La semiótica del hielo
La Naturaleza en estado puro –y sus tiempos– vuelve a ser «acotada» en la fotografía y el vídeo de Javier Vallhonrat
Son diez años, nada menos, viajando, ascendiendo y acampando en el glaciar de La Maladeta (Pirineo oscense), a 2.900 metros de altitud. ¿Para qué? O, si se prefiere, ¿qué clase de imagen hay que buscar para comunicar una experiencia de esta clase? En el vídeo que documenta el montaje meticuloso de esa diminuta tienda de campaña-cámara oscura («Hay un deseo antiguo que me hace construir un dispositivo incómodo, absurdo, infantil y anti-tecnológico») en la que, tumbado, observa la imagen invertida que se fija en la placa, Javier Vallhonrat (Madrid, 1953) deja claro que es del todo imposible documentar o relatar vivencias de ese calibre; y que, en definitiva, el arte nunca ha intentado retratar nada, sino que ha tratado sólo de bucear en la semiótica para crear y reelaborar el lenguaje. Y si para Vallhonrat este es el único territorio en el que puede intervenir el artista toda vez que se enfrenta siempre a lo incomunicable, no cabe duda de que en la alta montaña, y en particular frente a un ente tan colosal y antiguo como el glaciar, el lenguaje –la fotografía– necesariamente se independiza del objeto –inabarcable, indescriptible– y existe en su forma pura, abstracta.
«LA SOMBRA INCISA» ES LA ÚLTIMA ENTREGA, INÉDITA,
de esta extensa serie de trabajos que Vallhonrat inició en 2009 –alejándose progresivamente del trepidante mundo de la moda y entregándose a los lentísimos ritmos de la Naturaleza– y que ha sido expuesta en numerosos foros. Hay, evidentemente, un relato: el proceso aparece documentado, sucintamente, en el vídeo, una docena de extraños dibujos y un catálogo; los cambios que sufre el glaciar con las estaciones, agudizados por el calentamiento global, inspiran una cierta poética de la fragilidad y la desazón… Pero las imágenes que contemplamos son extrañas, inesperadas, herméticas, ajenas, e incluso negadoras de cualquier clase de paisajismo: las Hielografías son manchas de barro que el hielo ha dejado sobre el papel al secarse; en los Polípticos –las imágenes capturadas con la cámara oscura– aparecen retratadas, más que las montañas, las limitaciones del dispositivo; los Cuerpos transitorios semejan asteroides flotando en el vacío; y Simulación de simulación es una secuencia de imágenes en las que el perfil de la montaña nevada, reconstruida en 3D y desplegada sobre un fondo negro, se desvincula del paisaje para manifestarse como signo, como producto –abstracto– del intelecto. Javier Vallhonrat La sombra incisa Real Jardín Botánico. Madrid. Plaza de Murillo, 2. Organiza : Fundación Enaire. Hasta el 1 de septiembre