ana Pas­tor. Ba­ja­mos a los só­ta­nos del edi­fi­cio, jus-

to ba­jo el He­mi­ci­clo, un es­pa­cio la­be­rín­ti­co que ha si­do re­mo­za­do. An­tes era un al­ma­cén de mue­bles. «Si de mí de­pen­die­ra, de­di­ca­ría es­tas sa­las a ex­po­si­cio­nes tem­po­ra­les y un área de in­ter­pre­ta­ción, don­de se po­drían es­cu­char dis­cur­sos de los po­lí­ti­cos y co­no­cer la His­to­ria de Es­pa­ña». Ahí con­vi­ven obras de Cris­ti­na Igle­sias, Con­cha Je­rez, una poé­ti­ca ins­ta­la­ción de Est­her Ferrer he­cha con so­bres de pa­pel, imá­ge­nes de Co­li­ta (ma­ni­fes­ta­cio­nes, una se­rie so­bre gi­ta­nos...) o un ví­deo de Pe­dro G. Ro­me­ro en el que po­ne a bai­lar a Is­rael Gal­ván en un pi­so «li­be­ra­do» del ré­gi­men de pro­tec­ción ofi­cial. Daniel Gar­cía An­dú­jar, por su par­te, res­ca­ta los in­for­mes se­cre­tos des­cla­si­fi­ca­dos por el FBI so­bre Pi­cas­so, a quien es­pia­ba por ser co­mu­nis­ta, mien­tras el ma­la­gue­ño triun­fa­ba en el MoMA.

Se­gun­da pa­ra­da: el Se­na­do. La Cá­ma­ra Al­ta ate­so­ra una im­por­tan­te co­lec­ción de pin­tu­ra his­tó­ri­ca es­pa­ño­la, que tie­ne ex­pues­ta. Su pre­si­den­te, Pío Gar­cía Es­cu­de­ro, fe­li­ci­ta al co­mi­sa­rio por la se­lec­ción de las obras y el mé­ri­to de adap­tar unos es­pa­cios tan com­pli­ca­dos. La gran pro­ta­go­nis­ta es Ele­na Asins, que to­ma los es­pa­cios más no­bles de la ins­ti­tu­ción. En la es­plén­di­da bi­blio­te­ca, di­se­ña­da por su abue­lo, se mues­tran al­gu­nas de sus obras. La úl­ti­ma an­tes de su muer­te, «An­tí­go­na» –he­roí­na grie­ga que re­pre­sen­ta la re­bel­día an­te el po­der– se pro­yec­ta en la Sa­la de Se­sio­nes, lu­gar don­de se ce­le­bra­ron las se­sio­nes del Con­se­jo Na­cio­nal del Mo­vi­mien­to. No po­día fal­tar Juan Ge­no­vés, pre­sen­te con un cua­dro de 1975, año de la muer­te de Fran­co, en el que re­tra­ta a gen­te co­rrien­do en una ma­ni­fes­ta­ción an­ti­fran­quis­ta. Su mí­ti­co «Abra­zo» ha vuel­to tem­po­ral­men­te al Rei­na So­fía pa­ra una mues­tra. Hay es­pa­cio tam­bién en el Se­na­do pa­ra la Mo­vi­da (Alberto Gar­cía-Alix y Manuel Tri­llo), las reivin­di­ca­cio­nes fe­mi­nis­tas (Fi­na Mi­ra­lles y Pa­tri­cia Ga­dea), las fi­gu­ras an­tro­po­mor­fas de Lei­ro (ocu­pan el ves­tí­bu­lo), co­lo­ris­tas pin­tu­ras de Gor­di­llo, Si­ci­lia, Cam­pano, Us­lé, La­ma­za­res... y unas agua­tin­tas de Miquel Bar­ce­ló.

Ha­brá vi­si­tas guia­das, de 45 mi­nu­tos, en el Con­gre­so y el Se­na­do, has­ta el 2 de mar­zo, los lu­nes y sá­ba­dos, en tur­nos de 30 per­so­nas. El pro­yec­to se com­ple­ta con una ter­ce­ra ex­po­si­ción, «Poé­ti­cas de la de­mo­cra­cia. Imá­ge­nes y con­tra­imá­ge­nes de la tran­si­ción», es­ta vez en la pro­pia se­de del Rei­na So­fía, que los Re­yes inau­gu­ra­rán el lu­nes.

Quie­re de­di­car las nue­vas sa­las del só­tano del Con­gre­so a ex­po­si­cio­nes tem­po­ra­les y un área de in­ter­pre­ta­ción

Juan Luis Mo­ra­za. El ar­tis­ta im­pri­mió el Es­ta­tu­to de los Tra­ba­ja­do­res en sá­ba­nas de ra­so. La obra, en el Sa­lón de los Pa­sos Per­di­dos del Con­gre­so

Ele­na Asins. Obras de la ar­tis­ta se ex­hi­ben en una vi­tri­na en la Bi­blio­te­ca del Se­na­do, que fue di­se­ña­da por su abue­lo, Ber­nar­do Asins

Daniel Gar­cía An­dú­jar. Uno de los 196 in­for­mes del FBI so­bre Pi­cas­so, al que es­pió por co­mu­nis­ta

Co­li­ta. En la Cá­ma­ra Baja cuel­gan al­gu­nas imá­ge­nes de la fo­tó­gra­fa ca­ta­la­na (en la ima­gen, jun­to a Ana Pas­tor)

RE­POR­TA­JE GRÁ­FI­CO: JAI­ME GAR­CÍA

Juan Mu­ñoz. Su ins­ta­la­ción «Cin­co fi­gu­ras sen­ta­das» se ha­lla en el ves­tí­bu­lo prin­ci­pal del Con­gre­so

Est­her Ferrer.Su obra «Me­mo­ria», en los só­ta­nos del Con­gre­so, ba­jo el He­mi­ci­clo. Es­te es­pa­cio era un al­ma­cén de mue­bles

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