AMA­DA MO­RA­DO El sue­ño de ser ac­triz

Arte por Excelencias - - CUBA - Por DIA­NA ROSA RIESCO Fo­tos AN­GE­LO SA­LAS

Ama­da de la Ca­ri­dad Mo­ra­do Aguiar (13 de sep­tiem­bre de 1944) en­car­na el sue­ño de la ac­tua­ción en una pro­lí­fe­ra ca­rre­ra ar­tís­ti­ca que le ha va­li­do re­co­no­ci­mien­tos na­cio­na­les e in­ter­na­cio­na­les, en­tre los que des­ta­ca el Pre­mio por la obra de la vi­da que otor­ga la Agen­cia Ar­tís­ti­ca de las Ar­tes Es­cé­ni­cas de Cu­ba Ac­tuar, quien la re­pre­sen­ta en la ac­tua­li­dad.

En ex­clu­si­va pa­ra Ar­te por Ex­ce­len­cias, es­ta ac­triz cu­ba­na co­men­ta: «Aun­que me he de­di­ca­do al tra­ba­jo dra­má­ti­co en te­le­vi­sión, ci­ne y ra­dio, mi pa­sión por el tea­tro per­ma­ne­ce in­tac­ta co­mo el pri­mer día, por­que es la me­jor es­cue­la pa­ra un ac­tor. Tu­ve la di­cha y el ho­nor de apren­der con ex­tra­or­di­na­rios maes­tros que me in­cul­ca­ron la dis­ci­pli­na, el ri­gor y el amor a es­ta ma­ni­fes­ta­ción ar­tís­ti­ca.

»De la mano de Ber­ta Mar­tí­nez, Raquel Re­vuel­ta, Abe­lar­do Es­to­rino, Ar­man­do Suá­rez del Vi­llar, Héctor Quin­te­ro y otros gran­des di­rec­to­res de la es­ce­na cu­ba­na, tu­ve ex­pe­rien­cias inol­vi­da­bles co­mo ac­triz en obras que van de lo clá­si­co a lo con­tem­po­rá­neo, de la comedia a la tra­ge­dia, de lo con­ven­cio­nal a lo ex­pe­ri­men­tal. Los en­tre­na­mien­tos fí­si­cos, la vin­cu­la­ción de la teo­ría y la prác­ti­ca, pro­pi­cia­ron un la­bo­ra­to­rio de crea­ción per­ma­nen­te que con­tri­bu­yó a mi for­ma­ción».

A pe­sar de no te­ner nin­gún re­fe­ren­te in­me­dia­to, Ama­da Mo­ra­do con­fie­sa que, des­de muy jo­ven­ci­ta, se sin­tió des­lum­bra­da por la mag­ní­fi­ca ac­tua­ción de ac­tri­ces de la épo­ca, dí­ga­se Gi­na Ca­bre­ra, Ma­rit­za Ro­sa­les, Mar­ga­ri­ta Bal­boa, Au­ro­ra Pi­ta… «Ellas con­tri­bu­ye­ron a la atrac­ción por es­te mun­do, pe­ro cuan­do lo di­je en ca­sa fue el caos, por­que en­ton­ces es­ta pro­fe­sión no era pa­ra mu­cha­chi­tas de­cen­tes: de­be­ría ser maes­tra, se­cre­ta­ria, cos­tu­re­ra, pe­lu­que­ra… cual­quier co­sa me­nos ac­triz.

Cuan­do mi fa­mi­lia de­ci­de emi­grar a España en 1960, to­mo la de­ci­sión de sa­lir de ca­sa pa­ra per­se­guir mi sue­ño. Te­nía me­nos de 16 años, y aun­que fue muy di­fí­cil, no me arre­pien­to, por­que he si­do muy fe­liz du­ran­te es­tos cin­cuen­ta y dos años, en los que tu­ve la opor­tu­ni­dad de in­ter­pre­tar pa­pe­les dra­má­ti­cos e hi­la­ran­tes co­me­dias co­mo El año que vie­ne, de Héctor Quin­te­ro.

