3. For­mas: ha­cia lo abs­trac­to

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Si no fue­se por los edi­fi­cios pin­ta­dos con cier­ta pers­pec­ti­va, la ima­gen pa­re­ce­ría muy pla­na y con una con­no­ta­ción bas­tan­te abs­trac­ta. Las for­mas que com­po­nen las pal­me­ras, los ár­bo­les y de­más plan­tas no tie­nen con­tor­nos. Es el co­lor el que de­ter­mi­na la for­ma y anun­cia el ca­mino que to­ma­ría la obra tar­día de Bon­nard, acer­cán­do­se a una abs­trac­ción si­mi­lar a la del tar­dío Mo­net y al im­pre­sio­nis­mo.

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