LOS HAMBRIENTOS

El País - Guía del Ocio - - CINE - DIE­GO SALGADO

El ci­ne y la te­le­vi­sión han abu­sa­do del muer­to vi­vien­te has­ta que es­ta gu­ra del te­rror ha aca­ba­do por pro­pi­ciar ccio­nes zom­bis en sí mis­mas, véa­se la se­rie e Wal­king Dead. Por ello son loa­bles pe­lí­cu­las co­mo la bri­tá­ni­ca Me­la­nie: e Girl

with All the Gifts (2016) o la ca­na­dien­se que nos ocu­pa, ca­pa­ces de in­no­var a par­tir de la odi­sea es­te­reo­tí­pi­ca de se­res hu­ma­nos en lu­cha in­cle­men­te por la su­per­vi­ven­cia cuan­do una pan­de­mia con­vier­te al grue­so de nues­tra es­pe­cie en cria­tu­ras irra­cio­na­les y ca­ní­ba­les. El guio­nis­ta y di­rec­tor de Los hambrientos, Ro­bin Au­bert, ha­ce de las idas y ve­ni­das de los pro­ta­go­nis­tas por la re­gión bos­co­sa que an­ta­ño fue su ho­gar, y en la que aho­ra com­ba­ten a sus ve­ci­nos, un ejer­ci­cio de in­ge­nio, me­lan­co­lía y hu­mor que nun­ca trans­cu­rre co­mo es­pe­ra el es­pec­ta­dor pe­ro que guar­da en ca­si to­do mo­men­to una cohe­ren­cia in­ter­na ad­mi­ra­ble. Y dos as­pec­tos ha­cen por aña­di­du­ra de Los hambrientos más que una mues­tra ocu­rren­te, mi­ni­ma­lis­ta, del gé­ne­ro: su in­ter­pre­ta­ción, co­mo su­ce­día en Me­la­nie…, de los zom­bis co­mo em­ble­mas, no del caos, sino de otro po­si­ble or­den, y su cons­ta­ta­ción de lo in­sus­tan­cial de la vi­da hu­ma­na tal y co­mo hoy la en­ten­de­mos.

Una pe­lí­cu­la de zom­bis po­co con­ven­cio­nal.

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