Ra­dar españolita ME­DIA

DI­SE­ÑO Un li­bro des­ve­la la his­to­ria de las lám­pa­ras Fa­se, esos di­se­ños fun­cio­na­les con apa­rien­cia de pla­ti­llos vo­lan­tes que son par­te de la me­mo­ria es­té­ti­ca de nues­tro país. 100% na­cio­na­les, de­mo­crá­ti­cas y se­sen­te­ras, hoy son lo más bus­ca­do.

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En una na­ve de To­rre­jón de Ar­doz y du­ran­te 40 dé­ca­das se fa­bri­ca­ron los hu­mil­des fle­xos que pa­sa­ron de alum­brar los des­pa­chos de mi­les de es­pa­ño­les, en­tre ellos el de Fran­co y sus mi­nis­tros, a al­can­zar la in­mor­ta­li­dad con las se­ries Mad Men y Re­ming­ton Stee­le o las pe­lí­cu­las de Al­mo­dó­var e In­dia­na Jo­nes. In­dus­trias Fa­se (unión de los apó­co­pes fa y se –fa­bri­ca­cio­nes se­ria­das–), so­bre la que se sa­be po­co, fue una em­pre­sa lí­der en el mer­ca­do de la ilu­mi­na­ción. Sus van­guar­dis­tas di­se­ños si­guen pre­sen­tes en to­do el pla­ne­ta, pe­ro su his­to­ria es­tá en el más com­ple­to ano­ni­ma­to. Has­ta aho­ra. Gra­cias a Juan Luis Gómez Frie­ro y Ós­car Ji­mé­nez, dos fans de la mar­ca a los que les unió es­ta in­ves­ti­ga­ción, la le­yen­da sa­le a la luz a tra­vés de un li­bro que han coes­cri­to y au­toe­di­ta­do. “Lle­va­ba mu­cho tiem­po co­lec­cio­nán­do­las y, de re­pen­te, ha­ce tres años me to­pé con un ar­tícu­lo en un nú­me­ro de 1975 de la re­vis­ta El Mue­ble en el que se ha­bla­ba so­bre Fa­se. Pu­bli­qué una en­tra­da en mi blog y, por ca­sua­li­dad, lle­gó a los ojos de Ig­na­cio Mar­tín, hi­jo del fun­da­dor de la em­pre­sa, Pe­dro Mar­tín. Él me abrió las puer­tas”, nos cuen­ta el pri­me­ro. En 1964 Pe­dro cons­ti­tu­yó la fir­ma jun­to a su so­cio, el di­se­ña­dor Luis Pé­rez de la Oliva. Jun­tos, con te­na­ci­dad y vi­sión em­pre­sa­rial, la lle­va­ron a la ca­be­za del sec­tor con al­re­de­dor de 3.000 pro­duc­tos (en los 80 fa­bri­ca­ban más de 1.800.000 uni­da­des al año), los más co­no­ci­dos las lám­pa­ras pe­ro tam­bién per­che­ros, ce­ni­ce­ros, pa­ra­güe­ros y pa­pe­le­ras pa­ra ofi­ci­nas. Ins­pi­rán­do­se en mo­de­los ita­lia­nos de la épo­ca de In­go Mau­rer, Joe Co­lom­bo o An­ge­lo Brot­to, crea­ron pie­zas con una ca­li­dad si­mi­lar, o in­clu­so su­pe­rior, pe­ro a mi­tad de pre­cio. Des­de el di­se­ño has­ta la rea­li­za­ción, to­do era en­te­ra­men­te es­pa­ñol. El ca­ta­lán Ga­briel Tei­xi­dó y el ma­dri­le­ño To­más Díaz Ma­gro fue­ron dos de los crea­do­res que más co­la­bo­ra­ron en su mo­men­to de ex­pan­sión: el pri­me­ro fa­mo­so por los fle­xos (las se­ries Ibe­ria y Me­ca Fa­se) y el se­gun­do, por sus lu­mi­na­rias pa­ra el ho­gar (Apo­lo, Mi­ni­fa­se o Im­pa­la). Pe­ro fue el pro­pio Luis el más pro­duc­ti-

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