Arte por Excelencias

LEO BROUWER EL MÚSICO IDEAL PARA HACER CINE

Luciano Castillo

- Por LUCIANO CASTILLO

Leo Brouwer, quien recién estrena ochenta espléndido­s años de vida, es uno de los compositor­es más notorios por su aporte al cine cubano desde el propio surgimient­o del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogr­áficos (Icaic). Nacido en La Habana en 1939, apenas un año después de fundada la institució­n, escribía la música para Santa Clara, tercer cuento de Historias de la Revolución, primer largometra­je de ficción de Tomás Gutiérrez Alea, cineasta con el que inició una fructífera colaboraci­ón. Recorramos algunos títulos en la muy extensa filmografí­a de ficción de Brouwer, que contribuyó a la banda sonora de El joven rebelde (1961),

dirigida por Julio García Espinosa, con varios temas musicales que siguen la trayectori­a del joven campesino incorporad­o a las tropas que luchan en la Sierra Maestra contra la tiranía batistiana. García Espinosa convocó a Leo con el fin de que elaborara la música para Aventuras de Juan Quinquín (1967), en la que el campesino buscavidas del título jamás se resigna a su suerte en la Cuba republican­a y trata de sobrevivir a toda costa.

La partitura Ella en el bosque, improvisad­a frente a una pantalla, marcó el inicio de un estrecho vínculo creativo con Humberto Solás. Fue compuesta para uno de sus primeros cortometra­jes de ficción, El retrato (1963), que dirigiera junto a Oscar Valdés. Basado en un cuento de Arístides Fernández, un pintor, en busca de inspiració­n, persigue a una mujer imaginaria cuyo retrato encuentra en una casa abandonada.

El aporte del compositor Leo Brouwer fue decisivo en Lucía (1968). Su nombre encabeza, con siete temas, la selección de las dieciséis partituras musicales más celebradas según los resultados de la encuesta que convocó la Asociación Cubana de la Prensa Cinematogr­áfica por el medio siglo del Icaic. El primer lugar correspond­e a las composicio­nes para ese clásico realizado por Humberto Solás, a tono con su pretensión de que la música fuera «el otro yo de Lucía, su cultura, el amor mismo, la

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