La carrera por salvar las películas
La falta de presupuesto lastra las labores de preservación de la Filmoteca Española. El soporte digital no asegura la durabilidad del patrimonio. El 80% del cine mudo ya se ha perdido
historia del cine se deshace entre los dedos como no ocurre en ningún otro campo artístico. Y eso que el próximo viernes 28 el cinematógrafo cumplirá tan solo 123 años. Bien por la dicotomía arte/espectáculo, bien porque los primeros materiales en los que se plasmaron las películas eran muy volátiles, el interés por la conservación del cine es relativamente reciente. Y la protección del patrimonio fílmico aún vive inmersa en debates como si priorizar el soporte o la obra, o sobre qué hacer cuando hay varias versiones de una película. Por no ahondar en el dilema más reciente, el digital. Aunque en lo que todos coinciden es en que no queda mucho tiempo.
Pese a todo, aún hay espacio para la sorpresa, como la proyección el 4 de diciembre en EE UU de una copia restaurada de un filme mudo, desaparecido hace décadas y reaparecido en 2015: Tokkan Kozo (1929), de Yasujiro Ozu. En todo el mundo se han perdido el 95% de los filmes realizados entre 1895 y 1919 (en la I Guerra Mundial se aprovecharon el nitrato de celulosa —el celuloide— y las sales de plata de las películas para fabricar material bélico), el 81% de los producidos entre 1919 y 1931 (con la llegada del sonoro se consideró obsoleto todo el material mudo) y el 75% de los rodados entre 1932 y 1950 (cuando se cambió la nitrocelulosa por los triacetatos). El acetato ha perdurado más, aunque resultó muy inflamable. En Madrid, el incendio de los laboratorios Riera en 1945 acabó con miles de filmes, sobre todo con documentales de la Guerra Civil. “El porcentaje de cine mudo español que se ha perdido es muy elevado”, subraya Esteve Riambau, director de la Filmoteca de Catalunya.
Y el soporte digital no ha resultado la panacea prevista para la preservación. En Madrid, a menos de un kilómetro de distancia, se encuentran los dos grandes epicentros de conservación del cine español: el Centro de Conservación y Restauración (CCR) de la Filmoteca Española y la sede de Video Mercury Films, la empresa de Enrique Cerezo, que posee más de 7.500 películas (el 80%, españolas), mil de ellas ya restauradas. Ahí están los materiales del mítico Estudio Chamartín o de la productora de Cesáreo González (Suevia Films). “Antes, los productores se despreocupaban del material”, dice Cerezo, que ha apostado por la restauración digital, que un experto califica de “mero lavado de cara”. El productor muestra sus instalaciones, en las que las películas son escaneadas en 4K, ajustadas en iluminación y color, “y después eliminamos de forma automática motas de polvo, rayas, grano e incluso problemas de foco”. Cerezo describe sus búsquedas de rollos perdidos, de películas, que al ser coproducciones, pudieran tener oculta alguna copia en oficinas de sus productores europeos. “Una vez le pregunté a Tom Cruise si conservaba sus películas. Me respondió que guarda una copia digital de sus filmes —ya que hoy todo se rueda así— y que posteriormente encarga copias en película. ‘Así durarán al menos 120 años’, me contó. Pero es cierto que eso es carísimo”. En manos de los operarios de Video Mercury Films, que restauran 30 largometrajes al mes, en estos momentos hay un corto de José Luis Garci —Al fútbol (1975)—, o El factor Pilgrim (2000), la película con la que debutaron en un largo como directores Alberto Rodríguez y Santi Amodeo. Todo para alimentar el portal digital FlixOlé, relanzado tras el recorte del programa de TVE Historia de nuestro cine, su anterior escaparate.
Calle abajo, los dos inmensos edificios del CCR albergan tres sótanos de ingente material. Durante años se ha criticado la falta de personal y de dinero para encarar su labor: “Decir que con recursos y personal cambiaría el CCR sería simplificar la cuestión. Son necesarios, y sin duda hace falta completar la dotación de equipamiento del centro, pero tenemos que desarrollar un proyecto que ofrez-
ca un futuro al equipo que ya está trabajando”, subraya Beatriz Navas, la directora del ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales), el organismo que regula el cine desde el Ministerio de Cultura.
Aunque la Convención de la Unesco de 2005 y la actual Ley del Cine española subrayen la necesidad de esa labor, no existe una protección legislativa específica de ese patrimonio. Solo los productores que reciben alguna ayuda oficial tienen obligación de dar una copia de su película a la Filmoteca. Navas interviene: “Antes de pensar en leyes, tenemos que hacernos preguntas pertinentes. Josetxo Cerdán [director de la Filmoteca Española] propone pensar ‘dónde está el cine hoy”. En el CCR hay una veintena de trabajadores de plantilla, y no cuenta con presupuesto propio, ya que depende del ICAA.
El dilema
¿Cómo resolver el dilema digital? Con dinero. Como apunta Riambau, “el soporte analógico tiene grandes expectativas de conservación pero el entorno digital lo hace invisible. Y, viceversa: el material digitalizado goza de grandes posibilidades de difusión pero sus expectativas de preservación son escasas y, en cualquier caso, con un coste hasta 10 veces superior”. Navas considera que “sin restauración, solo como conservación, realizar un duplicado (fotoquímico y digital, que es la solución óptima) de un rollo de nitrato puede costar entre 3.000 y 6.000 euros. Y un largometraje puede irse a los 40.000 euros”.
Mientras, en sus tres plantas de sótano (el edificio adyacente alberga la inmensa maquinaria que mantiene el ambiente en óptimas condiciones), el CCR alberga 600.000 envases (puede llegar a los 1,2 millones) relacionados con 203.000 documentos audiovisuales —125.000 en soporte fotoquímico— pertenecientes al catálogo de más de 40.000 obras audiovisuales, así como 70.000 rollos del NO-DO. Muchas obras están en una lata especial creada allí para optimizar la conservación. Cualquier particular puede depositar en el CCR sus filmes, sin perder su propiedad. Entre los últimos depósitos, los de la Fundación Basilio Martín Patino, la productora Tornasol o los laboratorios Deluxe.