La fór­mu­la se­cre­ta de las ban­das so­no­ras de los fil­mes de Ta­ran­tino

La mú­si­ca de ‘Éra­se una vez en... Hollywood’ re­ve­la los plan­tea­mien­tos es­té­ti­cos del ci­neas­ta más pop. Ha ge­ne­ra­do un dis­co que nin­gún al­go­rit­mo po­dría in­ven­tar

El País (País Vasco) - - SOCIEDAD - DIE­GO A. MAN­RI­QUE

Cuen­ta Quen­tin Ta­ran­tino que, cuan­do ter­mi­na un guion, acu­de a su sa­la de mú­si­ca. Allí, ro­dea­do por su con­si­de­ra­ble co­lec­ción de dis­cos, es­cru­pu­lo­sa­men­te or­de­na­dos por es­ti­los, bus­ca chis­pas, el ele­men­to ca­ta­li­za­dor: las can­cio­nes, las pie­zas ins­tru­men­ta­les que acom­pa­ña­rán a las se­cuen­cias. Re­sul­ta esen­cial, des­de lue­go, la mú­si­ca del ini­cio, que de­ter­mi­na­rá el ta­lan­te, el pul­so de la película.

Acom­pa­ña­do por Mary Ra­mos, la ase­so­ra mu­si­cal de sus pro­duc­cio­nes, Quen­tin va de­ta­llan­do sus se­lec­cio­nes. Aten­ción: no se tra­ta de sugerencia­s, gra­ba­cio­nes que se co­lo­can de for­ma tem­po­ral has­ta que un com­po­si­tor pro­fe­sio­nal ha­ga su tra­ba­jo o apa­rez­ca al­gún te­ma ac­ce­si­ble (y ba­ra­to). Ta­ran­tino quie­re esos tí­tu­los y se lle­va­rá un dis­gus­to si no se con­si­guen los de­re­chos (aun­que, na­tu­ral­men­te, cuen­ta con al­ter­na­ti­vas). Mu­si­cal­men­te, es om­ní­vo­ro, así que no tie­ne in­con­ve­nien­te en uti­li­zar sco­res de películas aje­nas, co­mo mues­tra en Éra­se una vez en... Hollywood: una me­lo­día de Mau­ri­ce Ja­rre sa­ca­da de El juez de la hor­ca, de John Hus­ton, o ar­tis­tas iden­ti­fi­ca­dos con otros te­rri­to­rios del cine: aquí re­cu­pe­ra a I Can­to­ri Mo­der­ni di Ales­san­dro­ni, oc­te­to vo­cal que co­la­bo­ró con En­nio Mo­rri­co­ne.

En su nue­va obra, el prin­ci­pal hi­lo conductor de la mú­si­ca es la emi­so­ra KHJ, muy po­pu­lar en el pe­rio­do de tiem­po en el que se desa­rro­lla la ac­ción. La lla­ma­da Boss Ra­dio pin­cha­ba los éxi­tos del mo­men­to, con la par­ti­cu­la­ri­dad de su­mar

Mar­got Rob­bie bai­la en Éra­se una vez en... Hollywood.

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