El ca­ba­lle­ro y el ni­ña­to

El País (Nacional) - - CULTURA - JAVIER OCAÑA

BORG McEN­ROE Di­rec­ción: Ja­nus Metz Pe­der­sen. In­tér­pre­tes: Shia LaBeouf, Sve­rrir Gud­na­son, Ste­llan Skars­gard. Gé­ne­ro: de­por­ti­vo. Sue­cia, 2017. Du­ra­ción: 103 mi­nu­tos.

Ro­tu­ra. Ven­ta­ja. Na­da. Una fra­se de An­dré Agas­si so­bre­im­pre­sio­na­da en la pan­ta­lla acer­ca de los tér­mi­nos del te­nis y sus pa­ra­le­lis­mos con la vi­da mis­ma, con el triun­fo y el fra­ca­so, las ex­pec­ta­ti­vas y la de­cep­ción, los vai­ve­nes men­ta­les y so­cia­les, abre con so­ber­bia exac­ti­tud la pe­lí­cu­la sue­ca Borg/McEn­roe. Por­que, tras esa sen­ten­cia de ca­rác­ter psi­co­ló­gi­co, lo que se va a dis­fru­tar en el re­la­to no es exac­ta­men­te la ce­le­bra­ción re­tros­pec­ti­va de un par­ti­do mí­ti­co, la fi­nal de Wim­ble­don de 1980, la po­si­ble quin­ta victoria con­se­cu­ti­va pa­ra Björn Borg, men­te cua­dri­cu­la­da, bra­zo de mar­ti­llo pi­lón, ca­ba­lle­ro del de­por­te, o la pri­me­ra pa­ra John McEn­roe, te­nis­ta punk, ni­ña­to res­pon­dón, san­gre a bor­bo­to­nes sa­lien­do de su bo­ca y de su mu­ñe­ca. Es un th­ri­ller aními­co, una in­tri­ga sin cri­men a tra­vés de un due­lo men­tal.

Co­mo es­cri­bió Da­vid Fos­ter Wa­lla­ce en su en­sa­yo De­por­te de­ri­va­do en el co­rre­dor de los tor­na­dos, el te­nis es “pu­ra geo­me­tría”, “un aje­drez en mo­vi­mien­to”, una ba­ta­lla men­tal pa­ra pen­sa­do­res de ca­rác­ter ca­si cien­tí­fi­co. Y es ahí don­de en­tra la fi­gu­ra del sue­co Borg; en prin­ci­pio, el per­so­na­je plano e in­sul­so de aquel due­lo, en com­pa­ra­ción con el to­rren­te de emo­cio­nes que era McEn­roe. Un pa­pel que, sin em­bar­go, en su pri­me­ra obra de fic­ción, Ja­nus Metz Pe­der­sen con­vier­te en el eje de la pe­lí­cu­la, un fas­ci­nan­te ser hu­mano lleno de con­tra­dic­cio­nes, un blo­que de hie­lo que es­con­de un con­tro­la­dor pro­fe­sio­nal de fue­gos in­te­rio­res.

Con una pues­ta en es­ce­na muy ex­pre­si­va, el di­rec­tor afron­ta los días al­re­de­dor del tor­neo y de la fi­nal con con­ti­nuos men­sa­jes de for­ma —jue­gos con el so­ni­do, en­cua­dres de enor­me elo­cuen­cia, fo­to­gra­fía con li­ge­ro grano—, pe­ro man­te­nien­do su esen­cia de fon­do: el com­ba­te men­tal, no con­tra el otro sino con­tra sí mis­mos, que re­pre­sen­ta­ron en esos días dos es­ti­los an­ta­gó­ni­cos de ju­gar al te­nis y de ex­pe­ri­men­tar la vi­da. Y no so­lo. Co­mo en Yo, Ton­ya, Pe­der­sen y su guio­nis­ta, Ron­nie San­dahl, tie­nen tiem­po pa­ra apro­xi­mar­se a la lu­cha de cla­ses en un de­por­te de im­po­si­cio­nes ca­si aris­to­crá­ti­cas, a la irres­pi­ra­ble pre­sión de re­pre­sen­tan­tes, pa­tro­ci­na­do­res y has­ta car­gos fe­de­ra­ti­vos, e in­clu­so pa­ra re­fle­jar sus vi­das noc­tur­nas, per­so­ni­fi­ca­das en la fi­gu­ra

de Vi­tas Ge­ru­lai­tis, al que la pe­lí­cu­la re­fren­da co­mo lo que siem­pre in­tui­mos tras su me­le­na y sus ri­zos: un te­nis­ta de bo­la de dis­co­te­ca.

Cons­cien­te de que el clí­max de­be coin­ci­dir con la fi­nal del tor­neo, pa­ra no can­sar, Pe­der­sen ape­nas mues­tra el te­nis du­ran­te dos ter­cios del re­la­to, y en esa úl­ti­ma par­te se lu­ce con la mag­ní­fi­ca ve­ro­si­mi­li­tud fí­si­ca de sus in­tér­pre­tes —qué gran ac­tor es Shia LaBeouf— y del de­por­te, so­lo du­bi­ta­ti­va en las ju­ga­das más ba­rro­cas, cuan­do los efec­tos di­gi­ta­les no cal­can la ve­lo­ci­dad de la bo­la. Una ni­mie­dad en una pe­lí­cu­la apa­sio­nan­te, una de las me­jo­res apro­xi­ma­cio­nes de la fic­ción ci­ne­ma­to­grá­fi­ca a la reali­dad del de­por­te.

Shia LaBeouf co­mo McEn­roe y Sve­rrir Gud­na­son co­mo Borg, en la pe­lí­cu­la.

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