Ar­te­fac­tos na­tu­ra­les

El País (País Vasco) - - BABELIA CRÍTICAS ARTE -

Lász­ló Moholy-Nagy eje­cu­tó con un año de di­fe­ren­cia dos obras que cuel­gan aho­ra en la ga­le­ría Gui­ller­mo de Os­ma y que ilus­tran a la per­fec­ción las po­si­bi­li­da­des y li­mi­ta­cio­nes del bio­mor­fis­mo, ese is­mo que nun­ca aca­bó de ser­lo del to­do pe­se a ser trans­ver­sal a mu­chos mo­vi­mien­tos de van­guar­dia. La pri­me­ra es un pa­pel de 21,5 × 28 cen­tí­me­tros fir­ma­do en 1938 y de­di­ca­do a “Mun­cha” —es de­cir, Mon­cha (Ra­mo­na Lon­gas)— y a su ma­ri­do, el ar­qui­tec­to Jo­sé Luis Sert. La se­gun­da es un lien­zo de 107 × 130 fe­cha­do en 1939. El pro­ble­ma es­tá en el ta­ma­ño. Lo que en el me­nor es fuer­za y de­li­ca­de­za, en el ma­yor es so­bre­es­fuer­zo y gran­di­lo­cuen­cia. El mis­mo mal de al­tu­ra —del me­tro de al­tu­ra— aque­ja, en la mis­ma sa­la, a la Com­po­si­tion (1935) de Au­gus­te Her­bin y al Re­lief nú­me­ro 49 de Cé­sar Do­me­la, una ta­bla cu­ya fe­cha de ela­bo­ra­ción (1955) de­mues­tra que una tendencia pue­de con­ver­tir­se en ma­nie­ra sin lle­gar a con­ver­tir­se en es­cue­la. Di­cho es­to, la ex­po­si­ción es una ma­ra­vi­lla y es­tá a la al­tu­ra del re­to que se plan­tea: re­vi­sar las in­ves­ti­ga­cio­nes de los ar­tis­tas de la pri­me­ra mi­tad del si­glo XX en torno a las for­mas de la na­tu­ra­le­za pe­ro más allá de las ca­te­go­rías de fi­gu­ra­ción o abs­trac­ción. Acu­ña­do en 1895 por el zoó­lo­go Al­fred Cort Had­don y adap­ta­do cua­tro dé­ca­das des­pués a la crea­ción por el crí­ti­co Geof­frey Grig­son, el bio­mor­fis­mo se si­tua­ría “en­tre Mon­drian y Da­lí”. Te­sis apar­te, la mues­tra es una ce­le­bra­ción de la mi­ra­da que se abre con un pi­cas­so de 1922 y dos pie­zas de Ju­lio Gon­zá­lez, y que con­tie­ne te­so­ros co­mo un in­quie­tan­te man ray que per­te­ne­ció al poe­ta Louis Ara­gon —él so­lo ya me­re­ce la vi­si­ta— y tres obras de la co­lec­ción de An­dré Bre­ton; en­tre ellas, unas “ca­be­zas su­rrea­lis­tas” de fir­ma co­lec­ti­va. El diá­lo­go en­tre pin­tu­ra y fo­to­gra­fía se ex­tien­de tam­bién al que man­tie­nen en­tre sí obras co­mo las de Léon Tu­tund­jian y Ma­ru­ja Ma­llo, ca­pa­ces de de­mos­trar a la vez el po­der de una pin­ce­la­da y el li­ris­mo de un tro­zo de me­tal.

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