La obra de Goya no encuentra comprador en la subasta
La puja por el cuadro, con un precio de salida de dos millones de euros, quedó ayer desierta
El lienzo Aparición de la Virgen del Pilar al Apóstol Santiago y sus discípulos, obra de Francisco de Goya y calificada como inexportable, no encontró comprador en la subasta que la sala Alcalá de Madrid celebró ayer con un precio de salida de dos millones de euros. Se trata de un lienzo de gran formato (107 x 80 centímetros), que formó parte de la antigua colección Rosillo y por descendencia a la actual colección particular madrileña, y por el que se estableció un precio de salida de dos millones de euros, una cifra muy inferior a la que tenía cuando salió al mercado en 2011 (la galería madrileña Caylus lo ofreció entonces en venta directa por 4,5 millones de euros).
Se trata de una obra perfectamente documentada, que ya el marqués de Lozoya dio a conocer en 1951 en su artículo Dos Goyas inéditos de tema religioso. La pieza se pudo ver en 2012 en la muestra del Palacio Real Goya y el Infante Don Luis el exilio y el reino. Arte y ciencia en la época de la Ilustración española. Y, posteriormente, entre 2013 y 2018, formó parte de la exposición permanente del Museo de Goya en Zaragoza, en régimen de comodato.
Goya fue un artista de vanguardia, siempre buscando nuevas posibilidades expresivas. Viajó a Italia, donde pudo estudiar las obras cumbres del arte de la época clásica y de los maestros del Barroco y en 1771 volvió a Zaragoza recibiendo el encargo de decorar la bóveda del Coreto del Pilar Adoración del Nombre de Dios, en 1772. Después de este encargo consiguió el prestigio que dará lugar a otros encargos pictóricos como el ciclo dedicado a la Vida de la Virgen para la iglesia de la Cartuja de Aula Dei de Zaragoza.
En este momento también son conocidos sus viajes a Madrid y su importante salto a la corte madrileña. El joven de Fuentedetodos, con 29 años, es llamado por Antón Rafael Mengs, primer pintor de cámara de Carlos III, a la Corte de Madrid.
Desde el punto de vista técnico y cromático, a base de tonalidades vivas y luminosas, podemos relacionar esta obra con los cartones de temas de caza y pesca para los tapices destinados a decorar el comedor de los príncipes de Asturias en el Real Sitio de San Lorenzo del Escorial en