El em­pre­sa­rio y la mo­no­lo­guis­ta

El Dia de Cordoba - - Cultura Y Ocio - Manuel J. Lom­bar­do

Lo ma­lo de se­ña­lar­se una tan­to co­mo ada­lid in­que­bran­ta­ble y re­ga­ño­na de cual­quier cau­sa o reivin­di­ca­ción jus­ta es que, a las pri­me­ras de cam­bio, te pue­den co­ger a con­tra­pié y de­vol­ver­te el ra­pa­pol­vo. Po­dría­mos ha­cer­lo aquí fá­cil­men­te con Leticia Do­le­ra, que re­co­rrió pla­tós, emi­so­ras e in­clu­so pu­bli­có un li­bro muy fe­mi­nis­ta pa­ra aca­bar aho­ra in­ter­pre­tan­do a un per­so­na­je cu­yas du­das y tor­pe­zas sen­ti­men­ta­les aca­ban en­jua­ga­das en una en­tre­ga ro­mán­ti­ca al ma­cho (Javier Rey) que, pa­ra col­mo de es­te­reo­ti­pos del vie­jo gé­ne­ro de la lu­cha (sua­ve) de gé­ne­ros, re­sul­ta ser un mi­llo­na­rio ato­lon­dra­do (le­ja­ní­si­mo tra­sun­to de aque­llos per­so­na­jes de Car y Grant en la screw­ball co­medy) al que la vi­da de los po­bres mor­ta­les de cla­se me­dia y pre­ca­ria le in­tere­sa lo que una me­ra ex­tor­sión pa­ra aplas­tar a su her­ma­na pi­ja (Amaia Sa­la­man­ca).

En fin, son las co­sas de es­te tiem­po de reivin­di­ca­cio­nes de tem­po­ra­da en for­ma de mo­nó­lo­go có­mi­co que al fi­nal se di­suel­ven en otras fór­mu­las y mo­de­los del ca­pi­ta­lis­mo de fic­ción mucho más po­de­ro­sos y de ma­yor al­can­ce, in­clu­so en su vo­ca­ción pa­ró­di­ca: ¿Qué te juegas? se en­gra­sa así a du­ras pe­nas so­bre vie­jos asun­tos y es­que­mas de la co­me­dia ro­mán­ti­ca en un pre­sen­te li­be­ral (que no fal­te el ami­go ma­ri­qui­ta: Brays Efe), pop y des­len­gua­do en el que la lu­cha de cla­ses no de­ja de ser un chis­te más pa­ra cal­zar bro­mas se­xua­les y es­ca­to­ló­gi­cas, mucho pro­duct pla­ce­ment, ca­meos de lu­jo (Se­gu­ra, Vi­ga­lon­do), al­gu­nos apun­tes de ac­tua­li­dad so­cio­ló­gi­ca (in­ter­net, las re­des so­cia­les, Spo­tify) y re­cor­dar que to­da pe­lí­cu­la de l os 90 con Hugh Grant o Julia Ro­berts si­gue sien­do la re­fe­ren­cia en fon­do y for­ma pa­ra guio­nis­tas, di­rec­to­res y es­pec­ta­do­res.

Leticia Do­le­ra, en una es­ce­na de la pe­lí­cu­la.

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