TEA­TRO D'DOS EN SUS TREIN­TA

Arte por Excelencias - - CUBA - Por MAITÉ HER­NÁN­DEZ-LO­REN­ZO Fo­tos BUBBY

Un largo e in­ten­so re­co­rri­do ha co­lo­ca­do al gru­po Tea­tro Ddos en el pa­no­ra­ma es­cé­ni­co con­tem­po­rá­neo cubano des­de que en mar­zo de 1990 que­da­ra ofi­cial­men­te fun­da­do en la ciu­dad de San­cti Spí­ri­tus. Pe­ro la his­to­ria, si va­mos a ser ri­gu­ro­sos, co­men­zó an­tes de esa fe­cha y tam­bién es­tu­vo mar­ca­da por sen­de­ros que de­ja­ron hue­lla en va­rios puntos del archipiéla­go na­cio­nal.

El pun­to ce­ro de la tra­yec­to­ria se ubi­ca en la Ciu­dad Elec­tro­nu­clear de Cien­fue­gos, cuan­do en 1985 es­tu­dian­tes re­cién gra­dua­dos de la Es­cue­la Na­cio­nal de Ar­te de­ci­die­ron ha­cer tea­tro allí. Lue­go de otros tránsitos, lle­ga­rían a San­cti Spí­ri­tus, ciu­dad en la cual sus fun­da­do­res -Deisy Sán­chez, Ju­lio Cé­sar Ra­mí­rez Oji­to, Abel Domínguez y Ro­lan­do Fer­nán­dez Quin­te­ro­nom­bra­rían al nú­cleo co­mo Tea­tro Ddos, ba­jo el li­de­raz­go de Ra­mí­rez Oji­to. Pe­ro el cen­tro de la Is­la era so­lo una es­ta­ción de pa­so: re­to­ma­rían el via­je a oc­ci­den­te pa­ra ins­ta­lar­se, de ma­ne­ra per­ma­nen­te, en Cai­mi­to del Gua­ya­bal, has­ta que en 1997 sal­ta­ron a La Ha­ba­na.

Fue Cai­mi­to, en la en­ton­ces pro­vin­cia La Ha­ba­na, el pri­mer es­ce­na­rio don­de el gru­po no so­lo ma­du­ró su prác­ti­ca tea­tral, sino que tam­bién fun­dó es­pa­cios de diá­lo­go, ta­lle­res e in­ter­cam­bios con jó­ve­nes tea­tris­tas. Allí el co­lec­ti­vo ges­tó su pri­mer éxi­to, La ca­sa vie­ja, de Abe­lar­do Es­to­rino, me­re­ce­do­ra de va­rios pre­mios a me­dia­dos de los no­ven­ta. En su tra­ba­jo tie­ne co­mo ba­se pri­ma­ria al ac­tor y su re­la­ción es­tre­cha con el es­pec­ta­dor, co­mo un eje del cual se des­pren­de el con­cep­to de «tea­tro de dos»; la re­cu­rren­cia al pe­que­ño for­ma­to, a una dis­po­si­ción es­cé­ni­ca de gran cer­ca­nía con el pú­bli­co, a un mi­ni­ma­lis­mo en el con­jun­to es­cé­ni­co. El gru­po ha le­van­ta­do un re­per­to­rio pro­pio a par­tir de re­es­cri­tu­ras es­cé­ni­cas y dra­ma­túr­gi­cas de tex­tos de au­to­res cu­ba­nos y la­ti­noa­me­ri­ca­nos.

En su lar­ga bi­blio­gra­fía tea­tral se des­ta­can mon­ta­jes a obras de Abe­lar­do Es­to­rino -la tri­lo­gía Tres es­ta­cio­nes de

Es­to­rino com­ple­tó un acer­ca­mien­to crí­ti­co a la obra del es­cri­tor—, de Jo­sé Tria­na —en 1998 el gru­po lle­vó a las ta­blas

