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CUATRO HERMANAS INMORTALES
La enésima versión cinematográfica de la novela de Louise May Alcott actualiza el impulso feminista de sus personajes con una estructura narrativa innovadora
Alo largo del último siglo y medio, Mujer- citas ha generado producciones de Broadway y series de anime, relecturas contemporáneas y musicales televisi- vos. Ha inspirado un montaje operístico, un museo y varias líneas de muñecas. Y ha sido la base de numerosas adaptacio- nes cinematográficas, nada menos que ocho. Y por eso resulta especialmente notoria la habilidad con la que la última de ellas, que el próximo miércoles llega a los cines, logra distinguirse de todas sus predecesoras. Su directora, la tam- bién actriz Greta Gerwig, no ha necesita- do replanteamientos radicales –no la ha rodado con figuras de arcilla en lugar de actrices, no la ha ambientado en Marte– para invitarnos a reconsiderar qué asun- tos explora el libro original y qué repre- sentan sus personajes, y para reflexio- nar sobre las consecuencias que afrontan quienes se rebelan contra las expectativas que les han sido impuestas a causa de su género.
La novela original de Louise May Alcott, recordemos, traza el camino hacia la madurez de cuatro hermanas que crecen en un ambiente de discreta pobreza en la Massachusetts de mediados del siglo XIX. Meg, la mayor, es lánguida y maternal; Jo, en cambio, es resuelta, independiente y de carácter fuerte; Beth destaca por su amabilidad y por haber sido genéticamente diseñada para morir joven; y por último está Amy, vanidosa y egoísta pero dotada de un carisma irresistible.
DECIDIDAS A PERSEGUIR SU FELICIDAD
El padre de las niñas se encuentra lejos de casa, sirviendo como capellán entre las trincheras de la guerra de secesión; cuando necesitan consejos, suelen acurrucarse junto a la silla de su madre, a la que llaman Marmee. Alcott imaginó a las hermanas March como un cuarteto de jóvenes independientes a pesar de su falta de medios económicos, y decididas a perseguir su propia felicidad en un mundo en el que las mujeres de su posición a menudo dependían de las fortunas de sus novios o de la posibilidad de una herencia generosa para asegurarse un futuro. Y lo hizo inspirándose en buena medida en su propia biografía, y convirtiendo al personaje de Jo en un reflejo de sí misma.
La novela fue un éxito rotundo desde el momento de su publicación, entre 1868 y 1869, y desde entonces nunca ha dejado de publicarse en más de 50 idiomas ni, decimos, de ser adaptada a otros formatos artísticos. La primera versión teatral de Mujercitas se estrenó con éxito en Nueva York en 1912, y pronto fue seguida por dos películas mudas, estrenadas respectivamente en 1917 y 1918. Luego lo hizo la versión dirigida por George Cukor en 1933, que convirtió a Katharine Hepburn en una estrella. Entre 1935 y 1950 se estrenaron unas 50 dramatizaciones radiofónicas, y en 1949 llegó a los cines la adaptación de Mervyn Leroy, protagonizada por Elizabeth Taylor y June Allyson. Entre todas las
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