So­londz party

El País (1ª Edición) - - PORTADA -

ntes de dar for­ma a la pri­me­ra sit­com noir, la dis­fun­cio­nal­men­te hips­ter y di­ver­ti­dí­si­ma —una vez acep­tas que no hay pro­ble­ma del ri­dícu­lo, que to­do es una pe­que­ña tra­ge­dia y a la vez no lo es pa­ra el vein­tea­ñe­ro mi­lle­nial de Wi­lliams­burg— Search Party, Sa­rahVio­let Bliss y Char­les Ro­gers, sus crea­do­res, hi­cie­ron pe­que­ños ca­meos crea­ti­vos en Mo­zart in the Jun­gle y Wet Hot American Sum­mer, ade­más de di­ri­gir la es­can­da­lo­sa­men­te in­die Fort Til­den, una pe­que­ña jo­ya so­bre la amis­tad fe­me­ni­na, o có­mo de odia­ble pue­de lle­gar a re­sul­tar­te tu me­jor ami­ga cuan­do las co­sas no sa­len co­mo es­pe­ra­bas.

Pa­ra en­ton­ces ya co­no­cían a Ja­mes Fran­co y a Ja­son Sch­war­tz­man, y quién sabe si fue ins­pi­rán­do­se en Bo­red to Death, el pro­pio hips­ter noir de Sch­war­tz­man, ese cru­ce en­tre una no­ve­la de Raymond Chand­ler y la des­preo­cu­pa­da y ri­si­ble vi­da de (es­cri­to­res) sol­te­ros en Brooklyn, que crea­ron su úni­ca cria­tu­ra has­ta la fe­cha, la men­cio­na­da Search Party (que aho­ra mis­mo pue­de ver­se en Sky), la cla­se de serie que tie­nes que ver si te gus­ta: a) el ci­ne de Todd So­londz; b) Girls, Lo­ve, The End of the Fuc­king World, y c) Mis­te­rio­so ase­si­na­to en Man­hat­tan (o cual­quier no­ve­la de Agat­ha Ch­ris­tie he­cha aven­tu­ra grá­fi­ca).

La pro­ta­go­ni­za la pe­co­sí­si­ma Alia Shaw­kat (Trans­pa­rent), en el pa­pel de Dory, la chi­ca pa­ra to­do de una ri­ca en­greí­da, que, cuan­do se en­te­ra de que una ex­com­pa­ñe­ra de cla­se ha des­apa­re­ci­do —ve un car­tel con su fo­to en al­gu­na par­te—, de­ci­de sa­lir a bus­car­la y huir, de pa­so, de su vi­da, con­vir­tién­do­se en una es­pe­cie de Ca­rol Lip­ton in­fi­ni­ta­men­te me­nos pa­to­sa.

Eso sí, por un mo­men­to se te­mió que la se­gun­da tem­po­ra­da fue­se un error —de tan per­fec­ta co­mo ha­bía si­do la pri­me­ra—, pe­ro Bliss y Ro­gers die­ron en el cla­vo al hacer que el gru­po de ami­gos pa­sa­se de bus­ca­cul­pa­bles a fu­gi­ti­vo y, so­bre to­do, al re­do­blar el hu­mor, lo que hi­zo de ella la pri­me­ra (y cul­tí­si­ma) sit­com noir.

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