La no­che de los ase­si­nos, lue­go de tres dé­ca­das de su es­treno ab­so­lu­to por Vi­cen­te Re­vuel­ta—, de Héctor Quin­te­ro —va­rias pie­zas de su au­to­ría subie­ron en lar­ga tem­po­ra­da a la sa­la Raquel Re­vuel­ta— o de au­to­res jó­ve­nes pre­mia­dos co­mo Ag­nies­ka Her­nán­dez o Ye­randy Flei­tes, cu­ya An­tí­go­na se es­tre­nó el pa­sa­so mes de mar­zo. Au­to­res la­ti­noa­me­ri­ca­nos y de otras la­ti­tu­des han en­con­tra­do es­pa­cio en su crea­ción: La edad de la ci­rue­la, del ar­gen­tino Arís­ti­des Var­gas, es una obra per­ma­nen­te en su re­por­to­rio y ha si­do in­ter­pre­ta­da por di­fe­ren­tes ac­tri­ces a lo largo del tiem­po. Igual­men­te, Ra­mí­rez Oji­to ha tra­ba­ja­do con ma­te­ria­les que no son pu­ra­men­te dra­má­ti­cos, co­mo la poe­sía de Fe­de­ri­co Gar­cía Lor­ca, de Ex­ci­lia Sal­da­ña o el poe­ma es­cé­ni­co Úl­ti­mos días de

una ca­sa, de Dulce Ma­ría Loy­naz. El gru­po, du­ran­te es­tos trein­ta años, ha in­da­ga­do a tra­vés de una prác­ti­ca es­cé­ni­ca don­de la obra dra­má­ti­ca es un pun­to de par­ti­da cla­ve pa­ra su crea­ción, en el ser na­cio­nal y los di­sí­mi­les con­flic­tos en los cua­les se sien­te atra­pa­do en el pre­sen­te, y ha re­vi­si­ta­do crí­ti­ca­men­te su pro­pio ca­mino pa­ra po­der tra­zar una es­tra­te­gia ha­cia el fu­tu­ro. Hoy, la re­po­si­ción de obras de su re­per­to­rio his­tó­ri­co jun­to a es­tre­nos de pie­zas con­tem­po­rá­neas de la dra­ma­tur­gia cu­ba­na es un ra­se­ro por el cual pue­de me­dir­se una ru­ta de tra­ba­jo en la cual las re­fun­da­cio­nes han si­do ne­ce­sa­rias.

TEA­TRO DDOS IN ITS THIRTIES

A long and in­ten­se jour­ney has po­si­tio­ned the Tea­tro Ddos group in the Cu­ban con­tem­po­rary sta­ge sce­ne sin­ce it was of­fi­cially foun­ded in the city of San­cti Spí­ri­tus in March 1990. But the story, if we are to be ac­cu­ra­te, be­gan be­fo­re that da­te and was al­so mar­ked by trails that left their mark on va­rious points of the na­tio­nal ar­chi­pe­la­go.

The star­ting point of the jour­ney is lo­ca­ted in the “Ciu­dad Elec­tro­nu­clear” of Cien­fue­gos, when in 1985 re­cently gra­dua­ted stu­dents from the “Es­cue­la Na­cio­nal de Ar­te” de­ci­ded to do thea­ter the­re. Af­ter ot­her tran­sits, they would reach San­cti Spí­ri­tus, a city in which the group foun­ders -Deisy Sán­chez, Ju­lio Cé­sar Ra­mí­rez Oji­to, Abel Domínguez and Ro­lan­do Fer­nán­dez Quin­te­ro- would na­me the co­re group as Tea­tro Ddos, un­der the lea­ders­hip of Ra­mí­rez Oji­to. But the cen­ter of the Is­land was only a way sta­tion: they would re­su­me their jour­ney to the west to settle per­ma­nently in Cai­mi­to del Gua­ya­bal, un­til in 1997 they ca­me to Ha­va­na.

Ca­lle 4 no. 257 e/ 11 y 13, El Ve­da­do, La Ha­ba­na, Cu­ba. Telf.: (53) 7835 5783 / 7833 0047 Email: pre­si­den­cia@cu­baes­ce­na.cult.cu Web: www.cu­baes­ce­na.cu

Newspapers in Spanish

Newspapers from Spain

© PressReader. All rights reserved.