Elo­cuen­cia del va­cío

ABC - Cultural - - ARTE - VÍC­TOR ZARZA

A es­tas al­tu­ras, me­di­tar acer­ca del mar­co co­mo lo hi­zo Or­te­ga y Gas­set es­tá por com­ple­to fue­ra de lu­gar. La pin­tu­ra ha­ce tiem­po que ha re­nun­cia­do a mu­chas de sus «li­mi­ta­cio­nes», en ca­si to­dos los ór­de­nes; tam­bién a esa su­je­ción es­pa­cial que es el cua­dro. Por tan­to, si­ne cau­sa… Stoi­chi­ta nos re­cuer­da có­mo, du­ran­te el Ba­rro­co, a los pin­to­res les in­tere­só gran­de­men­te es­pe­cu­lar so­bre la na­tu­ra­le­za de tal so­por­te, lle­gan­do in­clu­so a plan­tear al­gún osa­do tram­pan­to­jo (Gijs­brechts) que vir­tual­men­te li­qui­da­ra su po­ten­cial icó­ni­co: pe­ro esa no-ima­gen fin­gi­da, le­jos de clausurar lo pic­tó­ri­co, lo que hi­zo fue anun­ciar, a la lar­ga, su per­vi­ven­cia aun más allá del cua­dro. ¿Son cua­dros den­tro de cua­dros lo que pro­po­ne en su úl­ti­ma in­di­vi­dual Alain Urru­tia (Bil­bao, 1981)? Eso pa­re­ce, pe­ro no es así. Lo cier­to es que, sin re­nun­ciar a la es­pa­cia­li­dad de es­te for­ma­to, el ar­tis­ta apro­ve­cha de él lo que de lu­gar per se com­por­ta. La te­la a la vis­ta, sin pin­tu­ra ni apa­re­jo, no es un va­cío inane: de­sig­na el ca­rác­ter frag­men­ta­rio que su­po­ne to­da ima­gen. Se tra­ta de es­pa­cios re­pre­sen­ta­dos den­tro de es­pa­cios de re­pre­sen­ta­ción. Me­ta­pin­tu­ra, en sen­ti­do es­tric­to, don­de lo no pin­ta­do se re­pre­sen­ta a sí mis­mo en es­tas pin­tu­ras. Ta­ma­ña pa­ra­do­ja –el sim­ple cru­ce de tér­mi­nos que en si­tua­ción in­ter­cam­bia­ble em­plea­mos, su ma­rean­te con­ju­ga­ción, a la que in­vi­ta es­ta me­ra ta­rea enun­cia­ti­va– en­tre­la­za una tra­ma re­ve­la­do­ra acer­ca de la com­ple­ji­dad que en­cie­rra la con­di­ción icó­ni­ca de lo pic­tó­ri­co y tam­bién del fluc­tuan­te ima­gi­na­rio que ha­bi­tual­men­te re­cla­ma nues­tra mi­ra­da. Alain Urru­tia The Age of An­xiety GA­LE­RÍA CA­SA­DO SANTAPAU. MA­DRID. C/ PIAMONTE, 10. HAS­TA EL 27 DE JU­LIO

Obra de la se­rie «The Age of An­xiety»

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