En 1964 Ama­da co­mien­za a re­ci­bir cur­sos de ac­tua­ción en el gru­po de afi­cio­na­dos del Sin­di­ca­to Na­cio­nal de Ar­tes y Es­pec­tácu­los. Dos años más tar­de tie­ne su pri­mer con­tac­to con la com­pa­ñía Tea­tro Es­tu­dio de Vi­cen­te Re­vuel­ta y par­ti­ci­pa en sus ta­lle­res. «Un día mi ami­go Ma­rio Aguirre me pro­po­ne pa­ra sus­ti­tuir a una ac­triz en la obra Fie­bre de pri­ma­ve­ra, de Noel Co­ward, pro

ta­go­ni­za­da por la gran ac­triz Ma­ría de los Án­ge­les San­ta­na, en la Sa­la Ar­le­quín de La Ram­pa ha­ba­ne­ra, ba­jo la di­rec­ción de Ru­bén Vi­gón. Fue mi de­but pro­fe­sio­nal, el 19 de ma­yo de 1967».

A par­tir de 1968 for­ma par­te de la Com­pa­ñía Tea­tro Es­tu­dio, di­ri­gi­da en­ton­ces por Raquel Re­vuel­ta, don­de es­tá has­ta 1991, en que pa­sa a la Hu­bert de Blanck, don­de per­ma­ne­ce has­ta el 2010. «Mi es­tan­cia en Tea­tro Es­tu­dio apor­tó mu­cho a mi ca­rre­ra, por­que me for­mé co­mo pro­fe­sio­nal, lue­go con­ti­nué mi desa­rro­llo en la com­pa­ñía Hu­bert de Blanck, por eso sue­lo de­cir que llo­ré, reí y fui fe­liz en am­bas.

»En­tre 1979 y 1980 mi vi­da fue muy in­ten­sa, tu­ve ex­pe­rien­cias ma­ra­vi­llo­sas al lle­var el tea­tro cubano al es­ce­na­rio in­ter­na­cio­nal. In­ter­pre­té a Sor Ger­va­cia en la obra San­ta Jua­na de

Amé­ri­ca, de An­drés Li­za­rrag, ba­jo la di­rec­ción de Vi­cen­te Re­vuel­ta, pre­sen­ta­da du­ran­te las jor­na­das de la Cul­tu­ra Cu­ba­na en Bul­ga­ria y en la Unión So­vié­ti­ca, in­clu­yen­do ciu­da­des co­mo Var­na, Ple­ven, Ve­li­co Ter­no­vo y So­fía.

»En la dé­ca­da de los ochen­ta, for­mé par­te del elen­co de la obra Bo­das de san­gre, de Lor­ca, que di­ri­gi­da por Ber­ta Mar­tí­nez se pre­sen­tó en Yu­gos­la­via, España y Por­tu­gal, con una aco­gi­da im­pre­sio­nan­te, y en 1983 en di­fe­ren­tes es­ce­na­rios de Ni­ca­ra­gua, Colombia, Venezuela y Mé­xi­co. En esa oca­sión hi­ce el per­so­na­je de la ve­ci­na, y unos años más tar­de el de la ma­dre, mien­tras que en la obra La ca­sa de Ber­nar­da Al­ba, tam­bién de Lor­ca, in­ter­pre­té el pro­ta­gó­ni­co du­ran­te una gi­ra por España que rea­li­za­mos en­tre 1998 y 1999.

stir y des­ves­tir per­so­na­jes. «Creo en el po­der del ar­te co­mo trans­for­ma­dor de la so­cie­dad. A tra­vés de la ac­tua­ción, pue­do ex­pre­sar ideas y sen­ti­mien­tos y ayu­dar a los otros a en­fren­tar la vi­da. Es­ta es una pro­fe­sión en que no se pue­de pa­rar de es­tu­diar, no hay un mé­to­do es-pe­ci­fi­co a apli­car, lo mis­mo se re­cu­rre Sta­nis­lavsky co­mo a Ber­tolt Brecht, lo im­por­tan­te es adap­tar­los a nues­tras ne­ce­si­da­des, pen­san­do siem­pre en com­pla­cer al pú­bli­co».

