«Greta Garbo me parece un personaje fascinante, no sólo por sus películas, sino por su abandono de la vida pública»
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Inteligencia artificial «El arte creado por la A. I., a falta del punto de vista humano, no se puede, en sí mismo, llamar arte»
Nuevo disco
quier actividad se convierte en una escalada de un ocho mil. Es importante encontrarme razonablemente bien para resultar creativo. Ese es mi propósito vital. Experimentar esa conexión con la Matriz Divina de la que surgen las ideas, la mayor parte del tiempo posible.
—¿Y cuántos poemas surgieron de la alegría, de la euforia?
—La euforia surge en momentos puntuales de satisfacción. Creo que, al igual que la depresión, no es más que una exaltación y distracción del Ego.
—Unos cuantos poemas orbitan en torno a Musa, una píldora que, en ‘American Horror Story’, mejora a los artistas brillantes a la vez que los convierte en vampiros. ¿Tiene un algo de Musa la psilocibina?
—Me parecía interesante la premisa de esos capítulos de ‘American Horror Story’. La búsqueda de la inspiración y lo que el creador es capaz de hacer por un instante de genialidad. Quizás, ésta sí sea la verdadera temática del poemario.
—¿Cuánto de vampiro tiene un creador? ¿Hay algo de vampirización en la creación artística?
—Chupar la sangre y vivir eternamente son los dos grandes temas, fascinantes, de las historias de vampiros. El arte se alimenta de creadores anteriores, originando una nueva obra a partir de la inspiración que surge de la fascinación por un material previo. También los creadores aspiran a que, frente a la fugacidad de su propia existencia, su obra perdure.
—Profetas al margen, escribir, componer, crear, en definitiva, ¿consiste, citando a Margarit, en «imaginar aquello que no sucederá»?
—No seré yo quien niegue a Margarit, pero añadiría un par de matices. Crear consiste en intentar mejorar la propia existencia. También, en reflexionar sobre el tiempo que te ha tocado vivir. La creación es un punto de vista. Sin punto de vista no hay arte.
—Algo que, por lo que conocemos, no saben hacer los extraterrestres: «¿Por qué es que no le dedican / tiempo alguno a las artes?»
—¡Ay! No sabemos nada del arte extraterrestre. Solo son suposiciones. Pero siempre que imaginamos o definimos a nuestros queridos alienígenas, les atribuimos gran sabiduría científica y tecnológica. O son depredadores mutantes, que han engañado a la propia vida, como el gran maestro trilero. La grandeza del ser humano es moral y artística.
—En ‘Arte de vanguardia’, usted cantaba: «Inteligencia artificial / o demencia humana». Se han puesto de moda las aplicaciones, programas o como se llamen, que pintan cuadros y escriben novelas. ¿Qué opinión le merece el asunto?
—Noam Chomsky escribió recientemente un artículo muy interesante sobre el tema, poniendo en duda la capacidad de la Inteligencia Artificial para distinguir bajo marcos éticos. Además de que el arte creado por la A. I. puede ser muy bonito e imitar bien obras previas, pero, a falta del punto de vista humano, no se puede, en sí mismo, llamar arte. Desde luego, estas opciones tecnológicas encontrarán su utilidad como herramientas para la administración o para que un creador las utilice y las manipule para realizar su propia obra.
—¿Cree posible la llegada del día en el que el hombre delegue, de forma definitiva, la creación artística en una máquina?
— Como en tantas otras cuestiones, nos entusiasmamos con la capacidad del ser humano para crear tecnología que haga cosas por nosotros, en lugar de desarrollar el talento o la capacidad para desarrollarlas nosotros mismos.
—Despejemos el pesimismo: el poemario lo remata indicando que «somos buenos como humanidad», que «lo hacemos aceptablemente». ¿Qué le hace escribir eso?
—¡Ay! Supongo que soy más optimista de lo que hoy en día aconsejan los medios de comunicación. Debería pensar que el Apocalipsis va a llegar; pero, sinceramente, lo dudo. Creo que la humanidad es capaz de escabullirse de su propio destino y que aprendemos sobre la marcha y mejoraremos lo presente.
—Vamos terminando, Enrique. Cuando publicó Exilio Topanga, me dijo que bebió de la poesía de Ginsberg, de Anne Sexton y de William Carlos Williams. ¿Qué autores ha frecuentado mientras escribía ‘MicroDosis’?
—Durante el proceso, recuerdo estar leyendo dos poemarios que me maravillaron: ‘Roma’, de Manuel Vilas, y ‘Animal de bosque’, de Joan Margarit. No sé hasta qué punto se pueda ver su influencia en mi libro. Yo creo que hasta ninguno. ¡Ya me gustaría a mí!
—Dada su trayectoria, ¿da más vértigo alumbrar un nuevo disco o nuevo libro?
—Escribir un nuevo libro o componer nuevas canciones no me supone ningún vértigo. Siempre me emociona. La exposición pública es otra cosa. Creo que el juicio comparativo, con la propia obra o con la ajena, es poco deseable. Preferiría que el lector u oyente se pudiera abstraer de todo y sumergirse en el libro o en el disco sin prejuicios, ni posjuicios. Intentar que cada uno encuentre su lugar en la obra y que abrace lo que pueda ofrecerle. Sé que lo que digo es como jugar al póker... ¡y ganar! Así que aceptaré lo que venga y continuaré mi camino.
— Nuevo disco que verá la luz en mayo: ‘Greta Garbo’. Cuénteme algo sobre él, para ir abriendo boca.
—Greta Garbo me parece un personaje fascinante, no sólo por sus películas, que también, sino por su abandono de la vida pública. A los 36 años y en el zénit de su carrera, habiendo sido de los pocos actores que triunfó en el cine mudo y dio el paso al sonoro con éxito, se alejó para siempre de la actuación, hasta el final de sus días. El álbum reflexiona sobre esa posibilidad, que me maravilla y aterra por partes iguales, tras la cancelación de la gira y la imposibilidad de establecer ese contacto con el público.