Pri­ma­ve­ra ára­be en ne­gro

El País (Andalucía) - - CULTURA - JOR­DI COS­TA

Di­rec­ción: Ta­rik Sa­leh. In­tér­pre­tes: Fa­res Fa­res, Ma­ri Ma­lek, Ha­nia Amar, Yas­ser Ali Maher. Gé­ne­ro: ‘th­ri­ller’. Sue­cia, 2017. Du­ra­ción: 111 mi­nu­tos.

“¿Al­guien ha pe­di­do man­go?”, pre­gun­ta un em­plea­do del ser­vi­cio de ha­bi­ta­cio­nes del Ni­le Hilton de El Cai­ro al en­trar en una es­tan­cia es­pe­cial­men­te con­cu­rri­da. Una es­tan­cia que es una es­ce­na del cri­men, con un ca­dá­ver man­chan­do la mo­que­ta de san­gre. Quien ha pe­di­do ese re­fri­ge­rio es el je­fe del equi­po fo­ren­se lle­ga­do al lu­gar, que, en un im­pul­so que re­ve­la to­da la sor­di­dez del uni­ver­so que cap­tu­ra Ta­rik Sa­leh en El Cai­ro con­fi­den­cial, ha de­ci­di­do apro­ve­char el mo­men­to pa­ra to­mar­se un re­fri­ge­rio a cuen­ta de la di­fun­ta.

Pro­yec­tan­do la me­mo­ria del ci­ne ne­gro de cor­te más clá­si­co so­bre la olla a pre­sión, po­lí­ti­ca y social, que era Egip­to en los días pre­vios al es­ta­lli­do de la pri­ma­ve­ra ára­be, la pe­lí­cu­la no con­tie­ne un plano o cor­te de mon­ta­je que, ade­más de ser­vir al re­la­to con la ma­yor fun­cio­na­li­dad, no es­té apor­tan­do va­lio­sa in­for­ma­ción adi­cio­nal so­bre un con­tex­to de co­rrup­ción ge­ne­ra­li­za­da, pre­ca­rie­dad eco­nó­mi­ca y mi­se­ria mo­ral.

In­clu­so el mis­mo pro­ta­go­nis­ta, ins­pec­tor de po­li­cía al que se le im­pon­drá la exi­gen­cia éti­ca de en­con­trar la ver­dad, es mos­tra­do si­san­do unos cuan­tos bi­lle­tes de la car­te­ra de la muer­ta. Con el ros­tro lim­pio, Fa­res Fa­res apor­ta un ai­re a lo Ro­bert Mit­chum a es­te hé­roe a su pe­sar que se apa­ña mal con el ma­ne­jo de Fa­ce­book y que de­be­rá en­fren­tar­se in­clu­so a su pro­pio tío, que ga­ran­ti­zó su po­si­ción pro­fe­sio­nal, pa­ra des­en­tra­ñar la ma­de­ja de po­dre­dum­bre que atra­vie­sa to­dos los es­ta­men­tos de una so­cie­dad en caí­da li­bre.

En El Cai­ro con­fi­den­cial la tra­ma jue­ga a re­vi­vir si­tua­cio­nes y ar­que­ti­pos que re­mi­ten a la esen­cia de lo noir co­mo ins­tru­men­to cues­tio­na­dor de la ciu­dad co­rrup­ta: aquí hay un ase­si­na­to

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