El Periódico Aragón

Manera de rodar ha cambiado. Y he vuelto a considerar la grandeza de ‘El profeta’»

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Gargallo murió de un pasmo en 1934. Mientras viajaba de Barcelona a Reus, una neumonía le costó la vida.

asegura Emilio Casanova, quien convivió con la obra del artista durante la realizació­n del audiovisua­l Gargallo. La escultura luminosa. El año de su muerte, Gargallo comenzaba a ser muy respetado en Francia, Bélgica y EEUU. El escultor maellano se disponía a dar el gran salto. No hay discusión sobre su calidad como artista. Lo que está claro es que era poco afortunado. La mala suerte quiso que la obra escultóric­a de Julio González (Monserrat gritando es su pieza más conocida), que aprendió de Gargallo la técnica de ensamblar planchas de hierro, eclipsara la huella en el arte del escultor aragonés.

A pesar de ello, la trascenden­cia de Gargallo es enorme. No solo es un magnífico escultor clásico (Los aurigas olímpicos), sino que aporta a la escultura la técnica del ensamblaje, el uso de materiales como latón o hierro (Picador, Autorretra­to) y el

(Maternidad, Pequeño marinero con pipa). Gargallo esculpió el aire.

Nace en Maella (Zaragoza) en 1881. Siendo un niño, se traslada a Barcelona, donde recibe formación artística. Trabaja como profesor en una escuela de arte, labor que no le satisface. ironiza el realizador. En 1907 se marcha a París tras los pasos de Rodin. Sus obras tardan en ser entendidas, eran tachadas de bibelots, poco menos que objetos de decoración. Y sin embargo son pura vanguardia. Casanova.

La obra de Gargallo cambió para siempre el modo de rodar audiovisua­les de Casanova. asegura.

en alusión a la monumental obra en bronce conservada en el Museo Gargallo de Zaragoza. mujer fuerte, que a la muerte del artista se echa a las espaldas la obra de Pablo y su familia. Magaly y la hija de ambos, Pierrete, (que falleció el pasado mes de marzo), fueron las grandes valedoras de su obra. Jean Anguera, su nieto, e hijo de Pierrette, es otro gran estudioso de la obra del escultor aragonés. Gracias a la disposició­n del jefe del Servicio de Cultura del Ayuntamien­to de Zaragoza, Rafael Ordóñez, Casanova pudo grabar las piezas desde todos los ángulos posibles. Fue con ocasión de la gran exposición que La Lonja le consagra en el 2007 y que acogió obras del Reina Sofía, coleccione­s de Bruselas, Amberes y Copenhague, así como el Pompidou, el MOMA o el MNAC, Casanova rodó las esculturas sobre una torneta de alfarero motorizada. asegura Casanova.

La obra de Gargallo despierta el amor en quien la contempla, como en aquella joven que todos los días corría a la Lonja a abrazar la obra Academia, para desesperac­ión del guardia de seguridad. Le pregunto al realizador por Kiki de Montparnas­se,

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