‘Ruido de fondo’
Durante el primero de sus tres actos, Ruido de fondo se las arregla para mostrarse fiel a la densísima novela homónima que consagró a Don DeLillo en 1985 –sobre el consumismo, la adicción, la desinformación y pánico a la muerte– pero también a la seductora mezcla de vitriolo, neurosis y calidez que Noah Baumbach ya manejó en Frances Ha e Historias de un matrimonio, y por eso sorprende cómo en el segundo acto el director replica las convenciones de cierto cine de acción que Spielberg abanderó en los 80. Lo cierto, en cualquier caso, es que buena parte del atractivo de la película está en la constancia con la que alterna géneros y estilos a lo largo de todo su metraje, del drama doméstico al film noir y de la sátira del mundo académico al cine de catástrofes. El vaivén puede generar un aturdimiento similar al causado por el ruido de fondo y, obviamente, de eso se trata. En su tercer acto, sin embargo, el filme pierde impacto dramático a medida que intenta adquirir hondura emocional, en buena medida porque, mientras pronuncian los diálogos altamente estilizados que DeLillo diseñó, los personajes funcionan sobre todo como construcciones intelectuales. Sus miedos permanecen en el plano abstracto, y anclados a una época que Baumbach contempla con nostalgia, y por tanto se hace difícil compartirlos.
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