Pre­mio Ca­ri­ca­tos en la ca­te­go­ría de ac­tua­ción pro­ta­gó­ni­ca de la Unión de Es­cri­to­res y Ar­tis­tas de Cu­ba (Uneac), Ama­da es Miem­bro Ho­no­ri­fi­co En­ri­que Al­mi­ran­te de la agen­cia de re­pre­sen­ta­ción ar­tís­ti­ca Ca­ri­ca­tos, ade­más de ob­te­ner el Pre­mio Omar Valdés 2019 —otor­ga­do a los ac­to­res de gran tra­yec­to­ria tea­tral— y la Dis­tin­ción por la Cul­tu­ra Na­cio­nal.

THE DREAM OF BEING AN ACTRESS

Ama­da de la Ca­ri­dad Mo­ra­do Aguiar (Sep­tem­ber 13, 1944) em­bo­dies the dream of ac­ting in a pro­li­fic ar­tis­tic ca­reer that has ear­ned her na­tio­nal and in­ter­na­tio­nal re­cog­ni­tion, in­clu­ding the “Pre­mio por la obra de la vi­da” (Award for a li­fe­ti­me´s work) bes­to­wed by the “Agen­cia Ar­tís­ti­ca de las Ar­tes Es­cé­ni­cas de Cu­ba Ac­tuar”, who cu­rrently re­pre­sents her.

Ex­clu­si­vely for “Ar­te por Ex­ce­len­cias”, this Cu­ban actress com­ments: “Alt­hough I ha­ve de­di­ca­ted my­self to dra­ma­tic work in te­le­vi­sion, film and ra­dio, my pas­sion for thea­ter re­mains in­tact li­ke the first

day, be­cau­se it is the best school for an ac­tor. I had the joy and ho­nor of lear­ning with ex­traor­di­nary pro­fes­sors who ins­ti­lled in me dis­ci­pli­ne, ri­gor and lo­ve for this ar­tis­tic ma­ni­fes­ta­tion.

»By the hand of Ber­ta Mar­tí­nez, Raquel Re­vuel­ta, Abe­lar­do Es­to­rino, Ar­man­do Suá­rez del Vi­llar, Héctor Quin­te­ro and ot­her great di­rec­tors of the Cu­ban sta­ge, I had un­for­get­ta­ble ex­pe­rien­ces as an actress in plays ran­ging from clas­sic to con­tem­po­rary, from co­medy to the tra­gedy, from the con­ven­tio­nal to the ex­pe­ri­men­tal. Phy­si­cal training, the com­bi­na­tion of theory and prac­ti­ce, all tho­se led to a per­ma­nent crea­tion la­bo­ra­tory that con­tri­bu­ted to my training ».

El Ul­ti­mo fue­go de Dea Loher, Gru­po de tea­tro Al­da­ba, per­so­na­je Ros­ma­rie

De­but pro­fe­sio­nal en la obra Fie­bre de pri­ma­ve­ra de Noel Couv­var 1967 di­rec­cion Ru­ben Vi­gon

Ca­cha la man­ca en la obra tea­tral El año que vie­ne, de Hector Quin­te­ro

Ca­lle J no. 458 (al­tos) e/ 21 y 23, El Ve­da­do, Pla­za de la Re­vo­lu­ción, La Ha­ba­na, Cu­ba. Telf.: (53) 7832 9555 / 7836 8187 / 7836 5844 Email: ac­tuar@cu­bar­te.cult.cu co­mer­cia­lac­tuar@cu­bar­te.cult.cu Web: www.ac­tuar­cu­ba.com f Ac­tuar Cu­ba

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