Pe­que­ña gran­deur

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m5ien­tras los jar­di­nes de las Tu­lle­rías, de Lu­xem­bur­go o el Bo­tá­ni­co se lle­nan de tu­ris­tas, hay otros que son ca­si pa­tri­mo­nio ex­clu­si­vo de pa­ri­si­nos, co­mo el Par­que Mon­ceau, en el oc­ta­vo arron­dis­se­ment. Es un rin­cón que Fe­li­pe de Or­leans com­pró en el XVIII pa­ra ha­cer­se su ca­pri­cho (así lla­ma­ban en­ton­ces a los pe­que­ños châ­teaux) y a quien si­guió la no­ble­za, lle­nan­do los al­re­de­do­res de hô­tels par­ti­cu­liers con por­te aris­to­crá­ti­co. En uno de ellos Em­ma­nuel de Bay­ser, pro­pie­ta­rio de The Cor­ner Ber­lin, una con­cept sto­re que su­ma mo­da, ar­te e in­terio­ris­mo, ha en­con­tra­do su re­fu­gio, que su pro­pio es­tu­dio ha trans­for­ma­do. Nos re­ci­be en es­te pi­so com­pac­to con unos al­tí­si­mos 60 m2, a los que se en­tra por una co­ci­na-re­ci­bi­dor “que so­lo uti­li­zo pa­ra el ca­fé de la ma­ña­na”, que da ac­ce­so al ba­ño, al sa­lón y al úni­co dor­mi­to­rio. “Es­te apar­ta­men­to era un anexo de la ca­sa ve­ci­na que sus pro­pie­ta­rios uti­li­za­ban co­mo des­pa­cho y ha­bi­ta­ción de in­vi­ta­dos. La des­pen­sa de la en­tra­da ocul­ta la par­ti­ción”, ex­pli­ca. En el XIX el edi­fi­cio fue ac­tua­li­za­do, de en­ton­ces se con­ser­van las mol­du­ras Na­po­león III del dor­mi­to­rio que con­tras­tan con pie­zas de di­se­ño del XX y con el sa­lón, ar­qui­tec­tó­ni­ca­men­te mu­cho más sen­ci­llo, que cu­brió com­ple­ta­men­te de blan­co, des­de la mo­que­ta has­ta las puer­tas, ven­ta­nas y el es­tu­co de las pa­re­des. “He in­ten­ta­do crear una cás­ca­ra có­mo­da, en la que con­vi­vie­ra pu­re­za y mo­der­ni­dad, pe­ro que tam­bién sea con­for­ta­ble, que al en­trar se per­ci­ba cier­to sen­ti­mien­to de co­coon”. Es tam­bién un lien­zo per­fec­to pa­ra su co­lec­ción de ar­te y di­se­ño que ini­ció ha­ce 20 años y que in­clu­ye mue­bles y ob­je­tos ori­gi­na­les del pe­rio­do de pos­gue­rra has­ta los 50 fir­ma­dos por Jean Ro­yè­re, Pie­rre Gua­ri­che, Geor­ges Jou­ve, Ale­xan­dre Noll o Ser­ge Moui­lle. “To­dos com­bi­na­dos con gui­ños de van­guar­dia, co­mo las fo­to­gra­fías de Frau­ke Ei­gen, las es­cul­tu­ras de Ch­ris­top­he Frei­mann o las pin­tu­ras de Bernd Ber­ner que dan ese to­que sor­pren­den­te. Lo úl­ti­mo que desea­ba era que se con­vir­tie­ra en un escaparate de clá­si­cos. Pa­ra mí el equi­li­bro es­tá en un en­torno ju­gue­tón y cohe­ren­te con­mi­go, la ca­sa de una per­so­na abier­ta y aten­ta a lo que su­ce­de en el universo crea­ti­vo”. the­cor­ner­ber­lin.de

57 m2 Pa­rís En el sa­lón al­fom­bra­do con una mo­que­ta blan­ca, pa­re­ja de bu­ta­cas Chan­di­garh y taburete de Char­lot­te Pe­rriand, me­sa ba­ja de es­pe­jo de Ron Arad y, a la iz­da., se­mi­cir­cu­lar de Mathieu Ma­té­got. En pri­mer tér­mino, bu­ta­ca Mé­tro­po­le Vi­si­teur, y al fon­do, me­sa Fla­vigny y si­llas Stan­dard, to­do de Jean Prou­vé. En la pa­red, fo­to­gra­fía Was­serII de Frau­ke Ei­gen.

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