«Cuando viajas y dices que eres española, lo primero que te sueltan es: ¡‘La casa de papel’!» «Con un arma de atrezo, te sientes como en las pelis»
En la tercera temporada de La casa de papel se la podía apreciar entre los rehenes del Banco de España. La actriz con un Goya (La trinchera infinita) desvela el misterio.
–¿Cómo lleva su trinchera... finita? Porque primero comparte un encierro en ‘La trinchera infinita’; luego, el de ‘La casa de papel’ ,y ahora, por la pandemia.
–Sí (ríe). Todo gira en torno a eso. ¡Qué locura!
–Por fin se ha desvelado qué hacía entre los rehenes naranja. La gente hacía mil conjeturas.
–Sí. Y ha sido divertido. Tengo muchos amigos que son muy fans de la serie y me han estado intentado sonsacar, pero no he soltado prenda, ¿eh? (ríe).
–Julia no deja indiferente.
–Sí. Esta es una temporada frenética y loca en la que van pasando cosas que van dejando a la gente boquiabierta, y luego por fin se va a entender qué hacía mi personaje allí, mirando, sin decir nada, en la tercera temporada. Es un personaje sorprendente, sí. Han hecho algo bonito al traer a alguien del pasado de Denver y mantenerlo oculto entre los rehenes. Es ese as en la manga que El Profesor siempre tiene para salvar la situación.
–Deberá pasar, como todos, por el drama, pero ¿también pondrá esa nota de humor necesaria?
–Esta temporada tiene sobre todo momentos que te dejan sin respiración y de shock, pero luego hay algo bonito que hacen Vancouver Media, la productora, y los guionistas: en ese contexto de jaleo y frenesí darle a los personajes ese momento humano y de humor, con lo que se puede respirar.
–Aléx Pina, creador de la serie, y Jesús Colmenar, director, dicen que tenía que estar usted en esta temporada…
–Y yo tenía muchísimas ganas.
Porque en Vis a vis, aunque sabía perfectamente que iba a morir, me quedé con las ganas de jugar con ellos y de participar en esta cosa tan loca y divertida que hacen para los actores. Porque el rodaje es muy cansado, muy frenético, muy de acción, pero también tiene otro registro totalmente diferente y es otro juego.
–A diferencia de sus compañeros, usted se ha incorporado cuando ya es un fenómeno mundial. ¿Ilusionante?
–Lo es. El primer día de rodaje pensé: qué divertido como actriz estar aquí, Y al ser una serie de acción, todo requiere un tiempo. Es muy diferente la forma de trabajar para mí.
–Para su papel en la ‘La trinchera infinita’ aprendió a coser a máquina. ¿Aquí a coger un arma?
–Solo unas nociones básicas. Debería seguir aprendiendo, porque soy un poco un peligro (ríe). Hay un equipo de profesionales para enseñarte todo. Lo bonito de esta profesión es esto también: aprender a coser en una máquina antigua de pedal o a coger bien un arma.
–Úrsula Corberó (Tokio) confesó que le había cogido el gusto.
–Cuando coges el arma de atrezo, te sientes como en las pelis. Haces cosas de acción que como actriz te apetecía. Es muy divertido, pero acabas cansadísima (ríe).
–Acaba de obtener un Goya por un papel dramático, aunque se le identifica con la comedia. Pina dice que la conoció en el drama. ¿Qué le resulta más difícil ?
–El humor es difícil y a veces te sientes inseguro y vulnerable. El Goya es superbonito de cualquier modo, porque es un reconocimiento de tus compañeros y eso emociona. No es tanto drama o comedia, sino el proyecto,
–¿Qué cree que tiene ‘La casa de papel’ para gustar tanto fuera?
–Como espectadora me enganchó con ese ritmo frenético. Además, es superoriginal la trama y toca temas como el amor, la amistad, la desigualdad. Aparte de esa cosa de cómic que tiene, toca palos muy humanos y muy universales, y eso ha hecho que llegue a todos los sitios.
–Lo habrá notado en sus viajes. Aunque más en los recientes.
–El año pasado, justo antes de empezar en la serie, tomé conciencia de eso, porque estando lejísimos, dices que eres española y lo primero que te sueltan es: «¡La casa de papel!». Es muy bonito que tu trabajo se pueda ver en tantas casas around the world, pero también te da un poco de vértigo. Aunque, más allá del peso, me parece muy positivo que te suceda, con Netflix y gracias a las plataformas.
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