Ti­pas du­ras

El País (1ª Edición) - - PORTADA -

uan­do Vin­ce Gi­lli­gan, el crea­dor de Brea­king Bad, de­ci­dió que Wal­ter Whi­te, el pro­fe­sor de quí­mi­ca con­ver­ti­do en lo­bo so­li­ta­rio del ne­go­cio de la me­tan­fe­ta­mi­na, iba a com­prar el lo­cal de la­va­do de co­ches don­de has­ta en­ton­ces le ha­bían ex­plo­ta­do pa­ra ha­cer le­gal el di­ne­ro que es­ta­ba ga­nan­do de for­ma ilí­ci­ta no po­día ima­gi­nar que, al ha­cer­lo, es­ta­ba in­ven­tan­do un sub­gé­ne­ro del dra­ma de ac­ción se­rial: el de al­guien con­tra las cuer­das por cul­pa del blan­queo de di­ne­ro.

Ozark es un ex­ce­len­te ejem­plo de di­cho sub­gé­ne­ro. Marty Byr­de y su fa­mi­lia en las úl­ti­mas —su mu­jer es­tá te­nien­do una aven­tu­ra que pa­re­ce sa­ca­da de una no­ve­la de El­frie­de Je­li­nek, y sus hi­jos ado­les­cen­tes lo abo­rre­cen ca­si to­do y, en es­pe­cial, a su pa­dre au­sen­te— cam­bian su apar­ta­men­to en Chica­go por un rui­no­so mo­tel en un apa­ren­te­men­te pa­ra­di­sía­co lu­gar de ve­ra­neo, los Ozarks, en el que si no con­si­gue lo im­po­si­ble (blan­quear ocho mi­llo­nes de dó­la­res), mo­ri­rá y, con él, su fa­mi­lia.

Al­go pa­re­ci­do ocu­rre en la, de en­tra­da, go­lo­sí­si­ma Claws (HBO). Con mo­men­tos de de­li­rio vi­sual a lo Baz Luhr­mann —has­ta apa­re­ce Ha­rold Pe­rri­neau, el ac­tor que in­ter­pre­tó a Mer­cu­tio en Romeo y Ju­lie­ta—, Claws si­gue los pa­sos de un pu­ña­do de ti­pas du­ras que re­gen­tan un sa­lón de be­lle­za en el ex­tra­rra­dio de Flo­ri­da que sir­ve de ta­pa­de­ra a un ca­po lo­cal pa­ra blan­quear lo que sa­ca ven­dien­do oxi­co­do­na en fal­sas clí­ni­cas de re­ju­ve­ne­ci­mien­to. La siem­pre bri­llan­te Niecy Nash di­ri­ge el es­pec­tácu­lo, ti­ran­do de un girl black po­wer que no pue­de evi­tar mor­der el pol­vo.

Por­que el prin­ci­pal pro­ble­ma de Claws —que la pa­sa­da se­ma­na re­no­vó por una ter­ce­ra tem­po­ra­da que, con to­da pro­ba­bi­li­dad, se es­tre­na­rá en ju­nio— es que re­pro­du­ce el or­den clá­si­co del pro­duc­to de ac­ción —el hom­bre, por más ri­dícu­lo que se le pin­te, si­gue aplas­tan­do a la mu­jer, por más ti­pa du­ra que es­ta apa­ren­te ser— y, al ha­cer­lo, con­vier­te to­do lo que to­ca, in­clui­da la so­ro­ri­dad en­tre ellas, en pu­ra cos­mé­ti­ca.

Newspapers in Spanish

Newspapers from Spain

© PressReader. All rights reserved.