Sin novedad en el frente

una serie de escenas de la infernal vida cotidiana extraídas de vídeos domésticos reales grabados durante la guerra abierta entre 2014 y 2015 en la región de Donbass, en el oeste de Ucrania, sometida al asedio, el caos y los desmanes del ejército ruso contra las fuerzas separatistas y sus diversos grupos paramilitares.

Si ya resulta complicado entender el mapa geopolítico de aquel conf licto aún sangrante, Loznitsa tampoco hace mucho por explicarlo o desentrañarlo, más interesado en retratar la espiral de violencia, corrupción y degradación humana marca de la casa a través de una serie de secuencias independientes encadenadas que dan cuenta de situaciones que oscilan entre la come- dia grotesca (véanse los episodios en el hospital o la boda) y el exploit extremo, como en la prolongada escena del linchamiento público en plena calle de un supuesto fascista traidor.

Con una evidente imprecisión a la hora de agarrar la puesta en escena, el ucraniano aspira a integrar el modo documental con los cuerpos y rostros no profesionales y la filigrana espacio-temporal en plano-secuencia, aunque siempre con una misma distancia (y un mismo desprecio, me atrevería a decir) por la materia humana que retrata, reducida una vez más a la figuración coral de una animalidad donde todo atisbo de conciencia moral queda suspendido en aras del gran espectáculo de la barbarie.