Tiem­pos su­per­pues­tos

El País (Valencia) - - CULTURA - JORDI COS­TA

EN TRÁN­SI­TO Di­rec­ción: Ch­ris­tian Pet­zold. In­tér­pre­tes: Franz Ro­gows­ki, Pau­la Beer, Go­dehar Gie­se, Li­lien Bat­man, Mar­yam Za­ree. Gé­ne­ro: dra­ma. Ale­ma­nia, 2018. Du­ra­ción: 101 mi­nu­tos. Dos re­pro­ches con­di­cio­na­ron la re­cep­ción de la an­te­rior pe­lí­cu­la del ale­mán Ch­ris­tian Pet­zold, la arries­ga­da Phoe­nix (2014): que esa his­to­ria de re­cons­truc­ción de una iden­ti­dad se sus­ten­ta­ra so­bre el te­rri­to­rio frá­gil de lo que al­gu­nos con­si­de­ra­ron pu­ra in­ve­ro­si­mi­li­tud y que la am­bien­ta­ción de épo­ca apos­ta­ra por una fun­cio­nal, y muy ex­pre­si­va, sín­te­sis en lu­gar de se­guir los có­di­gos con­ven­cio­na­les de un di­se­ño de producción rea­lis­ta.

El ci­neas­ta no so­lo lo­gra­ba con­tar lo que que­ría, pe­se a esos dos po­ten­cia­les pies for­za­dos, sino que su de­ci­sión te­ñía al con­jun­to de una fér­til am­bi­güe­dad y de un bar­niz cer­cano a lo oní­ri­co.

Le­jos de que­rer pac­tar con quie­nes le cues­tio­na­ron, el Pet­zold de En trán­si­to acen­túa aquí los com­po­nen­tes de ex­tra­ña­mien­to y ob­tie­ne otro tra­ba­jo de in­cues­tio­na­ble fuer­za, aun­que en es­ta oca­sión no pue­de evi­tar que la sen­sa­ción fi­nal es­té más cer­ca de la de ha­ber con­tem­pla­do un apa­ra­to­so jue­go na­rra­ti­vo, des­ple­ga­do en for­za­das ca­pas, que de ha­ber caí­do ba­jo el he­chi­zo de una obra or­gá­ni­ca de mo­vi­mien­tos grá­ci­les. En trán­si­to es un tra­ba­jo am­bi­cio­so, pe­ro que res­pi­ra pe­sa­da­men­te, con di­fi­cul­tad.

Uti­li­zan­do co­mo pun­to de par­ti­da, al igual que ya hi­cie­ra en Phoe­nix, una obra li­te­ra­ria ya lle­va­da pre­via­men­te al ci­ne —en es­te ca­so, la no­ve­la Trán­si­to, de An­na Seg­hers, adap­ta­da por Re­né Allio en 1991—, Pet­zold su­mer­ge al es­pec­ta­dor en un te­rri­to­rio mar­ca­do por una elo­cuen­te su­per­po­si­ción tem­po­ral.

La his­to­ria de un fu­gi­ti­vo de la ocu­pa­ción ale­ma­na que su­plan­ta la iden­ti­dad de un muer­to pa­ra con­se­guir el vi­sa­do que fa­ci­li­te su exi­lio a Mé­xi­co su­ce­de en la Mar­se­lla con­tem­po­rá­nea, blo­quean­do to­do ras­go de re­cons­truc­ción his­tó­ri­ca pa­ra ex­plo­rar una idea de Eu­ro­pa co­mo per­ma­nen­te es­ce­na­rio de la per­se­cu­ción de los des­cla­sa­dos. Se pro­po­ne así que la his­to­ria de los ju­díos per­se­gui­dos por los na­zis a prin­ci­pios de los cua­ren­ta y la de los re­fu­gia­dos a los que se nie­ga puer­to y co­bi­jo en nues­tra con­tem­po­ra­nei­dad es, en cier­to sen­ti­do, la mis­ma lu­cha. Re­co­rri­da por un trá­gi­co ro­man­ti­cis­mo y pun­tua­da por una voz na­rra­ti­va que re­ve­la su iden­ti­dad en el desen­la­ce,

En trán­si­to re­for­mu­la la his­to­ria co­mo pur­ga­to­rio atem­po­ral don­de re­sue­na una culpa co­lec­ti­va.

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