"LAS MU­JE­RES CUM­PLEN SIEM­PRE"

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en lu­ga­res co­mo Net-a-Por­ter y Har­vey Ni­chols, y tam­bién su en­vi­dia­ble apar­ta­men­to en Mar­ble Arch. Ahí en­cuen­tra el su­fi­cien­te ja­leo. El si­len­cio le pone ner­vio­sa, di­ce. De puer­tas aden­tro, ca­si to­do re­mi­te a ese ad­je­ti­vo que usan las agencias in­mo­bi­lia­rias cuan­do quie­ren co­lo­car un pi­so pe­que­ño: co­que­to. Tan co­que­to que flir­tea con to­do aquel que pone un pie den­tro. «Una tem­po­ra­da sa­lí con un tío da­nés y pa­sé por la obli­ga­to­ria fa­se mi­ni­ma­lis­ta. Es evi­den­te que ya no», bro­mea la di­se­ña­do­ra. ho­ra to­do es­tá lleno de ob­je­tos que ape­te­ce to­car, pa­ra sen­tir el fres­cor de las ce­rá­mi­cas tradicionales y la sua­vi­dad del ter­cio­pe­lo que cu­bre el so­fá o de la al­fom­bra per­sa. Es­ta pie­za, que mar­ca el tono del sa­lón, per­te­ne­cía a su abue­la y la di­se­ña­do­ra la re­ci­bió de su ma­dre. Fue arras­trán­do­la de apar­ta­men­to a apar­ta­men­to, has­ta que encontró su lu­gar. Aun­que co­lec­cio­na ar­te –tie­ne en­mar­ca­das al­gu­nas fo­to­gra­fías de Ren Hang, el fo­tó­gra­fo chino que se sui­ci­dó ha­ce dos años– y pie­zas his­tó­ri­cas de di­se­ño, Ker­mi­che no pi­de el car­net de iden­ti­dad a las co­sas que me­te en ca­sa. Las si­llas que lla­man la aten­ción de to­das sus vi­si­tas, en for­ma de mano que abra­za el cu­lo al sen­tar­se, pro­vie­nen de «una web cual­quie­ra, bas­tan­te abu­rri­da». Tam­bién es una ex­pe­ri­men­ta­da mer­ca­di­llis­ta y sa­be que pa­ra con­se­guir las me­jo­res pie­zas en Londres hay que ir a las cin­co de la ma­ña­na, cuan­do com­pran los an­ti­cua­rios.

Si hay al­go que se re­pi­te tan­to en la ca­sa co­mo en sus co­lec­cio­nes son las ren­di­cio­nes del cuer­po fe­me­nino. Bustos, ca­de­ras y nal­gas que asal­tan por to­das par­tes. «Pa­ra mí re­pre­sen­ta la be­lle­za. Las mu­je­res cum­plen, los hom­bres no siem­pre». Su estética re­pre­sen­ta una rup­tu­ra im­por­tan­te pa­ra al­guien cria­do en un es­tric­to en­torno mu­sul­mán.

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